【《紅樓夢》秦可卿給王熙鳳的最後一句警告，為什麼女人必須要聽？】  閱讀《紅樓夢》大概超過百次，隨手一翻都可以找到值得分析的部分，有時候看一看，我都覺得裡頭的女主角不是林黛玉，而是王熙鳳。  應該說，最讓我感到激勵與熱血的部分，多數是王熙鳳。  賈母向林黛玉形容王熙鳳是「潑皮落破戶」、「鳳辣子」，主強調王熙鳳的潑辣和精明，於是不熟知《紅樓夢》的讀者們，便鮮少注意到王熙鳳那個像水一般的手腕、她對閨蜜的有情有義，以及對試圖騷擾她的男人施行制裁。  王熙鳳重新定義女性的潑辣並不是單純嗓門大、蠻不講理，更不是莎士比亞《馴悍記》直男視角下的刁鑽好辯的凱薩琳娜。  論王熙鳳的潑辣，我形容她是：笑嘻嘻的革命、有原則的溫柔、有邏輯的談判，將所有商業頭腦與識人術都藏在腦袋，佐以撒嬌式笑容點綴一旁。  沒錯，撒嬌女人最好命，但凡腦袋足夠聰慧的女子，撒嬌在她們眼裡可以視為武器。  如此精明王熙鳳，她有一個極其要好的閨蜜，是早早便病逝的秦可卿。  王熙鳳與秦可卿，她們會互訴衷腸、商量家務事、湊桌打麻將，由於秦可卿受到榮寧兩府上上下下的喜愛和尊重，外加王熙鳳對這個姊妹很是尊敬，哪怕曹公對秦可卿筆墨稍淡，我仍可判斷秦可卿自有厲害之處，實力不可小覷，而她這份「實力」在第 13 回被放到最大。  第 13 回，秦可卿到底教了王熙鳳什麼呢？  /  第 13 回，講的是王熙鳳在睡夢中見到秦可卿，對方給了她幾句警告，話還沒說完，王熙鳳便被傳事急促的敲門喚醒，宣布秦可卿過世，令她「嚇了一身冷汗，出了一回神」。  夢裡，秦可卿先是稱讚王熙鳳是「脂粉間的英雄」，很多話只能告訴她，跟其他人說了未必有用，她向王熙鳳表達欣賞與喜愛：「娘兒們（我們）素日相好，我捨不得嬸子。」  秦可卿預吿王熙鳳，接下來賈府會發生一件非常重大的喜事，然正因這樁喜事，會讓全家陷入極端得意、登高必跌重的狀況。  關於這件喜事，讀者沒過多久就會曉得，講的是「元妃省親大觀園」。  秦可卿希望王熙鳳保持自覺：「榮辱自古周而復始，豈人力能可保常？但如今能於榮時籌劃下將來衰時的世業，亦可謂常保永全了。」  她認為現在賈府只有 2 件問題要解決，如果能把這 2 件事情辦好，賈府即便未來勢力衰落，全家老小依然能順利過完一生、保障下一代。  這 2 件事情，狀似無關聯，實際上就一個重點：投資理財。  /  首先來看秦可卿建議王熙鳳的以下一大段話，她憂心地說：  「如今祖墳雖四時祭祀，但沒有固定錢糧；第二，家塾雖立，沒有固定供給。依我看來，現在家族繁盛，自然不缺祭祀供給，可是將來敗落，這二項有何出處？」  這就必須帶到當時政策，若有錢人被抄家，官員可以抄各地豪宅，抄富人的資產，但唯獨祖墳、祭祀相關事物不能碰。  秦可卿抓到政策漏洞，也發現賈府完全沒有人在注意祖墳與家塾問題，把能夠「守財」的 2 大項目擱在一旁。  秦可卿建議王熙鳳，可以在祖墳範圍內買房子，暫時將這些房子租給別人收租金，或是租給農夫種田。  「若未來有罪，很多物件會被上繳入官，但祭祀產業官是不入的，子孫可以回家讀書跟務農，大家都有退路，祭祀又可永繼。」  她警告王熙鳳：「一時的歡樂，萬不可忘了那『盛筵必散』的俗語，若不早為後慮，只恐後悔無益。」  後來我們曉得，王熙鳳與賈探春努力推行財務改革，礙於賈母等大家長缺乏憂患意識與前瞻性，一味阻擋不給後輩發揮，終究導致爾後賈府全數抄家，流放的流放，死亡的死亡，一夕衰敗。  /  有段時間，我發現只要跟年輕朋友聊到「理財」話題，喜歡聽這些的都是男孩，女孩則大多給我一種意興闌珊之感，即便知道不該扯性別與年紀，但參數相較，我確實感慨：  如果是生在小康或富貴家庭，女人驚覺到資產的重要性，多半是從 30 歲才開始。  女人可以聊的東西非常多，哲學、心理學、職場人性觀察、婚姻與關係、文學、藝術攝影，每每與閨蜜聊這些，我內心常有澎湃之感，但就是「投資心法」這項議題上，的確是有年齡之差。  然而，我希望女人對理財的危機意識能早早就開始，越小就知道越好。  就拿看《紅樓夢》舉例，我相信女性讀者對於賈寶玉、薛寶釵、林黛玉的戀愛關注度，遠遠勝於觀察鳳姐如何治理寧國府、如何操辦大觀園、大觀園耗費的銀兩換算台幣又是多少。  再看各大女性網站，又有多少理財相關話題？就算寫了，流量好不到哪裡去，久了也就無人再寫。  一如秦可卿不斷提醒的，人要在榮時未雨綢繆，在還有錢的時候就要懂得規劃錢，晚年沒力氣賺錢時才有辦法養活自己，不用擔心「被」別人選擇或拋棄。  /  吳爾芙提到一句關於女性自主的名言，每個女人耳熟能詳了：「女人要有錢，還要有自己的房間。」  房間象徵獨立思考的場域，但她的「錢」擺在「房間」前面，代表錢是最重要的，女性自主是包含「自己」掌控金錢的能力，並不是仰賴他者財源。  秦可卿的話很不中聽，這是曹雪芹的血淚教訓。  執著關係之間的小情小愛，探索婚姻裡頭的權力與意義，這些都是極好的，但若無「個人資產」做基底，那就是呼應秦可卿的那句「各自尋需各自門」，大家好自為之，後悔莫及。  又或者只能一味容忍承擔，依附在無愛婚姻，日夜都是苟且。 #adaymagazine

