【還盒】
三月號《美紙》用了梅艷芳畫像做封面，出版前惹來內部一些異議，沒有得到甚麼支持。說有點陰森，像鬼魂。我聽到像鬼，反而心就定下來，封面畫的是如花，如花的確是頭等待愛郎五十年失望而回的女鬼，難免會有怨懟也帶有寒意。但最重要是，即使她是鬼，如果你明白《胭脂扣》，你也會愛上這頭女鬼。梅艷芳真不算命好，生前也許好多人會畏怯或臣服在她的強大名氣，會評論她在台上的表演超凡脫俗，但只要她稍為失了點勢，氣牆稍為軟弱，許多人的臉會變得快，口裡說過愛她的人會忽然左閃右避，或者說，她欠缺讓人愛到死心塌地的福氣。當年她做《胭脂扣》，參加台灣金馬，有位讀過李碧華原著的潑辣女記者，在首映前大罵梅艷芳不漂亮，沒資格做如花，然後她終於看了電影，完場後失聲痛哭，從此封了梅艷芳做超級偶像。

今年初知道要做關錦鵬，整個心神都先放在《胭脂扣》，來來回回看過好幾遍，期間不斷想著電影的畫面，口裡經常不由自主在哼著歌詞。會想像自己是如花是十二少，還是萬梓良演的永定，可以說有點沉溺的地步。比三十多年前看到更多傷心和遺憾，年輕時愛得火熱，好輕易許下山盟海誓，年歲長了就知道，那個把心一橫抱著跳崖的衝動可以有三分鐘熱度，經過深思熟慮共飲砒霜，相約下生再相見的盟約卻不易徹底執行，會更深深感動如花那份癡情和勇敢。未必會效法她的至死不渝，但我可以愛上這女鬼。

《胭脂扣》第一組鏡頭，她的眼神茫然臉無血色，靠咬含著紅紙把嘴唇染個血紅，那對比異常慘烈淒厲，不言而知是個沒有溫度的冤魂狀態。電影跟小說最大差異，是先花了前半部交待十二少和如花的邂逅、相愛和殉情，五十年後如花才以中陰身姿態來到人間，遇上萬梓良，要登報尋找十二少，也找師傅測字。萬子初感到不對勁，終於發現如花是鬼，嚇到幾乎跳電車，這過程很真實很流暢，不能說萬子演得差。後來知道如花的悲慘遭遇，他的善良和仗義克服了恐懼，決定幫忙如花尋找愛郎。我會想，如果我是永定，要經歷怎樣的思想掙扎，才可以變成不被這幽靈嚇怕，才可以堅定不移地站在她的立場，去理解她五十年來苦等愛人的哀痛，然後那個憐憫和慈悲，可以大到壓制那個畏懼，去跟鬼魂成為好友。

記得當年普遍評價都說萬梓良和朱寶意這對表演平庸。現在再看，就是剛剛好他們願意退居平庸，把篇幅都拱手相讓給如花和十二少，有足夠的蘊釀來營造他們的盪氣迴腸，如果是原角劉德華、鍾楚紅，便會變成一切都平分春色。我們大部分就像萬子和朱寶意這對，即使幾信誓旦旦甚至做到長相廝守也好，也不容易為對方抛開一切甚至犧牲性命！萬子和朱寶意雖然是陪襯，但他們至少坦誠地告訴對方，即使彼此都深愛著，說到底也做不到殉情這地步。如花可以，或者說，梅艷芳可以。

梅艷芳跟關錦鵬只合作過一次，就這麼一齣《胭脂扣》就成為經典中的經典。必須承認，近年內地演員的演技愈趨成熟，比香港演員只有過之而無不及。但提及再翻拍《胭脂扣》，在關錦鵬面前，卻沒有人提出可以跟張國榮和梅艷芳相提並論的名單。即使在內地電視節目《演員的誕生》，曾邀請過章子怡和一位男演員重演《胭脂扣》如花和十二少服毒自殺一場，公眾也沒有改變評價。其實在舞台上或其他電影，這對經常攬頭攬頸出現的天王天后組合不算罕見，甚至稱不上驚喜。他們在公眾面前「絕不可能相戀」的姊弟或姊妹形象，其實只會是一種沉重負累。偏偏他們用十二少和如花的身分抱在一起，就可建構成那扣人心弦的情節。

