Excerpt from 表演藝術評論台 review樂評：

“[…] 在今天這場小提琴獨奏會裡，聽著下半場的第一首曲目——易沙意D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲《敘事曲》（Ysaÿe: Solo Violin Sonata No. 3 in D minor, “Ballade”），小提琴家黃俊文獨身站在國家音樂廳的偌大舞台，謙遜、專注、絲毫沒有獨奏家的高傲氣勢，但音準、音群平均度、雙音等等卻皆盡完美，音樂的感染力竟直接從那驚人的技巧中散發。這時，我們明白，黃俊文的琴音不僅重寫了「技巧」的內涵，也喚回了「炫技家」一詞最原初的涵義。

[…]不論先前欣賞過多少位國際大師的演奏，黃俊文的琴音都能讓聽眾驚嘆：原來演奏技巧是沒有上限的。從最基礎的琴音開始，孟德爾頌的第二樂章緩板展現了他對於全音域、全音量的皆盡打磨，即使最輕薄的弱奏都能保持醇美的音色，穿透力直達四樓。第三樂章的無窮動樂段，對於音準、音與音之間細小起伏的控制細膩至微；柯瑞良諾奏鳴曲的終樂章則能「見識」到他對於琴弓的完整掌控（沒錯，真的是用看的），每個弓段、每種弓法都奏得極好，連演奏家的整個身段都漂亮。那演奏的完整性，絕非來自對演奏曲的正面硬練，而是紮基於他深厚的基礎功夫。[…]當凡格羅夫（Maxim Vengerov）絞盡想像力巧思才鋪排出易沙意《敘事曲》的強大戲劇性，黃俊文只將每個音都拉到「好」，不卑不亢，藝術層次難分軒輊的詮釋便水到渠成。即使眼光放眼國際，黃俊文的技巧造詣仍屬頂尖，幾乎和年輕時的卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）如出一轍。

雖言黃俊文的音樂「一切皆技巧」，我絕非意指他的演奏毫無情感表達；相反地，在前面提過的孟德爾頌緩板、以及法朗克第三樂章不斷重複交疊的抒情中後樂段，他用心、卻不刻意地拉出極長樂句，情緒張力毫無中斷，是能深深撼動人心的演奏。聽過他拉奏的法朗克奏鳴曲以及前幾年獨奏會演出的普羅科菲夫《D大調第二號小提琴奏鳴曲》（Op. 94），我是真的相信，只要將所有的技巧細節照料好，不必煞費心思或劍走偏鋒，音樂的動人之處會自己生長出來。

在曲終後，黃俊文仍保謙遜之姿，不以言辭感謝聽眾，只偕廖皎含不斷向全場觀眾敬禮致意，並接連獻上三首安可曲，仍是謙遜而完好的演奏。自始至終，黃俊文表裡如一，毫無一絲炫耀或虛飾，一切都服務著音樂。[…]”

有些人藏不住情緒，不管是開心的熱情的憂鬱的傷心的。你只需要給他一個觸發點，他就可以完完全全地把自己的內心交出來，用力且渴切。
但有些人其實很不習慣這些，他寧願不要把自己的情緒加諸在他人的身上，寧願自己藏著，就算你軟硬兼施，有些屬於他自己的故事，他也只願意好好地保留在自己最深的心底。
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丁噹應該是屬於後者吧？
私底下的她和台上的她其實沒什麼不同，總是笑臉迎人而且超用力地要傳遞給大家所謂的正能量。所以配唱的時候，像是這樣的歌，好像非得花點時間，你才能慢慢地讓她唱進那樣的故事和那樣的回憶之中。
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這是我高中的時候很喜歡的歌，我記得巫啟賢大哥的那張專輯，我反覆地聽了很多遍，也很愛他在那張專輯裡翻唱薛岳的「溫柔地拒絕」。很開心這麼多年後的現在，可以和丁噹合作「太傻」。可以重新回頭咀嚼這首歌，然後試著讓這首歌在這個年代裡頭有新的樣貌和生命。
我也喜歡在這首歌裡有些不太一樣的丁噹：在主歌暖暖地娓娓道來，在副歌用力地追悔但溫柔地坦白。
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-「Music Credit」-
製作人 Producer : 五月天瑪莎 Mayday Masa
製作助理 Production Assistant : 黃君富 Frank Huang、柯弗奇 Evan Ko
編曲 Music Arrangement : 林依霖 Elisa Lin
吉他 Guitar : 王漢威 Han-Wei Wang @ 玩音樂工作室 Studio-One
貝斯 Bass : 黃群翰 Chun-Han Huang
弦樂 Strings：曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin：蔡曜宇 Shuon Tsai
第二小提琴 Second Violin：朱奕寧 Yi-Ning Ju
中提琴 Viola：甘威鵬 Weapon Gan
大提琴 Cello：劉涵 (隱分子) Hang Liu
弦樂錄音 Recording Engineer：張閔翔 Min-Hsiang Chang
弦樂錄音助理 Assistant Engineer：朱品豪 Pin-Hao Ju
技術支援 Technical Support：徐振程 Jason Hsu
弦樂錄音室Recording Studio：玉成戲院錄音室 YuChen Cinema Studio
合聲 & 合聲編寫 Backing Vocals & Arrangement : 林依霖 Elisa Lin
人聲錄音 Vocal Recording : 倪涵文 Hanwen Ni @ Studio21A, Beijing
音樂編輯 Music Edited : 黃君富 Frank Huang、柯弗奇 Evan Ko
混音 Mixing Engineer：單為明 Link Shan @ Lights Up Studio
混音助理 Mixing Assistant：于世政 Shih-Cheng Yu
母帶後期工程師 Mastering Engineer：唐承運 Cheng-Yun Tang
母帶後期錄音室 Mastering Studio：EntireMuzik Mastering

