台灣今（13）日三級警戒「微解封」，也正代表各產業能因應地方政府的相關規範，適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟，不過，在疫情陰霾尚未明朗，疫苗接種率有待提高的狀態下，務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法，注意安全。
　
倘若，各位讀者和我一樣，對於疫情仍相對保守，那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇，今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
　
深耕紀錄片領域，刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】，在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局，引進劇情片系列經典電影，對於挑戰品牌定位的嘗試，Giloo紀實影音是這樣說的：「讓觀眾以虛構之眼，看見世界的本來面目。」
　
的確，於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界，它時常是模糊的，兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點，在精敲細磨的蒙太奇之中，就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是，何謂虛與實？紀錄片必為真實？劇情片僅有虛假？或許，兩者本該返於「影像」，而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性，從這角度切入，兩者同歸一路。而且常常，我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
　
於是，Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名，試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
　
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中，確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚、不完美的存在（或許樹木希林除外）。
　
這些特徵在他創作初期便散落一地，是枝裕和創作數十年，談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆，其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子，從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演，是有趣的觀影體驗。
　
有幸收到Giloo紀實影音的邀請，談《無人知曉的夏日清晨》，因此第二次看了這部作品，一次大銀幕；一次小螢幕，感受類似，同樣酸楚、同樣銘心。
　
下筆評論前，引用此前文章談過的段落，記得六年前一再重看的《海街日記》，召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品，第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻，魔幻的點在於，這有位陌生人身處遙遠彼端，講著不同語言，擁有相異文化，但懂得你的哀傷，並與之共享，進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽，輕撫無常。
　
接著回憶起《幻之光》、《下一站，天國》，是枝裕和對生死的提問中，總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人，就有力量能拾起日子，坦然地朝下個必然的死亡前進。
　
但其實，是枝裕和並非全然暖心，《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
　
－－－以下有雷，斟酌閱讀－－－
　
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
　
除了攝影機位置精準，這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史，火車等交通工具的媒介所代表的符號意義，通常象徵時間、空間、心靈的移轉，甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀，這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時，隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃，提升了觀眾的不安，略為挑釁地擠壓觀者神經，是枝裕和似在低語宣告：「這並非一場安逸旅程，請偷窺者（觀眾）們遙遠地觀看即可。」
　
第一顆鏡頭之後，立刻特寫角色的手部與行李箱，而後是正面臉龐，進而串連起角色與行李箱的關係。然而，觀者在開場戲中，無法確定任何事；於是，單是第一場戲、第一顆鏡頭，是枝裕和便將全片定調：《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下，注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
　
這樣的追尋與探索，進入敘事主軸之後，便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
　
是枝裕和在影片前半段，鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常，市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的，在孩童們實踐的生活中，一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓，近一步構築家的全貌。
　
在此值得注意的是，柳樂優彌購買食材同時，仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是，縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事，但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵；「阿波羅巧克力」則映照內在童心（允許妹妹吃零食），一外一內，是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度，有血有肉。
　
然而，在散落、未經組織的日常，母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存，取而代之的，是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
　
於是，本該由成人撐起的「家庭」意象，就反身疊映於孩童之上，以「家」為名，成人與孩童的反差，更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義，也從成人的離去，孩童的自理，談論責任。而在成人的缺席之中，更多是「男性」的消散，孩童由母親養育，落在女性之外的是男性的恣意與懦怯，不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
　
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇，是枝裕和加以利用此點，全片圍繞於柳樂優彌的視角，攜著觀眾共同悲喜。
　
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際，就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態，便利超商、柏青哥店、計程車車行，成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階，是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異，抹除上層的虛假關懷，抖落道德高點，就讓觀眾在觀看日常的凝視中，與柳樂優彌的處境平起、平坐。
　
故事進入中段，在母親全面離散後，就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親，甚至是與外界接觸，某程度都是徒勞的，這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散，而追根究底，這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
　
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結，幻化成社會遺漏的孤島，好似是枝裕和鏡頭下，一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物，在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中，漸漸失根、僵化，而後墜落。
　
至於和這座孤島唯一的連結，是逃學離家的中學少女，此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景，觀眾得以知曉其處於中產階級，至於中產與底層能有連結，關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形，一是弔念少女友人、二是妹妹小雪，都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼，在死亡面前就顯得微不足道。
　
於是，故事走至片尾，柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開，首尾呼應，行李箱經過敘事的堆疊後，從躲避房東的利器，鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性，甚至內化成住所、記憶與生命，符號意義的更迭，成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈，悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
　
綜觀全片，《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」，而後拉出「社會」的三重辯證，是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下，藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀，肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼，最終再緩緩送入觀眾心頭，與之共震。
　
最終，無人知曉的悲傷往事，安安靜靜地躺在土壤中。或許，在夏日清晨的微風輕拂後，能被記得、被傾聽、被理解，然後，牽起手繼續過日子。
　
🎬【家族幸福論】片單點此👉https://bit.ly/3APopz7
📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw

