🎗 Ribbon (2017) 類型：劇情 ⠀⠀ 身為電影史上另外一個充滿文化特色的印度，其電影工業的發展其實不止於我們最常聽到的「寶萊塢」(Bollywood)，但實際上依據地理位置及語言差異，還有托萊塢 (Tollywood)、考萊塢 (Kollywood)、莫萊塢 (Mollywood) 和桑達塢 (Sandalwood)...等不同電影產業基地。而有別於為人所知的主流華麗歌舞風格，印度電影還有另外一個流派叫作「印度平行電影」(Indian Parallel Cinema)。深受義大利新寫實主義的影響，印度平行電影以寫實和自然風格拍攝，題材著眼於社會議題，拒絕加入印度主流電影中常見的舞蹈和歌曲套路。 ⠀⠀ 而這部由近期在寶萊塢十分活躍的印度法裔女星卡琪柯切林 (Kalki Koechlin) 和 Sumeet Vyas 主演的《Ribbon》正屬於此寫實支派。《Ribbon》描述一位原本享受兩人生活的年輕夫妻薩哈娜和卡倫，因為意外到來的新生命，而打亂了人生的規劃，呈現生命旅程的酸甜苦辣。電影沒有歡樂繽紛的歌舞表演，而是充滿許多苦笑無語的寂靜時刻。 ⠀⠀ 以年輕夫妻的掙扎作為故事主軸自然讓人想起《藍色情人節》，但是有別於《藍色情人節》風格化的敘事剪接和視覺呈現，《Ribbon》以大量手持的跟隨長鏡頭組成，自然平實到像是把觀眾置身在事件場景之中，看著薩哈娜和卡倫如何面對茶米油鹽來帶的挑戰。電影雖然以人物為故事中心，但牽引力量為各種生活事件和人生決定。先是薩哈娜的意外懷孕，再來是孩子出生後薩哈娜在職場與母職之間的拉扯。薩哈娜天經地義的育嬰假卻變成雇主否定她能力的藉口，點出印度職場對於職業婦女的性別歧視。而為了維繫家庭經濟開支，卡倫接受在另外一個城市的工作計畫，使原本應該因為孩子而更加緊密的家庭，被迫分隔兩地，錯過小孩成長的細節片刻。 ⠀⠀ 不過雖然《Ribbon》劇本細膩呈現對於印度的社會觀察與批判，但是事件與事件卻趨於發散，沒有提供解決方案或是人物領悟。觀眾跟著薩哈娜和卡倫渡過了兩小時的生活濃縮，卻沒有看見角色因為旅程而獲得巨大成長，稍微讓人感到失望，像是故事無法自我和解，於是只好自我放棄停在一個模稜兩可的拍點。不過這樣開放式的安排，也可以解釋為電影始終如一的寫實風格。薩哈娜和卡倫的故事，只是地球上千萬人口的縮影，我們有幸地看了他們生活的截面，而在真實世界裡，每個人的故事都還未完待續。 ⠀⠀ 《Ribbon》是面鏡子，映出我們生活的素顏樣子，逼著觀眾直視生命中的各種喜怒哀樂。我們不能保證相愛的人可以一起變老，不能保證孩子能夠毫髮無傷地度過每一天。心想事成的希望很多，但事與願違的時刻更多。如何不被生活的稻草們壓垮，大家共勉之 (喝一口茶) ⠀⠀ ⠀⠀ 🎈R2D2 ⠀ ⠀ #AJxCinesteampunk #CinemaTzu #電影 #看電影 #movie #film #ribbon #寶萊塢 #Bollywood #卡琪柯切林 #KalkiKoechlin #SumeetVyas

