【猶抱時光半遮面】#藝旦 #時代歌聲的收納箱
　
文‧圖︱林太崴（類比音聲玩家）
　　
若說藝旦是個職業類別的話，在島內早已消失許久。
　　
遠在清朝時代，青樓便頗為盛行，到了日本時代，所謂「花柳界」甚至更具規模，尤其設有專人專法進行管理的「遊廓」（又稱色町）。在遊廓下的各種相關分類中，娼妓是最明確帶有情色服務的，其他如藝妓、酌婦、酒女、女給，則有點走擦邊球路線，漂遊於有與沒有之間。大多數人可能對於藝旦有個誤解，認為她們是性工作者之一。事實上，有別於賣身的妓女，正式的藝旦僅能賣藝，訓練嚴格、生活規律。她們受教育、識字、要會唱各種北曲南詞、習樂器、寫詩吟詞，更要應對得宜、舉止得體。名牌藝旦日日有專人梳妝，出入有車伕。天天都打扮得美美的、香香的，優雅地散發出最極致的女性魅力，以便迷倒眾多尋芳客。
　　
在錄音技術尚未發明之前，藝旦穿梭在各地的料理屋或專屬藝旦間，可說是最早的明星形式，她們會有屬於自己的支持者、場域與公開活動。而在錄音技術普及之後，唱片工業興起，某些藝旦面臨某部分獨特娛樂性被唱片取代了的問題，一部分藝旦選擇繼續留在特定場域空間進行表演，而有另外一批藝旦選擇懷抱新科技，進入錄音室，在唱片世界裡找到自己的新舞臺。
　　
1926年起，專門接待仕紳的台灣料理屋東薈芳、江山樓、蓬萊閣有多位專屬藝旦開始積極參與錄音，直至戰前整個唱片工業結束這二十年期間，藝旦圈對於唱片工業可謂貢獻良多。研究者林倚如形容藝旦就是「時代歌聲的收納箱」，為了賓客的需求，各種樂種都得習藝：北管、南管、日本曲、流行歌......都在演唱及錄音的範疇內。
　
＃稻江名旦
　　
在風月報或三六九小報當中，常可以看見當時藝旦的各種動態，其中有幾位藝旦特別受到矚目，而她們同時也是唱片工業中的要角，其中一個代表人物即是幼良。
　　
出身大稻埕的幼良女士可說是大稻埕一流藝旦無誤，不僅灌錄唱片，甚至也上廣播，透過放送對日本樂迷獨奏揚琴，讓各地樂迷感到十分歡欣。根據報導，她是個大眼睛、鼻子高挺的小個子時尚女伶。幼良的美，可不是隨便口說，她曾在美人投票中脫穎而出，當選藝妓部花狀元，說她是紅牌明星絕不為過（風月報，1936年）。1932年流行歌天后純純唱的〈臺北行進曲〉歌詞中，幼良還入了歌詞，當中唱道：「行入蓬萊閣旗亭，走樓親切恰叮嚀，檢番花譜提來擇，幼良、寶惜及桂英。曲唱清風亭、寶連燈、二進宮、李樣起興、黃樣起統，二ケ對唱献西城」。由這幾句歌詞看來，幼良以藝會客的畫面似乎歷歷在目，花名錄裡登載的幼良人氣非常高，獻唱的曲目也很多元。更特別的是，純純演唱的名曲〈望春風〉於1934年發行之後，因為正當紅又人氣高，1937年改編為同名電影。其中，幼良跨刀飾演藝妓彩鳳，真可說是影歌雙棲。
　　
幼良另一個才藝是揚琴，她回憶道：「想起第一次看到揚琴就非常喜歡，特地拜託黃章田先生每天從萬華過來，每天努力的練習揚琴，今天才能往內地日本放送，甚至讓我收到了很多從日本寄來的信件，把我當成他們的愛戀對象，希望我能去日本去表演，或是至少給他們簽名照之類的請求。我最初也想見見那裡的樂迷，不過仔細想想身邊還有孩子，又是如此遙遠的地方。此外，主要的是我的日文又不通。所以無法前往，但最起碼可以寄送簽名照給他們。」從這則報導，可見她當年受廣大粉絲歡迎的程度。
　
