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[爆卦]寶可夢卡表生成是什麼？優點缺點精華區懶人包

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寶可夢卡表生成 在 奶媽 Naima Instagram 的最佳解答

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【尊龍，苦難中誕生的貴公子】 現代整形風氣日盛，人人都可以成為美女和帥哥。 美人在骨不在皮，縱使五官能夠靠著鬼斧神工「乾坤大挪移」、儀態可以憑藉後天上課調整，但某些人，他根本不需要刻意做些什麼，光看一眼，你就能從他的五官裡讀出故事和靈魂，整體給你難以言明的氣場。  #尊龍，就是一個這樣的存...

寶可夢卡表生成 在 雀雀看電影 Instagram 的最佳解答

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#2020台北電影獎 準影后《家庭式》游珈瑄 一舉入圍 2020 年第 22 屆台北電影獎女主角、新演員以及短片等 3 大獎項的影壇新人游珈瑄，其大學畢業製作短片《家庭式》可謂與入圍 4 項的紀錄片《阿紫》、入圍 8 項的劇情長片《灼人秘密》成為今年在北影的三大台灣女性電影入圍大贏家，恰巧三部電影...

  • Rouya動物溝通-毛小孩悄悄話

    寶可夢卡表生成 在 Rouya動物溝通-毛小孩悄悄話 Facebook 的最佳解答

    2021-08-24 17:44:14
    有 44 人按讚

    每個人的檻都是自己心理的那一關，可能是長年經驗累積下自然生成，也可能是你在生活中幫自己蓋了道牆在那裡。當你在學溝通的過程卡住了，請讓自己知道，這是個珍貴的機會，因為一但你突破它，等於也順利衝破現在生命中的停滯。


    我的課叫做動物溝通與療癒，療癒是學溝通中自然會發生的，也是送給你的。


    謝謝Anna分享自己突破那道檻的過程🥰
    #動物溝通與療癒課程
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    會上老師的溝通課，是我的創業夥伴推薦我來上的，他是個專職寵物溝通師，我也曾希望他能教會我寵物溝通，但.....他教不了我，我也學不會，以至於我至始至終都覺得自己是麻瓜...

    上課的目標是希望能跟自己的寶貝說說話，也希望有朝一日能成為一個專業的寵物溝通師並且能幫助更多的動物，但在上課的第一天，我就覺得自己離專業溝通師太遙遠了，原來連結動物不難，難的是怎麼同理的把動物的想法跟感受，不帶有個人想法忠實的呈現出來，這讓我很挫折，過往10幾年的head hunter經驗，讓我所說的每一句話都得經過包裝才能說出口，現在要我回歸到最原始，真實的呈現所感受的一切，真的很難。

    老師很會教，這是我必須再次感謝老師的，上課的第一天就讓我連結上同學的寶貝，原來我不是麻瓜阿！跟著老師的一字一句，聽著老師說起的自身溝通個案及經歷，讓我更能理解，溝通並不是像翻譯機，溝通是要理解並同理動物，讓飼主知道動物表達的感受，並當飼主與動物之間的橋樑，飼主要改變才有可能解決當下的問題，怎麼讓飼主了解動物的行為背後的心情，這又是個很有挑戰的事情。

    “每個行為的背後都有一個需求”~我深深的記住了這句話。

    上完兩天的課程後，我並不急著去跟寶貝連結，我反而深深覺得，不管我將來成為什麼，我現在就是個飼主的身份，我希望先把這個身份該作的事做好，於是我改變了對待寶貝的方式並且有了很好的回饋，寶貝餐餐吃完飯，我們再也沒有生氣鬥嘴了，原來只要我先改變了，寶貝們也會跟著變好，這讓我覺得太棒了。

    從8/8上完課至今，我連結了好幾個寶貝，我不再覺得溝通是難題，我也慢慢學著跟飼主對話，並將溝通運用在我做的寵物公益靈氣療癒上，真的很棒，感覺可以幫助更多的寵物變的幸福，也能幫助被救援的受虐動物們，給他們靈氣療癒的同時也傳送愛的祝福，這是我一直想做的事，現在我已經可以慢慢的去做我夢想中的事了。

    再次謝謝老師，讓我學會溝通，讓我有能力踏上了夢想之旅♥️



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    🎈動物溝通與療癒課程
    ［ 這是堂療癒毛孩子也療癒自己的課］

