對《明朝》說髒話
　
以前在壹週刊上班的時候，我常常收到駱以軍的爆料單。

爆料單當然不是有人來告密他去按摩沒付錢，或者是哪個文學獎當評審稿件都沒看都亂講什麼的，而是他當時在壹週刊寫專欄，手寫稿子以傳真回傳，公司往往以作廢的爆料單接收，故而他那些活色生香艷異文字背面往往是台中小學校長貪污營養午餐錢，或什麼整形名醫逼小三墮胎啥洨的。小說家假語村言，講文壇八卦、城市見聞，與世間男女ＸＹ檔案，桃色爆料，並不衝突，於是，當那些被一期一期被肢解的文字被縫合成大長篇《西夏旅館》，我都會有一種在讀壹週刊合訂版的錯覺。
　
那樣的來稿我當時如何九叔偷武大郎的腿骨似地暗藏了好幾張，可惜離職什麼都沒帶走，不然想想憑著小說家一哥的地位應該可以賣錢：他的文字真是壯觀，劍隨心走，想到哪裡寫到哪裡，呢呢喃喃，洋洋灑灑，塗塗改改，顛顛倒倒。寫字的人狂躁、焦慮、亢奮、快樂、悲傷都寫在上頭了，那樣文字像蘭亭集序懷素帖的狂草，又像宮廟乩童桌的畫符。小說大神來附身了，文字如同夢囈如同咒語，故而新的小說《明朝》於我就是道教符籙畫法大全。
　
當然啦，小說家本人也許不認這樣的說法，他現在逢人便說《明朝》是科幻小說了—世界毀滅前，敘事者把整個明朝文學藝術典章制度⋯⋯拷貝在 AI中，隨之如同2001太空漫遊的猿猴把死人骨頭投擲那樣，把整個明朝的文明拋擲到另外一個太空去。故事乍看新潮，但小說家幫我們幫畫線註解導讀《金瓶梅》《牡丹亭》《陶庵夢憶》，他等於用最妖麗的文字重寫了一套《明朝的那些事兒》。他在小說中召喚已故之人，西門慶王世珍李贄明神宗⋯⋯也召喚新死的鬼。

