【阿湯哥@說風水】
開放式廚房，男人流連在外不回家

廚房象徵家中的財庫，如果廚房採無隔間的開放式設計，即使人站在客廳也能一覽無遺，就代表財庫外露，財氣也會往外流失。這種格局會導致居住者錢財流失快，存不了錢。且客廳為主，主男主人；廚房為從，主女主人，若是客廳與廚房之間沒有隔間，代表家中無主從之分，女性會變得較強勢，致使男主人有無形壓力，出現居住不穩，常常在外奔波，甚至流連在外不回家的情況。

化解法：欲化解開放式廚房格局帶來的不良影響，可以在廚房與客廳間設計一個高度能遮住爐灶的吧檯，也可以利用屏風作為客廳和廚房空間的隔牆，如果家中用透明玻璃作為隔間，最好改成霧面玻璃。

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【智慧養魚輕鬆開運🐟年年有餘旺財不能停～】

你知道嗎？魚缸不僅能美化家中擺設，又能達到💰招財之效，是最簡單的風水開運法之一！若將魚缸放在適合方位，尤其是放在🚪門關，更能將財氣聚集！
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✨魚缸放在玄關的三大重點：
1.能裝飾又能當屏風遮擋，避開穿堂煞。
2.「山管人丁水管財」，魚缸是水，根據屋宅前水後山的風水，利於財運。
3.催財用「水」，魚與「余」諧音，魚缸象徵著生活富足有餘。
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擺放魚缸的開運方式運用得宜，可招財納寶，希望開運旺財的人，可以參考「DESGEO智慧生態魚缸」。
任何形式的開運方法，務必要用心經營唷！如果缺少打理小魚們的心思，讓魚缸水混濁不堪，可能適得其反唷！

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🐟擺放魚缸一定要知道：
1.注意魚缸的高度，不要超過成人心臟，因為心臟五行為火，水剋火，會影響健康。
2.魚缸的擺放位置也不可低過膝蓋，因為這樣會影響運勢不發。
3.魚缸旁放置一盆栽，使其水生木．木生火，更能催旺財運。
4.魚缸不能放在神像之下，容易造成散財的現象。
5.魚缸不要正對廚房爐灶，因為「水火不容」，會有損健康。
6.魚缸不要放在沙發或座椅後，因為人的背後有水會對運勢造成損害。
7.根據易經，養魚吉數可以選擇1、7、9這三種。
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🧭如無專業人士指導，有兩個方位擺放魚缸會相對安全：
1、辦公室的西南方（零神位），擺放魚缸能催旺財運。
2、入門右手邊（青龍位），擺放魚缸易招貴人。
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「DESGEO智慧生態魚缸」上層🌱養綠色植物、下層🐠養魚的設計正好符合水生木．木生火的旺運方式。
重點是有自動餵食、一鍵換水💧等功能，只要連接米家APP就能隨時隨地遠端管理魚缸，還能做好水質監測、四重過濾水中雜質，可以保持水質清潔，不讓髒水影響運勢。

如果你想放置開運魚缸又擔心沒太多時間能照顧，一定要看看小米生態鏈新品：DESGEO智慧生態魚缸。書珩老師在這邊跟大家一起享受養魚的好心情和開運帶財好風水👍

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◢ 飯廳風水大忌 ◤
唔講唔知，如果飯檯擺放位置有問題，隨時影響住屋企人嘅感情、健康、財運等問題，原來一張飯檯影響咁多問題 😟

🪑飯檯上不宜用燭型吊燈

蠟燭型吊燈雖然設計新穎，頗有觀賞價值，但白蠟燭象徵喪失，將佢掛係一家大細進食之處，並非吉兆，建議換其他造型吊燈或其他顏色嘅燈。飯枱上應盡量避免掛燈飾，因為當有人坐低，就會自然形成燈壓頭，影響思維活躍性，不利事業開拓發展。

🪑飯檯不宜過大

大型飯檯豪華氣派係無可厚非，但必須注意飯檯同飯廳嘅大細比例。如果飯廳面積細，但擺大飯枱，形成廳細枱大，出入不便之餘仲會阻礙飯廳風水。

🪑飯檯不宜擺放橫樑下

橫樑壓頂係風水大忌，屋內無論邊個地方有橫樑壓頂都唔吉利，壓係睡床、梳化、飯檯同爐灶嘅禍害最大，應該儘量設法避免。而飯檯上面有橫樑壓頂，可用天花掩蓋，但最好方法係飯枱移去其他位置。