    *9-12月線上班將在8/29晚上9點開放報名
    *課程最新資訊請見臉書置頂文

    課程報名｜ https://forms.gle/5w3UErSkV6uNC7Ao6
    IG｜ https://www.instagram.com/rouyatalktoanimal/
    官網｜ https://rouyatalkstoanimal.mystrikingly.com

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  • 彭菊仙之教養幸福又好玩

    寶可夢卡表生成 在 彭菊仙之教養幸福又好玩 Facebook 的最佳解答

    2021-07-22 10:47:46
    有 99 人按讚

    【《寫作吧！一篇文章的生成》讓我用玩耍的心態練習寫第一篇小說】
    #升學作文
    #文學創作
    #歌詞臉書文案都寫出自我特色
    #看此書每個人都會愛上寫作

    最近我愛上了一門課《寫作吧！一篇文章的生成》，是蔡淇華老師開的課。

    我覺得這門課真的是物超所值，全部課程三十堂，卻只要420元，打完折332元。

    儘管這門課是淇華老師寄來送我免費試上的，但我還是要拿起大聲公替他在網路的大街小巷搖旗吶喊、發宣傳單，因為，這課程實在太精采，太物超所值。

    這三十堂課濃縮成這本書《寫作吧！一篇文章的生成》，淇華老師出此書前曾把書稿寄給我，但時間有限，老花眼的我又不慣於閱讀電子檔案，所以只有大略的瀏覽。

    上週拿到書之後，一展頁就開始了驚喜連連的挖寶之旅，每一頁都有寶藏，愈挖愈大顆、愈多顆，我這個尋寶人，才走一小段路，一顆顆迎面而來的大小寶石就如繽紛雨滴，痛快地把我的寫作思路全面沖洗。

    忝為一名被人溢美稱做「親子作家」的我，方知，我根本稱不上踏進迷人幻彩的寫作堂奧。

    可學的、要學的、必學的、想學的；沒寫的、可寫的、不該寫的、寫不對的，還多的是啊！

    淇華老師這本書是直接丟給我滿手滿心燦亮的寶石，真是應接不暇，但每接到一顆，都是心流大震盪，如強大的直流電波、精準擊中腦部新區塊。

    而我自己也才看清自己，其實我還停留在礦石層次，潛質有待敲磨得更晶亮、更獨特、更具恆久的價值。

    我曾說過，我不再寫教養書，但是不代表我不再寫作，我也曾在某個雜誌訪問我時說過，現在的我覺得當「讀者」比當「作者」更有趣。

    然而，上著淇華老師《寫作吧！一篇文章的生成》這門獨家心法寫作課時，我突然發現，可寫的東西太多了，而且按照蔡大師的提點，我應該可以將寫作提升到一個新的層次，而且樂趣無邊地進入更深的心流漩渦裡。

    我才明白我自己在受訪時為什麼會講出「我不想再寫教養書、讀書比寫作更有趣」這兩句話，那是因為，我發現自己好像卡住了，

    每每看到臉書動態回顧出現我曾冒湧的靈動文字，我很疑惑，那怎會是我寫的？我現在寫得出來嗎？然後自怨自艾：唉，果然是老了，我再也生不出過去那樣的文字了！

    然而，這本書我才讀到三分之二，就忍不住飛揚在一趟沙塵滾滾的寫作大冒險裡了。

    我，居然開始嘗試生平第一次寫小說(純粹是練習，而且是樂在其中的練習，就作為此門課的作業吧)，而在寫作過程中，我整顆心都懸在這個小說情節裡，沮喪著、狂喜著、疑惑者、遺憾著…

    過去兒子曾經跟我說，媽，你不要再寫教養了，太無趣了，寫寫故事吧，寫故事很好玩；

    在媒體影視界的朋友也曾跟我過，怎不試試寫劇本，寫教養書寫來寫去不就那樣嗎？！

    我都回答說，我沒有故事可寫，我也編不出虛構的故事。我不是說故事高手。

    這兩天，我則跟兒子說，我現在才發現寫故事很痛快，但也很痛苦，因為我連切菜、炒菜的某些瞬間都困在角色的心境裡，出不來了，魂縈夢牽，用自己創造的角色與文字折磨著自己，我在每一個情節與轉折裡哭笑悲喜。