1931年，〈烏貓行進曲〉唱出臺灣流行歌的第一聲，不過幼良的〈雪梅思君〉更受到市場歡迎，日蓄唱片公司前後共再版了至少3次。該曲錄音時，幼良才剛踏入藝旦這一行沒多久，年紀應該跟純純差不多，約略於1914年出生。這首〈雪梅思君〉甚至到了戰後還有許多歌手持續翻唱，包含天后江蕙。
　
＃烏貓之聲
　
上述提及了〈烏貓行進曲〉，它的確是台灣最早發行的流行歌曲，演唱者其實也與幼良一樣，同為藝旦，她叫秋蟾。雖然此曲可說早被世人遺忘，但是透過該曲的再出土，我們才有機會一窺當時所謂的流行歌最早期風貌。我們現今聽到的所有流行歌，都曾經經歷演進的過程，而這個過程，則在〈烏貓行進曲〉發行後才算正式萌芽。
　
當年的流行歌可說是唱片界的一個相當重要的里程碑，詞曲作者及歌手必須在某個程度上夠了解流行歌是什麼，並且要有一定的成熟度才能與這個來自西方概念的世界流行接軌。接軌的同時，除了遵守流行歌的規則外，還得融入臺灣味，創作出讓聽眾可以接受的詞曲。所以其重大意義在於融合外來與內有，新創與舊存，西方與臺灣。這個挑戰對剛開始起步耕耘的這群人來說，絕對不是一件容易的事。
　
藝旦秋蟾唱了〈烏貓行進曲〉，「烏貓」以當時的社會氛圍來說，就是「摩登女子」。我們從風月報看到的秋蟾照片，秀麗當中透著貴氣，顯然就是一位烏貓代言人。
　
＃最成功進入流行歌圈的藝旦
　
青春美，可以說是在流行歌界最成功的藝旦了。她本名為林春美，原為桃園人，後於臺北太平町擔任藝旦，專攻京曲。初入唱片界首度現聲在文聲唱片，與鄧雨賢合作了數首曲子，後兩人一同加入古倫美亞唱片公司。古倫美亞開啟了青春美的青春世界，以青春為名的她，專門演唱了青春系列歌曲〈老青春〉、〈青春美〉、〈青春美呢〉和〈青春讚歌〉，號稱青春歌手。青春美雖然學過京劇，不過卻沒有灌錄京劇或任何京音小曲唱片，也沒有像純純或愛愛一樣，挑戰其它樂種。脫離藝旦生涯後，看來便專心當個稱職的流行歌手。
　
除了在文聲的時期可以聽到她未脫京劇影響之外，在唱片中的表現漸入佳境，大致維持不錯的穩健水準。她唱紅的歌曲算來實在很多，紅利家的〈對花〉、博友樂的〈人道〉、日東的〈農村曲〉，還有泰平爭議不小的台灣首片禁歌〈街頭的流浪〉，都是青春美主唱。
　
整體來說，青春美算是在藝旦圈當中，切入流行歌界後表現最出色的一位，成績也最為亮眼。
　
＃已消失的藝旦文化
　　
大多數藝旦，在戰後的生活如何，後續過得好不好，只隔著資訊的大斷裂，皆不得而知。戰後新時代，藝旦文化消失在島內，成了一道說不出的無敵隔音大藩籬。
　
上述舉例的藝旦僅只是其中一部分，當時還有許多知名藝旦也灌製錄音，藝旦風華透過《風月》或《三六九小報》當中的報導看來也格外精彩。例如阿好、玉雲、根根、阿珠、鱸鰻或節子......等等。有趣的是，當時有兩位藝旦撞名，都叫「金治」，哪位歌迷要買哪位藝旦的唱片會搞不清楚，於是分別改取名為「小金治」和「大金治」。還有一組撞名更為奇特，因為都叫「罔市」，所以其中一位研判可能是皮膚較黑的罔市就被更名為「烏肉罔市」。
　　
這些藝旦各有千秋，各有忠實歌迷，甚至曾經有日本歌迷將這些藝旦的錄音，從臺灣再買回原先的壓片地日本，當作聲音土產送給日本友人，於是這些唱片都曾經幾番折騰，數度漂流在往返臺日的海上，以聲音載體的形式來旅行。
　
藝旦的美，有聲有色。總令現代人多懷抱著神秘幻想，特別在現今已消失的台灣藝旦文化裡，更顯珍貴，充滿異時代的趣味。
　
#報時光專題 #報時光UDNtime

