【為什麼小朋友不再玩所謂的"小朋友遊戲"】

Raj Pathmanathan是兒童研究公司Kids Industries的創意總監，他發現在現在的遊戲行業中，已經漸漸沒有專門為兒童所設計的遊戲了。相反的，現在很多的遊戲其受眾用戶是全年齡的，即從6歲到60歲的玩家都有，譬如《精靈寶可夢GO》。

會發生這種現象，最主要的原因就是手機/平板的盛行。我想大家都有看過大人把平板或手機當成安撫小朋友的神器，在現在這個時代，幾乎每個小朋友都有一台行動的遊戲機，不像當年我們要求爹求娘才能拿到一台GameBoy。

這也使得"遊戲"已經是現在小朋友的共通語言。他們不介意遊戲畫質要多好，也不會受到螢幕尺寸狹小的影響，對他們來說，遊戲最重要的事情，是作為和其他人交流與溝通的媒介。這也是Roblox這類平台興起的背景；「音樂」定義了嬰兒潮以及X世代，而「遊戲」代表了Z世代，甚至是2010年出生的Alpha世代。

也因此，如果能符合兒童的需求，那麼成為全年齡都可以接受的「好遊戲」將不再遙不可及。孩子們有收藏的習慣，適應規則的能力強，但容易被快速獲勝或快速獎勵等誘因吸引。社交貨幣對他們很重要，任何能夠展現自我如皮膚、外觀、表情符號的產品都有吸引力，互動變化高的玩法也更容易吸引他們。

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小結：

這篇文章打破了我一個盲點。有段時間一直在思考，線上遊戲時期還聽過些以小朋友為特殊區隔的遊戲(忍豆風雲、淘米遊戲)，但為何到手機遊戲時代已經很少聽到類似案例了? 原來他們已經各自習慣了現在流行的各種玩法，不容易被過往的框架限制住。

但想到以兒童為主的Roblox又是一個反例。也許這代表了行動裝置帶來便利性的同時，針對任何特殊族群區隔所做的產品，沒有下超過以往加倍的苦心，就無法建構留住特定玩家的柵欄...因為所有人都有更好的流動性。

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【《Alien 異形》宇宙中的各種靈光】 #葉郎電影徵信社 #舊文整理


1.被星戰電影嚇到的 Ridley Scott

1977年，才剛剛以《The Duellists 決鬥的人》獲得坎城影展最佳處女作的Ridley Scott正在籌拍第二部電影《Tristan and Isolde 崔斯坦與伊索德》，繼續朝向一個文藝古裝劇的路上挺進。接著當年上映的一部好萊塢電影讓他的職業生涯大轉彎：

「我一輩子從來沒有見過這麼激烈的觀眾反應。你甚至可以感受到整個戲院都在劇烈搖晃。從死星第一次出現在銀幕上的那一刻開始，我就知道我絕無可能再去拍什麼《Tristan and Isolde 崔斯坦與伊索德》。電影結束的時候我受到的震撼之大，甚至讓我心情不好非常久。這就是我讚賞這部電影的終極形式，我基本上心情不好整整一個禮拜。那時候我還不認識George，但我心裡還是忍不住咒罵”Fuck George”。然後，我就收到一個叫做《Alien異形》的劇本。我立刻說『Wow~我絕對要拍這個！』」


2. 還沒預見異形影響力的影評人

這是1979年刊登在美國報紙Chicago Reader上的影評：

「 除了一些受到迪斯可時代啟發的美術設計、漂亮炫技的攝影之外，根本是完全無腦、一無長處的電影。來自一個粗淺、未經發展的科幻構想，說穿了就是某個橡膠怪物在太空船裡到處逛大街的故事。這個導演Ridley Scott用來製造懸疑的手法活生生就像來自經典鬧劇『The Perils of Pauline 寶蓮歷險記』的橋段，基本上就是什麼莫名其妙的東西都會突然跳出來"BOO!"一聲嚇你一跳。這樣的水平，還有臉引用康拉德（太空船名稱“Nostromo“）或者霍華霍克斯的『The Thing 突變第三型』，實在是厚顏無恥。沒有什麼角色，充其量就是一些橫陳的屍體，分別由Sigourney Weaver、Tom Skerritt、Veronica Cartwright和Yaphet Kotto扮演。」