    我當然不是文學家，但是在這些瞬間，我體會到了淇華老師所說的：「大部分的文學家都有幻聽幻覺」。

    為什麼我突然敢寫故事了呢？我必須說，就是因為蔡淇華老師的這本書《寫作吧！一篇文章的生成》讓我發覺，寫作還有的玩啊，還沒玩夠啊！不為什麼而玩，純粹就是好玩。

    這本書的第一部分當然還是瞄準最具體實在的龐大市場：升學作文。

    這不是我關心的，但是讀畢才發現，淇華老師的心法是獨具的，好好學習他的心法，必能考出作文高分，但不代表就只是要功利性的學學耍花槍。

    事實上，學寫「升學作文」是打造寫作的基本功，淇華老師教的是：

    用「故事情節」寫好抒情文；用「小說邏輯」寫論說文；跟購物台學「回馬槍法」點亮論說文。面對大考命題，要學著站在制高點上延伸成「我與世界的關係」，寫出宏觀思維、寫出責任與愛。

    最吸引我的是第二部分「文學創作」，一般人以為只有天縱英才才可能灑出跳躍著精靈的文彩，

    但是，淇華老師透過一篇篇他自己親自提點面授的文學大獎作品，我目睹了一塊塊璞玉如何被雕琢成令人屏息的金鑽巨作。

    這本書裡所提到的一些心法，或許過去我也曾無心插柳的使用過，但是我從淇華老師系統性的整裡中，才回溯這原來是具體的、後天可磨練的技法。

    比如，用具體的B來講述虛形的A，將濃情蜜「意」藏在萬「象」中。例如描寫對失智外婆的不捨：

    那壓彎的背脊，被歲月拱成了時光隧道，輕易帶著外婆走回從前的世界，卻模糊了幾分鐘前隧道口的風景……

    挑一個物件「丟」出去，再用此物件的物理特性「接」住它，甚至可以延伸用一整個「物理系統」來發散無限意象。

    意象可以說出更多我們說不出的話。淇華老師說：用物理講人理，就是文學。

    另外一個是關於描述的技巧。淇華老師說：寫作，就是「寫動作」。要描寫一個嫻靜的女孩，別再八股的說她端莊嫻淑，要記得在細節上刻劃她、讓文字動起來，把「2D白描」提升成「3D立體境象」：

    她的雙手像蝴蝶，輕輕停在百褶裙上……

    這嫻靜美感十足啊。

    「好的文學家，都尚未失去『相信萬物皆有靈』的『原想像力』」。說白了，就是擬人化，但是淇華老師更具體的傳授技巧：

    要擅長「視覺思考」，賦予萬物行動的能力，甚至提升到與人同高、或更高的位階。

    關於散文的寫作，本書還也有很多別緻的獨創心法，我邀請大家光明正大地來學這些偷吃步。我分享其中印象最深刻的一技「小題大作」。

    他引用南方朔所言：「作家有一個天職，是將熟悉的事物陌生化，把平常的事物神話化。」要將熟悉化為陌生，最好的方法，就是「小題大作」，以創新視角「日常見反常」、「平凡見非凡」。

    或者，當心中有一個不得不說的故事時，不要急著下筆，「或許可以找到一個收斂全篇的『微物』作為意象，去營造一個意象結構……讓作品有深度、厚度，與情牽眾生的溫度。」

    此外，散文要動人，就要能寫到「在別人的故事裡，留下自己的淚」，因此，觀察要細、描寫要深，淇華老師下個註解：「有細才有戲」。

    此書如蔡淇華老師所言，他花了最多的篇幅在討論詩的寫法，但給我最大的刺激如前述，是引發我嘗試寫故事，虛構的故事。

    我寫到一半才發現我還沒學到最重要的小說寫作要點就急著動筆了，不過，來不及了，我只能說，淇華老師這本書具有極大的刺激動力，讓我迫不及待躍躍欲試。

    關於小說的最重要要點就是「創新度」：他以一個評審的角度說：「我不要看結局可預測的小說，我不想看改寫的新聞事件，我情願選擇文字不太好，卻想像力狂野的作品。」

    我喜歡看兒子們編的故事，儘管文字力有待琢磨，不過天馬行空、無法預測的佈局，真的是我這個被框限在既定生活軌跡裡的半百人最欽羨的部分。

    經過淇華老師的點化，我意識到我還有機會解放無邊的想像力，因此感到非常興奮、希望無限。

    此外，關於如何寫廣告金句、特妙的歌詞，以及如何從經營臉書到出書……，每一篇都精彩絕倫。

    比方經營臉書，淇華老師提出「Kiss原理」：

    Keep it Simple & Stupid. 這裡的Stupid，指的不是愚笨，而是指老嫗能解的語言，寫臉書，多講講人話比較好。

    或者也可以解釋成：Keep it Sweet & Simple. 因為人在閱覽臉書時不耐深澀的長文，愈親民愈好。(我這篇文章很長，明顯是個錯誤示範。哈。)

