20190526
張西《二常公園》新書分享會 紀錄
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《二常公園》是張西的第一部小說,也是暌違三年的新書分享會。
她說想寫小說已經很久了,所以完成這次的作品以前,其實經過很多的練習。《二常公園》裡的角色,有些也是從舊作中挪用的。
她認為散文和小說的差異是,散文常是記錄一個單一的事件,每天只需花一兩...
20190526
張西《二常公園》新書分享會 紀錄
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《二常公園》是張西的第一部小說,也是暌違三年的新書分享會。
她說想寫小說已經很久了,所以完成這次的作品以前,其實經過很多的練習。《二常公園》裡的角色,有些也是從舊作中挪用的。
她認為散文和小說的差異是,散文常是記錄一個單一的事件,每天只需花一兩個小時完成它;但小說是情節的堆疊,需要長時間「閉關」的狀態,脫離了情境之後就很難再次完全投入。
寫小說時,她也發現一些有趣的事。她寫小說其實是跳著寫的,先想要讓角色經歷哪個事件;但是有時無論怎麼寫,都很難把情節帶到那個事件。「他們像是有自己的靈魂一樣。」張西說,因此她也相信「個性決定命運」。
這句話也出現在《二常公園》裡,她說有時寫著會覺得,好心疼這個角色,為什麼他要說那些話、做那些事;可是又覺得不得不寫,因為知道那個角色的性格,就是會帶他走向那樣的選擇。
再來就是了解到,人是有許多不同面向的。她說曾有一個讀者說,應該會有很多人在讀完之後心疼楊思之吧;但如果身邊真的有一個楊思之,我們還是會討厭她。
是不是有太多時候,我們都只是片面地了解一個人呢?
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再來是關於書裡的情節:
‖香水
這是楊思之、陳老闆和他妻子三人之間的連結,書裡有三個提及贈送香水的場景。最初的出發點,是一個女人買兩瓶味道一樣的香水。張西先設定女人把香水送給丈夫,然而丈夫有一個外遇對象,她知道丈夫一定會轉送她的香水,便暗自想著要用氣味將自己與另一個女人融合。
張西說,很多時候我們討厭一個人,其實是討厭對方擁有自己得不到的東西。因此便想透過複製對方的一部分,以此創造自己也能成為他的假象。
‖布偶症
這是貫穿整本書的,一個虛構的病症。
當一個人在意他人的眼光大於自己的想法,就是布偶症最初的症狀。漸漸地就算受傷也不會流血,身體裡的血液變成棉絮,逐漸成為一隻布偶。而只有知道自己有布偶症的人,才能看見別人是否罹患布偶症。
張西說她想把生活中的小惡具象化,因為對方不會真的受傷而傷害他,就像是生氣時打布偶出氣那樣。
‖陳老闆和妻子
書裡有兩人對彼此關係的自述,雙方都認為自己被打、被傷害,但究竟事實為何,是書裡沒有交代的。
張西說她是故意不做解釋的,因為本來同個事件,不同人就會有不同的版本。
‖幸子和傅里
一次幸子去找傅里,看見他房間裡原先亮著的燈暗了,便認為裡面有另一個女人,便毅然提出分手;但事實上那是傅里的工作夥伴。
張西說當我們對一個人存在既定框架時,他所做的事都會被拿來合理化自己的想像。
‖幸子和楊思之
張西說她們吵架的這個段落,是最後連後記都寫好了,卻還空著不知道怎麼寫。
為了想了解人在自卑和嫉妒時會有什麼反應,張西曾在限時動態詢問讀者,也順利從中得到靈感。
「讀者智庫」她如此稱讚道。
她根據讀者的回應整理出兩點,分別是為對方製造缺點及大肆批評他。
‖幸子和鏡子
張西想寫幸子從不敢看見自己,到又決定重新認識自己的過程。剛好寫作的那段時間張西搬家,新的房子裡有一面很大的鏡子,便想到可以用幸子把鏡子敲碎,又買了新的掛回去的方式呈現。
‖小古醫生
張西想寫一個有布偶症又假裝自己沒有的人,而她的設定是接住別人的脆弱。
小古醫生的設計是想說明,一個人脆弱與否,跟他是否能接住別人,其實是無關的。
‖幸子和艾瑪
書裡有一個場景是艾瑪趁幸子睡覺時,拿美工刀割她的手,確認她還會不會流血。這其實是一個很可怕的場景,但是艾瑪的用意是善良的,想透過拯救別人來拯救自己。所以張西安排了從窗戶灑落下來的陽光。
‖話語的力量
這是張西在書裡特別想強調的概念。
一次幸子對楊思之說:「妳不要太高估自己,妳其實沒有那麼討人厭。」這句話足以成為楊思之的浮木,在往後受到質疑時想起,能稍稍感到安心。
但後來幸子卻對她說了「妳不覺得自己很噁心嗎?」,反而對楊思之造成更大的傷害。因為在意她曾給的讚美,所以連她的批評都撕不掉。
‖小體貼和小惡
書裡每個角色都曾做過一些小體貼和小惡的事。這是一本沒有轟轟烈烈情節的書。
張西說人可以花時間熬過大事,但還是會有過不去的小事。選擇是小事的累積,而本性會在小事中逐漸浮現。
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最後一個部份是讀者問答,礙於字數就挑我比較喜歡的:
Q書裡一個情節是幸子採訪傅里的同事,後來出現了一個頭上有花的女孩舒雅,為什麼要設計這個角色?
