挪威宣布即將頒布的《行銷管制法》，所有在社群媒體的商業訊息，包括網路名人或是廠商，都必須要標示用了哪些修圖軟體和修圖步驟等等的細節，要不然可能會有牢獄之災！ 挪威之所以用這麼嚴格的規定，主要是因為政府認為青少年們過度追求「理想身體」，造成了青少女的厭食症、少年消極身體形象認知、不良的睡眠習慣，高度焦慮、抑鬱、霸凌和「錯失恐懼症」（FOMO）有關。（參考於天下雜誌出處文章連結在留言處） 身為一個常常無圖不濾，無處不修的女子，我也放上了一張修圖前後的比對圖來表以支持，雖然支持！但是我卻不認為這條新法能拯救少男少女的焦慮和厭食。 在一個社交媒體這麼發達的時代，不只是青少年少女，任何的年齡在IG、FB上看到的照片都有可能動搖他對外貌的自信。 重點在於照片是真是假，有修沒修嗎？ 重點是照騙美不美全靠化妝，瘦不瘦全吃角度啊！（大誤！請忽略） 我們都有這種時刻，划著手機羨慕著各種人魚線、蜜桃臀，如果大家都是修的那還好說，就是有許多天生麗質+後天又努力，天使臉和魔鬼身材結合，這時候還真希望他是修圖的(哈哈哈)又或者根本談不上修圖，度假勝地加上豪宅跑車，馬上挑戰對自我生活的滿意度！ 再說了，追求理想的外貌和生活，這不是一種非常有上進心嗎？ 所以這一切還是跟看照片的態度有關。 在媒體社群上的理想身體、理想外貌、理想豪宅、理想跑車（也太多理想ｘｘ）讓有些人會陷入無限自我懷疑的循環，為什麼他可以遊山玩水不用工作？ 為什麼我就是廢渣本渣？ 也有些人受到產生正面的能量，了解到一張六塊腹肌的照片可能是一年的自律，開始健身保養變美，提升自己的品味。 到了我們這個年紀(偏不告訴你什麼年紀)，大多數的人可能跟我一樣，這些羨慕忌妒恨，很快會趨於平靜，當然並不是因為我們有失憶症，而是我們經歷生活和感受累積，知道要付出才有成果， 懂得珍惜當下的美好， 明白天底下沒有最理想的人生， 只要是人生皆有不為人知難處。 但是青少年男女還沒有經歷人生路上一連串的選擇，還不夠了解自己，他們急著被朋友認同，想要被父母關注，即使對這樣的他們揭露了修圖和濾鏡的手法，可以幫助建立對於外表的安全感和增加自我認同感嗎？ 有人說新的《行銷管制法》治標不治本，我支持立法讓大家更關注這樣的話題，但是對於影響效力還是保守看待，因為比起法律的約束，畢竟青少年們探索成長的過程中始終是「父母」、「朋友」、「師長」等等佔最重要的關鍵。 開始實施這個法令之後，有可能眾少男少女們的第一個想法只會跟著公布的修圖的步驟和軟體，照著修一張更美的！（跟我一樣的想法阿！快實施好了！） 也有專家指出，如果社群網站上標註「這張照片沒有修圖，還這麼美，會不會助長少男少女們整形的風氣呢？」 我不知道這個問題的答案，我只知道，新上路的「行銷管制法」也許揭露了照片真實的樣貌，卻不能保證青少年們這輩子都活在真實的世界。 Ps 未po先猜大家會說不用修也很美！！ 哈哈哈哈哈哈哈～自信爆棚的我