張國榮固然俊秀，在整個促成《胭脂扣》的過程，可以說梅艷芳在開拍前已經跟如花連結在一起，她堅守這角色的固執程度，就像如花守候十二少般赴湯蹈火義無反顧。《胭脂扣》本來由唐基明導演執導，主要演員包括鄭少秋、劉德華、鍾楚紅，因為原著作者李碧華對電影故事的改動不滿，劇本初稿遲遲沒有落實，大部分演員因為再遷就不了檔期相繼辭演，最後唐基明也辭去導演一職，只有梅艷芳死守如花一角。她愛死這角色的情燥難能可貴，結果她演得比誰都出神入化。

威禾電影公司也找來關錦鵬接導演棒，沒有鄭少秋也好在沒換上吳啟華，梅艷芳該更慶幸，她支持關錦鵬的改編劇本，相對原著改動不小，萬梓良和朱寶意淪為配角，成就了如花十二少。梅艷芳押上自己自由，從新藝城換張國榮來演十二少，她演技好眼光也鋭利，她知道自己重要，也知道別人重要，造就了今生今世不可能取替的經典。她單薄，也有江湖兒女那陣風塵味道，演如花和女鬼是不二人選。事實上梅艷芳在拍攝期間身體一般，她的一臉病容倒不是演出來。她試過兩次因為宿醉失場。

梅艷芳最厲害是把自己看得好透，她知道自己不算漂亮，嘴唇厚得來不算生得好四正，在戲中十二少有取笑她的嘴有些歪，所以必須要有讓十二少瘋狂愛上如花的理由。於是百變梅艷芳也成了百變如花，她不夠漂亮但有好多面貌，這段由邱剛健加上的對白連原著也沒有，他寫出男性對女性靈魂肉身之所以不厭倦，不是因為她美若天仙，是因為這妓女有很多面。

十二少形容如花好淫，他喜歡握著她的乳房，邊抽鴉片邊享受醉生夢死。這是張國榮主動加的動作，關錦鵬當時想，如果換上其他男演員，梅艷芳大概也不會介意，就是她投入了如花這份墮落糜爛，讓十二少在情志上癡迷不已。從第一次初會，女扮男的如花之風度翩翩不在他之下。又在初遇挑情時，張國榮較佻皮，在口頭佔了上風。打後一切如花主宰，迫他學戲，迫他找生活，脅迫他共赴黃泉。當年強悍的如花，認為兩個人愛到這地步再沒有退路，只有死才可以解決一切難題。

但沒有成功，被落了重藥的張國榮死不掉，失了共赴黃泉的約定，但他至少願意喝下。可惜奈何橋前沒碰上他，如花跑回來成了鬼魂。在關錦鵬處理下，這女鬼像個人，沒有成龍心目中滿面猙獰會飛天遁地。她有禮貌，會登報尋人，會找算命先生。她沒有錢，仍會考量使出天賦本錢，訂個價，摸手或摸耳珠，五百元，仍是想當年的舊價。本來尋覓和等待才最是煎熬，她一直等，一直盼望一直失望。鬼比人更孤獨更可憐，感動萬梓良和朱寶意幫忙，然後如花參悟了，貪生怕死的人果然沒這麼易死！終於找到活了大半世紀的人，可以當口當面說聲：「我等了你五十年，而家唔等了。」把脂粉盒交還。做人做鬼，最後都只是求個知字。
#artworkbyHarveyChan

《 看別人解析自己的作品，很幸福 》
《 歌詞不是一般的文章，首重在與旋律的共舞，可以超越文法，可以自創文字的意思，可以拋開古文或「正確」文字的束縛，這個狀態是全世界的歌詞都共用的，甚至連歌名都是這樣 》

回來再完整讀一次，還是覺得許常德作詞的〈無字的情批〉很厲害。不到兩百個字，就做出了一個雙線結構的極短篇小說。不但有兩個狀態不同的主要角色，這兩個角色還產生了結構上的對應。佈局很縝密，完全可以一段一段拆開來解。