小說家習慣在小說中唱牽亡歌陣譴悲懷，歌陣中出現的有袁哲生，邱妙津，然後，近年剛過世的女作家也跟上了。

盪氣迴腸的小說寫著寫著，突然就從第一人稱變成第三人稱，小說家遠著距離，含著委屈要解釋當年他跟女作家的公案是如何。
　
他說，女作家跟他原本如兄妹，他們像是兩個受虐兒那樣在文壇互相扶持。他幫她的書寫跋，談詩論藝，喝酒胡亂閒聊，相濡以沫。有一次女作家挑逗他說：「就算好友，那樣打一炮，之後不影響我們的交情啊。」他說他拒絕了，「他自認在那無人在場的隱密時刻，他的輕聲拒絕，是一件美好的用銀匙敲敲高腳玻璃杯緣，一個美好的小小創造。」
　
他說他們不知何故後來鬧翻了，女作家把他講其他文壇大哥大姐的八卦講給這些大哥大姐聽，女作家把從他那裡聽來的故事，變造成自己的，女作家在臉書上寫「有些人生來是當大哥，有人天生就是當人家小弟的。骨子裡當小弟的貨，被扶成大哥，他還是走路，言行就個小的嘴臉。」這踩到他的逆鱗了，也許是某個清晨使蒂諾斯未退的時刻，他動用一切的修辭去攻擊女作家，說女作家在職場玩後宮甄嬛傳，幹掉自己上司如何如何。
　
後來發生的事大家都知道了，女作家寫一短篇小說，故事中寫熱愛文學的女主角把自己獻祭給文壇肥宅一哥，這個一哥大肚腩猥瑣粘膩，有人對號入座，問他「是不是被她上了？」書中，恨恨不平地說：「自己的性器和性能力雖不敢自誇超人，也是強者組。」科幻小說變成小雞肚腸的家長里短，他憤恨不平地說：「你說他美嗎？也許八十分，甚至掉下去一點，七十八分。」他說，年輕時遇見他老婆，他老婆是九十八的大美人。
　
沒有什麼比小說家之間的怨恨更慘烈，寫字的人往往會用文字寫死對方。但這又不是像小說家之前寫女同學「⋯⋯等男友一年八個月，辭去台東代課小學老師直奔愛爾蘭，結果在一間酒吧裡男人嗑藥又打她。⋯⋯以S為核心的，關於男人的閱歷⋯⋯而那些其實不是一張張不同名字男孩的臉孔，而是一根根的男屌。是啊，有一回，她們那一堆女生的宿舍，遭遇了一件不愉快的事只有她，你知道她在那裡大呼小叫什麼嗎？ ⋯ 褲被偷了也就算了，我那一件黑色的紀梵希小褲褲，一件要一萬多塊咧⋯」然後女同學出書回擊：「⋯⋯你這白癡一天到晚說要與我歃血為盟──遇到有利可圖就在背後捅我一刀，做起狗皮倒灶事情的種王八蛋三角貓懦夫。⋯⋯駱胖就是那個變態偷衣狂。他對著我們的內衣褲在他幽闇曖昧的房間內打手槍，噴得我們的褲褲到處都是。」
　
小說家必然是有冤屈了，被另外一個小說家寫在作品中，心有冤屈要借小說翻案辯白，但他的對手是一個死去的人，他怎麼樣也不可能贏過一個死人的了，除非自己也去死。又或者也並非翻案文章這樣簡單，小說家藉由小說治療他自己，也祭拜那已故之人，他在悲傷地在心中對想像的她說：「我們都太傲慢了。」
　
小說出版必然會有一些疑慮和指責，但小說家顯然是把問題想過一遍了：「很長一段時間，我的小說被冠以私小說的標籤，那像是一個咒語一樣跟了我十幾年。幾乎我每寫一本長篇後，一定會像彗星的尾焰，總有一些小說之外的，被揣測真實人物讓我寫進小說中的紛擾，我自己認為那一步該言明的薄膜，濛曖霧中的沼澤地，但某些前輩將之變成一種書寫倫理的指控，（但他們後來陸續出手的不同本小說，全都符合他們指控我的，『私小說』的樣貌），這在我較年輕時頗困擾我的內心，甚至被覺得一種怪異的密室，地下通道的論述手法，施暴了。但等我年紀較長，比較有自信，就把這事給拋開了。」
　
他真的是無所謂了，故而他可以寫與妻子去拜訪朱家姊妹，一笑泯恩仇但又一臉無辜不代表你懵懂哀嘆當年的女神已經老了，故而他可以議論那個當紅的醫生小說家如何如何，把裴偉說了什麼什麼寫進去，哈哈哈哈。故而他可以在這個章節高風亮節拒絕了這個女作家，讚嘆自己的操行，但在下個章節，在KTV與另外一個女作家「胡亂舌吻 她舌尖在我嘴裡像某種靈動爭跳的小鳥翅翼」，他把指尖放進女作家的內褲裡，「詫異她的陰道如此嬌小玲瓏」，他創造了一個自己的牡丹亭，創造一個「對」的世界，在那袖珍世界里，他是絕對的主人，東林黨爭萬曆十五年東廠錦衣衛並著他的文壇見聞私人恩怨都混在一起了，這是他的三十三年夢，不，三百三十年夢。這個世界如此華麗如此妖豔，耽美華麗，然後一切爆炸。
　
說是有自信，沒有所謂了，但小說家還是要問：「但所謂，把『真實中發生過的事』，煞有其事，暗動手腳，寫進你宣告那是『一篇小說』的故事裡，其中一小部分，這算是『降維』呢？還是『升維』呢？」這個問題沒有標準答案，但我在這個段落用鉛筆寫著註解：「小說家的悖德通姦，職場幹掉老闆，這都不是什麼大不了的事，但行事要有原則。五大訴求，缺一不可。」

