《原來你非不快樂》，新增三場林夕主講有關快樂的分享會文字記錄。
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講座1「我的快樂年代」（節錄）（2／2）
日期：2008-12-23
講者：林夕

（續）……
往後，就要說說讓自己尋回快樂的方法。剛才在說愛情，就以愛情的快樂時代為例。當愛情的快樂時代失去了，那時是很難過的，就如有兩句詩：「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」從前以為是一些痛苦，但若兩人能夠擁有很多回憶的話，現在回望，好像可以置身事外，那些事已經不能再讓我的心回到當時那個悲傷的時候了。所以我說，當時傷心的我，心裡的那些悲傷是自己容許的，就像我幫古巨基寫過一首廣東歌，其中三句：「花舞花落 \ 花不痛；天暗天亮 \ 天不痛；心痛因為 \ 心肯痛」。你的心痛是因為你願意讓心痛苦。

我覺得這就是我現在一種比較聰明的方法，要對比某一個時代是快樂還是難過，我就好像跑啊跑啊，跑到一個比較高的地方（沒有泰山那麼高，所謂登泰山而小天下），但跑高一點，回望自己過去的天下，現在看起來，就好像一粒塵埃那麼小了，看不見了。我現在看，好像是一個旁觀者似的，用一個旁觀者的角度來看自己的過去，把這些人生痛苦的經歷變成電影情節，而自己則變成一個看電影的人。看一些悲傷的電影，我可能還是會流一點眼淚，可是我相信沒有人會為一部電影流淚後，往後的一天還在繼續難過，難過到你的朋友、家人問你，你為甚麼這幾天的臉色這麼難看，然後，你跟他們說，因為前天看了一部電影，那個結局很悲慘，讓我難過到現在。我想任誰也不會，我亦不會的。

如果做到好像從一個第三者的角度來說自己的往事，這有多好。我記得寫完古巨基這首歌的歌詞以後，我自己也哭了。當時是很有快感的，好像歌詞真的感動了自己。所以我覺得，那個快樂時代中悲傷的事情，時間能夠治療自己。就算治療不了，時間也可以改變一個人的想法，除非一個人完全沒有成長，或者隨著成長，但對自己、對這個世界的看法一點也沒有改變，我覺得這樣的人也很無趣吧。

實際上最有趣的地方是，同樣的一句歌詞，不同時間看會有不一樣的體會，例如我寫過一首詞，主旨是：「我跟我曾經深愛的人後來變成了朋友，像說別人的故事一樣說我們的往事。」這樣與舊愛人這麼坦然相對，我從前覺得是很悲哀的事，現在，我覺得如果兩個人能夠坦然到好像說著別人的故事，這證明你已經真正的超脫了，已經逃出那個給過去局限了的心情範圍。

第二個讓我自己也覺得快樂的方法，靈感其實是來自陳水扁的女兒說過的一句話。當那個第一家庭被警員搜捕的時候，陳水扁的女兒向母親說了一句話：「怎麼會變成這樣？」這個答案可以很簡單，「原來是這樣」了吧。對他們來說，本該想到會有這樣的結果。後來我覺得，為甚麼她會有這樣的一個感慨呢？可以拿歌詞來舉一下例子。〈富士山下〉的歌詞裡，提到「為何為好事淚流」、「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構」，就有這個意思。以科學的角度來看，無論你是為好事還是悲哀的感受流淚，淚水本身是沒有分別的，淚水就是淚水，總之你開心又會流淚，悲哀又會流淚，原來就是這樣。正如當她感慨「怎麼會變成這樣」時，難道他們不知道自己做的，原來就是這樣嗎？我現在有一個習慣，就是把一些發生了的事情，儘管它是一件很小的事情，我都會把它想來想去，反復地想，好像一個思想家一樣。你就會發現，任何事情都可以看成「原來是這樣」的。就算是一些大一點的事情，我都會面對它，而且把它打開來看一下，看到透明為止。我覺得這樣，你就會發現，「原來是這樣」的。