:張西說她想告訴幸子,世界不是她所想像的那樣。頭上的花是可以再長出來的。也讓她決定要「最後一次」去找小古醫生,因為想把「布偶症」的濾鏡摘掉。
Q如果遇到幸子和傅里之間的感情矛盾,會如何應對?
:張西說她不相信世界上有「對的人」,因為人是會變的。她認為最初的喜歡都是單純的,但是在成長的過程裡,不小心擁有了會把對方排擠在外的偏見。應對方式是磨合,如果無法磨合,就要想是不是自己過不去。她也說曾問過母親在哪一刻決定要放棄這段婚姻,母親說是在不能溝通的時候。
Q讀者留意到艾瑪抱怨街上都是棉絮。書裡提及數次「有布偶症的人就不會受傷了」,但會不會「能看見棉絮的人」是理解「符合他人期待」可能讓自己受傷呢?棉絮是不是也代表某種非物理性的傷害?
:張西說棉絮的設計是,不知道自己罹患布偶症的人,不會看見身上有他人的棉絮,因此會在無形中成為他人的輪廓。
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邊聽講座邊寫筆記,感覺很滿足。下次再跟大家分享我讀這本書的感想!
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[ 仍可同生共死 ]
The Hardy Tree
蒼涼墓園一角,大堆墓埤附著大樹盤根而生,緊緊依偎,合而為一的姿態,詭異地教人目眩──反高潮地,這跟靈異力量完全無關,背後故事非常沒趣及現實,關乎城市發展,死人遭迫遷的一段民間歷史。
場景為倫敦市西北面的St Pancras Old Church,英國最古老天主教禮堂之一,四世紀巳存在,平日鮮有旅人踏足,卻是當地secret tour的熱門景點,尤其以英國文學為主題的,幾乎肯定都會列入行程,就因為這一棵知名的ash tree (白蠟樹)。
墓埤樹的出現,始於1860年,由鐵路帶來:其時倫敦市中心地鐵開始不勝負荷,The Midland Railway Company決定拓展版圖,而教堂內其中一幅墓地,剛好是鐵路橫過之處。
在生的人需要方便,唯有請巳逝者讓路──倫敦主教決定把墓園內部分棺木移走,交出地段發展。
當年接手這案子的,是Convent Garden一家建築事務所,老闆把這苦差交予練習生Thomas Hardy(1840-1928),一個初出茅廬的廿六歲小伙子,當時寂寂無名,日後可是極了不起,將會成為英國文學巨匠,維多利亞女王時代著名詩人及小說家。
還未當作家的Thomas Hardy,小心處理好搬走的棺木之後,望著一大堆未能同時搬家的墓埤,有點茫然:就此丟掉?
結果,他把石碑逐一收集,安置在墓地另一邊的白蠟樹下,全部站好,有點凌亂但保持莊嚴。
時為1865年。誰也猜不到,兩年後Thomas Hardy放棄建築師身份,回老家開始寫作,踏上成名路;而被放在樹下的墓碑群,竟漸漸跟樹纏在一起,一塊塊碑抓著土地,成了樹的板根,百五年來,不離不棄。
後來的人索性把樹稱為The Hardy Tree,社區中的小古蹟,記住一段往事。
當年Thomas Hardy把石碑「移植」的決定,至今眾說紛紜:有人認為這是出於對逝者尊重,也有說此舉真正目的是為了保住大樹,免遭斬掉。
作為對拆樓迫遷司空見慣的香港人,站在The Hardy Tree跟前,還是有一刻無語。
列車不停在樹的對面高速飛馳,而荒誕總是有辦法跨越世紀,來到你門前,繼續招搖。
The Hardy Tree
St Pancras Old Churchyard, Pancras Road
https://instagram.com/chan_kit