繼續來介紹podcast，這次我選擇的是呱吉(aka台北市議員邱威傑)的人生晚長第100集。
之所以特別介紹這一篇，主要是因為呱吉在這集內容介紹一位民國初年的特別文人─張競生。

張競生的名字大家可能不熟悉，尤其跟同時代的胡適或是魯迅相比，在現代更是默默無聞。之所以如此，並非他的學問不好，而是他研究的領域跟觀念在當時中國都極為前衛，那就是......性。
詳情在呱吉的節目中其實會有介紹，我為免喧賓奪主所以簡單提一下，張競生曾經徵求讀者提供性經驗好集合成作品(也就是著名的《性史》)，並且不時提出一些「什麼樣的性姿勢可以帶來身心上的愉悅」。
上述內容在今天來看，想必不少人會覺得：「這很平常好不好？」但在當年可說是驚天動地，以至於通常觀念較開放的留洋人士都對張競生痛批，說他簡直是個妖孽敗類。

我查了一下，民國初年有所謂的「三大文妖」，分別是：文學的張競生、藝術的劉海粟、音樂的黎錦暉。
我以前曾經在「故事」刊登過一篇要收費的文章，正好就有整理劉海粟的事蹟，這位老兄為何會被藝術界痛罵？簡單來說，就是劉先生非常堅持要用「裸體模特兒」寫生。(這麼巧，當時的文章我其實也是用呱吉做開場，因為呱吉曾經在他的直播分享過他也做過裸體模特兒，還曾經被人說：「他那邊沒那麼大啦」)
裸體模特兒，今天我們了解那是一種藝術，但說實在話，真正能心無罣礙接受的人也不算多，我曾經跟學生講到文藝復興的米開郎基羅大衛像，從學生永遠都是用一種淫笑在聽我講解，我就能：直到今日，裸體跟色情還是強烈掛勾。(當然這可能跟島國愛情動作片的氾濫有關。)
事實上，劉海粟後來甚至被軍閥孫傳芳通緝，以至於有段時間被需逃入租界保命，可以看到當時人反應之激烈。

至於音樂的黎錦暉，現在維基百科會介紹他是「中國流行樂之父」，聽起來好像很高大上，但當時不少文人對黎錦暉是一陣痛罵，民初超級噴人能手─魯迅就評價黎錦暉的歌：「跟絞死貓發出的聲音差不多。」至於另一個當時評價甚高的音樂創作人聶耳(著名代表作有「義勇軍進行曲」，是抗戰的流行歌，也是現在中共的國歌)，更是罵道：「歌詞內容平庸！曲子粗制濫造！唱腔嗲聲嗲氣！是極不健康的影響！」
到底黎錦暉的創作內容是什麼？我查了一下他創作的「毛毛雨」，此哥被稱為中國第一首流行樂，歌詞是：
「毛毛雨，下個不停，微微風，吹個不停，微風細雨柳青青，哎喲喲，柳青青。小親親，不要你的金，小親親，不要你的銀，奴奴只要你的心，哎喲喲，你的心。
毛毛雨，不要盡為難，微微風，不要盡麻煩，雨打風吹行路難，哎喲喲，行路難。年輕的郎，太陽剛出山，年輕的姐，荷花剛展瓣，莫等花殘日落山，哎喲喲，日落山。」
嗯......好的，就我來看歌詞內容是挺肉麻的(但的確內容跟現在很多流行歌差不多)，然後如果大家去YT搜尋，可以找到當時人唱的毛毛雨，我聽了幾句立刻放下耳機，並感嘆道：「太TM難聽了，這都啥玩意？」