    我以一個親子作者的角度來為本書下一個註解好了：

    他的每一本著作，每一個字、每一個段落、每一篇文就是不言而喻、可充示範的「身教」，是文學的典範，絕對不是乏味訓誡式的「言教」，不是只談寫作步驟與技法的寫作參考書。

    默默地讀，就有爽爽的共鳴！淇華老師所有寫作書本身的文字與工法，就是文學代表作。

    喜歡寫作的你，不要錯過，覺得自己不是寫作的料的人，更不能錯過，因為，讀完此書，即便你覺得自己是路邊一小顆隨人踩的土石頭、或是河邊平凡無奇的鵝卵石，都有機會雕出自己的文字光采。

    #蔡淇華
    #寫作吧一篇文章的生成

    【書訊】https://www.books.com.tw/products/0010895140?sloc=main

  • 寶可夢卡表生成 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-07-18 10:00:45
    有 723 人按讚

    在評審團主席史派克李提前爆雷的烏龍中，坎城影展迎來史上第二位女性金棕櫚得主。
    　
    法國女導演茱莉亞迪古何諾生涯第二部劇情長片《鈦》，在名導雲集的坎城影展摘下最高榮譽金棕櫚。這是繼 1993 年珍康萍《鋼琴師與她的情人》之後，相隔 28 年再度有女性導演抱回此獎，在坎城影展至今 80 餘年的悠悠歷史中，難能可貴地寫下唯二紀錄。
    　
    影史第二位女性導演拿下金棕櫚，這件事情遭各界熱議，然而茱莉亞迪古何諾在頒獎前幾日，與外媒《IndieWire》就有談到「性別」議題，她表示：「我不認為『性別』能定義我們。然而，這還不是社會所能理解的事情，所以它成為一個話題。作為一個女人，我根本不希望透過性別來定義我，人們總說我是女導演，其實有點煩，因為我是一個人，我是導演，我拍電影是因為我是我，而不是因為我是女人。我就是我。」
    　
    關注台灣影展的觀眾應該對茱莉亞迪古何諾不陌生，2017 年金馬奇幻影展的「Surprise Film」就是茱莉亞迪古何諾的首部劇情長片《肉獄》。至於《肉獄》則是在 2016 年坎城影展影評人週舉行世界首映，最終拿下費比西獎。順道一提，茱莉亞迪古何諾是坎城一手栽培的法國導演，首部短片《Junior》就是在坎城影展亮相。
    　
    雖然《鈦》獲得以史派克李為首的評審團青睞，但在《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」，《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評人僅給出均分 1.6，在主競賽 24 部作品中落在第 20 名位置，居於後段班。不過，坎城場刊僅是 10 位影評人的口味，《鈦》在坎城影展還是陸續傳出相關的正面反饋。
    　
    評價兩極的《鈦》由坎城影帝文森林頓、Agathe Rousselle、Garance Marillier 等人主演，【光年映畫 Light Year Images】在台發行。
    　
    象徵第二大獎的「評審團大獎」（Grand Prix），以及「評審團獎」（Jury Prize）則雙雙出現共享榮譽的結果。
    　
    「評審團大獎」頒給伊朗名導阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》（A Hero，暫譯）以及芬蘭導演 Juho Kuosmanen 的《Compartment No. 6》。
    　
    阿斯哈法哈蒂曾憑藉《分居風暴》和《新居風暴》兩度拿下奧斯卡最佳外語片（國際電影前身），生涯則以《咎愛》、《新居風暴》、《人盡皆知》和《我不是英雄》四度闖入坎城主競賽，其中《咎愛》獲得最佳女主角以及賽外的天主教人道精神獎、《新居風暴》獲得最佳劇本，再來就是今年《我不是英雄》收下評審團大獎。《我不是英雄》也獲得各大外媒讚譽，稱是「《分居風暴》以來最好的作品」，此片由【GaragePlay 車庫娛樂】在台發行。
    　
    至於 Juho Kuosmanen 除了今年帶回評審團大獎之外，2008 年生涯首部短片《Kestomerkitsijät》也在坎城亮相，2016 年的劇情長片《我生命中最快樂的一天》則抱回「一種注目」單元的最佳影片。
    　
    「評審團獎」頒給以色列導演那達夫拉匹的《Ahed’s Knee》，以及泰國名導阿比查邦韋拉斯塔古的《Memoria》。
