【現實已趨近荒誕，虛構故事卻越為真實】

若要說最不適合在深夜閱讀的書，非推理類莫屬，一頁一頁，消失在沒有時間感的無邊世界。(看完猛然驚覺已半夜兩點，然後隔天上班快掛點…）
然而要介紹推理小說又難，常夾在說與不說之間，以免任何暴雷可能。
更何況，這是一部「消失」又「匿名」的小說家故事，多說一點都是危險，只能先提醒你，千萬忍住，別翻到最後一頁。

小說裡正是有那麼一名匿名小說家莫德．迪克森，他撰寫的處女作《密西西比狐步舞》一鳴驚人，成為美國文壇暢銷冠軍，本人卻是個謎。
主角芙羅倫斯，一位沒沒無聞的編輯助理，如何與莫德．迪克森扯上邊？在前頭的鋪陳看似冗長，沒有關聯的描寫，積壓到最後磨出角色的心態轉變，吁了一口氣，一切善惡都有所根源。

📍所有的虛構，都是來自本人經驗

怪物新人作家邱常婷於《哨譜》劇情描寫到：「說故事能讓人感受到莫大的權力－虛構的權力。」
當你的真實世界日復一日的趨近無聊平庸，小說世界的幻想與虛構就成為遁逃另一個世界的入口。芙羅倫斯就是這麼一個相信自己不凡且終將會成功，卻還是在光鮮亮麗的紐約載浮載沉，一邊鄙視家鄉的一切，用幻想餵飽自己的渴望。她深信成為小說家能讓她重新寫下嶄新人生，沉迷將廣闊無邊的世界握在手中，也想將自己的幻想書寫成全新天地，擺脫那個如舊外套般的自己。

然而科學研究顯示，人腦幾乎很難憑空想像出沒有任何人經歷過的世界。
「我們透過現實創造故事，同時，故事也形塑著你我的現實。」謝哲青這句話，也說明虛構與現實的界線已趨模糊。

就在失去一切，命運卻來敲門，她應徵上了這位鼎鼎大名的匿名作家莫德．迪克森的助理，一切風雲變色，她多想向那些老是拿她做比較的人證明自己的能力，並深信自己將脫胎換骨。那些過往的經驗都是雜碎，自己創造出來的，才叫「真實」。

芙羅倫斯與匿名小說家莫德．迪克森相遇直至意外突然降臨，再再發現到掌握這股虛構權力的美好。

中後段幾乎直視人性黑暗的翻轉，讓人不禁懷疑劇中情節並非虛構，甚至懷疑一竿子驚悚推理小說家，是不是都有殺人的潛能…(欸)

為了打造你我都能有的共鳴，作家要吐露多少黑暗，抑或是自己「創造經驗」，即便出賣他人也在所不惜？

📍扭曲內心為了成為正當的怪物

有一個崇尚的目標而先去模仿，是我們常做的事情，但當這樣的努力不問本質初心，不去細究他人成功的原因，而是直接追求眾人的眼光，當掌聲不斷落入別人家，就會不小心讓嫉妒啃食內心。