對《明朝》說髒話
　
以前在壹週刊上班的時候，我常常收到駱以軍的爆料單。

爆料單當然不是有人來告密他去按摩沒付錢，或者是哪個文學獎當評審稿件都沒看都亂講什麼的，而是他當時在壹週刊寫專欄，手寫稿子以傳真回傳，公司往往以作廢的爆料單接收，故而他那些活色生香艷異文字背面往往是台中小學校長貪污營養午餐錢，或什麼整形名醫逼小三墮胎啥洨的。小說家假語村言，講文壇八卦、城市見聞，與世間男女ＸＹ檔案，桃色爆料，並不衝突，於是，當那些被一期一期被肢解的文字被縫合成大長篇《西夏旅館》，我都會有一種在讀壹週刊合訂版的錯覺。
　
那樣的來稿我當時如何九叔偷武大郎的腿骨似地暗藏了好幾張，可惜離職什麼都沒帶走，不然想想憑著小說家一哥的地位應該可以賣錢：他的文字真是壯觀，劍隨心走，想到哪裡寫到哪裡，呢呢喃喃，洋洋灑灑，塗塗改改，顛顛倒倒。寫字的人狂躁、焦慮、亢奮、快樂、悲傷都寫在上頭了，那樣文字像蘭亭集序懷素帖的狂草，又像宮廟乩童桌的畫符。小說大神來附身了，文字如同夢囈如同咒語，故而新的小說《明朝》於我就是道教符籙畫法大全。
　
當然啦，小說家本人也許不認這樣的說法，他現在逢人便說《明朝》是科幻小說了—世界毀滅前，敘事者把整個明朝文學藝術典章制度⋯⋯拷貝在 AI中，隨之如同2001太空漫遊的猿猴把死人骨頭投擲那樣，把整個明朝的文明拋擲到另外一個太空去。故事乍看新潮，但小說家幫我們幫畫線註解導讀《金瓶梅》《牡丹亭》《陶庵夢憶》，他等於用最妖麗的文字重寫了一套《明朝的那些事兒》。他在小說中召喚已故之人，西門慶王世珍李贄明神宗⋯⋯也召喚新死的鬼。

