關於餐盒、禮盒這件事，我們一直都很矛盾。

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扌合一直以友善環境目的在推廣減少食物浪費，使用友善環境的格外品、剩食，想告訴大家，飲食行為大大的影響環境變遷，被浪費掉的食物所造成的環境污染，是不論什麼樣的種族、社會類別的人所共同承擔的。而食物所連帶的污染，更包含了包裝與運輸。也因此我們盡可能減少畜牧品、進口正品食材的使用，也盡可能能減少一次性包材的可能。

但我們仍舊推出了無塑膠、減少黏膠的節慶禮盒，以及這次的野餐餐盒。
使用FSC認證的烘焙紙，但我們仍無法負擔環保紙材的少量印刷；野餐餐盒也選擇耗時間採集的葉子，加以清洗、消毒後當作襯墊，每一樣看似成本低廉的勞動與時間，都已超過大眾認知的好食材成本。

而回到餐盒與禮盒，這是分享與贈與的一種交流活動，代表的是心意，也是傳達想法、思念、感謝、喜悅的分享方式，也是身為一個商業模式，獲得營收的一種方式。所以我們選擇了或許是妥協、或許是嘗試，也或許是更進步的過程，將禮盒、餐盒放入扌合產品選項之一，也很抱歉之前拒絕提供餐盒的單位，之後我們每個餐盒，會以 $30/組來搭配，包含「無印食品級牛皮紙盒、清潔之葉子襯墊、產品介紹說名小卡」。
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但請盡可能的的不要選擇餐盒，節慶禮盒自備容器也有很優惠的價錢，地球愛你 <3

❅ 即將推出的聖誕節禮盒，也會以更精美的再生紙類包裝！

（圖文可能極度不符）
昨天有幸聽了遠從法國來台的自主動漫媒體創辦人尼可拉斯，講述法國數位漫畫發展的困局。

尼可拉斯説，數位漫畫的發展是日本最先起頭，他們最早為了因應貝殼機狹小的螢幕，所以把漫畫切分成單格，他更說比起歐美漫畫，日本的漫畫更有電影的分鏡感。

法國數位漫畫遭遇到的困局，其一是法國民眾對於實體漫畫的堅持，法國人很早將漫畫視為一種藝術，所以印刷紙質非常好，家庭內的成員可以相互傳承，也方便二手的買賣收藏，所以他們是願意掏錢買漫畫書的民族。法國人認為，同樣用八歐元看一本漫畫，數位版買到的是「閱讀權」，但實體版卻是連質感都能擁有。

其實我也能理解這個心情，即便現在電玩市場都可以付費下載，但我還是傾向於去光華商場購買實體的軟體，我小時候認為卡匣與外包裝的設計，都是不可分割的，因為早期8位元的限制，只能靠美術人員用精緻的插圖去補完視覺上的缺憾，借助玩家激起想像力去彌補視覺先天的不足。但現在電玩視覺上的完備，我們反而很少看到這種特殊風格插畫的百家爭鳴，不然以前紅白機的卡匣紙盒真的很耐人尋味。

另外一個現象在於掃描翻譯的盜版現象，這是全球普遍都有的現象。為了與盜版社群做的事情區隔，法國數位漫畫開始有了許多新的實驗性嘗試，例如加一些簡易的動態，或是背景呈現有近層感的推鏡，換言之，所謂的數位漫畫就不只是把漫畫掃描貼到網路上，它有做過更繁複的後製處理。尼可拉斯說，實驗性的動態漫畫與紙本漫畫可以並存，形成更多元的市場。

盜版會一直猖獗嗎？我個人覺得不會，小時候Play Staition剛出來的時候，盜版一百塊的軟體滿天飛，現在主機都出到第四代了，但已經沒有人再提盜版片這件事。要抗衡盜版現象，就必須在媒體的形式上作轉換，讓「複製」這件事情的門檻拉升，但門檻不在於付費或認證的形式，而是在於媒體最初創作的形式要跟著改變。我認為數位漫畫若製作成網頁互動形式，費用可以稍微比實體低廉約50％左右，甚至可以像Netflix月費花點小錢看到飽，但實體版少量高品質印刷，增加其收藏性。

我認為，台灣無論在實體跟數位的發展，都有必須克服的問題。法國人對於看漫畫這件事情不會貼標籤，他們將看漫畫與看歌劇、看電影以及看小說視為同性質的事情，甚至將漫畫視為藝術收藏品，但在台灣和日本看動漫會被匡出一個特定的族群範圍，這個原因在於產業練得不夠健全。在台灣人還沒有將漫畫視為具備普遍價值的藝術之前，實體書的印刷上會盡可能地壓縮成本，使得書本質感看起來相當廉價，曾經我有一個資深漫畫編輯的朋友對我說：「這個時代，漫畫不能當漫畫書賣，才會比較好賣。」原因就是在這邊。

就我個人結論，台灣發展數位漫畫是很急迫必須做的事情，它可以改變國人的閱讀習慣，也能幫助實體書的發展。

演講完後，我就帶尼可拉斯先生去逛鄭問展，他對於故宮跟鄭大師的作品皆讚不絕口。希望我們可以很快再見面！