開頭是：

-
1.
阿嬤不識字　
但是伊識真多的代誌
伊講閃電是天的鎖匙　
鎖匙打開有雨水
-

第一、二句的「不識字」和「識真多的代誌」，是只有用台語的「識」才能產生的效果，以一個字做出轉折的樞紐。而這個阿嬤在這兩句給我們的初始印象，也為後來的情節埋下伏筆。

而阿嬤懂的「代誌」是什麼呢？這就接到第三、四句，用「閃電/天的鎖匙/雨水」為例證來強化「代誌」。這很聰明，並不是給出一個具體的事件，而是用一個很詩意的意象來替代，這樣才能以少指多，在短短16字裡面完成任務——如果鋪陳具體事件的話，很難這麼精簡。（是的這就是「精簡」，這個詞才不是文言文的專利）

而且「閃電/天的鎖匙/雨水」不是亂選的。雨本來就是情歌裡常見的意象，拿來指代淚水，含蓄地暗示了情傷的主題。而用閃電的形象轉換成鎖匙、再勾連出雨水，則是很有創意的思路。舊的意象明瞭易懂，但失之陳腐；新的意象能帶來新鮮的美感，但讀者漏接的風險會上升。所以怎麼辦呢？許常德的解法是以舊帶新，很俐落地過渡過去。

-
2.
阿嬤不識字　
但是有一張情批寫乎伊
經過幾十年不曾拆開　
她講寫字不如相思
-

順著前面的「不識字」概念，再做一組更強的對比，讓阿嬤收藏了一封情書。這段的手法，就是故意做出有矛盾感的細節，透過矛盾的張力來強化情緒——阿嬤不識字，為什麼還要留著情書？那就反面證成了「留著」本身帶有很純粹、很強烈的情感，甚至不必讀，只要把那人的信帶在身邊，這是一種很強烈的意志。三、四句的「幾十年不曾拆開」，也是一樣的手法，只把信留在身邊而不拆不讀，純粹是要把象徵著那個人那段感情的東西收藏著。

然後在這裡，順著脈絡講了一句「寫字不如相思」，又是一個淡淡的伏筆。

-
3.
我愛的伊　欲來離開　伊講孤單尚適合伊
無留半字　就斷了過去　不甘心付出　為伊哮歸暝
我愛的伊　欲來離開　伊講孤單尚適合伊
山盟海誓　也失去意義　情批攏無字　癡心變青眠
-

接下來的這段，把視角從阿嬤轉到敘事者「我」（孫女）的情傷上。這幾句比較沒有太複雜的技巧，但請注意第二行的「無留半字」和第四行的「情批攏無字」，這是把整首歌的主題不動聲色的埋伏起來，以迎接接下來的引爆。

-
4.
我甲阿嬤問　
阿嬤的情批是寫啥咪
伊講情人欲愛無勇氣　
才來用字騙情意　
-

到了最後一段，阿嬤與孫女兩線交會。有過情傷的孫女，不再是像前兩段一樣，帶著客觀的視角敘述阿嬤的故事了，兩代人的情感將被接通，這是共感共鳴的時刻。延續第2段的情書意象，敘事者問了一個有點奇怪的問題：阿嬤不是沒有拆過情書嗎，為什麼要問她內容？既然阿嬤沒拆過，又怎麼能回答得出來？這也是一個很精巧的手法，刻意用不合理的情節來暗示讀者的注意，然後揭曉答案：

「伊講情人欲愛無勇氣 / 才來用字騙情意」

一路鋪陳下來就為了這兩句。

兩句話，阿嬤的所有故事皆盡濃縮於此了，這是高明的調度；如果真的去解情書的內容就落於下乘了，重要的在心事，而不在字面。而也因為阿嬤顯然不是透過情書的字面理解到情人的「無勇氣」和「騙」，所以這也是阿嬤的人情世故與數十年遺憾閃現的瞬間，就像半夜門縫裡洩出的一絲微光。以此回想前段，為什麼不拆不讀情書？真的只是因為不識字嗎？或者阿嬤早已洞察通透，情感也就是那樣一回事，念念不忘與世事涼薄相伴相生，本就不必拆不必讀。至此，阿嬤「識真多的代誌」的「代誌」才終於完滿浮現。