3.異形成功到讓製片覺得對不起大家

本身也是知名導演的《異形》製片Walter Hill的懺悔告白：

「無論當年還是現在，我還是非常訝異『異形』系列能走這麼遠。當年我們拍異形的初衷，不過就是想試試看這種B級電影的題材能不能用比較有品味的風格來拍攝。我一直都覺得如果你這麼做，就有很大的機會得到商業上的成功。誰曉得我們的小實驗居然會塑造出好萊塢現今的局面——稍微嚴肅一點的劇情片被嚴重排擠，由B級片的題材稱王的時代。我們的小小怪物電影居然陰錯陽差誤殺了電影業在題材多樣性的深度探索，某種程度上真是一種很可悲的結果。」


4.Meryl Streep原本是女主角人選

負責選角的工作人員回報說她在紐約找到兩個女演員很適合，建議導演可以談談看。其中一個拍過幾部電影但還沒有什麼代表作，另外一個更年輕的演員則還沒有演過電影。

最後雀屏中選的是沒有演過電影的女孩Sigourney Weaver。

另外那位演過幾部電影的女演員因為那幾天剛剛喪偶，劇組人員覺得這時候打電話去問對方說你要不要現在跟我們出國拍戲似乎有點不合人情世故。也許改天有機會再說吧。

和《Alien 異形》擦身而過的紐約女演員是Meryl Streep，她剛剛過世的未婚夫是《The Godfather 教父》中飾演Fredo的John Cazale。

5.經典恐怖橋段來自編劇的個人經驗

《異形》中令人頭皮發麻的寄生異形爆胸橋段堪稱經典，而它的起源竟然是名編劇Dan O'Bannon的個人經驗。

Dan O'Bannon自己是一種可能和先天免疫有關的少見疾病克隆氏症（Crohn's disease）患者，克隆氏症的病徵包括腹部常感不適或隆起、嚴重腹瀉、抽筋、作嘔及大便出血等。持續不斷的絞痛、抽筋正是那些寄生在肚子裡的想像怪物的起源。

美國總統艾森豪也是這個少見疾病的患者之一，甚至在競選連任過程中必須接受手術治療。有患者形容發病的過程說「像是鴨子一樣，表面上優雅地在水面上漂浮，其實水面下正發瘋似地暴力打水」。現在至少我們比較可以想像被異形爆胸的真實感受。


6.異形之父 H.R. Giger 登場

Dan O’Bannon先前剛剛和大學同學John Carpenter 一起完成了成本僅僅6萬美元的處女作《Dark Star 黑暗星球》。O’Bannon身兼演員、編劇、美術設計、特效執行的才華讓正在籌拍《Dune 沙丘魔堡》的導演Alejandro Jodorowsky相中，說服他放棄美國的一切（房子、車子、還有他寫到一半的《異形》以及《Total Recall 魔鬼總動員》的劇本），飛到巴黎加入他的華麗劇組。

「跟我來，有個新的藝術家億要讓你認識認識。」Jodorowsky立刻帶著O’Bannon到展場裡頭看H. R. Giger的作品。

這兩位《異形》的生父、生母終於見面的歷史性一刻其實詭異怪誕到極點。黑髮的Giger穿著一身黑色皮衣，皮膚慘白的像是此生從來沒有見過陽光一樣。O’Bannon還以為自己見到了吸血鬼本人。

