［人心，似蠱......］
......「如文件資料內所呈現的，經過這些年，我們的研究已經有了突破性的巨大發展──」史密斯先生無視陳老的面無表情，他眉眼唇角間的笑容盡是成功商人的老練世故。「──現今無論是大規模的流行性傳染病、抑或是各種人類束手無策的致命疾病，生化醫學才是最終解決之道，而我們史密斯集團，早在百年前就已經逐步在準備這一切。」
　　陳老啜飲了一口沁香發燙的烏龍，摩娑著茶碗杯緣。「我想不到，我們陳家還和你們史密斯家族有什麼生意可談，你們追求的是科學，做的也是生化醫學研究，和我們陳家不是一路人。」
　　「陳老客氣了，」史密斯先生笑裡富含深意。「陳氏祖上是傳承千年的鬼蠱世家，據我們所知，蠱也是變幻莫測的病毒寄生蟲……」
　　陳老打斷了他的話。「史密斯先生，請回吧！」
　　史密斯先生臉上勝券在握的笑容不變，卻隱隱透過一抹狠戾。「陳老，別敬酒不吃吃罰酒。」
　　「史密斯先生既然知道陳家精擅鬼蠱，就該知道在我面前大放闕詞和出言恫嚇，實乃不智之舉。」陳老沒有動怒，只是淡淡然道。
　　史密斯先生轉了轉自己粗壯無名指上的白金鑽戒，「陳老，你是不是忘了你祖上還有位姑母曾嫁入了我史密斯家族？她也是我的……你們東方人是怎麼算的？我的嬸婆？」
　　陳老臉色有些陰沉了。「那又如何？我姑母多年前已經病逝舊金山，她人都不在了，我們陳家和你們史密斯之間的姻親關係自然也斷了，所以無須再拿她老人家來同我陳家攀親帶戚。」
　　「所以，陳老是不想要取回你姑母，也就是我嬸婆養的那一對易命蠱了？」史密斯先生似笑非笑。
　　陳老面色沉了下來……
　　易命蠱分陰陽，是陳家女血液才能養出的力量強大蠱蟲，牠們能修復人的器官血肉，幾達生死人肉白骨的神奇逆天效果。
　　但是易命蠱是活一人、死一人，陽蠱能在短短一個時辰內修補完人的五臟六腑恢復如常，但前提是陰蠱同時吞噬另外一個健康人的全副臟腑血肉。
　　此蠱陰毒詭辣，有違天和也傷人傷己……可因為其玄妙誘人的威力，千年來還是會有沉迷此蠱的陳家女偷偷培養，成為自己手中的利器。
　　他的姑母在上個世紀是富家千金，在1920年留學英國劍橋，卻和來自美國史密斯大藥廠的二公子相戀，她違反了陳家祖訓，寧願破門而出也要將易命蠱和陳家其中一部分養鬼蠱的秘笈帶進史密斯家族。
陳蘭姑母是陳家最寵愛的女兒，卻也是陳家的恥辱……
　　祖父1927年親自啟程前往美國，就是試圖將愛女帶回，可當時的美國正陷入一個金融、貿易、工業、石油、掏金等等全面爆炸性繁榮大進步的瘋狂年代。
　　陳蘭姑母和她丈夫已經被這一切淹沒了理智，尤其她以東方人身分想迫切融入排外又高傲的西方白人上流社會中，她除了龐大的金錢做倚仗外，更要拿出什麼，來證明史密斯家族需要她。
　　她獻出培養各種蠱的秘方，加速了史密斯大藥廠在生化藥物方面的卓越先進研究，也造成了可怕的後果……
　　陳家祖父帶不回已經執迷不悟的女兒，但心疼女兒的老父親，還是和掌權的老史密斯訂下了祕密契約。
　　──那就是，只要史密斯家族保證永遠尊敬並善待他陳家的女兒，使其在史密斯家族中地位永遠無可動搖，陳家可以答允傾其所有，協助史密斯家族一次，無論是什麼事。
　　而回國後的陳家祖父在跟子孫們說完這個契，三年後的某日，便在祠堂中被蠱吞吃一淨，只剩下一副盤膝而坐垂首悔愧的白骨。
　　後來他們在祖父的書房中發現了一張紙箋，上面只筆力蒼老顫抖地寫下了幾行字──
　　吾和史密斯家族契約已然履行，從此恩斷義絕、兩不相涉，然所傷陰德甚重，望後代子孫引以為誡。
　　「陳老，我是真心想和你們陳家再建立親善緊密良好的姻親關係，互惠互利，共同壯大。」史密斯先生語氣恢復了幾分誠懇。
　　陳老目光陰騭地緊盯著他。