    　
    那達夫拉匹上一部作品《出走巴黎》才於 2019 年擒下柏林影展最高榮譽金熊獎，今年再度於坎城獲獎，成為近年國際影壇最亮眼的以色列導演之一。而那達夫拉匹曾於 2015 年以《吾愛吾詩》抱走台北電影節國際新導演競賽的最佳影片，與台灣結下些許緣分。
    　
    至於阿比查邦的歷年作品則深得坎城厚愛，除了今年的《Memoria》，2002 年生涯第二部劇情長片《極樂森林》 就在坎城「一種注目」單元拿下首獎；2004 年的《熱帶幻夢》首度闖入坎城主競賽，受到以昆汀塔倫提諾為首的評審團青睞（蒂妲史雲頓也是評審），將評審團獎頒予阿比查邦； 2011 年憑藉《波米叔叔的前世今生》成為首位摘下金棕櫚的泰國影人； 2015 年的《華麗之墓》則進入「一種注目」單元。有趣的是，阿比查邦至今的兩座坎城評審團獎，都與蒂妲史雲頓有關。
    　
    事實上，不只史派克李率領的評審團傾心於《Memoria》，《銀幕雜誌Screen Daily》的場刊分數也開出均分 3.4 的高分，僅次於濱口竜介《在車上》的 3.5 分，高居第二（今年亞洲電影在坎城非常強勢）。《Memoria》由【ifilm/傳影互動 】在台發行。
    　
    綜觀來看今年的場刊分數，24 部作品之中，僅有 3 部作品均分破 3，除了阿比查邦、濱口竜介之外，還有李歐卡霍的《Annette》，且這三人最終也紛紛獲獎，濱口竜介拿到最佳劇本；李歐卡霍則收下最佳導演。
    　
    《Annette》是亞當崔佛、瑪莉詠柯蒂亞主演的音樂愛情電影，擔任今年影展的開幕片，這也是李歐卡霍繼《花都魅影》後，睽違 9 年再度執導劇情長片，便一舉抱走最佳導演。李歐卡霍生涯的劇情長片產量不多，至今僅獨立執導 6 部長片，其中 4 部在坎城競賽，包含首部長片《男孩遇見女孩》（國際影評人週）、《寶拉X》（主競賽）、 《花都魅影》（主競賽）和《Annette》。至於《壞痞子》在柏林影展角逐金熊，《新橋戀人》則未於三大影展競賽。
    　
    而日本名導濱口竜介的《在車上》，改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名短篇故事，眾家媒體一致稱讚濱口竜介成功將村上春樹的文字影像化。主競賽的劇本獎之外，《在車上》也囊括費比西影評人獎、天主教人道精神獎，是本屆的大贏家之一。
    　
    除了坎城獲獎的《在車上》，濱口竜介在今年初也憑藉《偶然與想像》於柏林影展拿下評審團大獎，值得一提的是，去年黑澤清在威尼斯影展拿下最佳導演的《間諜之妻》，是由濱口竜介和野原位共同執筆的劇本，間接來說，濱口竜介參與的作品連續在威尼斯、柏林、坎城歐洲三大影展有所斬獲，創作能量與收穫的榮譽相當不凡。
    　
    《偶然與想像》與《在車上》皆由【東昊 Andrews Film】在台發行，這也是繼《睡著也好醒來也罷》之後，東昊再度發行濱口竜介的新作。
    　
    最後，坎城影帝后分別是《Nitram》的卡賴伯蘭里瓊斯，以及《The Worst Person in the World》的蕾娜特萊茵斯薇，我個人也非常期待尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」的終章《The Worst Person in the World》，此片由【好威映象 Hooray Films】在台發行。
    　
    🏆以下為主競賽單元得獎名單：
    　
    金棕櫚：《鈦》，茱莉亞迪古何諾
    評審團大獎（兩部）：
    《我不是英雄》，阿斯哈法哈蒂
    《Compartment No. 6》，Juho Kuosmanen
    評審團獎（兩部）：
    《Memoria》，阿比查邦韋拉斯塔古
    《Ahed’s Knee》，那達夫拉匹
    最佳導演：《Annette》 ，李歐卡霍
    最佳劇本：《在車上》，濱口竜介
    最佳男演員：《Nitram》，卡賴伯蘭里瓊斯
    最佳女演員：《The Worst Person in the World》，蕾娜特萊茵斯薇
    　
    圖片來源：NEON 、Festival de Cannes
    #Cannes2021

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