「原來是這樣」的話，既然我已經用一個比較科學、比較理性的一個角度把它看透明了，我覺得最後的結論就是，原來是這樣的。因為原來是這樣的，現在面對這樣的結果，那就好像沒有甚麼大不了，就比較容易能夠保持一種平常心去看待一些事一些人。

最後一個，就是我常說的方法，就是把自己縮小，縮小一點，再縮小一點。本來我的人已經夠瘦的，已經夠矮的了，可是還是不夠，縮到好像一粒沙一樣。一粒沙就不會承受甚麼大的風浪了吧，吹到哪裡就是哪裡，也不擔心了。所以我覺得這樣子好像很自在，把自己縮小。可能這個比較太概念化了吧。比如說，有人在罵我啊，有人在罵我的話，我根本從來沒有把自己當成我是誰，我只是十三億分之一的中國人，那些所謂的甚麼，我都覺得沒有關係了，因為根本我就不是誰，我只是十三億分之一。

其實每個人都應該有些時候這樣看自己，自己如果不是甚麼偉人的話，有誰曾經傷害過你，也顯得不太重要，如果你是一根羽毛的話，應該可以做到刀槍不入。為甚麼會刀槍不入？因為你根本就沒有重量的，輕飄飄的捉摸不到，他就不能夠傷害你。另外，比如說愛情的傷害，我曾經寫過一些歌詞，亦想過一些方法，一些比較好的方法，就是跟自己說，他也沒有拿甚麼汽油淋在我身上，然後打火來焚燒我，那麼，我就不會死掉了嘛；他也沒有拿刀來砍我，因此，我也不會死在刀下啊。他只是用一種很抽象的，莫名其妙的一些眼睛看不到的東西，以為可以傷害到我，其實因為我的眼力比較差，而且我個子比較小，我已經成了一根羽毛那麼輕那麼小的時候，我甚麼都看不到，那個時候呢，我就會刀槍不入了，那就不會覺得痛苦難過了。

