2020年是張愛玲誕辰100周年。這位家喻戶曉的文壇巨星不理政治，政治卻找上她。因為寫不出唱好祖國的作品，反而寫了《秧歌》和《赤地之戀》兩部揭露土改、飢荒的小說，加上被指為「漢奸之妻」，張愛玲被視為反共人物，被中國文壇趕絕。不識時務，不肯做cheap嘢就無立足之地。1955年，她在香港天星碼頭登船，...
2020年是張愛玲誕辰100周年。這位家喻戶曉的文壇巨星不理政治，政治卻找上她。因為寫不出唱好祖國的作品，反而寫了《秧歌》和《赤地之戀》兩部揭露土改、飢荒的小說，加上被指為「漢奸之妻」，張愛玲被視為反共人物，被中國文壇趕絕。不識時務，不肯做cheap嘢就無立足之地。1955年，她在香港天星碼頭登船，以難民身份往美國，在異鄉連瓦遮頭也沒有，只能入住救世軍難民中心，74歲孤身在洛杉磯寓所的摺床上去世，七日後才被發現，我在Patreon直播詳細講張愛玲，怎樣閱讀她，理解她，重新認識這位在壓迫中不失風範的天才女作家。
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韓劇《Signal》講八、九十年代韓國警隊腐敗不堪，黑警插贓嫁禍一名少年，迫害他入獄至死，劇中警隊串通司法和政界，只得一個警察有良知，他質問一個有份收賄插贓的黑警：「為了些少錢，你竟連自尊也不要？你這垃圾！」黑警答：「我係垃圾，又如何？我沒有自尊，但我家人生活幸福。就算我們努力，也改變不了什麼。」 這位正義警察身處1995年，意外發現能跟另一位身處2015年的警察通訊，拚命想還少年清白的他含淚問：「二十年後，警隊仍是這麼腐敗嗎？仍是只要有財有勢，就算惡貫滿盈也沒有後果嗎？」我會在今集直播為大家解構這部神劇，並講述南韓如何走過黑暗歷史。
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【跳舞，真係齋跳舞……】#舞肺 事件揭露了一群富婆同青靚白淨跳舞老師的歡樂時光。鑽研藝術很好，有些跳舞老師甚至可能在俄國是舞林高手，只是為了生活無奈得很。我認識一位很好的健身教練，每次上堂都被闊太摸，嚴詞拒絕後還被她嘲諷：「有咩咁巴閉？做得呢行預咗俾人摸啦！」自古以來就有女人像這位闊太，自恃有錢有勢就抽男人水，也有才華橫溢的男人做鴨，戰國謀略家蘇秦才智超班，也被指跟燕國國君夫人通姦；呂不韋為嬴異人搭路返秦國爭王位，也是先冧掂華陽夫人家姐，歷史上要成功的人，靠的不是IQ，而是AQ和EQ，能忍，而且必須忍到最後，忍到底，鬥長命，千古巨著《史記》中誰最能忍？誰只忍到一半以至埋門一腳也被斬？
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香港人熟悉的 #維多利亞港 名字來自一位重要的英女皇，今次直播講維多利亞女皇其中五個孫女，這五位公主命運迴異 一個被謀殺、兩個流亡、一個鬱鬱而終、一個心滿意足。
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從「教仔」可以看出太多父親的品格，比較一下拜登的兒子和特朗普個個端莊能幹的子女；連大貪官和珅都教子嚴厲，禁止兒子收賄，有次發現個仔收了些少錢立即將他痛打一頓，喊住叫佢睇吓老竇幾折墮，你仲要學！看看現任泰王VS現任愛民如子的不丹國王；再看IQ和EQ頂尖、成功幫越王勾踐復國的范蠡後來從商發達之後，教出兩個仔一個殺人一個白癡……
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細細聲問——你有覺得自己老了嗎？這些大概應稱之為「中年危機」的感受？突然覺得自己被後生仔女取代的失落......為此，一定要看韓劇《未生》，我認為是一生中必看的10部劇之一，另外還會推介幾部必睇韓劇。
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香港人不能不認識這個人，事實卻幾乎無人聽過他的名字──楊衢雲。1861年生，在香港讀St Paul，創立香港史上第一個革命組織輔仁文社，主張推翻滿清，後來孫中山由美國來港，把在檀香山成立的興中會與輔仁文社合併，楊孫二人都是英語流利、有國際視野，都是大佬，最後楊衢雲成了興中會第一位會長，指揮起義，事敗流亡，再回到香港繼續努力，卻於1901年在中環結志街52號2樓寓所被清政府派人暗殺，終年39歲。這麼一位重要人物，家人害怕被滋擾，跑馬地墓場的墓碑連名字也沒有，只刻有編號6348。後世人只知孫中山是「國父」，楊衢雲的名字卻連聽都沒聽過，因為蔣介石下令要抹掉楊衢雲，他為什麼要這樣做？我們從小在教科書讀到孫中山是偉人、國父、無私讓位予袁世凱……吓？真的嗎？還是我們都被騙了？今日中國之所以有共產黨就是因為孫中山。辛亥革命其實只是符碌？碰上明明有兵在手都驚到震的廢官，捐狗窿逃走棄城才令革命成功？Patreon獨家直播 ，王迪詩同你詳細講這段香港人必須知道的歷史。
