還好當年高鐵沒賣成！呀呼~ 公平正義都回來了好舒爽啊啊啊啊啊呼~

不顧北京反對：葉匡時走到哪，台灣爛到哪！
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1796339243839480&id=584986081641475

連竟堯：
樂見葉匡時接高雄副市長，這樣才能照三餐請教他，為何他說2015高鐵會破產結果現在高鐵還好好的？當初差點讓這吳三桂引中資入高鐵了
https://m.facebook.com/story.php…

Wayne yeh：
何等貨色
何等爾爾
葉匡時．．．四年前讓國家交通和桃園機場弄得亂七八糟
楊秋興，讓原高雄縣的建設不勘如此
３３年敗壞，楊要負責８年
小林村滅村，何等有誤啊
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2223439891002332&id=100000090293470

【草包不只一個韓國瑜，葉匡時也是】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1199898226862009&id=352307998287707

ㄧ「韓國瑜深夜發文 「與其蓋屏東高鐵，寧願投資下一代」 - 政治 - 自由時報電子報」
老爺不可以：
ㄧ「一起混！高雄代理市長90秒草率報告 文教砍十億、輕軌沒下文！ | 芋傳媒 TaroNews」
【輕軌拜拜】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1478332072306867&id=584986081641475

【台灣高鐵新購8組列車 國際邀標排除中國】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2565496320202685&id=394896373929368

【獨家》高鐵延伸宜蘭初步規劃出爐 經費955億、行車時間13分鐘】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2716779288407720&id=394896373929368

#藍綠一樣爛你還覺醒個屁！➡【交通建設】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1330242183782524&id=584986081641475

【回顧】
➡「韓國瑜公布首位副市長名單」
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1230482310425179&id=584986081641475