小說家習慣在小說中唱牽亡歌陣譴悲懷，歌陣中出現的有袁哲生，邱妙津，然後，近年剛過世的女作家也跟上了。

盪氣迴腸的小說寫著寫著，突然就從第一人稱變成第三人稱，小說家遠著距離，含著委屈要解釋當年他跟女作家的公案是如何。
　
他說，女作家跟他原本如兄妹，他們像是兩個受虐兒那樣在文壇互相扶持。他幫她的書寫跋，談詩論藝，喝酒胡亂閒聊，相濡以沫。有一次女作家挑逗他說：「就算好友，那樣打一炮，之後不影響我們的交情啊。」他說他拒絕了，「他自認在那無人在場的隱密時刻，他的輕聲拒絕，是一件美好的用銀匙敲敲高腳玻璃杯緣，一個美好的小小創造。」
　
他說他們不知何故後來鬧翻了，女作家把他講其他文壇大哥大姐的八卦講給這些大哥大姐聽，女作家把從他那裡聽來的故事，變造成自己的，女作家在臉書上寫「有些人生來是當大哥，有人天生就是當人家小弟的。骨子裡當小弟的貨，被扶成大哥，他還是走路，言行就個小的嘴臉。」這踩到他的逆鱗了，也許是某個清晨使蒂諾斯未退的時刻，他動用一切的修辭去攻擊女作家，說女作家在職場玩後宮甄嬛傳，幹掉自己上司如何如何。
　
後來發生的事大家都知道了，女作家寫一短篇小說，故事中寫熱愛文學的女主角把自己獻祭給文壇肥宅一哥，這個一哥大肚腩猥瑣粘膩，有人對號入座，問他「是不是被她上了？」書中，恨恨不平地說：「自己的性器和性能力雖不敢自誇超人，也是強者組。」科幻小說變成小雞肚腸的家長里短，他憤恨不平地說：「你說他美嗎？也許八十分，甚至掉下去一點，七十八分。」他說，年輕時遇見他老婆，他老婆是九十八的大美人。
　
沒有什麼比小說家之間的怨恨更慘烈，寫字的人往往會用文字寫死對方。但這又不是像小說家之前寫女同學「⋯⋯等男友一年八個月，辭去台東代課小學老師直奔愛爾蘭，結果在一間酒吧裡男人嗑藥又打她。⋯⋯以S為核心的，關於男人的閱歷⋯⋯而那些其實不是一張張不同名字男孩的臉孔，而是一根根的男屌。是啊，有一回，她們那一堆女生的宿舍，遭遇了一件不愉快的事只有她，你知道她在那裡大呼小叫什麼嗎？ ⋯ 褲被偷了也就算了，我那一件黑色的紀梵希小褲褲，一件要一萬多塊咧⋯」然後女同學出書回擊：「⋯⋯你這白癡一天到晚說要與我歃血為盟──遇到有利可圖就在背後捅我一刀，做起狗皮倒灶事情的種王八蛋三角貓懦夫。⋯⋯駱胖就是那個變態偷衣狂。他對著我們的內衣褲在他幽闇曖昧的房間內打手槍，噴得我們的褲褲到處都是。」
　
小說家必然是有冤屈了，被另外一個小說家寫在作品中，心有冤屈要借小說翻案辯白，但他的對手是一個死去的人，他怎麼樣也不可能贏過一個死人的了，除非自己也去死。又或者也並非翻案文章這樣簡單，小說家藉由小說治療他自己，也祭拜那已故之人，他在悲傷地在心中對想像的她說：「我們都太傲慢了。」
　
小說出版必然會有一些疑慮和指責，但小說家顯然是把問題想過一遍了：「很長一段時間，我的小說被冠以私小說的標籤，那像是一個咒語一樣跟了我十幾年。幾乎我每寫一本長篇後，一定會像彗星的尾焰，總有一些小說之外的，被揣測真實人物讓我寫進小說中的紛擾，我自己認為那一步該言明的薄膜，濛曖霧中的沼澤地，但某些前輩將之變成一種書寫倫理的指控，（但他們後來陸續出手的不同本小說，全都符合他們指控我的，『私小說』的樣貌），這在我較年輕時頗困擾我的內心，甚至被覺得一種怪異的密室，地下通道的論述手法，施暴了。但等我年紀較長，比較有自信，就把這事給拋開了。」
　
他真的是無所謂了，故而他可以寫與妻子去拜訪朱家姊妹，一笑泯恩仇但又一臉無辜不代表你懵懂哀嘆當年的女神已經老了，故而他可以議論那個當紅的醫生小說家如何如何，把裴偉說了什麼什麼寫進去，哈哈哈哈。故而他可以在這個章節高風亮節拒絕了這個女作家，讚嘆自己的操行，但在下個章節，在KTV與另外一個女作家「胡亂舌吻 她舌尖在我嘴裡像某種靈動爭跳的小鳥翅翼」，他把指尖放進女作家的內褲裡，「詫異她的陰道如此嬌小玲瓏」，他創造了一個自己的牡丹亭，創造一個「對」的世界，在那袖珍世界里，他是絕對的主人，東林黨爭萬曆十五年東廠錦衣衛並著他的文壇見聞私人恩怨都混在一起了，這是他的三十三年夢，不，三百三十年夢。這個世界如此華麗如此妖豔，耽美華麗，然後一切爆炸。
　
說是有自信，沒有所謂了，但小說家還是要問：「但所謂，把『真實中發生過的事』，煞有其事，暗動手腳，寫進你宣告那是『一篇小說』的故事裡，其中一小部分，這算是『降維』呢？還是『升維』呢？」這個問題沒有標準答案，但我在這個段落用鉛筆寫著註解：「小說家的悖德通姦，職場幹掉老闆，這都不是什麼大不了的事，但行事要有原則。五大訴求，缺一不可。」