講話輕聲細語的Giger一碰面就企圖分享精神科醫生開給他的憂鬱症處方——鴉片。

「你要來點鴉片嗎？」
「你為什麼需要用那玩意兒？」
「因為我害怕我腦袋裡的畫面。」
「可是那些只是你腦袋裡頭想像出來的啊。」
「那才是我感到害怕的原因。」

O’Bannon請求Giger讓他借走他的畫冊，回到旅館花了一整個晚上沈浸在Giger的世界裡。巴黎的這一夜改變了O’Bannon的一生，也改變了好萊塢電影史。


7.異形身上的死人骨頭

H.R. Giger 的設計實際上和畫冊中的作品非常接近。Giger眼中的異形比較接近一個全身裝甲的人形，關鍵是拿掉牠的眼睛，讓你永遠無法辨識牠是不是正在盯著你。正是這種又近似又陌生的身體結構讓人不知所以地頭皮發麻。包覆在半透明光滑表皮底下、近一公尺長的頭裡面其實暗藏玄機。

一度Giger想要在異形的頭裡裝滿活的蛆，事實上他也真的做了。想像一下特寫畫面中光滑表皮底下萬頭攢動的畫面，絕對是無與倫比的恐懼經驗。可惜，這些蛆在攝影棚高溫之下立刻失去活力、動也不動，劇組只好棄置這個點子。

最終，Giger仍在異形身上用上了蛇的脊椎、肋骨、保險套、勞斯萊斯的排氣管以及數不清的KY潤滑液等等物件。最後，還有一顆來自真人的頭骨。

在H. R. Giger非得要用真人頭骨而非塑膠製品的堅持之下，劇組人員從印度訂購了三顆原本作為醫療用途的人頭。

多年之後記者問到他是不是真的用真的人頭來製作異形，Giger這麼回答：「是的，那是真的人頭。請不要追問我是怎麼取得的。」


8.另一顆人頭

江湖盛傳Giger的前女友（一說前妻）、他終生的繆斯女神、也是他所有畫中的女體本人Li Tobler，1975年在Giger家中自殺身亡之後，Giger始終收藏著她的頭骨作為紀念。

《異形》女主角Sigourney Weaver曾在訪談中談及他對H. R. Giger的印象：

「他總是一身黑衣，他的妻子也是。我自己曾經幾次和他共進晚餐，和他們夫妻共處總是非常有樂趣。這是我對他的印象。然後我就聽到他收藏前妻的頭顱之類玩意兒的傳聞。我想他一定有他作為藝術家性格的那一面特殊人格，大概那天晚上跟我共進晚餐的應該不是那部分藝術家人格吧。」Sigourney Weaver說。

另外一個跟他們夫妻深入共處的是特效師Brian Johnson。他生動地回憶到當年的工作情形：

「晚上會大家一起到酒吧放鬆一下。Giger會坐在鋼琴旁彈點即興爵士，然後他當時的女友（後來成為他的妻子）會開始跟我們說各種離奇的故事，比如Giger前妻的骨頭就掛在他家客廳之類的故事」

聲稱真的見過這個頭顱的則是《異形》的製作人David Giler。

「我們走進Giger的房子，到處都是Giger的作品、到處都是燭台之類的裝飾。接著我就被告知他已故前妻的頭顱就掛在那個門廊上。」David Giler在受訪時說道。

9.到處搜購KY潤滑液的特效組

1979年原版《異形》的特效總監Nick Allder談到異形的黏液是怎麼來的：

「我們必須想辦法調配出一種不會影響到特技演員身上穿的那套衣服的異形黏液。我們試過各式各樣的壁紙膠水，結果試到最後偏偏只有KY潤滑液可以發揮作用......我們只好開始瘋狂打電話給附近每一家醫院和每一家藥局，想盡辦法買下他們手上所有能賣給我們的潤滑液。搞得好像我們是一群性愛成癮者的樣子。」


10.被「和諧」的異形卵

H. R. Giger完成了異形卵的設計之後，所有工作人員都很興奮。但導演Ridley Scott看過模型之後大呼：「這實在他媽的太淫穢了！」因為最早的版本蛋的開口是兩片，配上那些層層疊疊的腸衣和黏液，活生生就是女性生殖器。

一陣靜默之後，製作人Gordon Carroll率先發難：「Ridley, 你有一個頭長得像勃起陽具的三呎高外星人在你的電影裡到處跑來跑去，還有一大堆太空人從一個長得像陰戶的開口出入一艘十五呎高的太空船。然後你還說這些蛋很淫穢？」

