對我而言，設計像是有了規範後的藝術，在市場性或實用性上滿足大多數人的需求，因此在看許多設計展的同時，我也喜歡看各種有趣的當代藝術展。由畫廊協會主辦的 #ArtTaipei 至今邁入第24屆，是台灣目前規模最大的藝術聯展，今年匯聚了來自15個國家如日本、台灣、香港、義大利、中國等地，其中有14家國際畫廊更是首度參與，十分推薦唸設計的朋友有機會可以來世貿一館參觀看看。
　
而我最近這兩年也持續擔任香港畫廊——觀止堂（admira gallery）的日本經紀事務負責人，為畫廊旗下的日本藝術家對日本事務的溝通協調，也會協助參與各種藝術展的策/佈展工作。這次持續地帶來塚本智也與山本雄基 Yuki Yamamoto 本年度的最新作品，今天先來介紹一下山本雄基的創作哲學。
　
身為道產子的山本雄基從2010年獲得大黑屋公募展大賞之後一戰成名，開始獲得日本國內注目，他的作品世界充滿著無限延伸的圓，與草間彌生視覺上的印象接近，但圓形的豐富變化又有Gabriel Orozco的作品氣味。不過山本雄基其實最想探討的是畫面的「深度感」。如果一張畫作可以看成一個二維空間，山本雄基便是在二維空間中以物理性質的製作手法實際增加畫作「厚度」，在視覺上製作出一個Ｚ軸的縱向深度空間。像是油畫堆疊顏料一般，他在平面上使用堆疊壓克力顏料的手法，最少6層，最多超過10層，每層顏色不同，而中間再以數個配置邏輯分佈圓的位置，有時更挖空一個圓呈現出藏在顏料底下的繽紛世界。他有時也會讓圓形跑出邊緣，在視覺上製造出一個虛擬畫框，如果一直盯著他的畫面看，會有一種不由自主像是被吸入無限延伸圓形世界的感受。
　
而這次他帶來Art Taipei的新作品卻一反他過去的繽紛感，首次帶來一張視覺上十分具有日式侘寂感的黑色作品。以往的作品中他總是使用數個配置邏輯、加上數個挖空圓形來製造視覺上的錯亂感，但他這次一反常態，把他作品的特色各自使用單一重點配置，像是他的作品中如果把圓的圓心連結起來，其實會有一個非常工整的棋盤網格出現，黑色作品中的圓便分佈在格線交叉中心點，而挖空的特色在這張作品中也僅有一個地方，跑出邊框的圓亦然。他希望打破過去畫作的邏輯以簡馭繁、反璞歸真，讓觀者除了盡情享受在他創作出來的繽紛世界之外，也能在侘寂的世界裡找到內心的和平。
　
本次展會山本雄基也會在現場，他除了帶來有趣的作品之外，最近在北海道還與15位藝術家一起成立了藝術家共享工作空間 Naebono art studio / なえぼのアートスタジオ， 我會在展場擔任他的口譯，如果你對他的作品或藝術活動有興趣，歡迎來與他交流！
　
攝影/ Hao Zhang、ZHANG HAO
　
#他年紀跟我一樣大但其實內心只有15歲（他自己說的不是我說的！）
#如果可以他希望能無憂無慮遊戲人間一輩子
#但只有藝術是他願意付出一生去探索與追尋的目標
#被藝術救贖

Time to meet——山本雄基
＃ArtTaipei
台北世界貿易中心一館
Oct.19 - Oct.23 2017
觀止堂 ADMIRA Gallery J07

「日本的出版業因為長期陷入不景氣，於是會優先考慮販售端及通路端在經手時的方便度，嘗試大膽創意的書封設計也就變得極為少見。

不過，透過這次採訪可以發現到，相較於日本，台灣的製造成本低、通路給的限制較寬鬆，所以懷抱著挑戰精神的台灣年輕設計師能夠實現自由奔放的設計創意，但原因不光只是這樣。雖然那也是原因之一，但還包含了其他因素。實際上，在我們採訪過的大多台灣設計師與編輯都表示，台灣的出版景氣一樣也很嚴峻。」

《T5》台灣書籍設計最前線〈後記〉by藤崎圭一郎
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〈後記〉
台灣的書籍設計自由程度真令人羨慕。

日本的出版業因為長期陷入不景氣，於是會優先考慮販售端及通路端在經手時的方便度，嘗試大膽創意的書封設計也就變得極為少見。

不過，透過這次採訪可以發現到，相較於日本，台灣的製造成本低、通路給的限制較寬鬆，所以懷抱著挑戰精神的台灣年輕設計師能夠實現自由奔放的設計創意，但原因不光只是這樣。雖然那也是原因之一，但還包含了其他因素。實際上，在我們採訪過的大多台灣設計師與編輯都表示，台灣的出版景氣一樣也很嚴峻。