《金都》(2020) · -----以下內容含有劇透----- · 巧合地，高先三寶的《叔·叔》跟《金都》都不約而同談到了「束縛」。《叔·叔》寫出了暮年已婚同志的束縛，《金都》則從女性視覺道出婚姻的捆綁，「婚姻為何物」、「婚姻的必然」等，都是導演黃綺琳希望藉電影讓觀眾思考的題目。 · 戲中帶出的林總議題，包括對婚姻與自由的探討、婆媳關係、婚姻的形式主義、中港兩地婚姻觀的差異以及角色性格的分析，相信已有大量文章言甚詳明，本人也沒有足夠人生經歷和墨水毛舉縷析，所以以下純粹簡單分享一下自己觀影後的個人感受，望能投礫引珠。 · 《金都》跟《叔·叔》雷同之處，也是以淡而有味的日常情節拼砌出兩位主角分明的性格形象，例如入局先以女主角張莉芳路過水族店看見反龜，善意提醒店主卻被誤以為是買龜的舉動，結果在半推半就下無奈接受，精要地刻畫出她抗拒表達自己內心世界的形象，並為「龜」的象徵意義掀起序幕；及後男主角Edward與張莉芳在金都商場會面時反覆整理她的衣着，則輕觸了Edward的纏身與控制欲。這些鏗鏘有力的蛛絲馬跡，為角色寫下了紮實基礎，完美地鋪陳了往後的角色發展。 · 年紀尚輕的黃導演對婚姻有着與眾不同的見解，將都市男女的愛情，捕捉得入木三分。港男未必如Edward般孩子氣和依賴母親，港女也未必如張莉芳般被動和包容，但二人反映的是時下適婚男女的感情樽頸 — 熱戀期情到濃時，朝夕相對下處處忍讓，交往久了開始談上結婚，感情問題又一一浮面。一段段刻骨銘心的寫實情節，一句句啜核對白，流露Edward與張莉芳各異的婚姻觀，Edward信誓旦旦，對婚姻表示積極，說穿了只想以婚姻捆綁雙方的愛情，另一邊廂張莉芳對婚姻感到迷惘，陷入婚姻與自由的兩難困境，臨近結尾「我哋係咪以後都係咁？」「我哋以後都會係咁。」的一問一答，言簡意賅，一方無奈跟一方淡定，始料兩人在肢體接觸間有一道不可逾越的高牆，那顆微雨下相擁的鏡頭，到完場後仍凝固在筆者的腦中。 · 張莉芳與中國男子楊樹偉的支線同樣很有意思，除了有揶揄中國特色的幽默感，更奈人尋味的是兩人心路歷程的對比，張莉芳由起初為了結婚而急着跟楊樹偉離婚，到後來理解楊樹偉追求自由的理想，烘托出張莉芳的心理進程，喚醒了她對自由可貴的思索，最終擺脫枷鎖，相對楊樹偉由起初假結婚追尋移居美國的夢想，到後來屈服於傳統家庭觀念奉子成婚，呈現出兩個恰恰相反的角色轉變，似乎是在暗示有自由無婚姻、有婚姻無自由的二元對立關係。 · 可是電影的問題，個人認為正正是劇本在婚姻與自由的核心主題上，略嫌寫得太沒有轉彎餘地，尤其結局欠缺反思空間，好像張莉芳與Edward注定只會分手收場，楊樹偉移居美國與組織家庭必定只能二擇其一，未能起拋磚引玉之效。畢竟戲中角色沒有嘗試為自己爭取兩全其美的結局，張莉芳只啞忍而沒有踏出一步跟Edward理性溝通，楊樹偉只留守中國而沒有考慮跟女友一同移民美國的可能性，導演便以此寫「失去自由」，傳遞婚姻自由矛盾的中心思想，恐怕略顯武斷，有失公允。看過訪談，黃導演本來是以張莉芳吃麵作結，後來才決定加上買枱的畫面，這一點實在教人惋惜，那短短5秒的畫蛇添足，令一切懸念俱逝，初版的結局，理應可以帶給觀眾更多想像餘韻，道出對婚姻與自由更深刻的反思，一大遺憾矣。 · 最後提一提演員。鄧麗欣的演技，絕對可以用脫胎換骨來形容，由《空手道》、《藍天白雲》等電影可見她逐漸開拓不同的戲路，她在《金都》的情感拿捏甚至更精準自然，演活了一名對婚姻感到惆悵無助的女子。飾演Edward的朱栢康令人又愛又恨，恨的是Edward的諸多缺陷，愛的是朱康將角色演繹得維肖維妙、生動有趣，唯一挑剔的是兩場感情爆發位稍為浮誇，可以克制一點。而由於先天的角色設定，鄧麗欣跟朱栢康的互動顯得有距離感，火花不算特別多，相比朱栢康，鄧麗欣感覺跟飾演楊樹偉的金楷傑更加相映成趣，由素未謀面到互相了解，兩人的交流看得人更恬然舒適。 · 《金都》是繼《叔·叔》近期另一部不能錯過的港產小品。