從剝讀「真相」的層次中，完成「救贖」與「前行」？
　
怎麼說故事，如何說故事，是一個國家文化底蘊跟深度的表現。因為，故事本身最終所演繹的，並非各種表現手法上的吸睛度，而是一種對社會百態與人生紋理的剖析與理解。日劇故事的展演，縱使看似樸實無華的劇本，都可能是一齣直叩人們心底那扇幽微卻從不輕啟的門扉背後，或潸然、或淚下。由於，催動臉龐兩行潸然的，不純然是表面煽情所慫恿，而是有著更深藏層次的因子使然；因此，啟動思索的日劇閱讀，便成為可能。
　
如果把日劇當成一種跟社會現實有距離，但卻是一種讀解日本社會的「理念型」(ideal type)。若用戲謔的話來說，那麼許多日劇似乎都會表現出一種「真相控」的日本形象。對於真相的追索，可以是一種現代跟科學的精神。例如，2009年的莫拉克風災中，小林村在宛如走山一般的土石流肆虐後滅村。日本NHK為此組織拍攝隊伍赴台考察，提出處於地震帶多山的台日，除了有感地震滋擾外，頻度更高的無感地震，常可能在高山的內部擠壓裂解出縫隙，一旦暴雨即有可能造成高山內部由深層縫隙處，整片削落，而提出「深層崩壞」之說。據此，小林村悲劇讓日本建構一套全日本的「深層崩壞」監控系統，而承受災難的台灣，依舊只能在「天有不測風雲」中自求多福。
　
然而，真相的窮究，除了有其現代科學精神的意義之外，「真相」本身不僅有層次，縱連探究真相的過程中，也是每一位活在世上的人，自我救贖與救贖他者的續命藥方之一。2011年夏天上演的《儘管如此，也要活下去》（日語：それでも、生きてゆく），是一部可以很多角度切入閱讀的日劇。如果，從「真相」跟「和解」的角度讀之，對身處「理盲以為真理」與「濫情作為體貼」的仙島慣習，有著可茲提點之處。
　
劇中，主角深見洋貴的妹妹亞季，在七歲之齡，被自己的中學友人三崎文哉殺害。故事便是在文哉的胞妹遠山(山崎)雙葉在15年後與洋貴相遇後，所展開的一場加害者與受害者，走進彼此這十五年來幾近行屍走肉的生命過往，而相互理解，並從雙方無盡的悲傷中，卸下並展開彼此與自我的救贖。
　
早在殺人事件發生那一刻，所有周遭原本的連帶與關係，不是產生鉅變，便是裂解。於是，劇中受害跟加害雙方所展延出去的每位關係人，他們的生命早就在15年前隨著亞季的殞落之刻，整個停格了。兇手自首後，由於少年犯身份，便在觀護所幾年時間後釋放。亞季母親響子，過去十五年不斷陷溺在悲傷中無法走出，並私下出錢請人騷擾遠山一家，導致遠山家人只能不斷搬家，而無法有固定工作。
　
透由不斷對加害者一家騷擾式的報復過程，響子依舊無法擺脫那沉重到無法自持的悲傷。加害者一家，也只能不斷承擔著文哉罪刑的懲罰。至於，洋貴一家，則因胞妹受害之故，導致原本的家庭關係裂解，而以只能以枯槁的形容與憔悴的面容，讓年方29的年輕人宛如行屍走肉地活著一樣。如同，洋貴在劇中所說：「悲傷，真的可以塵封進箱子裡嗎？蓋上箱子，就可以忘了那些悲傷的往事嗎？」
　
於是，就在受害跟加害相遇的那一刻起，彼此才發現，原來兩者的內心的苦澀味道，竟是如此的相像。隨著雙方相遇後所展開一系列對彼此內心的閱讀，洋貴的母親卻一直不解文哉痛下殺手的動機為何？姑不論，制裁的程度是否足夠，劇中兇手跟加害者家屬是已經受到懲罰，但「應報式正義」(retributive justice)似乎仍不足以讓受害者從悲傷中順利出走逃逸。
　
因此，端從劇情的展演中，文哉是兇手，是確鑿的真相，但此真相只是第一層次的真相。響子不斷想知道為何文哉要如此狠心？那為何又是響子最愛的亞季呢？響子的行為跟心情，如同不斷地刨根叩問，並往真相的內層挖掘的動作，此一過程讓人驚覺，「真相」原來是有層次的，同時只有不斷地往「真相」內核進行刨根究柢，現世活著的人們，才得以從真相深掘中，一次次的釋放跟卸下。
　
此外，劇中演繹的加害者，是已受過法律或者社會相關制裁，如同響子請人對遠山一家的住居社區跟工作機構放出兇手家屬的消息，以進行社會制裁，縱然如此，受害者仍舊無法輕易擺脫那想塵封卻止卻不住的悲傷。
　
從中，我們知道要彌平那道被劃開的傷口，是一項長遠與細膩的工程。回過頭來，當台灣社會的加害者政黨全面下野之刻，台灣終於迎來處理過去從二二八、白色恐怖、及其所施為的不公不義之傷口機會；然而，端看前一陣子內政部處理「婦聯會」是否為國民黨附隨組織的「喬八成」態度，即知我們對於「真相」的任意性有多隨便。因此，在台灣連第一個層次的真相—加害施為者為誰都不可得之時，台式「轉型正義」真能進一步叩問出悲劇「為何發生？」、「如何發生？」…等等深層的真相，並據此進一步撫慰受傷的每一個心靈呢？
　
最後，誠如劇中那句台詞：「滿眼遇見的都是悲傷，想要逃走。但就算逃走，悲傷卻依舊。死了的話、殺了你的話也還是徒增傷感。如果不想讓悲傷加重，就只能為這場悲劇補上最終的結局。」這讓加害跟受害雙方，有了從悲傷逃逸的可能。然而，這一切可能的前提，即是在應報式懲罰機制實現完後的基礎上。同樣的，對於過去威權施為加害者沒有懲罰，妄想社會和解之路，遠矣，難矣？！
　
《#薰風 vol.5 2018.1 出刊》
感謝戰友─謝忠霖設計師提供圖片設計
設計師IG: l2376353