2017/12/23 強尼．凱克（2017）（上篇） Missing Johnny ⠀ 1985 年，楊德昌導演替《青梅竹馬》注入舊時代離去的感傷，依稀可見新時代來臨時的焦慮；2001 年，曾經熱烈迎向的新世代轉瞬成為恐懼的濫觴，侯孝賢導演讓舒淇化身千禧年的薔薇，夾著菸，緩步走向未知迷茫的時代疆界。 ⠀ 2017 年，「茫然」成了都市恆久的定律，黃熙導演帶著他第一部電影作品，再次以台北為母題，刻畫出《強尼．凱克》裡的壅塞車流，湧入咽喉的仍是「恐慌」；但對那些走過千禧年，立地為生的人們來說，一切彷彿蟄伏於日常中的軟綿憂慮，習以為常。 ⠀ 如同卡爾維諾在《看不見的城市》裡提到，可汗頻頻於腦內建築的城市方圓，實則卻如掌紋一般，攀附在都市的每一吋文明裡；正如我們無法用確切的語彙來定義台北，因為城市是不變的，有變化的都是人。 ⠀ 離散在人群裡的「強尼」，駐足在肩膀上的「凱克」，黃熙的《強尼．凱克》不再全力抗衡時代的浪潮，而是著眼於都市人的「日常」。 ⠀ ● 乘著車影行進，廣角之下的台北故事 ⠀ 電影開頭，車子拋錨，林強《拜六的暗時》自湍急的車流中流瀉而出，為新的篇章揭開序幕；下一秒，熟悉的到站音樂，急速行駛的摩擦聲伴隨以及此起彼落的訊息通知，暗示著這是台北。作為長期生活在這座城市裡的人，嗅覺與聽覺都逃不過慣性的感受，早已能夠輕易讀懂情境的語言。 ⠀ 《強尼．凱克》最初發想與成品截然不同，加入徐子淇（瑞瑪席丹飾）之後的《強尼．凱克》，減去刻劃人生境遇的細節，也捨去頗具台北印象的拍攝場地，設址在古亭、中永和一帶具有強烈生活氣息的窄巷樓房，以更宏觀的角度呈現「台北」的樣貌。 ⠀ ● 維修中的城市，以及時常故障的人際情感 ⠀ 劇情裡的數個身影，若能有意識地描述出他們的生平，實際上都是我們在 104 分鐘裡逐步編織出的故事輪廓。寄居在小公寓裡的徐子淇講著不屬於這座城市的語言，「尋找強尼」的電話和黑頭凱克鸚鵡是她生活中意外的調劑；替人修築「家」的裝修工人張以風，卻流離失所住在車裡，與我們一般賦予「家」的意象極為遙遠；經濟獨立的房東太太凌美雲（黃韻玲飾）與亞斯伯格症的兒子李立，置身在小康的家庭環境，但兩人的心緒上似乎都存有極大的「破洞」難以修補。 ⠀ 若將捷運車廂拉遠了來看，就如同一節一節的小型社會，是密閉又開放的生存空間；城市裡的人口密度越高，人的距離卻越漸遙遠，每個人都隔著毛玻璃揣測他人，讀懂了就是緣份，讀不懂就造成斷訊。這樣的疏離似乎自成一種社會化的語言，讓我們旁敲側擊探究他人的人生；於是導演將大螢幕上的角色故事，都削弱成一種無需詮釋的私密言說。 ⠀ 有些評論認為人物情感與背景皆草草帶過，並無深度刻畫，但其實這就是現實，生活中沒有人會走上前去，把他的身家背景以及每一個感受都告訴你。黃熙導演確實做到了，讓電影裡的人物，和我們用一樣的語言在說話。 ⠀ 正因為都會中人與人的交會難以琢磨，卻也藉此延伸出無限的排列組合。儘管每個人都是孤立無援的生活著，但是鳥不見了，陌生人幫你一起找；情緒找不到出口的時候，坐上了一台陌生的車，和陌生人一起晚餐；還有始終查無此人的「喂，我找 Johnny」，都像在平行線上強烈突起的岔路，碰撞、相擁，最後成為寂寞至深時，最適時的安慰。 ⠀ 電影通過三個要角，講述城市中無數個體之間的矛盾與溫柔，「城市」意象乍看之下遙遠，但我們深知那就是台北，你無法套入其他城市——那是身處經濟重鎮、懷抱希望卻又不斷錯失的熟悉語境，我們卻無從知曉這些知覺的成因：不是負面的，不是平凡的，也不是不努力的，但就像飄浮在鬆軟的雲霧之上，永遠踩不到地。若用一句話來概括，大概是「心有餘而力不足」。 ⠀ 有時候你覺得一個人看起來什麼都很好，但也許你只是看到他的側面，現實之中每個人都在過自己的生活，但其實每個人的身上都背負著一些重量。 ⠀ #強尼凱克#MissingJohnny#黃熙#柯宇綸#黃遠#電影 #瑞瑪席丹#movie#film#電影抒情文#chloescinema