電影為婚姻作出了另類的詮釋，大大力摑了以人人結婚作「大團圓」結局的大台劇一巴，將婚姻寫成sad ending，將分手寫成good ending可謂一絕，雖然筆者對導演婚姻與自由的觀點不全然認同，部分劇情細節仍可多加着墨（例如張莉芳與Mable的曖昧關係），但電影確實帶出了不少對婚姻的反思，例如婚禮喜歡大排筵席、拍攝賣弄恩愛的結婚短片是否過分形式化以及結婚的目的和意義等，對適婚男女尤其有共鳴。《金都》是一部平易近人的好作品，絕對值得各位入場支持。 · 導演：黃綺琳 編劇：黃綺琳 主演：鄧麗欣、朱栢康 語言：粵語 片長：92分鐘 評價：B · #hkig #MyPrinceEdward #movie #film #review #moviereview #filmreview #金都 #黃綺琳 #鄧麗欣 #朱栢康 #戲 #睇戲 #戲迷 #觀後感 #影評 #電影 #電影迷 #影迷 #電影評論 #電影心得 #香港⠀ @goldenscenehk @my.prince.edward.film

第一次看見趙德胤與吳可熙，是在 2014 年，那時的《冰毒》生猛有勁，在極有限的資金預算以及壓迫的環境中，趙德胤創造出自己的電影美學，搭配吳可熙三妹的詮釋，粗獷中帶著細膩，在寫實中譜出緬甸的當代悲歌。 - 接著趙德胤的三支紀錄片，《挖玉石的人》、《�翡翠之城》和《十四顆蘋果》，各反映出不同面向的緬甸與人生，《翡翠之城》仍是記憶猶新的作品，記錄了身在緬甸礦區，在軍隊與毒品交織而成的世界中做著「發財夢」的人，尤其是那整段的「吸毒」過程，大膽地設計演出的痕跡，在實驗中以晦暗幽微的色調帶著寫實的不得已。 - 中間在 2016 年，當然還有劇情長片《再見瓦城》，趙德胤持續以緬甸為背景，這次片子以「台灣夢」為麥高芬，以「愛情」包裝切入，打破文化藩籬，同樣在「離鄉」與「歸鄉」間抓出幽微人性，動人卻充滿著酸楚。然而不同的是，這時的趙德胤從過往的單槍匹馬，變成掌握千萬預算的導演，工作團隊從 3、5 人的編制，轉向破百人，所幸影像中的氣質仍舊是那個獨具特色的他，那時趙德胤已是二度角逐金馬最佳導演的人，吳可熙也首度入圍了金馬最佳女主角。 - 2019 年，趙德胤將鏡頭轉往台北與台中，以吳可熙自身經歷撰寫的劇本，拍出與過往寫實主義風格迥異的類型片《灼人秘密》，順利從緬甸、台灣、釜山、柏林走向坎城，這是一部以女性主義視角出發的電影，遙相呼應著好萊塢的「#MeToo」事件，同時看見了趙德胤追求突破、轉變的嘗試，是一部悲傷卻相當勇敢的作品。 - 昨晚 7 點，與趙導、吳可熙面對面坐在「ä couple」咖啡廳，用 30 分鐘聊《灼人秘密》的起源、想法、劇本與製作；聊紀錄片與劇情片的分野與養分；聊「命運」、「夢想」與「記憶」，聊著我們都熱愛的電影。 - 趙導和可熙即使經過一整天的聯訪，過程中仍敬業的聆聽我們的問題，誠懇地訴說所有故事，尤其是可熙的眼神，就跟《灼人秘密》中想帶我們看見的東西一樣。 - 現在想想，這幾年間，若趙德胤不拍電影，吳可熙不堅持表演藝術，地下電影沒持續寫文章，就不會昨晚有這短暫半小時的對談，我們對各自的工作都很努力，才能坐在彼此對面，聊了 30 分鐘的電影，當了 30 分鐘的朋友，對我來說，這就是命運，這就是奇蹟。 - ‼️《 灼人秘密 Nina WU》，7/19 全台上映，祝福劇組團隊，萬事順利。 - ＊專訪文章盡快出刊。 #灼人秘密 #ninawu