「漫威電影只是複製貼上，或許這類型的電影把觀眾都變成了殭屍。」——《#沙丘》導演丹尼維勒納夫
　
隨著《沙丘》於各地盛大上映，劇組團隊馬不停蹄地進行全球宣傳之際，導演丹尼維勒納夫接受外媒《El Mundo》採訪時，宣稱漫威電影只是複製貼上，此言論一出，就把漫威「主題樂園」式的論戰再度翻攪出來，成了今日影迷們最熱的議題之一。
　
丹尼維勒納夫是這樣說的：「也許問題在於，我們面對太多的漫威電影了，而這些漫威電影只是複製貼上，或許這類型的電影把觀眾都變成了殭屍。不過，現在的電影市場我們仍舊可以發現很多有價值的巨型高成本電影，我認為還不能悲觀。」
　
丹尼維勒納夫近年接連交出《雙面危敵》、《怒火邊界》、《異星入境》、《銀翼殺手2049》等口碑不俗的作品，除了在獎項上有所斬獲之外，製作成本更是一部比一部高昂。丹尼維勒納夫沉寂多年後的新片《沙丘》改編 1965 年由法蘭克赫伯特撰寫的同名經典科幻小說，此片由傳奇影業製作，更找來《一個巨星的誕生》編劇 Eric Roth 、《普羅米修斯》編劇 Jon Spaihts 共同撰寫劇本，由華納影業發行，斥資 1.65 億美金。
　
卡司方面，更有提摩西夏勒梅、辛蒂亞、蕾貝卡弗格森、奧斯卡伊薩克、喬許布洛林、傑森摩莫亞、史戴倫史柯斯嘉、戴夫巴蒂斯塔、哈維爾巴登、夏綠蒂蘭普琳和台灣男星張震等人。
　
《沙丘》扛著華納兄弟年度旗艦大作的招牌，卡司與製作團隊皆是一時之選，理所當然，資方並不希望賠本虧錢，也因此在科幻包裝下，充斥所謂的「市場商業」元素，而商業元素恰恰正是漫威系列作品所再三強調的，也令外界討論《沙丘》的藝術性，
　
然而，丹尼維勒納夫進一步提到：「想想看好萊塢的黃金時代，商業電影也可以提出不同的藝術觀點，因此也能具有政治意義。我從來不覺得擁有一筆龐大的預算時，對於我想做的事是某種損失或是障礙。然而，誰說高預算的電影不能同時具備藝術性？我認為像克里斯多福諾蘭、艾方索柯朗這樣的人就能夠做到。」
　
上一位抨擊漫威影業，並引發眾議的重量級大導，大概要回溯到 2019 年的馬丁史柯西斯。當時馬丁史柯西斯宣傳新片《愛爾蘭人》接受採訪時，將超級英雄電影比喻成一種「主題樂園」，更表示表示漫威電影宇宙的超級英雄電影「不是電影」，無法讓人們傳遞感情或是內心體驗。
　
當時這番言論也引起各界討論，有贊成當然也有反對，包含山繆傑克森等好萊塢影人出面回應，山繆傑克森當時在《綜藝報》表示：「電影就是電影。馬丁史柯西斯的電影也不見得每個人都喜歡，每個人都有自己的看法。這番言論也無法阻止任何人繼續拍電影。」
　
此議題今年又因為丹尼維勒納夫的表態掀起論戰，丹尼維勒納夫也在另一個媒體《French outlet Premiere》表示：「如果我們談論的是漫威電影，問題在於，所有這些電影都是用同一個模具製作的，有些電影人或許可以加一些顏色變化，但他們都是從同一個工廠中被產製挑選的，這些電影是非常公式的。」
　
從票房來檢視，當代觀眾的確非常熱愛丹尼維勒納夫口中的「公式化」電影，漫威自從 2008 年推出《鋼鐵人》之後，便打造獨樹一格的宇宙觀，且深受觀眾好評迴響，目前全球影史票房前 10 名漫威就佔據了其中 3 名，包含第 2 名《復仇者聯盟：終局之戰》的 27.97 億美金、第 5 名《復仇者聯盟：無限之戰》的 20.48 億美金、第 8 名《復仇者聯盟》的 15.18 億美金。傲視群雄的票房實力，使之成為當代最具影響力的片廠。
　
而今年推出的《黑寡婦》以及正在熱映中的《尚氣與十環傳奇》也都開出不錯票房，尤其《尚氣與十環傳奇》以 9467 萬美金的成績打破北美勞工節連假的開票紀錄，目前北美累積 1.52 億美金、全球則有 2.64 億美金的表現，在 COVID-19 疫情之下實屬不易。
　
至於憑藉《游牧人生》大放異彩的趙婷，執導的漫威作品《永恆族》更將接棒《尚氣與十環傳奇》，預計於今年 11 月上映。可以想見，只要觀眾對於漫威作品仍舊買單，未來「主題樂園」的電影之爭會不斷被談及並引發相關論戰。
　
最後，關於《沙丘》續集的未來發展，丹尼維勒納夫最近表示：「如果真的有《沙丘》續集，對我來說將是一個瘋狂的遊樂場，就像純粹的感受電影樂趣一樣。我不想代表團隊中的每個人說話，但我會說我們真的在這部電影中創造了一種家庭的感覺，讓每個人重新團結，那是天堂。」
　
不過，《沙丘》續集是否真的能如願誕生，仍要看其市場表現，不只是院線成績，更也要能在華納旗下的串流平台 HBO Max 獲得成功。因此決定華納兄弟是否繼續製作《沙丘》系列的關鍵因素，仍舊是票房與觀眾反應。
　
至於《沙丘》是不是與漫威電影不同，還要待觀眾走進戲院，親眼見證了。
　
📝9 月 8 日《沙丘》試片結束後，寫了一篇短評，提供讀者參考👉https://bit.ly/3hJC7LI