-「Video Credit」-
剪接後製 Editor：劉筱妍 HsiaoYen Liu
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#他在北京我在台北
#看不到對方的遠端配唱真的好累人
#感謝網路感謝工作夥伴們不管是北京還是台北
#這首歌的音域之廣真的是很難唱啊
#配唱的時候一直叫他想像自己在海邊的懸崖
#然後罵自己這幾年到底是在執著什麼呢
#結果他說他感情沒這樣過
#但他還是很好地把它唱完了
#我該羨慕你情路順遂還是情感豐沛
#還是其實就是很會唱而已？！

【以訛傳訛－版本的重要】

今年全國音樂比賽指定曲一公佈，立刻有心急的家長訊息我：「老師老師，國小指定曲－庫普蘭的大鍵琴曲《踢 - 托 - 秀，麥優坦雜耍班》(Le Tic-Toc- Choc ou Les Maillotins)找譜時有兩個版本，請問老師要用哪個版本？」

我當下大吃一驚，這首世界名曲，從我學生時期就只知道一個版本，網路上名家演奏版本也非常多，都是同一首曲子，怎麼會有兩種版本？！（參考範例：https://www.youtube.com/watch?v=wPWMlozkn58） 為了瞭解學生困擾的全貌，只好研究一下坊間店家及網路上能夠搜索到的版本到底出了什麼問題，結果令我愕然，要說明清楚更只能從頭說起。

庫普蘭（François Couperin，1668－1733）可謂音樂史上鍵盤樂器寫作的開宗鼻祖，雖然許多先人已有鍵盤樂器的創作但大多著重於管風琴及大鍵琴，不如庫普蘭於大鍵琴作品的貢獻。他的晚輩如巴赫，史卡拉蒂，韓德爾（恰巧都出生於1685年），也都受到庫普蘭的影響。

庫普蘭於生前便已出版了四冊鍵盤作品集，其中收錄27組套曲（Ordres），這些套曲有如之後我們熟知的組曲（Suites），不過形式更為自由，每組套曲由4至23首曲子組成，而這次的指定曲便收錄於第三冊鍵盤作品集裡的第18號套曲中。

庫普蘭特別於第三冊的幾首作品中標註其為交疊作品（Pièce croisée）- 包含這次的指定曲，而且親自在前言中寫到這些交疊作品其實是要在有兩層鍵盤的大鍵琴上演奏，因爲中間太多相疊音無法在一層鍵盤的大鍵琴上演奏，兩手需分別於不同的鍵盤上製造出極為華麗有如兩架鍵盤樂器演奏的效果。若是在只有一層鍵盤的大鍵琴上演奏，演奏者可把低音部再往下移一個八度或是高音部再往上移一個八度。同時，作曲家也指出這些作品也可以由兩個同音域的樂器演奏如兩隻長笛、雙簧管、小提琴，中提琴等，由此可見，作曲家給予演奏者極大的自由發揮空間。

也正因為如此，這首曲名有著狀聲詞－踢 - 托 - 秀(Le Tic-Toc- Choc)又有如描述著當時著名的麥優坦雜耍班(Les Maillotins)的精采炫技曲一再的被改編，而許多被改編的版本不仔細看都誤以為是庫普蘭的原作了。。。因此這首曲子自始至終其實只有一個版本－庫普蘭在世時即出版的版本！！在共用的國際樂譜典藏計劃 （International Music Score Library Project - IMSLP)網站上我們即可找到其原版的謄本(請參考圖一)，而布拉姆斯之後校訂的版本，去除了我們所不熟悉的中音譜表也可在同網站上找到（請參考圖二）。至於大出版商Durand及Schott的版本其實都有註明被改編過（Transcipted! - 請參考圖三），與原曲實在大相徑庭，千萬不要買錯了! 美國出版商Dover的版本也是原始的作品可以參考（請見圖四）。

