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美國有個「好萊塢」，印度也有個「寶萊塢」。「寶萊塢」指的是印度電影生產中心
孟買（Bombay），因為孟買的開頭字母是「B」，於是把「好萊塢」（Hollywood）的
「H」換成 「B」，就成了Bollywood∕寶萊塢了。

根據印度影評人Meenakshi Shedde提供的數據，印度去年（2002）的電影產量依舊是
世界第一，多達942部，遠高於第二名美國的650部；而且在沒有任何設限及保護政策下
，好 萊塢依然攻不陷印度，美國片在印度市場的佔有率連5%都不到。想瞭解印度電影
對當地觀眾的吸引力為何如此強大，自然是國際近年對寶萊塢大感興趣的原因之一；
但寶萊塢「無歌（舞）不成片」的傳統與發展成果，更加耐人尋味。因為文盲、方言
眾多，限制了外語電影在印度的發展可能（印度片本身有四大語系，如果全部加起來，
印度電影所用的語言總共有39種），類型化的印度電影更成為他們民眾寄託、造夢的
最佳管道。金碧輝煌、俊男美女充斥的寶萊塢，更成了徹底的人造天堂。

不過這並不意味過去國際從未注意過印度電影，事實上薩雅吉雷早在1950年代就是
西方最早認識的東方電影大師之一，感覺上八竿子打不著的奧斯卡甚至都忙著在他
去世前趕頒終身成就獎給他，不過他的作品並不屬於寶萊塢。而大部分人對印度的印象
，可能來自大衛連的【印度之旅】或詹姆斯艾佛利的【熱與塵】更多。而近年受到矚目
的印度裔導演如奈沙瑪蘭（【靈異第六感】、【靈異象限】）、謝哈卡普（【伊莉莎白】
），其實和印度電影傳統關係不大。Meenakshi Shedde認為國際對於寶萊塢的重視，
尤其是對歌舞傳統的好奇，得歸功於巴茲魯曼的【紅磨坊】（他把寶萊塢融入了19世紀
的巴黎）和媚拉娜兒的【雨季婚禮】（她則反映了九０年代的寶萊塢婚姻場景）。
再加上正宗寶萊塢電影在國際上終於出頭，最具代表性的就是在2002年初代表印度
入圍奧斯 卡最佳外語片的【榮耀之役】（Lagaan: Once Upon a Time in India,2001）
，以及受邀作為本屆金馬影展的開幕片、現在堂堂邁上院線的【寶萊塢生死戀】
（Devdas,2002）。

根據Saratchandra Chatterjee1917年的小說變化而來的【寶萊塢生死戀】在印度
重拍多次，已是家喻戶曉的故事，片名Devdas即是男主角的名字。劇情描述留學英國
十年的男主角終於回到家鄉（這幾乎是所有印度豪門通俗劇的八股之一），他一心想見
青梅竹馬的女主角，上半場就在他們愛來愛去 、欲拒還迎，卻不查有心人已在其中挑撥
，而男主角的父母更不可能接受女主角不如他們的家世，最後女主角的母親在被騙獻舞
卻慘遭羞辱（她以為男方想要結親家），發誓要把女兒嫁給更有錢的人家，當女兒出嫁
後，她忿忿地指著勢利的鄰居，也就是男主角的母親說：「通俗劇有兩幕，第一幕
現在結束，再來就是你造的孽如何逼自己的兒子下地獄了。」有點後設趣味地自我調侃
起寶萊塢傳統，一般印度電影雖然劇情簡單而且公式化，但片長卻動輒三、四小時，
因此「 中場休息」對他們而言，本來就是慣例。果然下半場，嫁入豪門的女主角
只能強顏歡笑，而男主角更是借酒澆愁，最後終於以悲劇收場。

雖然是個通俗的愛情悲劇，但導演桑傑里拉班薩里（Sanjay Leela Bhansali）的
重新詮釋卻氣派非凡。第一次看印度歌舞片的人，可能被它華麗到不食人間煙火的
景觀嚇到，或是難以忍受主角們幾乎有百分之八十的時間都在眼眶含淚、自怨自嘆；
但光是看【寶萊塢生死戀】在建立鏡頭之後的的第一場戲，全家收到男主角即將回國的
消息、欣喜若狂，攝影機跟著母親在豪宅深苑裡奔跑的流暢運鏡，就已經點出了
本片非是大喜大慟不可的基本性格。果然最後男主角拖著奄奄一息的身軀，遵守諾言
死也要死在女主角家門前，而女主角像參加奧運兼選美一樣地從樓上直奔樓下、
不顧一切阻難往大 門外跑去的激烈節奏，完全跟片頭呼應。遑論片中多場驚人的
群舞場面（一部印度片有5、6首歌是司空見慣的），真可說是精心雕琢了。
雖說好人、壞人，一眼就看得出來，三小時的電影其實幾句話就把劇情說完，
最重要的是把狗血灑得 淋漓盡致，但桑傑里拉班薩里在批判階級、痛斥豪門嘴臉的
時候，該使力的一點都沒鬆懈，也讓他的作品令觀眾一直保持著專注力。而他對
印度男性面對家庭壓力與追求真愛的躊躇心理，相對於女性無怨無悔的執著表現，
也成功掌握了通俗劇式的魅力。

【寶萊塢生死戀】的女主角是前世界小姐（Miss World，而非以訛傳訛的環球小姐）
艾許維亞瑞伊（Aishwarya Rai），向被稱作「印度芭比」，確實豔光四射、美麗非凡。
另外在第二幕男主角沈迷酒國時所結識的名妓瑪荷莉狄特（Madhuri Dixit），
雖然戲份只能算是第二女主角，但排名卻在艾許維亞瑞伊之前，原來人家可是
九０年代寶萊塢天后。這兩大美女在片中有場共舞的對手戲，兩位國色天香的女演員
在壯盛 伴舞的陪襯下，卯足全勁手舞足蹈，可謂極盡賞心悅目之能事。
但本片對素有「印度湯姆克魯斯」之稱的男主角沙魯克罕（Shahrukh Khan）意義
更加不凡，他以本片幾乎席捲印度大小電影獎項，直追因為製作、
主演【榮耀之役】而幾乎成為民族英雄的亞米克罕（AamirKhan）。
在印度有所謂「3 K （han）天王」的說法，指的正是沙魯克罕、亞米克罕、以
及沙曼克罕（Salman Khan，台灣目前還看不到他任何作品）
這三位「統治」寶萊塢明星頂峰的男演員。

【寶萊塢生死戀】確實是一部把寶萊塢金碧輝煌、俗擱有力的特色發揮得淋漓盡致的
作品。不熟悉寶萊塢風格的觀眾也許會對男女主角稍嫌制式的調情場面忍俊不已，
但最後必定 會震懾於它那股摧枯拉朽的煽情能力。從認識一個民族的特
殊電影傳統的角度來看，【寶萊塢生死戀】值得大力推薦。

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