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一段四百幾年前的歷史，又同今日熟口熟面。當我們每年去四次日本、三次韓國旅行，炒樓炒股票不亦樂乎，狂追TVB膠劇，社會最激烈的討論也不過是港女十宗罪，那看來歲月靜好的一年，我們卻懵然不知其實香港已經走到盡頭。今次直播講明朝並非亡於崇禎，而亡於萬曆。在那看來繁榮太平的1587年，明朝開始步向滅亡。 深入導讀《萬曆15年》，並會講我個人的分析——書中未能解釋點解明神宗突然short咗，仲企硬罷工30年的真正原因。
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木村拓哉24歲演《悠長假期》，靚仔到唔係人類，但我反而到現在才迷上成面皺紋的47歲木村大叔。有人話佢老得一塌糊塗，甚至有網民話佢有張相似「湯渣」(吹到厚厚的微曲短髮真心係中年男人大忌
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男神新單曲正上線 戴佩妮為許光漢7年前義氣相挺挺拼了爆紅後心聲許光漢：「這是我個人重要的功課，會一直往這個的方向前進。」
光何作用首發！戲劇男神許光漢這兩年以《想見你》、《陽光普照》、《1006的房客》、《罪夢者》等多部優質影視作品綻放光芒，劇中角色深植人心，個人明星魅力更是橫掃全亞洲，成為當紅炸子雞。從服飾、化妝保養品、飲料等國際品牌代言活動不斷，各大國際時尚雜誌爭相邀約成為封面人物 ；面對曾經的低潮與現在的家喻戶曉，這反差的轉變，問及覺得這幾年辛苦嗎？他不假思索沉穩回應：「我不敢說辛苦，到現在有很多人比我還辛苦；面對很幸運的同時，當然有時也伴隨了一些痛苦，而我也還在消化。比起身邊的人，我會好好把握住現在，好好做自己，好好對待自己的工作，珍惜擁有的。」
2020年末更祭出驚喜震撼，過往在各大宣傳活動，總是被點名開口清唱的「演員」許光漢，在短短幾句清唱中，其低沉嗓音就已驚豔全場，媒體們戲稱「是被演戲耽誤的歌手」，戲迷粉絲們期盼他趕緊推出音樂作品。如今終於敲碗成功，『歌手』許光漢攜手何樂音樂初試啼聲，27日推出個人首支音樂單曲《別再想見我》，詞曲和製作都由金曲歌后戴佩妮親自全程操刀，細心雕琢許光漢演唱的字句語氣與情感，並給予許多演唱空間，許光漢表示，拍戲和唱歌有一點相似，也有一點不一樣：「演戲的話，會想好幾種表現的方式；演唱的話，要再唱熟一點，憑著感覺去演唱，把自己放到歌裡面。」。
《別再想見我》這首歌名，反映著部分許光漢現在的狀態，瞬間爆紅一舉一動都是各界關注，從沒有想要躲，有時倒也想找個安靜角落放空的自我。單曲封面則呈現許光漢彷彿置身水裡，甚至快窒息而急於掙扎逃脫的訊息，呼應在自我相處的過程裡，他有拉扯，也會崩潰，也會沉默試著調適去接受；身為演員對角色的直覺與敏銳，許光漢把自己投入在每個角色裡，謙虛說：「對於剛開始唱歌的我，真的有點困難，但Penny姐做的是很對的事情……我的能力還太不足，所以有時候會聽不懂她說的。只能從錄音的過程裡，邊問邊揣摩。」以淡然口吻「還記得嗎？」戴佩妮的詞曲畫面吐露出逝去愛情的冷漠，重重打在回憶裡，成為最痛的諷刺。對於詮釋這樣的歌中角色，許光漢表示：「談感情，沒有真正灑脫的人，說灑脫都是騙人的。如果真的在一段感情裡，還是喜歡對方，要灑脫也是逼自己灑脫。」
戴佩妮與許光漢首次合作於 2013 年《你怎麼可以安心的睡著》MV，當時覺得這位男主角很用功、有潛力，惦記著將來有機會一定要報答他當時義氣相挺的演出，7年後許光漢的音樂作品開案，當何樂音樂提出邀歌時，她卻怯步害怕，一開始交出幾首旗下其他創作人作品，就是不見她的創作，詢問原因，她開玩笑說：「我就是一個不想讓別人死在我手裡的俗辣。」由於許光漢如今不可同日而語，在爆紅的浪頭上，做一件自己沒有把握，不太有安全感的事讓戴佩妮壓力更大。就在公司不死心二度邀歌後，她終於放下心魔，試著想像許光漢音樂的模樣，寫出了這首光歌名就話題性十足的《別再想見我》。
難關不只替許光漢寫歌，更是進一步被邀約擔任製作人，戴佩妮考慮了兩天，最終決定「好吧，要報答就報答整套的」答應了。進錄音室前，她可是抱著「最壞的結果就是連朋友都做不成」的赴義決心，因為她是圈內出了名以「嚴苛」著稱的製作人，最高紀錄一首歌曾讓歌手配唱九天。這次她調適自己的心境，最高準則是「不要抹殺光漢對唱歌原本保有的樂趣」，最終許光漢面對她這大魔王，竟表現得比預期還好，要求完美的他，配唱第二天還主動問 能不能再多唱一天，這點讓戴佩妮十分感動，很欣慰他這種想把事情做到最好的態度。而這首歌創作靈感來自近年Penny常與 90 後的音樂人接觸，發現他們是非常不習慣見面擁抱的人，而她自己卻是一旦很久不見，看到朋友就會想擁抱對方的人，而此舉往往讓這些年輕朋友甚至有時受到驚嚇，而雖然許光漢也是 90 後的年輕人，他卻和自己一樣喜歡見面擁抱朋友，那種溫度和溫暖很相似。