《那一年，那些沒人說的故事》，口罩之下的這些那些⋯⋯ 追蹤少女老王有一段時間了，在她出上一本書之前我就是她的臉書讀者了。少女老王的筆鋒很尖，犀利但不會讓讀者很痛，她總是剖開自己細膩的心，直指這個看似自由但實際上處處有鬼的世界，帶著讀者走進那些反覆出現卻時常抓不到痛點的慢性疼痛，然後一把告訴你：就是這裡有問題，但因為這個世界要我們選擇忍耐，所以原本是快速能處理的急性發炎就被拖成慢性病。例如職場裡的權勢霸凌、性別騷擾，生活裡的鄉愿、人情，家庭生活裡仗著年紀而狂放現形的家內妖怪們⋯⋯ 每篇文章都緊扣著生活場景出現，每次讀完，少女老王都會告訴你這篇有幾個字，恭喜你又完成了一次反抗（因為根據各種大數據顯示，現代人已經不讀長文了。） 時常，我在她的文字裡看見一個又急又氣，不想造成別人麻煩、只想被公平對待但潛規則不斷浮現，所以很不耐煩的女生，被當成一個大麻煩。 我想，處於20-40世代的女生們應該很能理解這種情況。（噢！在這裏沒有要排除男性的意思，只是你知道的，月經不平等、懷孕生產的不舒服只能發生在女性身上，男性只能見證，但他無法真正體驗。） 而在這本新書裡，少女老王仍舊帶著她的眼她的心和她的筆，記下了疫情來襲第一年的一些故事，在疫情記者會之外、確診數之外的，口罩之下的那些故事。 《那一年，那些沒人說的故事》採月份分章，一個月一個月的讀下來，有些已經在臉書讀過了，但精確而清透的文字並不會讓人厭倦。（在這裏感謝少女老王的文章成為地方媽媽育兒時，躲在廁所裡回血時的精神糧食。 然後我開始思考，為什麼少女老王行雲流水的句子和跌宕起伏的情緒在這個世界變得如此珍貴？ 「然而在這些虛禮面前，被糟蹋掉的，是維持住你我正常生活的防疫意識，好像我們一直以來的小心翼翼，在剛好住隔壁的誰面前，都變成了吹毛求疵。」頁，132。 嗯，對我來說，少女老王最讓人珍貴的，就是細數了這些多數人心裡敢想卻不敢做的吹毛求疵吧。 在疫情來襲之前，所有人都盡量一派和諧地共處著，即使有不合理，就只是盡量忍耐，盡量先管好自己，但疫情來襲之後，同島一命的不爭事實就擺在眼前，你不要命但我還要，所以必須糾正。 而糾正之前的百般思考與「願意」憤怒，對我來說就是少女老王的少女感來源。因為她還抱持著希望，所以願意對這個世界生氣，所以她努力的維持自己的形狀。 她在作者自介裡，企圖說明這世界人比鬼更可怕的原因「疫情後卻發現，人之所以比鬼可怕，是因為我們會輕易承認善良的存在，以強化鬼的可怕，卻常常不願承認某些人會善良。」 我看著這段話思考了很久，也許人跟鬼都有各自可怕的地方，但讓人最害怕的，是連自己是人或鬼都已錯亂的無間道。 ———————————— 去年的一年，我在暑假懷了第二個孩子，在中秋過後送走了爺爺，在11月底送走了肚子裡的小孩。 從檢驗出胎兒異常到送走二寶的過程裡，大部分的時間是戴著口罩的，可是真的沒辦法全程。 在搭車前往醫院或檢驗後返家的捷運上，在醫院診間流轉的長廊上，口罩之下是我無神呆滯的目光，以及不停落下的淚。 我知道用手抹淚之前得先噴酒精，可是眼淚猝不及防，在拿出酒精之前就啪搭啪搭濕了一片。 在先生拿出背包裡的全新口罩給我換上後，眼眶的洶湧又在某個瞬間突襲，我知道口罩濕了就失去防護力，我知道孕婦的抵抗力不好，我知道應該要保護自己和別人的健康，但內在崩落的速度超乎我的想像。我甚至已經忘記自己在生下肚子裡那個提前施打心臟停止針的孩子時有沒有戴口罩了？ 那個原本應該在產房出生，讓我迎接他的死亡的孩子，在極度疼痛的措手不及下穿越產道，就這麼在待產室裡降落。 我真的忘記自己有沒有戴口罩了？我想應該沒有，因為那時候的我一直哭著說謝謝和對不起。 謝謝醫護人員溫柔的對待我們，對不起我在待產室把孩子生出來；謝謝你來當我們的小孩，對不起，我們沒辦法陪你長大。