說到此處，我相信有些人會可惜張競生當年不得志的遭遇。我是也替他有點可惜，但轉念一想，其實每個時代都有理念或創意走在極特殊以至於主流未必接受的位置。
以電影為例，號稱現在科幻片中經典以及啟蒙之作的「2001太空漫遊」，當年出來也是讓一堆人發矇，前面30分鐘像動物星球頻道加上後面30分鐘像嗑藥般的迷幻場景，當時就引發不少負評。
又比如皇后樂團的代表曲：波西米亞狂想曲。當時也是負評居多，我自己第一次聽也是發矇，完全不覺得好聽(其實到現在我還是覺得皇后其他歌曲比波西米亞好多了)。
張競生如果活在現代，說不定他仍會是個讓大眾傻眼的前衛者，或是說，他用太過直接的方式說出事物的本質，以至於大眾無法接受吧？

也話說，呱吉講這個主題是非常適合的，畢竟他平常就在搞「風流韻事審查委員會」之類的私密投稿及朗讀，他為人也有自己前衛的癖好，像他曾經說過，他以前在劇團演出的作品，曾經讓龍應台看到後直接衝出場，然後飽受刺激的說道：「我到底看了什麼？」而其實我聽他劇裡面的內容，也跟龍應台有一樣的想法。(不過也話說回來，我有時候也會被呱吉的作風影響，比如我曾經對免洗筷做過實驗。)

不過聽的人會不會開心？大家就自行斟酌。我自己是覺得這一則當中的某些故事講得挺不錯的，至於最後一段呱吉朗讀他自己的創作......如果你是只對歷史感興趣，那其實跳過也沒差啦。

https://www.youtube.com/watch?v=c6YxCT7sPuY

▋專訪 麋先生 MIXER：喜怒哀樂，都該被釋放
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距離上一張專輯相隔四年之久，現場演出總是霸氣的麋先生以意想不到的柔情姿態回歸，發行新專輯《嗜愛動物》。有別於以往總是層層包裝自己，以旁觀者視角說故事，這是他們第一次大方談愛、談廢、談與自己切身相關的生老病死，這也是第一次，麋先生對聽眾敞開心房。
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「前幾張專輯都沒談愛，可能是我們五個人都滿避諱的。」戴著墨鏡的聖皓，是樂團的主要發言人，也包辦大多數的歌詞創作。他說，過去總覺得愛是很私人的東西，很難成為團員共同想說的話，「後來發現到頭來大家要的都是差不多的，喜歡的、舒適的樣子也不會跟彼此相去太遠，就比較可以大方地去談喜怒哀樂。」
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在這個時代談愛自己，乍看容易俗爛，但細探他們近年來在生活中的實踐，會發現這不只是口號式的宣稱。
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🔍 全文請見：https://bit.ly/2IUo1ZC
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進一步剖開專輯，會發現麋先生所謂的愛自己，不僅僅是柔情，也包含了直面憤怒、厭煩等負面情緒，「我們喜怒哀樂各種面向都有討論，比方說〈八字不合〉這首歌，就是在講你的不滿。長越大會遇到更多不一樣的人，好像需要融入越來越多群體，我們往往會想變成某一個樣子，試著去融入，可是經歷多了會發現，自己舒適最重要。」團員七嘴八舌地碎唸起那些悔恨的過往：「喝太多沒必要的酒。」、「剛剛到底在幹嘛？」、「浪費時間。」怨氣頓時爆棚。
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「生肉最可怕的是裝熟／生人最怕的就是裝懂／總有幾隻小米蟲／容易壞了一鍋粥／我沒那個胃口您就請慢用」——〈八字不合〉
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最終聖皓板起一張臉，勸世般鼓勵大家拒絕不想去的局，並以丹田發聲：「我就是不要！」我問他有必要這麼兇？他馬上改口：「沒有啦，還是可以用比較委婉的說法溝通。如果覺得我就是不想笑、就是不想跟你講話、就是不對盤，那就勇敢地不喜歡，說走就走，你還是你自己、今天還是你的。」現在的他們認為，無常是恆常，必須正視自己的每一種感受、將生命花費在值得的地方。
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麋先生陪伴彼此走過十多個年頭，一起度過了那些渾身帶刺、格格不入的歲月，終於長成了自己最舒服的樣子。他們把這些年的成長與情感都放在《嗜愛動物》裡：皮繃太緊時鬆一下，愛不出口時衝一發，有人惹你時快回家。