　　「我們史密斯大藥廠眼下這樁劃時代的生化醫藥研究已經到了最關鍵的一步，只要陳老肯和我們合作，我們將不只成為這個世紀偉大醫學的主宰，只要你想要，無論是權還是錢──」
　　「陳家沒有興趣。」陳老冷冷地道：「把你們西方那套習慣用骯髒的政治和金錢來腐化、收買人心的老招數收回去，史密斯家族要怎麼打開潘朵拉的盒子，陳家不會介入阻止，但也不會助紂為虐。」
　　史密斯先生沉默了幾秒鐘，而後嘲諷地笑道：「陳老，別把你們自己說得多清高，這世上，政治和金錢永遠不缺乏它的信徒，無論在哪個國家、哪個世紀。」
　　「史密斯先生，你可以走了。」陳老站了起來。
　　史密斯先生一揚手，他身後的高大魁梧保鑣們忽然掏出了槍，冷血沉著堅定地指著陳老的腦袋。

雖然還來不及討論到此書是否為三月選書，卻是一本從國外出版便艷驚四座、討論不墜，攻佔各大媒體版面，因此我先收了原文並靜靜等了將近兩年，才盼到繁體中文版本問世，誠品與博客來雙選書《 #此生你我皆短暫燦爛》On Earth We’re Briefly Gorgeous​ 預購就在今日，史上最年輕艾略特獎得獎詩人王鷗行，其首部小說是「一封兒子寫給不識字的母親的信」，已確定將由《月光下的藍色男孩》製作公司 A24 與《我們為什麼溜滑板》的導演劉冰攜手改編搬上大銀幕。
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▍博客來：https://bit.ly/3rueAB7
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《此生，你我皆短暫燦爛》親簽版昨日十二點開賣後已速度完售，一般版也瞬間空降排行榜之首，越裔美籍的詩人、小說家王鷗行 Ocean Vuong 今年才 32 歲，​1988 年生於越南西貢，自幼籠罩在越戰的煙硝下，兩歲隨母親搬到美國，鷗行為 ocean 的音譯，同時，海鷗行過之處就是「海」，以一本自傳書信體小說寫下文學驚奇，更深刻地探討了愛、自我與人性。
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「但是讓我再以我的生命為基礎，用我的文字建這一小方地，看看，能不能再給你一個中心，好嗎？」
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「小狗 Little Dog」年幼隨家人從越南移居美國，面對陌生的土地和陌生的語言，母親教導他維持低調隱形，以保安全。十多年過去，已成為作家的他某天被母親問到：「作家是幹什麼的？」於是他決定為不識字的母親寫一封信。信中款款回溯他與母親以及外婆三人相依為命的童年往事，他出生前的家族史，以及他個人祕密的情感。詩人為孕育他的母親寫故事。然而，說起「玫瑰」的故事，需要語言、記憶與文字，唯一的方式，必須由兒子「小狗」成為故事的主角。一種班雅明式的祕密契約，只是在這個故事中，「我」不再如母親教導的保持低調隱形，生起了改變一切的決心，小狗說：「儘管我的人如字，在這世間毫無分量，卻依然負載我的生命。」
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世間之物，恆河沙數，凝視獨樹一格：
凝視某樣東西即是讓它充滿你的生命，無論多麼短暫。
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『我知道妳相信輪迴。我不知道自己相信否，但是我希望有。這樣，或許妳下輩子會回到這兒。或許妳會是個女孩，或許妳的名字也叫玫瑰，妳會有一房間的書，妳的父母會唸床邊故事給妳聽，你們生活在一個未被戰火肆虐的國家。或許在那個時空、那個生命、那個未來，妳會找到這本書，妳會得知妳我之間發生什麼。然後妳會記起我。或許。』