謝謝你見證了我的每一次生產，對不起，要讓你自己送孩子去太平間。 我在口罩和眼淚之間，在理性與失落之間，墮入無間地獄，我甚至分不清自己是善良的還是罪惡的，我努力維持自己的形狀，但被衝破的堤防卻怎麼也補不回去。 於是，現在的我，好像不那麼容易對世界生氣了，就算有，大概也不及過去的百分之一。 ———————————— 少女老王透過事件的書寫，寫下台灣正在翻頁的防疫時代，也記錄著她自我摸索、自我形塑的這些那些。我們所在的世界總是深刻的影響著我們的模樣，於是少女老王筆下的吹毛求疵與不適感，就是這個時代的共業。 很謝謝她願意寫出來，謝謝她願意對這個世界憤怒，更在憤怒之下深埋著她對世界對生命的深刻理想。 每個人的疫情時代裡，都有著別人無法理解的故事，經過了過去的一年，我仍能理解少女的憤怒、正義、是非判斷和直接的勇氣，但我已不能再是個少女了。 你的故事又是什麼呢？邀請大家一起來讀少女老王的書，然後思考這一年的巨大斷裂裡，除了失去之外，還找到了什麼呢？ Btw, 台南大天后宮對面的那家冬瓜茶很有名沒錯，但喝起來會有生水味，我們台南人很少買的（by前台南國居民的真心建議） 願我們都能在回歸平凡的那一刻，不忘現在的不適感，不忘日常的珍稀。 #蛇龜小姐在讀書 #地方媽媽在讀書 #那一年那些沒人說的故事 #圓神出版 #少女老王 #閱讀 #閱讀筆記 #防疫日常#防疫書單

《#恐懼大街2：#1978》既是續集也是前傳 (7.8/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《恐懼大街2：1978》是一部美國砍殺驚悚電影，劇情講述在經過一場大逃殺後，蒂娜找到過去同樣曾在殺人魔手中存活的倖存者克莉絲汀，重返 978年的陰暗小鎮，透過原本歡樂的暑假時光卻因為殺手變成恐怖地獄的夏令營，找到破除女巫詛咒的辦法。 2021 年 7 月《恐懼大街三部曲》這一系列作品，根據 R·L·斯坦的同名暢銷恐怖小說改編，第一集透過一群年輕人在被殺人魔追殺後，無意間發現鎮上不斷發生的殺人案件，可能跟數百年前一位死去的女巫有關，而這次《恐懼大街2：1978》則把故事繼續延伸，再次讓陰暗小鎮揮之不去的可怕夢魘，帶給觀眾一段特別的體驗。 從傑森的《13號星期五》、佛萊迪《半夜鬼上床》到麥克邁爾斯的《月光光新慌慌》，過去幾部經典砍殺電影都是以殺人魔為中心，透過他屠殺片中角色的過程，塑造出一位能給觀眾帶來深層恐懼的「明星」，但《恐懼大街2：1978》卻不是如此，反而更像是《驚聲尖叫》那樣，在片中安排許多血腥駭人的場面之餘，也從受害者的視角出發，探究事件背後的原因和起源。 《恐懼大街》這個系列最特別的地方，就是片中總是隱藏著一股憂鬱的氣息。不管是《恐懼大街1：1994》或《恐懼大街2：1978》，主角在遭遇殺人魔的襲擊，試著找出他的秘密保全自身性命的同時，電影也深入角色的內心深處，把全片核心放在人物本身生活上面臨的困境，而除了奮力逃命之外，還有許多問題必須要去面對和處理，也讓整部電影變得更加豐富。 因此《恐懼大街2：1978》延續上集最後原本以為逃過一劫的小莎，卻突然受到女巫控制變成瘋狂殺人魔的結尾。對此感到無能為力的主角蒂娜，便決定前往尋求曾經擺脫女巫詛咒的倖存者克莉絲汀的幫助，將電影的時空背景拉回1966年那個她曾跟殺人魔交手的「夜翼夏令營」，在兩人從中尋找破除女巫詛咒辦法的同時，也帶著我們認識克莉絲汀這位新角色的故事。 