隨著採訪各受訪人的過程當中，我們漸漸發現到，設計師們即便受到嚴格的制約，也會盡量花費有限的時間，認真面對書本內容，戮力將內容深刻反映在書的製作上，可看出他們如此慎而重之、真心誠意的姿態。

更值得關注的一點是，像聶永真或何佳興為尚無名氣的攝影師主導製作作品集，像王志弘持續出版著自己企劃選書的書系，並非是「為了賣錢而製作書」，而是希望推廣「為了形構文化而製作書」，展現出作為文化散播者積極主動的一面。

從採訪當中感受到另一件令人印象深刻的事，有些設計師是以活字印刷、書法、篆刻為設計原點，不只是關注新東西，也以開放眼光看待傳統事物，用不同的方式經由設計來尋找台灣的國家認同感。

「從日本的設計中學到很多」受訪的所有台灣設計師們都異口同聲的這麼說。實際上，在台灣書店的美術設計書區以及設計師們的書架上都可以看到許多日本的設計類書籍。

不過，在過程當中也讓我強烈感受到，現在輪到日本該向台灣學習了。從新銳設計師紛紛嶄露頭角的1950年代後半期到1960年代中期是日本影像設計領域的全盛期──這一段快被日本給遺忘的設計青春活力似乎就在台灣。

台灣的書籍設計很有趣──之所以會知道這個現象，是擔任本書封面設計的台灣人林唯哲在2年前傳達給我的訊息，當時他尚在就讀東京藝術大學研究所。我看見他為了簡報而帶來的台灣書籍與唱片封面，對於那樣具有實驗性的視覺呈現留下強烈印象。

當我接到關於「台灣文化光點計畫」的相關工作聯絡，第一個就想到要做書籍設計的企劃，原因就在於2年前留下的印象已深深刻劃在我腦中。

因為要做一本連結日本與台灣的書，因此便請林唯哲來設計封面。跟書中諸位台灣頂尖設計師之間的採訪交涉也都是由林唯哲進行。書中介紹的書籍幾乎都是由蘇景霈與陳崇仁兩位帶回到自己的工作社親自拍攝照片。若沒有這三位年輕人抱持著「期盼將台灣文化傳遞到日本」這樣的熱情，或許就不會有這本書的誕生。藉此機會致上深切感謝。

負責訪談翻譯的是池田LILY茜藍小姐。池田小姐將訪談時的錄音內容逐一聽寫出來，再翻譯成日文。正因為有她這般細心緻密的工作，才有這本書。另外，也要感謝雪朱里與渡部千春兩位記者擬出了既有深度又不顯凝重的訪稿。

擔任內頁版型設計的是小池俊起。儘管行程繁忙緊湊，仍然撥冗設計出了精美的頁面。東京藝術大學設計科的松下計教授擔任本書的設計監修者，他曾在東京藝術大學研究所指導過林唯哲與小池俊起，這次也對他們的工作給予了確實的建議。使用了塑膠網布材料的封面製作實屬困難，也要感謝承接這個案子的藤原印刷與篠原紙工。這個塑膠網布在台灣通常會被用來製作購物袋。

蒙受東京藝術大學美術學部長保科豐巳賜與我們實現這個企劃的機會，更要對於竭盡心力於日台兩國交涉的台北駐日經濟文化代表處台灣文化中心詹富森、東京藝術大學美術學部國際交流負責人山本佳代子、李玉興等人表達誠摯感謝之意。

書本與設計能夠讓人與人之間相互連結。我衷心期盼這本介紹台灣書籍設計的書能更加強日本與台灣的文化交流。

藤崎圭一郎（本書主編、東京藝術大學設計科副教授）
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2015出版的《T5》介紹了台灣聶永真、王志弘、小子、霧室、何佳興的作品。
這篇是〈後記〉的翻譯文，感謝翻譯林謹瓊，與熱愛裝幀設計的熱血義工陳怡慈Clio Chen
關於《T5》的介紹
https://www.facebook.com/media/set/…

智能家電企業應重視消費者個性化需求

2014年4月3日　來源: 中研網

　　與此同時，阿裏巴巴也於上月正式宣布自己的“雲家電”戰略，借助“阿裏雲”的開放平臺，實現家電產品的連接對話和遠程控制。一時間，“雲家電”和“智能家電”的概念再次被炒熱。智能家電產品的市場如何？用戶體驗又是怎樣？為此進行了一番探訪。