不過如果調度了兩個角色（孫女、阿嬤），卻只把阿嬤的故事寫到滿，那就太失衡了——這樣幹嘛要設置孫女作為敘事者？所以這種帶有啟蒙意味的故事，有個重要的關卡就是「敘事者經歷了故事後，也必須受到影響」。

因此，這裡我們還要回頭再看一眼孫女的故事。許常德把結局收束在這兩句，很節制地沒有多給任何交代，只是透過暗示性強烈的交錯排列形式，讓讀者自然聯想到阿嬤的「識」可以扣回孫女的故事。再回看第3段，孫女的「伊」沒有留下情書，未著一字；而阿嬤的「伊」留下來字，阿嬤卻不拆不讀，直視對方的軟弱與虛矯。

這樣的對照，不但有結構上的美感，而且打開了很有趣的開放詮釋空間。可能的讀法不只一種，但我覺得這裡有股非常溫暖的「共感」、「同心」、「理解」氣氛。你受過的傷我也受過，我的此刻正是你的過去，而且「男人都那樣啦」（欸），有些話是在字面以外的。嬤孫之間無須多言，但安慰自在其中，療癒自在其中了。

#要不要選進國文課本
#台灣人真的超會這種小巧騰挪之術

哇
這是我和林秋離老師合寫的詞

為何會合寫呢
原因有很多種
有可能搭上戲劇主題曲要改主題
有可能製作企劃改了方向
有可能對歌的時候沒問題
但歌唱的時候覺得要修改
不管哪一種
都會討論出一個結果
通常會請原寫詞人修改
除非原詞人沒有時間修改
才會請別人幫忙或重寫

我記得這首歌是因為黃乙玲「無字的情批」大賣
公司趕緊搭上這股熱潮推出精選輯
因為這些主打歌都是卡拉伴唱公司要的曲目
所以這首歌是精選輯的主打歌
劉天健的曲
林秋離老師填詞
我真的不太記得為了什麼改
但能一起合寫歌詞的感覺很妙
因為後來寫的人是追隨前面寫的人留下的線索
或者你們可以找一個朋友合寫一首詞
找一首經典的英文老歌
一位寫前半段
後一位寫副歌

真的
來試試看
比如Let it be
填詞看看

https://youtu.be/WU-PGZ4ym1o

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演唱：風小箏
作詞：周宏濤
作曲：周宏濤
編曲：勝嶼

愛不聽使喚 做不到滴情不沾
剪不斷 記憶中不停刪卻死灰復燃
時光倒轉 山盟海誓的浪漫
甜言蜜語聽得我死而無憾

不給你添亂 只是想放棄太難
我判斷 你是存心故意要讓我難堪
百般刁難 拋棄我不擇手段
才知道你不想再和我糾纏

別丟下我不管 在這漆黑孤單的夜晚
這段感情似乎已經變成了你的負擔
順其自然 還是要做個了斷
青春短暫 拖累我誰欠誰還

別丟下我不管 面對愛情不是不勇敢
只是曲終人散讓這一切來的太突然
一刀兩斷 消失在燈火闌珊
我向後轉 只留下遺憾

不給你添亂 只是想放棄太難
我判斷 你是存心故意要讓我難堪
百般刁難 拋棄我不擇手段
才知道你不想再和我糾纏

別丟下我不管 在這漆黑孤單的夜晚
這段感情似乎已經變成了你的負擔
順其自然 還是要做個了斷
青春短暫 拖累我誰欠誰還

別丟下我不管 面對愛情不是不勇敢
只是曲終人散讓這一切來的太突然
一刀兩斷 消失在燈火闌珊
我向後轉 只留下遺憾

別丟下我不管 在這漆黑孤單的夜晚
這段感情似乎已經變成了你的負擔
順其自然 還是要做個了斷
青春短暫 拖累我誰欠誰還

別丟下我不管 面對愛情不是不勇敢
只是曲終人散讓這一切來的太突然
一刀兩斷 消失在燈火闌珊
我向後轉 只留下遺憾
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出自台語天后黃乙玲1999年11月的出版第二十二張個人專輯"無字的情批"同名主打歌-作詞：許常德／作曲：游鴻明
據說“無字的情批”寫的故事就是歌手黃乙玲自己外婆真實的故事：在外婆年輕的時候，跟一個男孩子相戀，兩人家境地位相差很多，所以雙方的家長都反對這段戀情，于是男孩和女孩決定私奔，但是就在私奔的前一天，男孩子卻選擇了向現實低頭，只留給了女孩一封信便離她而去，娶了一個富家的小姐。