＃導演專訪【直視家庭階級複製的原罪，林謙勇在《買房子賣房子》裡「放血」自問】

「不是穿梭在各個接待中心忙著看房，就是忙著透過電話交易股票，」林謙勇的父親搭上台灣第三波房價上漲周期，從新北汐止買到台北東門。而他哥哥的岳父則是房地產公司的老闆，在兄嫂結婚時提供房子「成家」。

在房價高漲的台灣，林謙勇的家庭屬於勝利的、既得利益的那一方。

他內心卻相當抗拒「中產家庭」的出身，學生時期拒絕跟父親學股票，「我要一輩子都過得窮窮的。」然而參與紹興南街與華光社區等開發抗爭時，卻又陷入歸屬焦慮——作為中產階級之子，我可以高喊居住正義嗎？

矛盾與衝擊，促使他將鏡頭就對準以買賣房地產累積身家的父親，從看屋行程、打高爾夫到慶生、熟睡和父子對話，呈現父親的世界觀與價值觀，由己身成長經驗思辨社會階級與世代繼承。

批判或認同？擁抱或抗拒？在記錄與回放的過程，林謙勇尋到的答案是什麼？

＃延伸閱讀【報導者 X 2021TIDF專題：人間的革命進行式】https://bit.ly/2Q5vNUv

TIDF場次資訊：https://www.tidf.org.tw/zh-hant/films/91077

#報導者 #房價 #買房 #中產家庭 #有房階級 ＃買房子賣房子

#用影像跟文字 #活進那個愛得死去活來的大時代

本周書人生邀請到動畫劇情長片《#幸福路上》導演 #宋欣穎
回頭望向幼時閱讀歷程，從看電視轉為讀文字，媽媽從菜市場買回來的盜版格林童話、瓊瑤小說、紅樓夢、飄，甚至是外公用來包釋迦的舊報紙，都是她進食文字的管道。
　　
後來，直到看了瓊瑤連續劇的那天，讀過的文字成為了影像，好像明白了影像與文字兩者說出來的故事，是如何各具不同的震撼力……
　　
　　
（引文）暑假結束，下山回到烏煙瘴氣的工業鎮新莊，我的近視又上升了一百度。但我還是要求媽媽去錄影帶店租了《亂世佳人》一起看。「啊，原來郝思嘉長這樣啊。」回頭又翻開《飄》研究哪些細節是電影裡有或沒有呈現的。

回頭一想，如果那年沒有被送回台東，今日的我可能就不會有深度近視，也不會那麼著迷於用影像說故事。
　　
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突然の「仕事辞めたら?」
に一瞬呼吸が止まった



そういう家庭は割と増え
てるから安心しろ

友人にも四組ぐらいおる



本当にいるのかよ…

見た事ないぞ



ワイ

→30手前、商社係長、
年収は前年度533万

妻

→実家の小児内科、

前年度年収1882万



(´・ω・`)

ええやんけ!



やっぱりそのパターンやろ

お前愛されてるんやわ



単なる勝ち組で草



ワイは会社で結構頑張って
働いてるし待遇もそんなに
悪くないんだけどな…



専業が嫌なら病院の事務でどうや?



出来なくはないけどさ…



めちゃめちゃ上級階級じゃねーか

(´ﾟдﾟ`)



収入より家のことやって
欲しいんやろうな



きっかけは家を買おうかと
話してる時に

妻

「実家のマンション1部屋
　貰おうよ」

から始まった

妻の実家は1階と2階が
病院でその上が
マンションになってる



嫁の実家ガチ金持ちやんけ



まぁ4代に渡って医者だからな



年収なんてそんな細かく覚えてない



妻の分は申告必要だから
互いにしっかりチェックしてるぞ

さすがに1000円以下は
記憶にないが



給与所得だったら別に申告
しなくてもええんでね?



妻は経営者

普通の会社で言ったら
お義父さんが社長、

叔父さんが専務、妻が常務



とりあえず何が嫌やねん



無職になるんだぞ

社会的信用も皆無だ

ご時世とは言っても男が
無職とか世間の目もつらい



けど商社なら年収
1000万行くし辞めない
方がええんちゃう

(´・ω・`)



このチャンスを逃すんじ
ゃありませんよぉ



今の仕事を
辞めたくないならともかく

無職が嫌なら病院に就職しろ



無職やなくても定時の
仕事に転職すればええやん



子供が産まれた時の事も
考えての事らしい

ちなみにお義父さんには
相談済みで承認はすでに
貰ってるだと



家でネット環境さえあれば
できる仕事探せばええんちゃう?

収入は下がるやろうけど
体裁は保てるやろ



会社でのポジションも
評価も悪くない、

結果も悪くない、自社他社
人脈も悪くない、

収入も悪くない、待遇も悪くない

これを捨ててただの無職に
なれというのは聊か辛い物がある

【前編】https://youtu.be/qSRJMvwikSo
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