從剝讀「真相」的層次中，完成「救贖」與「前行」？
　
怎麼說故事，如何說故事，是一個國家文化底蘊跟深度的表現。因為，故事本身最終所演繹的，並非各種表現手法上的吸睛度，而是一種對社會百態與人生紋理的剖析與理解。日劇故事的展演，縱使看似樸實無華的劇本，都可能是一齣直叩人們心底那扇幽微卻從不輕啟的門扉背後，或潸然、或淚下。由於，催動臉龐兩行潸然的，不純然是表面煽情所慫恿，而是有著更深藏層次的因子使然；因此，啟動思索的日劇閱讀，便成為可能。
　
如果把日劇當成一種跟社會現實有距離，但卻是一種讀解日本社會的「理念型」(ideal type)。若用戲謔的話來說，那麼許多日劇似乎都會表現出一種「真相控」的日本形象。對於真相的追索，可以是一種現代跟科學的精神。例如，2009年的莫拉克風災中，小林村在宛如走山一般的土石流肆虐後滅村。日本NHK為此組織拍攝隊伍赴台考察，提出處於地震帶多山的台日，除了有感地震滋擾外，頻度更高的無感地震，常可能在高山的內部擠壓裂解出縫隙，一旦暴雨即有可能造成高山內部由深層縫隙處，整片削落，而提出「深層崩壞」之說。據此，小林村悲劇讓日本建構一套全日本的「深層崩壞」監控系統，而承受災難的台灣，依舊只能在「天有不測風雲」中自求多福。
　
然而，真相的窮究，除了有其現代科學精神的意義之外，「真相」本身不僅有層次，縱連探究真相的過程中，也是每一位活在世上的人，自我救贖與救贖他者的續命藥方之一。2011年夏天上演的《儘管如此，也要活下去》（日語：それでも、生きてゆく），是一部可以很多角度切入閱讀的日劇。如果，從「真相」跟「和解」的角度讀之，對身處「理盲以為真理」與「濫情作為體貼」的仙島慣習，有著可茲提點之處。
　
劇中，主角深見洋貴的妹妹亞季，在七歲之齡，被自己的中學友人三崎文哉殺害。故事便是在文哉的胞妹遠山(山崎)雙葉在15年後與洋貴相遇後，所展開的一場加害者與受害者，走進彼此這十五年來幾近行屍走肉的生命過往，而相互理解，並從雙方無盡的悲傷中，卸下並展開彼此與自我的救贖。
　
早在殺人事件發生那一刻，所有周遭原本的連帶與關係，不是產生鉅變，便是裂解。於是，劇中受害跟加害雙方所展延出去的每位關係人，他們的生命早就在15年前隨著亞季的殞落之刻，整個停格了。兇手自首後，由於少年犯身份，便在觀護所幾年時間後釋放。亞季母親響子，過去十五年不斷陷溺在悲傷中無法走出，並私下出錢請人騷擾遠山一家，導致遠山家人只能不斷搬家，而無法有固定工作。
　
透由不斷對加害者一家騷擾式的報復過程，響子依舊無法擺脫那沉重到無法自持的悲傷。加害者一家，也只能不斷承擔著文哉罪刑的懲罰。至於，洋貴一家，則因胞妹受害之故，導致原本的家庭關係裂解，而以只能以枯槁的形容與憔悴的面容，讓年方29的年輕人宛如行屍走肉地活著一樣。如同，洋貴在劇中所說：「悲傷，真的可以塵封進箱子裡嗎？蓋上箱子，就可以忘了那些悲傷的往事嗎？」
　
於是，就在受害跟加害相遇的那一刻起，彼此才發現，原來兩者的內心的苦澀味道，竟是如此的相像。隨著雙方相遇後所展開一系列對彼此內心的閱讀，洋貴的母親卻一直不解文哉痛下殺手的動機為何？姑不論，制裁的程度是否足夠，劇中兇手跟加害者家屬是已經受到懲罰，但「應報式正義」(retributive justice)似乎仍不足以讓受害者從悲傷中順利出走逃逸。
　
因此，端從劇情的展演中，文哉是兇手，是確鑿的真相，但此真相只是第一層次的真相。響子不斷想知道為何文哉要如此狠心？那為何又是響子最愛的亞季呢？響子的行為跟心情，如同不斷地刨根叩問，並往真相的內層挖掘的動作，此一過程讓人驚覺，「真相」原來是有層次的，同時只有不斷地往「真相」內核進行刨根究柢，現世活著的人們，才得以從真相深掘中，一次次的釋放跟卸下。
　
此外，劇中演繹的加害者，是已受過法律或者社會相關制裁，如同響子請人對遠山一家的住居社區跟工作機構放出兇手家屬的消息，以進行社會制裁，縱然如此，受害者仍舊無法輕易擺脫那想塵封卻止卻不住的悲傷。
　
從中，我們知道要彌平那道被劃開的傷口，是一項長遠與細膩的工程。回過頭來，當台灣社會的加害者政黨全面下野之刻，台灣終於迎來處理過去從二二八、白色恐怖、及其所施為的不公不義之傷口機會；然而，端看前一陣子內政部處理「婦聯會」是否為國民黨附隨組織的「喬八成」態度，即知我們對於「真相」的任意性有多隨便。因此，在台灣連第一個層次的真相—加害施為者為誰都不可得之時，台式「轉型正義」真能進一步叩問出悲劇「為何發生？」、「如何發生？」…等等深層的真相，並據此進一步撫慰受傷的每一個心靈呢？
　
最後，誠如劇中那句台詞：「滿眼遇見的都是悲傷，想要逃走。但就算逃走，悲傷卻依舊。死了的話、殺了你的話也還是徒增傷感。如果不想讓悲傷加重，就只能為這場悲劇補上最終的結局。」這讓加害跟受害雙方，有了從悲傷逃逸的可能。然而，這一切可能的前提，即是在應報式懲罰機制實現完後的基礎上。同樣的，對於過去威權施為加害者沒有懲罰，妄想社會和解之路，遠矣，難矣？！
　
《#薰風 vol.5 2018.1 出刊》
感謝戰友─謝忠霖設計師提供圖片設計
設計師IG: l2376353