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❖歌詞在下面❖

演唱：花粥
作曲：花粥
作詞：花粥
編曲：李志偉
音樂監制：王晨雨@S.A.G
製作人：李志偉
配唱製作人：王晨雨@S.A.G
吉他：李志偉
貝斯：張子涵
鼓：葛維彬
和聲：王馨悅
弦樂：國際首席愛樂樂團
弦樂監制：李朋
錄音師：張俊@S.A.G
混音工程：姜北生@S.A.G
母帶工程：姜北生@S.A.G
錄音棚：S.A.G Studio
版權：北京博生兄弟文化傳播有限公司（S.A.G）

熄滅了燈 找尋光的痕跡
腳下的路 清晰步伐堅定
聽見有人問著 你還在身邊嗎
溫柔的人回答 一直在這裡啊

這份愛穿越人海向我靠近多麼不容易
我只想努力珍惜與你共有每一個瞬息
倘若錯過之後來生還能再度遇見你
認得你眼睛 屬於我的秘密

黑夜只是 經過 白晝是我
呵護這份 天真 你的眼眸
聽見有人問著 是否夢有盡頭
我在未來陪你 堅定不會放手

這份愛穿越人海向我靠近沒一點道理
我只能沉默感應你的呼吸擁你在懷裡
倘若你還關心來生是否還能在一起
我要你相信 我堅持的意義

這份愛穿越人海向我靠近多麼不容易
我只想努力珍惜與你共有每一個瞬息
倘若錯過之後來生還能再度遇見你
認得你眼睛 屬於我的秘密

【Pinyin Lyrics】
Song：yè wèn
Singer：huā zhōu

xī miè le dēng zhǎo xún guāng de hén jì
jiǎo xià de lù qīng xī bù fá jiān dìng
tīng jiàn yǒu rén wèn zhe nǐ hái zài shēn biān ma
wēn róu de rén huí dá yī zhí zài zhè lǐ a

zhè fèn ài chuān yuè rén hǎi xiàng wǒ kào jìn duō me bù róng yì
wǒ zhǐ xiǎng nǔ lì zhēn xī yǔ nǐ gòng yǒu měi yī gè shùn xī
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這是去年為了演出寫的改編作品
算是給自己滿三十歲的上半生下一個總結
我們一直都在活著差不多的生活
但是也一直希望做那個差不多的眾人中不太差不多的自己
想說的都在歌詞裡了

＃差不多先生

說唱要常說：阿龍練中文rap的作品系列
在這些影片裡頭阿龍會把知名的中文rap歌曲跟外國beat混在一起做remix的版本。希望大家都喜歡，請在FB跟IG多多支持！

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These videos are for the purpose of practising Chinese rap. I've taken lyrics from a Mandarin speaking artist and a Western beat to create a mash up that allows me to hone my Chinese flows. Feel free to make your own!

Beat 伴奏：Drake - 0 to 100
Link: https://www.youtube.com/watch?v=I2bBZvSPpOo

Lyrics 歌詞：MC Hotdog - 差不多先生
Link：https://www.youtube.com/watch?v=mrqKvu-rqIc

差不多的反覆 總是差不多又義無反顧
差不多的感觸 總是差不多又愁雲慘霧
差不多的孤 差不多的獨
一條差不多的路 我吃著差不多的苦
我嗑著差不多的藥又睡了一場差不多的覺
差不多的煩惱 差不多要把我逼瘋掉
差不多的 糟 差不多的 妙
差不多的 孬 又差不多的 屌
差不多的中國風
差不多要把耳朵矇 歹戲拖棚
差不多要幫你送個終
差不多的歌手擺著差不多的烏龍
差不多的麥克風唱著差不多的呼嚨 都在哭窮
差不多都像個豬頭
偏偏我和他們差不多是豬朋狗友 撒
差不多的謊 虎爛差不多的強
罵人差不多的嗆 不然你要怎麼樣

我是差不多先生 我的差不多是天生
代表我很天真 也代表我是個賤人
這差不多的人生 這個問題艱深
差不多先生 我的差不多是天生
代表我很天真 也代表我是個賤人
這差不多的人生 總在見縫插針