《中央車站》：刻在我們心底的名字。
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曾是小學教師的朵拉在中央車站幫人寫信維生，朵拉會將信件帶回家，請好友伊蓮一起讀信，並決定哪封信應該寄出，哪封信該要撕毀。男孩約書亞的母親曾經請朵拉寫過兩封信給失聯多年的丈夫，朵拉認為約書亞的生父是酒鬼，決定不將信給寄出，怎料約書亞的母親發生車禍意外，朵拉不忍約書亞獨自在車站流浪，決定出手幫忙......
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Walter Salles 導演的《中央車站》是典型的公路電影。公路電影的公式：一，上路的理由。以《中央車站》為例，即是朵拉帶著約書亞從里約前往邦熱蘇斯尋找他的父親耶穌。二，路途中會有許多考驗，磨練並幫助主角們成長。三，一起上路的夥伴會在旅途中發生大小衝突，但也會產生共患難的情誼，慢慢放下戒心，全心接納對方。
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《中央車站》遵循著公路電影的公式推展劇情，但它仍能在公式情節中帶來些驚喜。電影裡的巴西彷彿是被上帝遺棄之地：貧富差距大、教育不夠普及、偷東西的竊賊可以被就地槍決、人口販子時有所聞...。被上帝遺棄之地，卻又有約書亞、耶穌、摩西等聖經人名出現，是反諷(巴西的混亂)，卻也是證明神蹟無所不在，在冷漠無情的世界中，挖掘出人性光輝，見證奇蹟(《中央車站》可以跟今敏導演的《東京教父》對照觀賞，都是關於「奇蹟」的電影)。
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《中央車站》的朵拉並非傳統電影裡的「好人」角色，她有明顯的人格缺陷，包括以自身的優勢(識字)欺負不識字的人(以高人一等的姿態去批判他人)、對人欠缺同理心、可以為了滿足私慾而出賣他人或放棄原則(偷竊)等。隨著朵拉和約書亞越來越熟悉與習慣彼此的陪伴，我們看到朵拉逐漸顯露她溫柔的一面(解除心防)，並從朵拉的某些對白中，明白她對父親的怨、對人的不信任、以及內心的寂寞與孤單等。
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同樣的，我們也在約書亞和朵拉的相處中，看見他對人的防備與不友善態度背後藏著被拋棄的焦慮、看見他對未曾見過面的父親的辯護，藏著對擁有一個「理想(完美)」父親的渴望。一場意外讓朵拉和約書亞走在一起，並成為彼此生命中 的貴人。約書亞在朵拉的幫助下，找到返家之路。朵拉則在約書亞身上喚回她對人的善意，最明顯的改變是朵拉替人寫信一事。
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電影前半場，對人與事都充滿刻薄之心的朵拉(認定自私是生存的必要條件)，幫人寫信只是謀生工具，他人的書信只是「他人的家事」(很多信選擇不寄出，客戶等不到親人回信，只好請朵拉寫更多信，她才有做不完的生意)，沒有半分的同情心。直到約書亞的出現，朵拉才放開心胸，聽見他人的「心聲」，體會他人的難處，進而明白人間事不是非黑即白的二分法。
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約書亞尋父的過程很動人、朵拉的悲傷與寂寞很動人(卡車司機那段看得好難過喔...)、朵拉與約書亞跨越年齡界限的信任與關愛很動人，但《中央車站》最打動我的點，其實是朵拉找到「原諒生活、原諒父親、原諒自己」的心境變化。朵拉在與約書亞相仿的年紀時失去母親，她也有一個酗酒且不負責任的父親，朵拉花了一輩子時間去恨一個人(父親)，並且封閉自己的心房。直到與約書亞相處，朵拉才學會了「愛」，並且發現自己雖然憎恨著父親，卻也拋不下對父親的思念。
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「你不久後也會忘記我。」朵拉
「我才不想忘記妳。」約書亞
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原來恨一個人和愛一個人是如此相似。因為害怕被他人傷害而拒人於千里之外(或搶先一步去傷害他人)的朵拉，內心其實是渴望著被記憶、被愛、被好好地放在心底珍惜著。《中央車站》最後一幕畫面，搭車離去的朵拉在車上看著她與約書亞的合照，而約書亞站在山頭看著他與朵拉的合照。他們一邊落淚一邊又露出微笑。有形的距離分隔彼此，內心距離卻是緊緊貼近對方的心。
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因為對彼此的信任、關懷、疼惜，以及愛。
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年輕時看《中央車站》，覺得電影好看但哭不太出來(故事本身是通俗的)，多年後重溫，還是有著相近的感覺(偶爾會覺得配樂過於搶戲)。多年後重溫《中央車站》，依然記得當年看完電影，山羊鬍說如果有天我們能去巴西旅行，一定要拍一張朵拉和約書亞那款「紀念照」(可惜我們至今仍未有機會拜訪巴西)。
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多年後重溫《中央車站》，依舊愛著 Fernanda Montenegro (飾演朵拉)的演出，細膩詮釋了朵拉從酸苦到溫暖的改變。另外，飾演約書亞的 Vinícius de Oliveira ，他和 Fernanda Montenegro 的搭擋演出，互動有火花，一個演技細膩，一個自然又討喜，有著擄獲觀眾心房的魅力！
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#補充：
《中央車站》當年獲得兩項奧斯卡提名，分別是最佳外語片和最佳女主角。能夠以外語片之姿入圍奧斯卡演技獎項實屬難得，可惜 Fernanda Montenegro 最後敗給《莎翁情史》的 Gwyneth Paltrow 。至於外語片部分，碰到當時鋒頭正旺的《美麗人生》，同樣無緣獲獎。有趣的是，《莎翁情史》和《美麗人生》剛好都是米拉麥克斯影業(Miramax Films)發行與宣傳的作品。《莎翁情史》和《美麗人生》在奧斯卡獎上大有斬獲，被認為是「花大錢」宣傳奏效的結果，也讓日後的奧斯卡獎季有著濃厚的「選戰感」(比較不像在選一部最好的電影，而是選一部宣傳最厲害的影片)。