🪑飯檯不宜對正大門

門外可以看到一家大細食飯，並非好事，而且飯檯正對大門容易漏財，住宅風水講究「喜迴旋忌直沖」，如有犯沖就會導致屋內人元氣易泄，風水因而大受影響，最好將飯檯移開，如果實在唔得，可以放置屏風遮擋。

風水貼士講住咁多先～你屋企有無擺風水陣呢？歡迎留言講嚟聽聽～

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碧江金樓位於佛山市順德區北滘碧江，屬明清時期建築，已有幾百年歷史。金樓古建築群由泥樓、職方第、金樓、南山祠、見龍門、亦漁遺塾、慕堂祠、磚雕大照壁和三興大宅等等多座建築組成。集中了宅第、祠堂、書齋、園林等功能，保留著乾打壘、蠔殼牆、水磨磚、“鑊耳山牆”等等嶺南特色的古建築實物。珠江水鄉的古建藝術和官宦儒商的文化積澱，在這組緊湊的古建築群中體現無遺。古建築群的最亮點金樓，原名賦鶴樓，樓內裝飾著金碧輝煌的木雕，據說是因清末名臣戴鴻慈之女嫁入職方第，作為嫁妝與贈。而民間有“金屋藏嬌”的之傳說。巧奪天工的金木作，幾乎包羅了木雕藝術中的所有手法。尤為難得的是木雕全部採用中國傳統題材，滲入了外來的藝術風格，以實物印證了嶺南文化的發展史。院宅內還保存著當年劉塘、宋湘等清代名家為這個家族題寫的木、石匾額和戴鴻慈以及多位清代順德進士、舉人題贈的書畫翰墨真跡，加上大批原汁原味的清代傢俱、珍稀的清代官轎、跋步床（千工床），遊客登臨，可親身鄰略昔日珠三角富庶人家的生活，認識嶺南文化在建築藝術上的建樹。
主要景點
推薦一：金屋藏嬌的傳說--金樓以貼金得名，卻憑藏嬌聞名於世。相傳當年慈禧的幹女兒、法務大臣戴鴻慈的女兒戴佩瓊下嫁曾任兵部員外郎蘇丕文的大曾孫蘇伯雨，蘇家大少蘇伯雨將戴佩瓊安置在金樓之中伴讀，夜夜有美人紅袖添香，故傳有金屋藏嬌的佳話。
推薦二：三口井--因為用做書樓，又是木制結構，所以一個小小的碧江金樓，就修有三口井：院子裏的井、正廳裏的井以及頂部的藻井。天花上做了一個貼金木雕的藻井，它以九龍爭珠為題材，還真有點北京故宮的味道。而它就是主人用來“克火”的風水設計。細心的朋友還會看到在藻井中央有一個很粗的大鐵鉤，這是用來吊燈的。以前這裏用鐵鏈吊著一盞巨大的玻璃吊燈，據說有48釐米直徑、60多斤重。按照五行的說法，木被火克，而火又被水克，院子裏的井和正廳裏的井主要用來防火、降溫。
推薦三：鬼斧神工的木雕--這樓上的裝修佈局，取意於古時珠江上的遊船——紫洞艇。雅集（接待客人、以文會友的場所）是整座金樓的精華所在，這裏的傢俱、木門窗、木屏風大多是採用紋理細密光滑的酸枝木所造。酸枝木在經過刮磨後，表面如同鏡面一般光彩照人，觸摸起來質感細滑清涼，從視覺和觸覺上都能感覺到一種深厚含蓄的美感。如果再在上面貼上一層金箔，一入此室，便有一種富麗堂皇卻不失華貴雍容的感覺。不過遊客們大多料不到，金樓精華中的精華並不是這炫目奪眼的黃金裝飾，而是其中鬼斧神工的木雕工藝，仔細環顧四周門窗，便會發現小小的方寸之地竟然雕刻著大千世界，花鳥魚蟲，應有盡有，而且動物姿態生動，神態逼真，植物巧奪天工，栩栩如生。
推薦四：講究的擺設--金樓中有不少講究的擺設，比如跋床，它比一般的床要寬許多，而且有兩道屏風，兩道屏風中間是給婢女站立服侍用的；比如八角窗，是向兩邊滾動推開的，意思是八面威風；比如古代的保溫設備，在兩層包裝之間填上滿滿的棉絮，以達到阻止熱散發的功效。
