《少女與戰車》4DX絕對係我心目中本年度最佳動畫電影，沒有之一。雖然論故事內涵，《Inside Out》、《Zootopia》的確更勝一籌，但《少女與戰車》在傳統日本動畫所描寫對夢想的追尋、透過友情與親情等精神力量（尤其是蘇軍代表的犧牲、姊妹最後的一場合作讓人相當感動）拉近物質差距的奮鬥其實都相當不錯。難得的是雖然這是電視版故事的延續，但電影版有自己完整獨立的故事線，就算沒有看過TV版也很容易的代入劇情中。

至於畫面方面，《少女與戰車》已算是其中一套將質素提升至接近極限的2D動畫，當中的人物動作精細流暢、比起原先經已不錯的電視動畫版再上一個層級；戰鬥場面亦因為成本上升而敢於製作大型激烈戰鬥與誇張的破壞場面──我常常說看動畫功力最容易的就是看戰鬥中的破壞部份如何演繹，而在電影中你看到由建築物粉碎的細屑、一直到戰車被破壞後跌出的零件和履帶的脫裂，基本上已能和吉卜力製作室的作品水平睇齊。

不過之所以讓我覺得《少女與戰車》的評價能夠超越《Inside Out》、《Zootopia》卻在於兩點：一是個人對戰車的情意結；二是4DX。

顧名思義，《少女與戰車》就是利用美少女和戰車所營造的反差萌作為全作賣點，美少女不單豐富了艱澀的戰鬥劇情，同時也讓生死博鬥變得「可愛」起來。與此同時監督水島努在處理戰車與歷史的元素可沒有絲毫馬虎：當然，重視真實性的朋友會對劇場版的坦克全都被當成超級跑車來開感到相當感冒（TV版也有這種違反物理法則的情況出現，但劇場版是嚴重得多），不過這完全是基於視覺效果而作節奏調整的考慮，也是沒有法子的一回事。

相對而言，在電影中用到的梗如小林源文的「街道上的怪物」、將倒下來的摩天輪形容為「沙皇坦克」，都剛巧讓半個戰車迷的我察覺到，更不用說諸如重現保時捷虎式的電子摩打聲等各式各樣的細微設定，算是給戰車狂迷的一種精神補償吧。但對我來說，這種既虛幻卻又完全重視史實的「矛盾」，才是真正的吸引力所在。

歷史元素或許不是人人懂得欣賞，但4DX卻帶來了觀賞動畫的全新感受。很多人以為，4DX那種震動、香味、煙霧、洒水等不過是遊樂場玩意，但放在《少女與戰車》卻是完全另一回事：由坦克跨過障礙物的震動，到炮彈在你身邊擦過的刮風，一直到雨戰中把我的眼鏡都噴濕了，出奇地與作品完全配合。電影版特別加了比TV版更多主觀鏡、在炮擊、中彈音效也花了額外心思，或許也是考慮到4DX的表現效果，讓你真有一種置身戰場的感覺（唯一遺憾時洗澡場景沒有同時噴香味）──這種觀賞技術上的創新，大概要數到環球片場的4D電影和《阿凡達》才有類似参感動了。

總括來說，《少女與戰車》4DX就像宮崎駿的作品，任何年齡性別、無論你是否日本動畫迷、戰車迷、有否看過TV版，也能從中得到觀賞的快樂。現在我只希望《高校艦隊》也能參照這個成功製作劇場版，讓人知道在後宮崎駿時代，日本動畫並沒有因此衰亡，反而找到了新的突破。