憤怒鳥玩電影（The Angry Birds Movie）

之前這部動畫在院線上映時，原本要陪一位美女營養師去看，但當時已經下檔了，我們一夥人只好改看「泰山傳奇」，但我一直把「憤怒鳥玩電影」放在心上。

現在，風靡一時的憤怒鳥已經退燒了，但即使是這個電玩剛當紅的時候，我也不過是玩過一陣子，不算真的有什麼研究。但因為許多認識和不認識的朋友都對這部電影盛讚不已，因此，當DVD一上市，我就馬上在這個週末租來看。

劇情簡單、造型可愛到不行，大概是每個人看電影的第一印象。認真一看，發現製作團隊其實很用心，因為有兩大特點，是做的比一般動畫電影還好的：(1) 不只是用原本的電玩角色創造一個不相干的故事，包括利用彈弓攻擊城堡在內，電影把遊戲中的許多特性都融入劇情設計，讓人更了解這個電玩，而不只是把電影當做另一個關聯性不大的衍生商品；(2) 今時今日，太多的動畫電影都希望包裝出一個看似順理成章的正面意義，好像要讓父母能夠自我安慰的認為，讓小孩看那麼多卡通也不為過，畢竟娛樂之餘、能讓小孩子有些正面啟示也不錯。我當然也是那種希望讓小孩即使看電影、最好也能學到些正面意義的父母之一，但老實說，並非每部動畫電影都那麼值得一看，甚至有些所謂的正面意義也不堪深究。從這個觀點來看，我覺得「憤怒鳥玩電影」不那麼刻意醒世，但其中的正面觀點卻還蠻讓人耳目一新的。

先來簡述一下劇情吧，在電影中，與世無爭的鳥兒都居住在一處鳥島上，生活幸福到讓他們退化到不會飛了。一隻叫銳德（小紅鳥就叫Red，真是淺顯易懂）的小鳥，從小是個孤兒，加上生來就一雙與眾不同的濃眉，所以四處遭人嘲笑及歧視。在沒有朋友而孤零零長大的情況下，自然容易憤世嫉俗，意思是他看什麼都不順眼，也就動不動就容易生氣。

一次闖禍之後，銳德被法官判決得去上情緒管理的課程，在課堂上，他遇見了速度飛快如Ｘ戰警中快銀的小黃鳥恰克，以及驚嚇就會引發爆炸的圓滾滾黑鳥砰伯。後來，島上突然出現了一船船的綠豬，看似想要和鳥兒交朋友的綠豬們，其實暗藏更大的陰謀，銳德覺得不妥而想要警告大家，但由於他給人的負面印象太深刻了，沒有其他鳥相信他…。

又是一部在講團結力量大的電影？也許吧！但更讓我感觸良多的，其實是那種被孤立的悲哀。

1. 既然片名就叫做「憤怒鳥」，這部片子自然少不了對憤怒有一番探討。電影並沒有全然合理化憤怒，事實上，以銳德那種討人厭的易怒來說，所有人恐怕在一開始都很難喜歡主角銳德。不過，隨著劇情推演，我們會發現，銳德不是生而易怒，他其實是在被孤立、被歧視的情況下，形成這種愛生氣的個性。

我對這點很能感同身受，因為我自己在小時候就是如此。面對不斷而來的逆境，若是只變得怨天尤人倒也罷了，但對我或銳德之流來說，憤怒像是一把保護傘，即使所有人都嘲笑我、捉弄我，生氣不只是為了反擊，而是為了展現一幅「我不需要你們喜歡我！」的執著；在這個過程中，假如有人能伸出友善的手，願意忍讓及傾聽、甚至只是可憐這個孩子，我相信這個孩子也不會那麼發展成那麼易怒。但可惜的是，小時候的我或銳德都沒有那麼好的運氣。當然，越是易怒，就越容易製造麻煩，也更容易讓自己遭到排擠，最後只好離群索居了。我之所以沒有把自己搞到離群索居，那就是另一個故事了，我們還是得把焦點拉回到電影來。