主題：
雷雨逆襲！全台334條紅色土石流警戒
2千5百億水環境計畫 對抗得了天意嗎？

主持人：
楊文嘉

來賓：
氣象專家 李富城
立法委員 林靜儀
資深媒體人 鄭師誠
時事評論員 王時齊

內容：
Q：雷雨炸彈威力 恐怖山洪瞬間吞沒南投神木村民宅！
Q：全台土石流警戒 334條紅色為何多集中在這六個縣市？
Q：土石流才是危機 88風災滅小林村永遠的痛！
Q：莫蘭蒂土石流 那一年台東紅葉村30多戶民宅全被毀！
Q：縣市長被譙停班停課慢半拍 雷雨預測難度超越颱風？
Q：3萬兵力待命！先抽水210萬加侖 天災來時國軍搶救成常態？
Q：雨一急就淹水 滯洪池堵塞、閘門沒開其實是人禍？
Q：公德心還在嗎？ 淹水退去淡水河岸彷彿垃圾場！
Q：雷雨水淹全台 橋斷、屋垮、車毀還得趕颱風季復原？
Q：水利節淹大水 蔡英文高喊加速整合拚前瞻！
Q：蔡英文只聽報告沒勘災 挨批神隱少女原因其實是？
Q：8年2500億打造水環境 前瞻投資能換大收益？
Q：錢都花到哪裡去了？ 賴清德喊落實前瞻救水環境！
Q：水的逆襲 治水從都會淹水嚴重地區先下手！