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《十年》生死兩茫茫 本土電影失曙光
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引言：
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　　2015年是香港電影豐收的一年，多齣優秀的港產電影均於2015年下半年粉墨登場，例如有《同班同學》、《踏血尋梅》、《哪一天我們會飛》、《王家欣》等等，好戲連場，實在令港產戲迷大飽眼福。
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　　而年尾壓軸的作品相信非被稱為「超現實警世預言書」的《十年》莫屬。觀乎之前百老匯電影中心場場爆滿，一票難求，以獨立電影而言，能收取超過300萬的票房，已算是相當不錯的成績。而筆者在這一個月來工作事忙，而電影也沒大規模上映，所以一直還沒觀看這套坊間高度評價的電影，但仍抱有很高的期望，希望電影能承接2015年港產片的高峰。
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　　終於，在臨急臨忙間在九龍灣的MEGA BOX搶得一票，座位依然是爆滿，我須坐在第一行嗅嗅大銀幕的氣味，但仍無阻觀賞電影的雅致，準備在漆黑的戲院內大書特書，為大家推介這套電影。
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　　怎料，一看，見面不如聞名，《十年》的確令我失望，令我有在半場離開的衝動，觀看期間頻頻看錶，還有一刻以為我在看YOUTUBE級數的影片。
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故事解讀：
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　　　《十年》是以多個短篇故事拼襯而成，從不同的面向嘗試展示及預言香港的未來，當中涉及了香港一些複雜的爭議，包括法例、保育、文化、一國兩制及本土思潮的範疇：
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　　例如《浮瓜》是講述中港及不同人士如何合作，當中包括國家領導、警察、黑社會、政府官員、中聯辦、政黨等，在一場慶祝五一勞動節的嘉年華裡，自編自導自演恐怖襲擊，討論該射傷政黨的男抑或是女領導，以獲得最大的效果，當中的討論令人齒冷，漠視了生命，只為在社會製造不安的氣氛，為推行《國安法》鋪路，而故事結局更是把殘酷的政治手腕推至極到極點；
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　　《冬蟬》故事比較抽象，大抵是講保育與破壞，社會上的推土機無情踐踏香港，摧毀了無數人的家園，摧毀了社會上有價值的一事一物，一男一女趕忙為消亡中的事物製作標本，標本卻愈來億多，人們甚至沒器皿或空間去放置標本，沒空間去懷念正在迅速消忙的香港，最後也摧毀了人，要為人取走汗水、頭髮及指甲，證明香港人真的存在過，並非像笛卡兒說的那樣，毒打並無感覺的狗兒，香港人是有血有肉的；
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　　《方言》故事也就最為顯淺，以的士司機為切入點，2025年的香港的的士設有「非普標誌」，意即司機未有通過普通話能力檢定，就不能到指定的黃金地點兜截乘客，香港的的士司機因普通話這外來語言而被害慘，生意銳減，需補習普通話，被「依法辦事」，收到由「香港公安」發出的告票，甚至與兒子談話也不準用廣東話，兒子也以普通話作為了溝通的語言，香港人熟悉的「碧咸」已經變成了「貝克漢姆」，想到香港地道的排檔叫杯凍央也有困難，帶出了香港人淡淡的哀愁，本土語言文化正被嚴重吞噬；
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　　《自焚者》則以「港獨」為主題，以不同的人或組別透視出有人在英國領事館前自焚的看法，例如立法會議員、禁書作家、「黃絲帶」、「港豬」、時事評論員及學者等等，帶出香港在濃重的政治霧霾下眾說紛紛的常態，誘發觀眾思考「港獨」的說法及可行法，最後自焚者真相大白，原來是一個老邁的婦人醒覺捐軀，為下一代犧牲自己的所有；