（完）

好吧，回歸正題，到底從技術上，陳奕迅走下坡的原因是什麼呢?
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我們愛聽的，總是那些
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快餐文化到處都是，而香港生活的節奏那麼急速，就算當我工作睡覺禱告娛樂那麼刻意過好每天，其實望到的一切實在片面。90年代開始，四大天王時代的出現，為整個K歌文化注入了新動力，歌詞的內容不外乎愛情和愛情，還有愛情，而這趨勢到了千禧年代就更加盛行，所以陳奕迅也只好當個K歌之王，突圍而出，成為新一代的天王，甚至要讓大家一直擔心會後繼無人──這擔心沒有錯啊，現在真的是後繼無人。
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然而，時代進步，K歌的內容也不可以墨守成規，慢慢地，歌詞的內容漸漸從「好慘、好慘、好L慘」，變成「我要有正能量!!!我要唱非情歌!!!」。不過，K歌之所以叫做K歌，歌詞絕非主因，而是歌曲本身「夠K」，簡單而言，易上口 (易記)、夠激昂，才是最主要原因，歌詞只是輔助性質，把《落花流水》改成《條女很清楚收兵好過嫁人》，只要副歌容易上口，其實兩者都是典型的K歌。
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陳奕迅的嗓子和聲帶出了問題，這是可以肯定的，不過，與其說唱不了很難的歌，不如說他沒有唱很難的歌。《六月飛霜》易唱嗎？不；《無條件》不K嗎？這是首百份百的典型K歌啊！不過，以前一張唱片有幾首這些作品，現在呢？你聽《黑洞》這麼低Key，就算平心而論，曲調其實很震撼，很令人感動，不過音樂上的動能的確是少了，很難怪跟別人說《黑洞》，他回我一個黑人問號。
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拜託你用舊班底好不好？
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這是一個很有爭議性的問題。誰都知道，陳奕迅這廿年來的歌，真正人所共知的，的確要歸功於「兩個偉文」──林夕(原名梁偉文)和黃偉文。從90年代末、千禧年代初開始，樂壇上幾乎就只有他們兩個在鬥法，雖然其他的填詞人也有深厚的功力，但很現實地說，頒獎禮上的歌曲，大部分不是林夕所填，便是Wyman所寫，所以上面的列表上，他們也佔據了大部分席位。
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長江後浪推前浪，近年林夕、黃偉文相繼減產，歌詞也忽然看化了很多，少了世俗的執著，開始進入了世人還未達到的境界，問題卻來了，聽歌的那些人，好像總是聽不明白，到底在寫什麼，又或者，那些詞寫得太白了……
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同時，新晉的詞人林若寧、小克、陳詠謙等人的冒起的確令整個填詞界變得百花齊放，但很老實說，他們的詞實在不達林夕、黃偉文的巔峰時期，這不只是影響著陳奕迅一個歌手，其實整個樂壇都遭殃。
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另一方面，其實作曲、編曲也是同樣的問題，陳輝陽、伍樂城、雷頌德、王雙駿等等這些為人熟悉的名字，也慢慢在樂壇褪色，Eric Kwok還在，不過有時新作又沒太大驚喜，Jerald的曲風很跳俗，相信陳奕迅很喜歡這種特色，但市場卻不是十分接受這樂電子風格，那唯看看Alex Fung和陳奕迅之後有沒有合作的機會了。
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所以，我很老實地回答，我真的很期待再次看見陳奕迅能唱到Christopher Chak或者CY Kong作曲、林夕填詞的作品，又或者，再搞一張好像H3M那種作品，更能在商業味與玩味之間取得平衡。
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宣傳上的問題
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不得不提的是，香港的樂迷在聽歌上也是頗被動的。基本上，一個歌手的歌要成名，非靠派台不可，當然派了台也可以是「而我不知道」，但不派台的話，更可能是「而全世界都不知道」。
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不過，通常會派台的歌，都是比較商業味重一點的作品，起碼十拿九穩，商業味不重的，往往成為了唱片中的side track，而相信有不少主動的樂迷都樂於尋找滄海遺珠，發掘一些動聽的非派台作品。簡單來說，如果一首非派台作品，又沒有MV，但仍然能夠廣為人知，可能性只有兩個(也可以兩個同時存在):
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1) 那首歌真的太動聽，很有味兒
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2) 唱片公司傻了，這麼好的歌都不去Plug
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以前，陳奕迅的確有很多類似的作品，《H3M》專輯裡面的《不來也不去》被譽為神作，雖然沒有派台但仍然嬴得極多樂迷的認同，但同時，碟中的派台作《七百年後》、《沙龍》這些歌也同樣受到好評，那絕對不是新藝寶派錯歌，只要好歌太多，不能一一派台。更早推出的《What’s Going On》大碟也是同樣情況，很多side track如《白玫瑰》、《不如不見》這類起伏不大的非派台歌也深受樂迷歡迎，而碟中的派台作《裙下之臣》、《富士山下》等等也是上等佳作。
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反觀最近的大碟《準備中》，本來我是很喜歡的，然而，派台作品《無條件》過於「食老本」，給樂迷的驚喜不大，接力的《起點、終點》雖然是謝霆鋒所作，曲風也是起伏很大的那一類，但歌詞太過虛浮，始終當不上「《浮誇》第二」，相反，陳奕迅在夢想系音樂會所獻唱的《心燒》、《喜歡一個人》，還有派了台卻沒宣傳的《黑洞》，我自己覺得是比較動聽之餘，又能給樂迷一些新鮮感，新藝寶卻沒有怎樣對這些歌曲作宣傳，實在令我大惑不解。
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結
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當然，以上所講的，因為牽涉到太多商業決定，其實我也只能說說而已，畢竟，用什麼歌、派什麼歌，不是由我拿主意，而且，陳奕迅稱霸了樂壇這麼久，說累了也好，厭了也好，如果他是由衷的去提攜新人，或者利用自己的名氣去做一些自己真正喜歡的作品，我不反對，反正就算樂壇上真的有必勝的方程式 (Christopher作曲，林夕填詞，CY Kong 編曲，陳奕迅主唱??)，用多了，聽眾也必然會悶，而且，在大家雙眼見到的樂壇背後，其實還是臥虎藏龍的，老實說，陳奕迅自己對獎項可能也沒什麼感覺，反而如果有能力可以把這些「隱世高手」從後台的深處找出來，為更多歌手發熱發亮，這個意義比多拿十次男歌手金獎更有意思，不知道他是不是這樣想呢？
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延伸閱讀
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《陳奕迅的末落時代，怪誰? (上)》
https://aamusictravel.com/2017/10/06/陳奕迅的末落時代，怪誰-上/
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《香港樂壇已死? 現在才是百家爭鳴的時代》
https://aamusictravel.com/2017/01/08/香港樂壇已死-現在才是百花爭鳴的時代/