他說得沒錯。整部《異形》就是充滿性別符號和議題。女主角大地之母的形象之外，更具體的是人造人試著用捲成筒狀的文件塞進女主角嘴巴的明顯「強姦」比喻。

最後，H. R. Giger從善如流地將異形卵修改成花瓣一樣四片開口，以免電影在一些天主教國家遇上審查的麻煩。他甚至半開玩笑地說他放了一個十字架符號以滿足虔誠信徒的需求。

11.隔壁棚借來的新科技

《異形》中的外星人太空船上有個放異形卵的「育嬰室」。在原來的設計中希望異形卵之上可以有一層界線鮮明的藍色薄霧，好像鎖住這些蛋、讓他們能保鮮一樣。

製作團隊試過各種方法呈現這個效果，但導演Ridley Scott總是不滿意。

有天Ridley Scott走出倫敦的Shepperton Studios攝影棚，到隔壁棚去串門子。向來敢於嘗試新技術的英國搖滾樂團The Who，正在隔壁棚測試他們打算用在下一次巡迴演唱會的新玩具：雷射。

現在的年輕人可能無法想像老套到極點的雷射其實曾經是最前衛、最科幻的技術。一直到七O年代中期才開始有先驅運用雷射投影技術在演唱會上，幾個最早使用這個技術的搖滾樂團包括 The Who、Pink Floyd、Led Zeppelin等。

於是那天，Ridley Scott參觀了一下他們的測試，順便借走了他們的雷射裝置，The Who的演唱會新裝置便成了異形卵之上那層奇異藍光。


12.讓 David Fincher 發誓寧願得癌症也不要再拍電影

「我為了這部電影付出了整整兩年的心血，這期間一共被片廠開除了三次，你想得到的每一件事物我都必須跟他們大戰三百回合爭執。這世界上沒有人比我更痛恨《Alien3 異形3》。就算事過境遷的今日，我仍然敢打包票絕對沒有人比我更痛恨這部電影。」

28歲的David Fincher接手這部身陷製作災難好多年的劇組時，電影根本還沒開拍預算就已經超支，連拍攝時程都已經比預定時間延誤了好幾週。即便只剩幾週的緩衝時間，在福斯的指示下劇本仍然一再翻修。除了雇用更多編劇，連製作人David Giler和Walter Hill都親自下海改劇本，過去幾年各種版本這時候早就不分你我、攪和成一團爛泥。最慘的開拍當天，甚至連導演手上都沒有定案的完整劇本（因為還在改）。

劇組人員回憶說這是職業生涯僅見，唯一一個拍片現場「製片」比「演員」還多的劇組。每個人都有意見，每個人都在爭執不休。後來以追求精準完美而惡名昭彰的David Fincher多次跟製片鬧翻，一度被禁止進入片廠，以至於他不得不拿著攝影機跟Sigourney Weaver潛入片廠「偷拍」。

電影最後不是以「殺青」的歡樂氣氛結束，而是被製片「強制關廠」的方式在慌亂中完成最後一個畫面拍攝。David Fincher再也沒有出現在《異形3》的後製階段，並且自此公開宣稱和這部電影斷絕一切關係。

「我寧願得大腸癌也不要再拍任何一部電影了！」David Fincher後來受訪時說道。謝天謝地這兩個選項都沒發生。


13.普羅米修斯中的耶穌表哥

聖經路加福音中，在通知馬利亞說神讓她懷孕之前，天使另外先通知了馬利亞一個不孕的表姊說神也讓她懷孕了。已經懷了耶穌的馬利亞曾去拜訪這位比她早幾天懷孕的表姊，表姊說聽到馬利亞的問候之後，她的肚子有點異狀：「看哪，你問安的聲音一入我耳，我腹裡的胎就歡騰跳動！」