雖然同樣結合砍殺血腥、懸疑驚悚與青少年等多種類型元素，《恐懼大街2：1978》跟第一集有著類型的模式走向，只不過這次把舞台設定在夏令營的營區，不僅在不同時代背景、場景和各有特色的人物之下，讓電影碰撞出富有新意的火花，也透過片中少了溫暖陽光照射，黑夜裡暗藏的危機為最終真相做出鋪陳，進一步拓展《恐懼大街》的整體世界觀。 《恐懼大街2：1978》故事基本圍繞在克莉絲汀年輕時名叫「基吉」的這位青少女身上，來自陰暗小鎮的她因為獨來獨往的性格受到同儕排擠霸凌，被人們稱作是女巫，連從小關係親近的姊姊辛蒂也逐漸對她失去耐心。然而基吉這樣看似找不到出口的處境，卻在「夜翼夏令營」遭受殺人魔襲擊後逐漸發生改變。 基吉的姊姊辛蒂是夏令營的工作人員，跟基吉不同的是，她性格乖巧又有著一位男友湯米，某天兩人在打掃營舍時，男友湯米突然被夏令營的護士攻擊，原本以為她是因為嗑藥過度失去理智，但作為前任殺手露比連恩的母親，感覺事有蹊俏的辛蒂便對人們謠傳的女巫傳說展開調查，沒想到卻親眼目睹湯米變成一個六親不認的殺人狂。這突如其來的危機，也讓《恐懼大街2：1978》進入故事的主題。 延續著《恐懼大街三部曲》對於過往恐怖片與砍殺電影的還原，這次《恐懼大街2：1978》的血腥程度依然不減，不僅砍頭、斷手、骨折等畫面樣樣都來，在不死殺人魔自帶的強烈威脅感之下，電影中段上演一場無辜青少年的大逃殺，並以幾個橋段對《魔女嘉莉》與《13號星期五》等經典殺人魔電影做出致敬，也讓《恐懼大街2：1978》完美達到電影應該要完成的目標。 然而就如同《恐懼大街》原作者R·L·斯坦是以青少年作為主要客群創作出這部小說，《恐懼大街2：1978》在以殺人魔的神出鬼沒與血腥暴力營造出恐怖驚悚氛圍的同時，也在片中透過對人物的背景與心境做出詳盡的塑造描寫，帶出每個人在青少年時期都可能經歷的煩惱，無論是跟家人之間的關係，或者對於自身未來的迷惘，都讓《恐懼大街2：1978》有更多值得我們思考和討論的意涵。 雖然一直以來，我們都認為人會選擇犯罪，背後都必定有個理由和動機，但《恐懼大街2：1978》卻以女巫的邪惡力量告訴我們不一定是如此。我喜歡電影以受害者無辜遭到殺人魔追殺，來包裝人們內心對於自己人生感到不滿的主題設計。同樣都是人，為什麼我們就會過得如此不幸？為什麼只是性格比較古怪內向，就會被排擠霸凌，甚至是被人視為女巫？ 只不過雖然基吉的遭遇與她一塌糊塗的人生讓電影略顯負面，但《恐懼大街2：1978》最終卻也利用她跟姊姊的關係，給我們能夠勇敢的正向能量。到頭來，我們必須認清生活就是充滿著許多鳥事的事實。就算這座小鎮被詛咒，讓人備感壓力和恐怖，但我們也不能因為這樣逃避自身的命運，仍然要努力找到能夠面對的辦法。我想這就是《恐懼大街2：1978》想要傳達的思想主題。 因此在 1978 年的夏令營痛失姊姊，並改名為克莉絲汀隱居之後，1994 年可以說是她獲得救贖、消除內心罪惡感的第二次機會。《恐懼大街2：1978》讓角色得知當年發生的事件真相，並湊齊手掌與身體兩樣破除詛咒的必要物品，而第三集《恐懼大街3：1666》讓女主角回到女巫被處刑 1666年，後續故事會有怎樣的發展，能否成功破除詛咒，讓她跟女友不被人祝福的感情能終成眷屬？也相當值得我們期待。