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當代文壇最受矚目的青年詩人王鷗行，如詩的文字美得耀眼，具高度原創性，能即刻感受到哀傷與美。詩是創造，關於自我生命，如此詩性的語言書寫記憶，攻破了小說是虛構的心理防線，真實觸動心靈；若問詩人為何寫起小說，因為掌握語言和記憶才能揭露自我，本書因此被譽為近年來世界文壇中最重要的一部出道作品，若藝術的目的是期待世界找到自己，藝術就能超越生命限制，超越時間。
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在一眾高潮迭起、Page-Turner 的暢銷書海中，王鷗行的小說罕見而珍貴。讀者透過小說的形式，感受到的是詩人內心真實的情感，彷彿有人真誠地向你述說生命中因失去而陷落的傷痛。書中重要的是傳遞情感與想像力，而非還原或控訴記憶，作者曾公開表示自己非常欣賞宮崎駿，尤其是像「龍貓」這樣的故事，不具製造衝突的意圖，而是藉由情感和想像力，打造一種倖存者的藝術。
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這個正在書寫的身體一度屬於你，也就是我以兒子的身分書寫，如果幸運，句子結束處會是我們開始時。
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普立茲小說獎《同情者》作者阮越清：
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「王鷗行是勇敢的作者，直探傷痛，創造一本滿浸渴欲與痛苦的書。他把屬於個人的、內腑的、情緒的東西轉化成一本令人難忘的政治化小說，而且確實 ── 燦爛。它想影響讀者，一如書中主角小狗的情人、誕育他的人對他的深刻影響。」
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《無聲告白》作者伍綺詩：
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「用啟發、震懾、迫切、必要形容《此生，你我皆短暫燦爛》恰如其分，但是縈繞我腦海不去的是『赤裸露骨』：其中的情感就是這麼有力，讀完後你會覺得它直刮骨髓。王鷗行以詩人的精準審視：經驗訴諸文字能否成為溝通數代傷口的橋梁，又是否能被我們摯愛之人真正聽聞。」
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（以上文字內容來自出版社書介。）

隨著年關將近，照慣例的各大外媒紛紛給出年度十大電影，這些電影匯聚成一種力量，以一種文字、影評的形式被定義，或許更嚴重一點說，是反映時代的聲音。
　
而今天影迷們熱議的話題，大概是《綜藝報》的首席影評 Peter Debruge 將鍾孟宏的《陽光普照》選進了年度十大電影的榜首位置，壓下眾多外語電影，包含《游牧人生》、《靈魂急轉彎》、《天使寶貝法蘭絲》等片，對於閱片量無數的影評人來說，《陽光普照》能成為心頭好自然是不容易的事情。
　
想藉此機會，再度分享去年專訪鍾孟宏的文章與一點雜談。提供舊雨新知對於《陽光普照》的解讀與看法。
　
「想問鍾導期許《陽光普照》對台灣有什麼影響嗎？」
「希望讓台灣電影更好，讓觀眾知道台灣一直有電影工作者在做好片子想跟大家溝通，讓這個產業更有力氣做下去。」
　
這是去年 10 月的某天午後，我在專訪鍾孟宏導演時，最後一題的回答。遙憶當時，訪談結束後鍾導私下問我會不會覺得這次的作品太煽情？我回答：「不會，但我覺得這次不太一樣，能特別感覺到你的溫柔與善意。」