《我始終需要情歌 – 情歌呢?》
https://aamusictravel.com/2017/03/24/我始終需要情歌-情歌呢/

#歌詞 #至少還有你 #富士山下

今天我們繼續講十首細思極恐的歌曲Part 2：

6. 來不及—陳珊妮

這首歌是講著一個女孩子去停屍房見她的情人，開始的歌詞是這樣寫的：
來不及送你一程　來不及問你什麼算永恆
甚至來不及哭出聲　來不及陪你一陣
下兩句就更恐怖了：
來不及送你一程　來不及為你盡點責任
你的皮膚都穿鬆了　來不及為你抹點粉

7. 你沒有好結果—李慧敏
這首廣東歌一開始就說：
傷了的女人別走這樣近　被人拋棄的女人殘忍
全都怪你離開我　臨走也繼續傷我
見我粉身碎骨　還點上一把火
開始就是講一個女人如何被拋棄和被傷害，然後接下來就是講她如何復仇。。。
可以死了心　但忍不住恨　但求天會追究這　男人
仍相信有場好戲　命中已註定等你
報應日漸臨近　來清算你罪行

今天淌血是我心　即將痛在你心
身份對調發生　來讓你一生　最喜歡　和珍惜那人
也摧毀　你一生　完全沒半點惻隱
等欣賞你被某君　一刀插入你心　加點眼淚陪襯
來讓你清楚　我當初　嘗到的折磨
你親身　試清楚　如凡事亦有因果
就是因愛成恨的報復咯～填詞人黃偉文當時在想著什麼呢？
8. 嫁衣—吳虹飛 & 幸福大街
這首歌一開始聽起來就是很詭異，裡面的歌詞也是很恐怖，開始的歌詞是：
媽媽看好我的我的紅嫁衣
不要讓我太早太早死去
媽媽看好我的我的紅嫁衣
不要讓我太早太早死去
紅色嫁衣，讓我聯想起穿著紅色衣服自殺的人，死後就會化成厲鬼報仇，接下來的歌詞是感覺講著她即將要服毒自殺。
啊~
夜深 你飄落的發
夜深 你閉上了眼
這是一個秘密的約定
屬於我 屬於你
嫁衣是紅色
毒藥是白色
嫁衣是紅色
毒藥是白色
接下來的歌詞就有講到她為什麼要輕生：
但願你撫摩的女人流血不停
一夜春宵不是不是我的錯
但願你撫摩的女人正在腐爛

在網上就有很多個版本，有的說是這是一封遺書改編的，就說是一個女生被強姦了，然後她媽媽知道了，不想讓她女兒再繼續痛苦，就給她紅色的嫁衣和毒藥，死後可以找他的仇人報仇。但是歌手吳虹飛已經澄清了，她當時只是情緒非常負面，就用了帝女花和一些網上的故事來作為這首歌的歌詞。