經過這一番審查真是讓我見識到以訛傳訛的可怕，現今流言蜚語，各類疫苗病毒滿天飛，大家務必要張大眼睛眀判，才能永保身心靈愉快，祝福大家有著充滿喜樂健康與歡愉音樂的人生！

誰不曾受困幾場轟轟烈烈的戀愛
太傻 只為證明愛的義無反顧

Della丁噹
— 90s華語金曲翻玩計畫—
經典回憶 全新啟動

五月天瑪莎 炮製操刀
丁噹挑戰寬廣音域的自在遊走

繼四月搶先釋出的搖滾經典《煩》之後，第二波掏心翻唱巫啟賢的經典情歌《太傻》， 此首歌曲特別邀請久未合作的五月天瑪莎擔綱製作人，瑪莎特意保留住原曲的經典韻味，但在編曲上注入當代音色，輔以磅礡悠揚弦樂編排，層層堆疊出深刻情感。對於丁噹而言，這首歌曲難度在於主副歌音域落差極大，前段的綿密行進無縫銜接至充滿爆發力的副歌，相當考驗情感拿捏。《太傻》雖仍飆出丁噹招牌的高亢嗓音，但相較以往，並非以激動情緒處理，反而融入更多事過境遷的坦然分享，也在在彰顯女性內心的強韌深情。

#丁噹
#太傻
#90s華語金曲翻玩計畫


-「Music Credit」-
製作人 Producer : 五月天瑪莎 Mayday Masa
製作助理 Production Assistant : 黃君富 Frank Huang、柯弗奇 Evan Ko
編曲 Music Arrangement : 林依霖 Elisa Lin
吉他 Guitar : 王漢威 Han-Wei Wang @ 玩音樂工作室 Studio-One
貝斯 Bass : 黃群翰 Chun-Han Huang
弦樂 Strings：曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin：蔡曜宇 Shuon Tsai
第二小提琴 Second Violin：朱奕寧 Yi-Ning Ju
中提琴 Viola：甘威鵬 Weapon Gan
大提琴 Cello：劉涵 (隱分子) Hang Liu
弦樂錄音 Recording Engineer：張閔翔 Min-Hsiang Chang
弦樂錄音助理 Assistant Engineer：朱品豪 Pin-Hao Ju
技術支援 Technical Support：徐振程 Jason Hsu
弦樂錄音室Recording Studio：玉成戲院錄音室 YuChen Cinema Studio
合聲 & 合聲編寫 Backing Vocals & Arrangement : 林依霖 Elisa Lin
人聲錄音 Vocal Recording : 倪涵文 Hanwen Ni @ Studio21A, Beijing
音樂編輯 Music Edited : 黃君富 Frank Huang、柯弗奇 Evan Ko
混音 Mixing Engineer：單為明 Link Shan @ Lights Up Studio
混音助理 Mixing Assistant：于世政 Shih-Cheng Yu
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這是張偉軒小提琴老師為學生所錄製的 金婚式（ La Cinquantaine）（The Golden Wedding）作曲家：Gabriel-Marie。 篠崎 バイオリン教本 4/5冊 小提琴演奏示範拉奏 Violin performing

我有聽過描寫環保的曲子，更多是描寫世間情愛的樂曲，但是妳有聽過為了結婚紀念日所譜寫的曲子嗎？整首曲子避免使用低音域的音符而用輕快的高音域旋律貫穿全曲，好聽而且朗朗上口。

法國作曲家瑪莉在1887年原為Bass與鋼琴創作了作品《金婚式》副題為＂古老風格的曲調＂，是一首愉快地小行板，音樂優美而和諧。作品命名與金婚50周年紀念儀式有關，但是音樂史上並未流傳給我們，是為了紀念什麼人的金婚慶典，而引發作者創作了這樣一部作品。

金婚式（結婚記念日）のお祝いという目的や、ヴァイオリンで演奏される場合はG線を使わないので澄んだ音色となり、演奏技術上も多くを求められないため、原曲をも超えてヴァイオリン愛好家に広く親しまれ、人気の高い作品である。

Gabriel-Marie's works include La Cinquantaine-  Air In The Olden Style  ("The Golden Wedding", 1887) for cello and piano, for octet, and in various other arrangements. 


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#篠崎＃小提琴演奏 ＃小提琴示範 ＃小提琴教學

之前在影片中提過過了500Like就會翻唱這首歌，所以...我翻唱了哈哈哈XD
這次特別鳴謝Oscar Tong 和我一起翻唱並擔任編曲及Mixing角色，另外亦要多謝Harry幫我們拉小提琴。希望大家會喜歡這個版本！祝大家有個溫暖的聖誕節?
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主唱：Calvin Cheung, Oscar Tong
編曲 / 混音: Oscar Tong
小提琴：Harry
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每個星期三、六晚上7點，都會發佈一條新的歌唱影片。
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