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　　《本地蛋》是各個故事裡拍得最好的一個，故事與寓意互為表裡，講述士多老闆堅持賣本地蛋及兒子參與「少年軍」的故事，雞蛋即是生命，本地蛋則象徵了本地的生命，亦即是小孩子，香港未來的希望。當「少年軍」向「小林書舍」投蛋，雞蛋漿及殼散落一地，亦意味著未來一代被人洗腦，不分青紅，不講邏輯，亦為破碎及失落的一代。
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電影定位與意義分析：勇氣有餘　質素欠奉
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　　事實上，《十年》被稱為為香港寫下「超現實警世預言書」，向各位觀眾透視了2025年香港的未來，本來是一件不錯的行為，但筆者卻對電影的定位及意義感到十分反感，原因如下：
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　　１.首先，在電影定位方面，故事很容易就令人聯想起《1984》及《動物農莊》等有關極權統治的寓言，但《十年》並不是說一種寓言的角度去寫十年的香港，反而是以一個很現實的角度把預言呈現出來。例如在《浮瓜》中，「真愛聯」的主席是「林瓊梓」，很明顯就是影射建制黨派「民建聯」的主席「李慧琼」子，恐怖襲擊會議是由香港警察負責看守門口的，而會議中又有黑社會人物「超哥」參與，還包括「飛哥」及光頭和架上眼鏡的「前警隊一哥」。黑社會負責策動襲擊，得到警隊前一哥首肯，與「西環」合作，純乎是黨、黑、政府的多重合作，策動一次令人心寒的槍擊案，而結局更令人對這個會議的參與者及背後的勢力恨之入骨。筆者認為，雖然電影創作從來不應被指摘為「抹黑」或「偏激」，創作理應是自由奔放的，但這種故事還是以寓言的手法去拍攝會更好，如今作出高度影射的確是下下之舉。因為這涉及了嚴重的造謠抹黑，而被抹黑者均是在世的人物，電影想表達的不是一種戲謔，而是殘酷的指控。當我們在恥笑立法會議員吳亮星先生造謠指出「李乜」乘坐「洗頭艇」而以自己方式回到大陸的時候，其實《十年》也是以同樣的手法造謠抹黑而已。當然當然，電影能夠成功引起了香港觀眾對於恐共及討厭香港政府的共鳴，理應有很多人支持電影的定位及思想，因為看得「爽」。但吳亮星的言論我相信沒有人會認真看待，而《十年》卻是場場爆滿，有能力影響別人，於此，我必須表達出我對《十年》的這個意見。
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　　２.另外，在電影意義方面，我認為《十年》想表達的意義也未免太過膚淺，甚至是另類的洗腦工具。看畢幾個故事後，筆者只能接收到單向而表面的訊息：「中共政權為達目的不擇手段」、「香港價值慢慢被消失」、「共產黨是魔頭」香港淪陷，自己也快將死了，因為四處也可能有警察有份參與的自編自導的恐襲，隨時有推土機推掉我們的房子，「本地」成了文字獄的禁語，書店要被「蛋刑」伺候。但對於我而言，我會問一句，然後呢？既然為時未晚，我們又可以做些甚麼？國安法如狼似虎，在電影裡描寫到為推行這條法例而策動了驚天大陰謀，向觀眾貫輸了強烈的恐共情緒，然後呢？《冬蟬》裡是一派令人窒息的低氣壓，畫面虛晃閃動，是香港人臨終前的歇斯底里嗎？愈來愈多香港地方被劃為「非普的士」的禁區，我們又如何反抗？前人種樹，後人乘涼，當暮年的老婦為香港自焚，這種犧牲的精神仿佛又令人看到雲霧裡的一點青天，卻又迎來了編劇筆下愚昧，只懂服從上級的「少年軍」，令人進一步討厭香港政府，討厭中國大陸，但我們又可如何保護象徵了本土生命的本地蛋？我們是否又只能鑿壁偷光，在狹縫中生存滋長，於地下開設倉庫收納違禁物品，「被習慣」無理的監壓？於此，電影似乎沒有觸及較深層及較持平的意義。
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結語：
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而《十年》還是有令人佩服的地方，佩服在於其勇氣，勇於直接向政權宣戰（戲中有不少描述共產黨是萬惡的部份），但整套電影的質素，筆者實在不敢苟同，而《十年》能夠在港掀起熱潮，獲得諸多好評，有人甚至認為電影是香港新本土電影的出路及楷模，對我而言，我不知道十年後香港究竟會變成怎樣，但如果《十年》在今天真的成為了香港電影的典範，這卻是本土電影於去年乍現曙光後，希望消亡的一個啟示。
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#港唔斷戲 #十年