9. 富士山下--陳奕迅

在寫這個之前我也有看過林夕對於這首歌的解釋，但是在我腦海裡面，就是出現樹海的情景，那富士山下有什麼呢？不就是傳說中的自殺森林嗎？
我們來先看看歌詞：
攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎 這風褸我給你磨到有襟花
連掉了跡也不怕 怎麼始終牽掛 苦心選中今天想車你回家
開始就是說男朋友載女朋友回家，車外下著雨，在車裡面和她說分手，女生在哭泣。
原諒我不再送花 傷口應要結疤 花瓣鋪滿心裡墳場才害怕
如若你非我不嫁 彼此終必火化 一生一世等一天需要代價
這裡寫著他們的感情已經無法挽回了，
誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有 要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪游 為何為好事淚流 誰能憑愛意要富士山私有
何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構 試管裡找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走
我絶不罕有 往街裡繞過一週 我便化烏有
這裡就是說明失去的愛情不能再回來，要學會放下接受，關於他說的富士山私有，林夕有說過：喜歡一個人，就好像喜歡富士山一樣，你可以遠遠望著它，但是卻不能搬走它，你只可以自己走過去
接下來的歌詞就是勸告女生不要輕生：
情人節不要說穿 只敢撫你發端 這種姿態可會令你更心酸
留在汽車裡取暖 應該怎麼規勸 怎麼可以將手腕忍痛劃損
人活到幾歲算短 失戀只有更短 歸家需要幾里路誰能預算
忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉 東京之旅一早比一世遙遠
這裡說的是以後的情人節我們只能像朋友一樣見面，這樣可能讓你很痛苦，兩人在車裡面，女生已經割腕了，男生在勸告她不要輕生。人生究竟活到幾歲才叫長或短呢？失戀只會更短的意思也是講明女生有輕生的傾向，歸家需要幾里路，可以是代表我們不知道我們能活到幾歲。
真的很佩服填詞人可以寫出這樣的歌詞！

10. 北京一夜

這首由陳升和劉佳慧主唱，而我們常聽到的版本是信樂團吧！
開始的歌詞是這樣的：
不想再問你　你到底在何方　不想再思量　你能否歸來麼
想著你的心　想著你的臉　想捧在胸口　能不放就不放
這個我們過後會解釋：
ONE NIGHT IN BEIJING 我留下許多情
不敢在午夜問路　怕走到了百花深處
人說百花地深處　住著老情人　縫著繡花鞋　面容安詳的老人
依舊等著那出征的歸人
這裡的百花深處其實是北京的地安門裡面的一條街名，這裡流傳著一個淒美的鬼故事，在戰亂時期，有一對漢族夫婦住在這裡，有一天丈夫被強行被徵入軍隊送上了前線，他的妻子來不及送上繡花鞋他就出發了，繡花鞋是避邪，保平安的物品，她丈夫離開前答應妻子一定會回來，但是卻不幸的在戰爭中死去，而妻子還在家裡苦苦的等著她的丈夫回來，所以開始的一段歌詞是妻子等待丈夫的情景，然後千年後，丈夫的靈魂在城外徘徊，而妻子的靈魂就在百花深處的這一個胡同。
不要在午夜問路　怕觸動了傷心的魂(人)
人說北方的狼族　會在寒風起
站在城門外　穿著腐銹的鐵衣　呼喚城門外　眼中含著淚

喔...我已等待了千年　為何城門還不開
喔...我已等待了千年　為何良人不回來
然後千年後，丈夫的靈魂在城外徘徊，而妻子的靈魂就在百花深處的這一個胡同。
問世間情為何物，直教人生死相許
愛情原本不應該有恨，如果有恨，那是因為你失去在別人身上得到的東西，例如是愛，性慾，安全感，習慣，金錢等等，當這些因愛成恨的其實根本就不是愛情，至死不渝的愛情應該是白頭偕老，直到生命的終結，或直到死亡把他們分開。
記得，愛裡面本來就不存在恨。

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好！！我們下個奇異世界見，Bye bye！！