蔣勳被隔離14天的心情文

他的觀點：

不敬因果、
不慎因果，
因果就會來到身上

在家隔離14天，沒有出門，感謝鄉公所的朋友每天按時打電話，詢問體溫等等。話不多，但是我知道這樣簡短的問訊，在防疫的關鍵，使多少人安心。最後一天，簡短問答之後，我多問一句：「這樣的電話您一天要打多少個？」我心裡要說的是：「謝謝！」因爲聽得出那公式化的詢問裡有沈重的心情，也有真實的疲憊。

疫病是人類共同的功課，一月在歐洲，所有身邊的人都覺得那是遙遠地方的事。其實不遙遠，我跟朋友說了佛經「未生怨」的故事，不敬因果，不慎因果，因果很快就會來到自身。
疫病或許使我們快速看清很多事，低頭反省自己的主觀或偏見。幾次含著眼淚看義大利的疫病蔓延，軍車運送屍體，托斯卡納的居民打開陽台的門，唱起美麗的歌，一呼百應，歌聲一家一家傳唱下去。這是我敬愛的民族，坦率、真誠、愛美、熱情，他們常常三代同堂，祖孫擁抱、擁抱，親吻、親吻，生活裡時時充滿身體的溫度。然而，要如何忍著痛，告訴他們：此時此刻，不可以擁抱，不可以親吻。

疫病用我們無法理解的方式打亂我們的思維。用我們無法理解的方式改變我們生活的習慣。
我們多麼自以為是，傲慢自大，用自己小小的主觀與偏見對世界指指點點，疫病來了，彷彿無聲宣告：越傲慢，越自大，越指指點點，越擋不住排山倒海而來的病疫蔓延。我可以低頭反省自己的主觀與偏見嗎？人類可以在傷痛裡反省我們自以為是的「文明」的偏差嗎？

巴西、澳洲森林大火，許多人覺得那很遙遠，北極冰山融化，許多物種滅絕，我們覺得很遙遠，伊拉克、敘利亞難民逃亡，我們覺得很遙遠，我們每一天在電視電腦視窗上隔岸觀火，甚至僥倖，甚至幸災樂禍，因爲，很遙遠，與自己無關。疫病快速蔓延，蔓延在所有僥倖與自己無關的地方，蔓延席捲觀火的隔岸，一個一個，沒有真正的僥倖。

今日倖存的肉身走到河邊，與眾生的肉身同憂苦。我跟河水問好，跟微風裡細細飛揚的苦楝花問好，同樣是春天，曾經在南法和義大利也看過這樣粉紫有細細香氣的苦楝，眾生受苦，可以帶去我深深的悼念和祝福嗎？

今日陽光甚好，我在廟前低頭合十，祝願眾生無恙。

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