　　賣場：智能家電銷量不錯

　　近日，走訪了佛山多家家電賣場，發現有相當一部分電視機、空調、洗衣機產品都掛上了“雲”、“智能”的標簽，這些智能家電的售價都不低，有的產品甚至比傳統產品貴上好幾倍。不過賣場銷售人員都表示，這些智能家電的銷量非常不錯。

　　國美電器的銷售人員告訴：“現在來買電視的人都希望電視能夠連接網絡、4K超清以及帶有3D功能，這類電視價格最低要2500元，貴的也有6000~7000元。不過由於電視產品的使用時間比較長，所以消費者也肯舍得花錢買好一點的，以求一步到位。”

　　另外一家家電賣場的工作人員告訴，年輕的消費者比較能接受智能家電產品，有的消費者還會特地過來詢問某一款智能電視或空調，對價格也不敏感，“總體來說，智能家電的銷量還算不錯。”

　　在佛山蘇寧電器賣場，發現了幾款能夠與手機相連接的智能空調，用戶可以通過手機遠程開關空調、監視空調的使用情況。該店店員告訴：“這類功能很有特色，不過還沒被廣大消費者接受。消費者雖然喜歡用同樣的價格買來更多的功能，但現在在選購時還是看重空調的智能變頻、智能節能和智能循環模式，智能互動的功能畢竟還不是主流。”

　　用戶：看似智能實則“雞肋”

　　“說是智能電視，但用起來跟普通電視沒什麽差別，操作起來比普通電視還麻煩。”市民方姨家去年趕著五一優惠促銷，買了一臺某知名品牌智能電視，可在用了將近一年後發現這款電視宣傳的智能功能很多都是“雞肋”，不實用的同時還增加了操作的難度。

　　“買的時候導購員跟我說這臺電視搭載的是使用率很高的安卓系統，就跟手機的安卓系統一樣，很多軟件都能安裝使用。但是我用了一段時間後卻發現並不是這麽一回事，電視機裏預裝了很多軟件但都打不開，系統說軟件版本過舊需要升級，可根本不知道要怎麽升級，用電視機上網下載軟件卻被告知與系統不匹配，根本安裝不了。”方姨認為，這款智能電視並沒有想象中的智能，只能說是具備了某些電腦功能的電視機，“我會把從電腦上下載的高清視頻用U盤拉到這臺電視上看，因為它的顯示效果較好。但是其自帶的雲平臺並不開放，沒能實現與手機或者別的家電連接使用，"雲概念"變成了擺設。”

　　身為80後的小曼，在去年年底搶到了一臺小米電視，可她告訴，盡管這臺智能電視的功能豐富，使用起來也很簡便，但是使用次數確實不多。“玩遊戲、看視頻用手機和電腦就可以滿足了，根本不需要用到電視。而且智能電視操作起來遠沒有手機和電腦輕松快捷，所以只是把它當成普通的電視機用，根本就沒用來與手機或其他電器互聯”。

　　和上述兩位受訪者一樣，大多數智能電器的用戶都覺得其“智能”功能不明顯。以智能電視為例，去年我國智能電視的銷量突破2600萬臺，可是智能化網絡服務功能的激活率並不高，用戶的反饋都是“不實用”、“操作繁瑣”以及“不接地氣”。

　　企業：開始重視消費者個性化需求

　　結束了一天忙碌的工作，回到家發現空調已經把室溫控制在最舒適的溫度，燈也會自動打開，舒心的音樂會自動響起，洗澡水也會預先熱好。這就是智能電器能給人們帶來的改變。去年，佛山已有房地產公司與運營商聯合推廣智能公寓，讓住戶輕松遠程遙控家裏的智能電器。

　　誌高空調佛山本部的相關負責人向表示，誌高空調早在2012年8月就推出了全球首款雲空調，是國內首家把雲技術運用進空調產品的廠商。可由於消費者的使用習慣還未改變、產品的用戶體驗還不完善，近幾年誌高空調便通過建立多個雲空調體驗館、在全國重點城市舉行雲空調品鑒會的形式，來宣傳“雲技術”的運用，讓消費者適應了解產品，同時搜集消費者的個性化需求，推出更“接地氣”的產品。

　　而在上個月的中國家電博覽會上，格力電器表示今年將以能源和環境為中心，著力發展智能家電。美的集團在3月10日也宣布“將以智慧、健康、節能為核心作為美的智慧家居戰略，投入150億元研發並推出空氣、營養、水健康、能源的智能新品”。可以預見的是，智能化將會是未來幾年家電市場的變化趨勢，而隨著各大廠家的大力投入，智能家電產品也將逐漸融入我們生活，而不再是“飄在雲中”。

本文分享地址：http://www.chinairn.com/news/20140403/133823263.shtml