表姊的名字叫Elizabeth。

《Prometheus 普羅米修斯》中天使般的機器人David通知不孕的Elizabeth說她神蹟般懷孕了。驚慌的Elizabeth就用夾娃娃機把歡躍跳動的耶穌大表哥——異形寶寶給墮胎


14.聖約中的冥界入口

《Alien: Covenant 異形：聖約》中機器人David帶著Walter去看Dr. Shaw的墳墓時，出現了這個令人不安的花園遠景畫面。這個畫面來自瑞士象徵主義畫家Arnold Bocklin的名畫「Island of the Dead 死亡之島」，一說畫裡是希臘神話中運載亡靈渡河的冥界擺渡者卡戎Charon。Bocklin終其一生從未解釋這系列畫作主題，標題是後來的收藏家加上去的。

《異形》的視覺設計、瑞士超現實主義畫家H. R. Giger一生執迷於各種惡夢與死亡議題。他也仿製「死亡之島」繪製了一幅名為「Homeage a Bocklin 向Bocklin致敬」的畫作，重現他心目中的冥界入口的場景。

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20210130年記講座文字紀錄如下，
影片待整理後再與各位分享。

#年記 #從老照片回顧美好年代的記憶
#年記講座 #報時光UDNtime #張哲生 #李鼎 #馮翊綱


【年記-從老照片回顧美好年代的記憶】

由尖端出版社與誠品書店合作主辦的書籍講座「年記-從老照片回顧美好年代的記憶」2021年1月30日在台北市松山文創園區誠品松菸店3樓舉行。

這是因疫情停辦的台北國際書展大會原訂舉行的「紅沙龍」活動，誠品書店在書展緊急宣佈中止後，特別開放場地，提供出版社免場租舉辦，在書店工作人員嚴格把關防疫措施下，活動得以延展到此而順利進行。

疫情緊繃下的松菸，縱使這天冬陽和暖、輕風怡人，書店的人潮仍比平日少了許多。《年記》系列書籍16位作者群中，相聲大師馮翊綱、導演李鼎、懷舊達人張哲生，這一天應約前來，與報時光、尖端出版團隊會集一堂。分享年記系列出版邀約趣事及從中選出的照片，共同來回顧美好年代的記憶。

說起報時光邀約趣事，馮翊綱說2020年疫情緊張，表演工作因配合防疫暫時中斷，而剛好在這時收到報時光的邀約，這是與《年記》的特殊緣分。
而李鼎則說一開始接到電子郵信邀約，以為是詐騙集團，後來看到有張哲生參與寫作才安心。張哲生則笑說，獲知受邀時還以為這16冊都是他寫，沒想到只讓他寫一冊。

講座主軸來到分享年記照片，
報時光請作家選出幾張照片來分享故事，馮翊綱選出了1964年這冊中的3張照片，分別是健康寶寶比賽、祭孔大典及台灣光復節總統府前牌樓。身形高大的他說他自己也有一張類似的照片，是他的母親抱著他領取高雄左營軍區健康寶寶比賽第三名的紀錄。

而特別選出祭孔大典，他戲稱只要看到長袍的照片就會特別興奮，於他而言有特殊情感，相聲表演經年最常穿的也是長袍。
他回憶起祭孔大典是當時風行的重要活動，特別是高雄左營在蓮池潭旁的孔廟，曾是許多名片的拍攝場景，講起了八點檔一代女皇，還應現場氣氛哼唱了一代女皇的招牌主題曲，相信粉絲應該也都能小唱一段。

台灣光復節的照片，也是歷史流轉中有趣的轉變，以前叫光復現在叫終戰，從1964的歷史照片就呈現了當時的景象與真實，這也是老照片的珍貴之處。馮翊綱說這也是他參與年記的寫作價值，能參與到歷史軌跡中令人振奮。

李鼎選出的則是野人咖啡屋、童子軍野炊、南京西路地下道啟用、鄧麗君。他說就是因為年記中選出的照片是當年的生活百態，打動了他同意寫稿，也透露因為作者邀約過程中難免發生的意外變卦，他是臨危受命，是最後一位參與創作的作家。