對我來說，「憤怒鳥玩電影」是很寫實的，因為人就是會把和自己不一樣的人視為異類，而在不同的環境中，大家好像習於搞小圈圈搞慣了，總是會發現很多人習於和自己臭味相投的人在一起；人有親疏彼此倒也罷了，畢竟這可能是人性的一部份。但更可怕的是，很多人接下來會自命清高，總認為不與之同群者都是壞人、而只有自己最好。說穿了，其實是每個人都害怕孤獨，希望藉著排除異己而加強自己這一群人的團結意識罷了。

不相信嗎？看看歷史，當一個國家發現自己內部雜音甚多而統治者的權力開始動搖之際，什麼解決方法最有效？就是馬上對外發動一場戰爭，當我們有了個共同的外部敵人時，內部的紛爭就暫且可以放在一旁了。在我們自己的台灣呢？已經60年了，但藍綠統獨之爭向來是最佳的吸票機，很多事情都不問是非而只問顏色，而且一直在用這種藉口讓整個國家沒有建設。

我們沒有辦法改變歷史，我們也沒有辦法改變所有人，但我們起碼可以從自己做起，改變我們有能力改變的事物及觀念。

我在最近一年的課程中，不分主題的都放入一個「正方形的挑戰」。乍看之下沒什麼太高的挑戰性，但我想要藉著這個活動告訴大家的，是每個人都能畫出不一樣的正方形，而當團隊中有個人的畫法和其他人都不一樣時，不要急著批評他、也不要有意無意的打壓他，因為不一樣不一定就是最好，但當大家都一樣時，不一樣的那位可能就是更好，而我們為什麼要貶抑一個不一樣的人呢？學會接受和我們有差異的人，不是代表我們有包容心或好心腸，而是當一件事情需要不一樣的創意或解決方法時，我們到時候才會知道，群體中有一隻像銳德般的小紅鳥有多麼可貴。

2. 電影裡有句好嘲諷的對白：「鳥為什麼不會飛了呢？因為我們這裡這麼幸福，還需要飛到哪裡去呢？」這可真是溫水煮青蛙的最佳現代版啟示啊！倘若把生活環境弄得太幸福，不用擔心敵人的侵襲，讓鳥都沒有飛的必要，那就連鳥都可能退化的不會飛了呢！

換到人身上，豈不也是如此？當我們在自己的舒適圈待太久，重點不只是自己會懶得提高自己的競爭力，而是自己原本擅長的技能也可能逐漸退化了。

我有一個朋友，剛由大陸歷練一圈後，又回到台灣來，接掌一個和他原先工作不同的部門。經過不同國家、不同職位、不同單位的歷練後，他的思緒變得更敏銳了。他不但快速學到了很多原先未必熟悉的管理技能，就連我們在聊到我最近的一些狀況時，他也能更快速的給予精準的建議。連他自己也很訝異，因為我現在這個業界是他所不熟悉的。我微笑的跟他說，這就是他以前看我而誤以為我很厲害的樣子，其實我並不比別人更聰明，但遊走的產業多了、國家和區域也多了，自然而然就會在不同的挑戰和壓力下，學會更多看事情的方式，和解決問題的方法。沒有人是不會犯錯的，但要如何把自己的正確率提高？很簡單，你只要敢把自己放在一個對錯誤零容忍的環境中，你自然就會把每件事都做對了。

擔心敵人？擔心競爭？其實只不過是擔心失敗之後的後果吧！迴避挑戰和競爭，並不會讓你的生活從此就能像童話故事般美好。對我來說，要避免失敗的最好方式，就是不要失敗，而不是永遠都在舒適圈中待著，祈禱萬事恆久遠的幸福長存。

#想看隱藏版的第3點嗎？歡迎來我的部落格：http://negotowin.blogspot.tw/…/08/the-angry-birds-movie.html