在戴佩妮眼中，許光漢是個溫暖又糾結的人，心裡有各式各樣大大小小的糾結，來詮釋這種與過往情感突然碰見後瞬間的心裡許多小劇場變化，再適合不過。現實生活中，面對眾多眼睛的高度注視，能不能從他們炙熱的眼光中暫時逃脫，抑或是與過去禮貌擁抱後的仍不灑脫，都顯現許光漢無論在現實生活與歌曲劇本都是雙重角色的巧合！爆紅絕非一夕促成，面對時間裡的自己，許光漢依舊保持著本我的初心，也和自己不斷對話，慢慢地調適自我，調整對人事物更多的從容心態。他表示：「我想這是我個人重要的功課，雖然我也不確定哪一天我可以成為這樣的許光漢，不過我會一直往這個的方向前進。」
資料照片提供：何樂音樂
本日編輯珊雯
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「第一個例子是狄更斯在《雙城記》的開頭說的一段話。
那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；
It was the best of times, it was the worst of times,
那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；
it was the age of wisdom, it was the age of foolishness,
那是信仰的時期，那是懷疑的時期；
it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity，
那是光明的季節，那是黑暗的季節；
it was the season of Light, it was the season of Darkness，
那是希望的春天，那是失望的冬天；
it was the spring of hope, it was the winter of despair
我們擁有一切，我們一無所有；
we had everything before us, we had nothing before us,
我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向
we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way
一一簡而言之，
– in short,
那時跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。
the period was so far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received,
說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。
for good or for evil, in the superlative degree of comparison only.
這段話非常有名，因為即便是從原文翻譯過來，失去了一部分原文的美感，也讓人讀起來朗朗上口，想起來富有哲理。」
「讀文學，首先是去體會語言的美感。一種成熟的語言，它不僅能承載信息，還有它的美感，翻譯只能解決信息問題，但往往帶來美感的折損。」
「狄更斯這裡還遵循了具體配具體，抽象對抽象的語義搭配原則。
他把最抽象的時間和好壞搭配放在最前面，然後進一步從智慧和愚昧，信仰和懷疑，光明和黑暗，三個層面進行解釋。
其中信仰和懷疑在精神世界是最高層面的，狄更斯用了跨度範圍最大的epoch來和它們對應。
此外春天總是和希望聯繫在一起，冬天讓人感到絕望，因此最後一句的搭配很自然。這一段文字是在不斷強化講一件事，但是讀起來不會感到囉嗦，而且層層遞進。」
「托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》中開篇寫道「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」，這預示著卡列寧和安娜家庭未來的不幸以及全書悲劇的結局。
簡奧斯丁在《傲慢與偏見》開篇是這樣寫的：「饒有家資的單身男子必定想要娶妻室，這是舉世公認的真情實理……正是因為這個真情實理家喻戶曉深入人心，這種人一搬到什麼地方，儘管他的感覺見解如何街坊四鄰毫不瞭解，他就被人當成了自己這個或那個女兒一筆應得的財產。」（張玲、張揚譯本，人民文學出版社）
海明威在《喪鐘為誰而鳴》的開頭講了英國詩人多恩的一首詩，講：「……不要問喪鐘為誰，它其實為你而鳴」。
而尼克松在自傳《角鬥場上》開篇用了美國前總統西奧多·羅斯福的一句話：「榮譽屬於真正置身於競技場上的人……」
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最近一段時間，「香港示威」是韓國連續多日的熱議話題，這一切源於一首對韓國人有象徵意義的歌曲出現在了香港示威的現場。這首歌因光州事件創作的歌曲在韓國家喻戶曉，雨傘運動後被一名香港音樂人用廣東話填詞。一首歌曲，兩場運動，兩種語言，卻有無盡相似之處。