李鼎說野人咖啡館，當時就讀國中的他因為看了某一本書，被那個夢想之地牽引，總想著再過5年就能去野人咖啡屋，感受解放的世界，結果發現1970年這張照片，門上寫著「黑」的野人咖啡館已被查禁要求停業，真是一大打擊。

而他童軍隊的年少參與記憶，一直記著「我已回」的符號，書裡他也寫出童子軍創辦人墓碑上告知世人的符號故事，相當動人。

17歲的李鼎在六條通工作，賺了人生中的第一個一百萬，所以他選了南京西路地下道的照片來懷念，這個如今已拆除的地下道，在1970年啟用的地下道，他看到了像是在走伸展台一樣的迷人女性及不亞於如今潮流的時尚。

而鄧麗君的照片，則訴說他與父親的情感，當年開放兩岸探親，因為擔心會重蹈當年來台無法回家的惡夢，
父親為了要回大陸甚至還寫了遺書，
而鄧麗君的專輯就是父親經由香港回台灣時，在香港為他買回的專輯，
因為鄧麗君的歌聲，父子兩人都有了身為台灣人的安全感。

張哲生選擇的則是西門超級市場、中華商場、康定路長沙街口、狄斯角夜總會，他說，我們今天會看到這些照片都是因為當時發生了新聞事件，所以才會有紀錄，年記的每一本書翻到最後面都有當時的新聞紀錄，
我們可以回頭去了解當時發生的事。

而台灣第一家大型超市「西門超級市場」老照片，是因為超市被人放置了炸彈造成損傷的悲劇。當我們在回味老照片時，也可以察覺且有感的是，
照片背後在當時發生的新聞事件。

看老照片張哲生也有特殊視角，可多觀察細節，像是照片中的藍寶、白蘭洗衣粉紙箱，可以回想起那個年代對廣告的共同記憶。

中華商場的照片，他說這張照片要講的已經全部在照片裡，各個店家的廣告招牌是那個年代的一個記憶。他仔細地將廣告招牌上每一個文字重新打字，讓我們可以透過網路搜尋去找到白雲天命相館、人生預言家北平多星子等等，一棟小小的照片角落，就有如此多面向的店家，也是奇妙之處。

最後張哲生分享第一飯店的狄斯角夜總會，他回想起撰稿當時也剛好是費玉清宣告封麥前夕，費玉清首次出道的舞台就是在狄斯角，而出道原由是被姐姐費貞綾因臨時無人表演而把弟弟推上台去。

馮翊綱說，我喜歡看歷史，但年記這系列很特殊，一般我們談歷史會講漢朝講唐朝，而年記就談離我們最近的這一個六十年，一甲子前的庚子年，那是出大事的。

我們現在談這六十年，兩代人經歷的這段歷史透過年記來訴說，啟動了一種說故事和聽故事的一種傳承，一個樂趣，對此刻的台灣人來講，是如此重要的一件事。

在年記即將在2020年12月18日出版的前兩週，報時光來到了聯合報的林口印報廠區，在這裡拍下了一張照片，照片中是存放老報紙的地方，這裡的每一本聯合報的報紙在20年前都已數位化建置成資料庫，因為珍視歷史，報社仍闢建了空間留存著紙本。

每一本報紙翻開來就是當年報紙的原樣，翻開老報紙的當下，覺得每一張報紙上的字和每一張照片都在說：
「發掘我！讓我再被大家看見」
16冊年記中的照片，近乎80%沒有見過報，呈現了六十年的台灣社會，
那些當年無法見報的照片，為我們訴說了一個美好年代。今日能如此被呈現，真的感謝各位作家的支持，
同時也要謝謝聯合報系。

*****
《年記》系列書籍在2020年12月18日出版上市，
是由報時光團隊與尖端出版集團聯合企畫，
從聯合報系上千萬張圖片資料庫中，以1960～1975年為題，
每個年份挑選30張具有「時代感」的老照片，
並邀請當年出生的作家撰文而成的「老照片新文集」。

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