　
我始終認為，不管是以任何型態呈現的作品，文字也好、影像也罷，都能在某種程度上反映作者的性格與處世態度，實際上與鍾導聊天，言談中盡是對生命、生活、家庭、社會、電影的觀察與體悟，40 分鐘的訪談，鍾導豪邁、不拘小節卻帶著文人雅士的性格也令人印象深刻，這些總總都在鍾孟宏的作品上體現，首部劇情長片《停車》到現在，十多年來他仍舊是極為關心台灣這片土地的好導演。
　
事後想想，大概也能理解鍾導「太煽情」的擔憂，當我們回顧鍾孟宏開始創作電影的這十幾年，不難發現他這次在《陽光普照》中的轉變。鍾孟宏的電影世界中總是冷冽、疏離與克制的，彷彿拒絕讓觀眾進入角色的深層情緒，皆以旁觀者視角看待，刻意保持冷靜觀點，並大膽地將情緒肢解，使其破碎，換來的當然是更多抽離感，也讓鍾孟宏在視覺上有著獨樹一幟的風格。
　
在《陽光普照》中，鍾導用了大量特寫鏡頭，令人難忘。也因此，某些時刻被逼著凝視角色情緒，深入內心，跟著同悲同喜，甚至有了温貞菱與許光漢的牽手畫面，柯淑勤在七星山頂崩潰大哭的戲，過往鍾孟宏作品中，此類畫面幾乎可說是看不見，但在後段又靠著劉冠廷放進過往的自己，這種姿態依舊迷人。
　
鍾孟宏選擇用 156 分鐘的《陽光普照》述說、刻劃一則家庭詩篇，犀利的觀點依舊，攝影概念與故事核心緊密契合，故事中的每個人都有心事，都有難解之情，若即若離中卻又互相牽絆，交織成一張綿密的生命之網，道盡人心，看透人性，或許，少了點疏離、多了點情深，觀眾看見的是更溫柔、更飽滿的鍾孟宏。
　
鍾孟宏也在專訪時說：「人就是生活在光影裡面，這是我對攝影的一種執念，我們拍照是拍人在光影下的狀態，而離開了拍照，人仍舊生活於光影的世界，如果將這概念延伸到劇情片，會是什麼樣子？那是我非常好奇的，而且也非常執著的。」
　
去年有幸專訪鍾導，面對面地暢談《陽光普照》的理念，鍾孟宏言談中盡是對電影、對生活的哲思。因不想缺漏細節，所以文章寫成上下篇。
　
上篇聚焦在鍾孟宏《陽光普照》的創作初衷，並深入中島長雄在此片「光底下，影之中」攝影概念的延伸與實現，最後是兩位女性監製對鍾孟宏的影響；下篇則談演員群的好表現，聚焦在鍾導與陳以文、柯淑勤、劉冠廷等人的合作，當然，也有提及與林生祥共同譜寫入圍金馬最佳原創歌曲〈遠行〉的故事。
　
在《陽光普照》確定代表台灣之際，再度推薦這部片子和其專訪文章，《陽光普照》現正於 Netflix 播映。
　
✍️全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』。
☀️上篇：談創作、談攝影，獨樹一格的鍾式美學👉http://bit.ly/2tM0Fy1
🌞下篇：談演員、談角色，台灣電影未來的樣貌👉http://bit.ly/37q6srt
　
🏆最後是 Peter Debruge 2020年的完整十大片單：
　
1.《陽光普照》，鍾孟宏
2.《天使寶貝法蘭絲》，Alex Thompson
3.《靈魂急轉彎》，Pete Docter
4.《Herself》，Phyllida Lloyd
5.《游牧人生》，趙婷
6.《Mangrove》，Steve McQueen
7.《藍調天后》，George C. Wolfe
8.《接近無限的白》，Hlynur Pálmason
9.《顫役輪迴》，Gerard Bush & Christopher Renz
10.《Borat Subsequent Moviefilm》，Jason Woliner
特別提及：《壞教育》，Cory Finley
　
#陽光普照 #鍾孟宏
#代表台灣前進奧斯卡最佳國際電影