在懸疑與反轉的劇情中，包裹著人性在追求極致成就的黑暗面。

情節可以虛構，人名更是能輕易改造，但人的情感與善惡選擇，永遠都是你我之間的真實。

✨感謝圓神出版社 #寂寞出版 邀約選書
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#消失的匿名小說家 - #亞莉珊卓安德魯斯
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因為肺炎疫情，全台灣本週三各級學校停止到校上課，許多公司則實施遠端工作，而台灣人宅在家救台灣，將迎來第一個週末。
　
今天陳時中則在記者會表示，希望民眾週末減少外出、避免聚會，週末兩天若能將人員流動降到最低，切斷傳染鏈，對防治疫情有相當幫助。
　
老實說，這五天都在家工作，導致對明後的週六、週日特別沒感覺（反正都是在家），而宅在家追劇、看片應該是本週末非常好的消遣活動。延續週二的舊文重推，這陣子會持續不定期在本版和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
　
週二推薦《#婚姻故事》，今晚就推薦《#她們》。在評論《她們》之前，先簡單介紹這兩部作品的導演關係。
　
《婚姻故事》導演諾亞鮑姆巴赫、《她們》導演葛莉塔潔薇，目前處於穩定交往關係，育有一名孩子。這對佳偶於去年憑藉上述這兩部作品，雙雙入圍奧斯卡，是目前北美影壇最受矚目的情侶之一。
　
兩人在劇情長片的首次合作，應該要追溯到諾亞鮑姆巴赫 2010 年推出的《愛上草食男》，葛莉塔潔薇在片中演出「Florence Marr」一角。值得一提的是，《愛上草食男》是諾亞鮑姆巴赫和前妻珍妮佛傑森李共同編劇，珍妮佛傑森李同時是此片監製，也在其中演出。
　
到了 2012 年，葛莉塔潔薇則主演諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》，多數觀眾應該也是因為這部片認識這對組合，不過到了這時候，葛莉塔潔薇除了演出之外，也首度和諾亞鮑姆巴赫共同編劇，2015 年的《紐約新鮮人》同樣維持此模式。
　
2017 年，葛莉塔潔薇首次獨立執導劇情長片《淑女鳥》（她在 2008 年有聯合執導《Nights and Weekends》），大獲好評，隔年成為奧斯卡史上第 5 位提名最佳導演的女導演。2019 年便挾著強大卡司陣容，導出新版《Little Women》，以導演身份一舉躍入全球觀眾眼前。
　
同樣是 2017 年，諾亞鮑姆巴赫則有進軍坎城主競賽單元的《邁耶維茨家的故事》（那屆坎城還讓 Netflix 角逐金棕櫚），再來就是 2019 年，在威尼斯主競賽單元首映的《婚姻故事》，也收穫多數影迷的極佳評價。
　
至於兩人未來的作品計畫，則繼續互相幫忙。諾亞鮑姆巴赫執導的新片《White Noise》，將由葛莉塔潔薇主演（還有亞當崔佛）；葛莉塔潔薇執導的新片《芭比》，將由諾亞鮑姆巴赫共同編劇。
　
綜觀諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇這幾年的創作軌跡，會發現這對佳偶的愛情相輔相成，且能量豐沛，聲勢蒸蒸日上，作為這對才子佳人的影迷，只有無限祝福。
　
🎬以下為《她們》評論：
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力，葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精致、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
葛瑞塔潔薇最大膽同時也是最成功的地方在於「剪接」。對比 94 年的版本，葛瑞塔潔薇捨棄了常見的線性敘事，以自由度極高的非線性敘事，將今日與往昔七年時光的差距重新拼貼組合，靈動地交錯對比，揮灑出前後對照的「雙時空」，此作法使得《她們》極具創造性，對比舊版的平鋪直敘，葛瑞塔潔薇在此注入一股鮮活的生命力，情緒更為飽滿，深富渲染性。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群小婦人遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
更值得一提的是「生與死」的對比，貝絲兩次重病的結果，都是以喬熟睡時的臉龐特寫開展，喬夢醒、下樓，這兩場戲幾乎是同樣的分鏡與鏡位，不同的是喬的腳步從倉促化為沈穩，可看做角色成長的轉變，更能讀出貝絲生與死的結果，葛瑞塔潔薇細膩地呈現死亡降臨時的感受，蘿拉鄧恩飾演的母親一轉身，身後的貝絲已然缺席。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌，喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下，四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
這些對比，都是葛瑞塔潔薇身為導演，更擅於利用影像說故事的醒覺，不過此等剪接方式，在一開始觀眾尚未入戲的狀況下，或許會將距離拉遠，使得需要耗費心神解讀時序，但葛瑞塔潔薇這次的大破大立，仍舊值得肯定。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，七年後的現在是冷冽、灰色調，七年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味，此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」，舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇將自我投射進《她們》，不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》、《紐約新鮮人》中，宏觀地提煉出女性的真實樣貌。這正是幾百年來人們的共同經驗，葛瑞塔潔薇的《她們》也映照出處於成長階段與成熟時期的眾生相，極富普世性。
　
此外，葛瑞塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話，進一步點出南北戰爭對美國感到羞恥的自省，外表是男性的戰爭，內在卻由女性承接，進一步寫出男女於戰爭中的位置，畫龍點睛般的論述，這是 94 年版本未見的。葛瑞塔潔薇也懂得嘲諷與幽默，在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係（喬與教授的爭執），似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書（影）評人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英國文學三姐妹），這些都是葛瑞塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。
　
最後，當 94 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚，在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局，葛瑞塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向，特地將這段結局做出巧妙改編，以虛構小說（Fiction）的意象與現實做出區隔，標新立異地讓喬在書中互許終身，自己則持續於現實生活獨走，此更動既滿足了書迷，同時充滿喬的人設風骨，更以原著作著露易莎・梅・奧爾科特終生未婚呼應喬的狀態。
　
而喬重返出版社，與主編攻防，這時的喬已無生澀與稚嫩，游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束，而片頭男性的權力支配，片尾女性的拍板叫陣，遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」，此時此刻的喬，在生命的積累中，已然長成屬於她的特有樣貌。
　
不管喬是否為了銷量同意主編將結尾修改成符合時代的「完美結局」（結婚），喬都已做出溫柔的妥協，當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」，正是影片最後的反思，葛瑞塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬），經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」的洗滌，反而能精確地知道箇中差異（正如同媽媽問喬是否愛羅禮），並做出選擇。可以想見喬的未來，對於愛情有了主見，不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富，無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
《她們》能在 #Netflix 、#myVideo 等串流平台觀賞。

#着飾る恋には理由があって
大家有在追這一部日劇嗎？《#打扮的戀愛是有理由的 》

川口春奈飾演的真柴胡桃任職於el Arco Iris公司的宣傳公關部，同時也是擁有萬人追蹤的網紅，在向井理飾演的葉山社長期待下，每天費盡苦思上傳照片，在工作繁忙忘了更新租約之下，因緣際會地來到表參道的共居公寓。

裡面住著崇尚極簡主義的餐車店長藤野駿（橫濱流星飾演）、線上心理顧問寺井陽人（丸山隆平飾演）、藝術家羽瀨彩夏（中村杏飾演），在大家不同的價值觀衝擊下的都會戀愛劇。

第三集正好是劇情的轉折點，大家在豪華露營區享受著美食的景色太過於美好，雖然這裡介紹的不是同一個露營區，這裡交通較近，並呈上周邊景點的露營旅遊計畫，更適合來日本的旅人。

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影片目的：【致另一個你】訪問花絮 Linda 篇，馬來西亞首部以迪斯尼為主題的微電影

影片簡介：【致另一個你】馬來西亞微電影訪問花絮
在 致另一個你 微電影裡面飾演貝爾的 Linda ，獻出第一部處女座，
第一次當編輯，第一次當演員。在 致另一個你微電影裡，主要想要帶出正面訊息給大家。5月26號，守住我的東東專頁，準時收看馬來西亞版，首部以迪斯尼為主題的微電影【致另一個你】，我們不見不散!

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