歌詞

阿嬤不識字　但是伊識真多的代誌
伊講閃電是天的鎖匙　鎖匙打開有雨水
阿嬤不識字　但是有一張情批寫乎伊
經過幾十年不曾拆開　她講寫字不如相思

我愛的伊　欲來離開　伊講孤單尚適合伊
無留半字　就斷了過去　不甘心付出　為伊哮歸暝
我愛的伊　欲來離開　伊講孤單尚適合伊
山盟海誓　也失去意義　情批攏無字　癡心變青眠

我甲阿嬤問　阿嬤的情批是寫啥咪
伊講情人欲愛無勇氣　才來用字騙情意　(才來用字騙分開)

ღ ❣ 別以為我對你的愛是很奢侈的，別人可是渴望不到的......♪♬❤《幸福在我們之間游弋》
https://www.youtube.com/watch?v=i3Vpb6m5Eiw&list=PLBWqGFh2lkgHxUmJ1MPRadwmQEayXmgTx&index=17

對你特別好的人，
一定是積攢了太久的愛。

不是眼淚就能挽回失去；
不是所有人都值得你付出；

不是傷心就一定要哭泣；
不是善良就可以受到庇佑；
不是任何人都理解你。

不要以為我的愛是很奢侈的，
別人可是渴望不到的。

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別以為我對你的愛是很奢侈的，別人可是渴望不到的_心靈語坊_20190120
對你特別好的人，
一定是積攢了太久的愛。

不是眼淚就能挽回失去；
不是所有人都值得你付出；

不是傷心就一定要哭泣；
不是善良就可以受到庇佑；
不是任何人都理解你。

不要以為我的愛是很奢侈的，
別人可是渴望不到的。

面對生活中偶爾的不如意，
學會堅強的微笑。

難過的時候，告訴自己：
我很好、很開心...

身懶，毀了你的身材，
心懶，毀了你的夢想，
愚痴，毀了你的未來：

有的時候，
老天爺讓你結束一段關係
並不是沒收你的幸福，

而是老天爺
將你的不快樂看在眼裡，
連老天都心疼你，
覺得他不配，所以放你走。

我們要有最樸素的生活，
與最遙遠的夢想 。

即使明日
天寒地凍，路遠馬亡。

那一瞬間，你終於發現，
那曾深愛過的人，
早在告別的那天，
已消失在這個世界。

格局決定你的高度，
教養決定你的寬度。

我再不會難過，
你不要小看我。
有什麼熬不過，
大不了唱首歌。

懷念過去的說說：
我想你的每一天，
強過在人間的一萬年。

當時間過去，
我們忘記了我們曾經
義無反顧地愛過一個人，

忘記了她的可愛，
忘記了她為我做的一切。

人生就像一場旅行，
不必在乎目的地，
在乎的是沿途...

一個人，
如果沒有經受過
投入和用力的痛楚，
又怎麼會明白
決絕之後的海闊天空。

曾經，
我想和你分享
我所有的秘密，
但現在，
你成了我心底的秘密。

愛一個人最重要的
不是山盟海誓和甜言蜜語

生活中的一些瑣事，
更能體現他對你的用情，
那才是愛的密碼。

我特欣賞那種
對別的女孩冷冰冰，
卻對自己女朋友
各種死纏爛打的真漢子。

如果你早認清
你在別人心中沒那麼重要
你會快樂很多。

世界上，
唯獨騙不了的，
是自己的心，
它總在你最沒提防時，
暴露你的歡喜憂愁。

不要因為結束而哭泣
有些事，
輕輕放下，未必不是輕鬆。
有些人，
深深記住，未必不是幸福。
有些痛，
淡淡看開，未必不是歷練。

坎坷路途，
給身邊一份溫暖，
風雨人生，
給自己一個微笑。

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背景音樂~~《我們不能在一起~曉晴》
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