推薦五：文人墨寶--清朝中期的碧江是儒鄉，讀書風氣濃烈，很多家的天井中都種植著龍眼和桂花，取一個攀龍借貴（桂）的祥瑞。當時鄉中有“家無讀書子，功名何處來”的傳統，因此，對知名的文人是推崇備至，蘇家把書樓建設得如此豪華也從一個側面反映了讀書人在碧江的地位。正是因為這種學風，很多文人在碧江留下了足跡，在金樓，你可以發現很多熟悉的名字，例如宰相劉墉，“翰墨丹青事事妍，湖山佳處寄才賢。幾回禪院花爭發，一夜山堂月正圓”。例如當時嶺南著名的文人張岳嵩，“漢江東去有高臺，煙樹蒼蒼楚望行。老馬銅蹄訪北塔，少年齊唱晤鷹來”。
推薦六：碧江版“清明上河圖”--清代道光年間，蘇家有子蘇鶴，號二悟坡道人，作二十四詠，概括碧江當地的人文自然景觀，並以此詠為線索，雕作銅壁，重現歷史上的繁華碧江。 這幅碧江版的“清明上河圖”長23•8米，高1•5米，上面所繪風景栩栩如生，是不可多得的珍品。
推薦七：鑊耳山牆--是珠江水鄉地方富戶人家的特色建築。而屋脊有一條黑色的雕塑，這就是官宦人家專用的“龍頭鳳尾”屋脊了。大家細心看，左邊抽象的龍頭高高昂起，還有兩個小爪用力地撐住屋脊，尾部的設計就象鳳凰彎卷起來的羽毛。這樣的屋脊在我們這裏共有三條，另外的兩條在泥樓及其旁邊的樓房上，等一下大家要留意了。據說只有三品以上的官員才有資格建“龍頭鳳尾”屋脊，而這座職方第的主人蘇丕文，就是當時大清兵部職方司員外郎，位居三品官銜。職方第的名稱也就是由蘇丕文的職銜得來的。
推薦七：四柱大廳--特色還在於廳前建有過亭和牌坊。一般宅第的過道都只建成走廊，而職方第裏就把大廳前兩邊的地方做為過亭，又稱為香亭。過亭是借用牌坊背面的牆身和四柱大廳的前簷設計成的，另外兩面做成木制扇門，開時可作過道，合時就是一個獨立的小廳。這樣既增加了室內可使用空間，也使大廳與前面的建築連結得更加緊密，從美觀上考慮，它們就像是大廳延伸出來的兩隻手臂，令大廳的結構更加穩重大方。正對大廳的這面牆被建築成牌坊。一般的牌坊都是為家族共同所有而建在村口之類的地方，要建這種私人住宅內的牌坊必須要有相當的功名作為資格。現在請大家抬頭看一下，牌坊後的小天井上還有一個歇山式的屋頂，它建在牌坊和過亭的頂上，僅以四點磚柱支承。一百多年來它巋然不動，即使是十級的颱風也未能動它一絲一毫。不少國內的古建築專家來到這裏，都要驚歎這個牌坊的設計巧奪天工呀。不過，細心的朋友可能已經發現，左邊磚柱上的橫樑已有一點點的向外傾側及開裂，這是近幾年修楫時搭建木排柵導致的。幸好及時發現和補救，才使這座古建築得以完整保存下來呀。大家請注意一下牌坊頂上的一組木雕，尤其是中間這個內外兩層相套的圓形的抽象八卦圖案。這個木雕的內層原來是可以轉動的，據說以前的主人每年都要按照該年的風水運程，轉動內層的木雕以趨吉避凶。不過，經過這麼長時間，這個木雕原本已經損壞了，現在雖然修復了原貌，但也再不能轉動了。在走過這個牌坊之前，我們再看看後額上寫著“退讓明禮”，它是由道光三年進士、主講豐湖書院的鮑俊題寫，他是香山人，也就是現在的中山人吧。走過牌坊，回頭再看，牌坊前額是“視履考祥”，題寫的是南海人熊景星，他是晚清廣東著名書畫家。這兩個橫額是要教導蘇門子弟出門去，要待人謙遜有禮，回家時要檢討自已的衣冠和行為舉止。

「淺金色調的貴氣風雅，注入嶄新媒材演繹精工魅力。」依循起居邏輯，將毛胚格局制定出「3+1」房的使用規劃。以屏風端景迴避入門見廳的風水顧忌，在鍍鈦金屬中參入玻璃細節的美感深度。

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屋主喜歡主燈營造的氣氛，怕藏灰塵所以不喜歡間接照明的天花板設計，回應屋主喜好設計師運用平頂增加落差的方式，界定空間場域，玄關天花板刻意用小溝縫作出間隔加強層次感，因應風水避免與對面門對門的考量，選用緞鐵與夾砂玻璃的造型屏風，兼具美觀功能。

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