感謝秋刀魚總編跟釀電影主編在鈴木敏夫的新書《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》中文版上市前，透過線上活動跟新經典版權編輯一起聊吉卜力的故事。兩位雜誌編輯都跟吉卜力打過交道，也是吉卜力控，當天線上活動原本限定1小時，結果三人聊著聊著，超時一倍都聊不完。(完整版對談紀錄即將刊登)

研究電影的人喜歡鈴木敏夫說的天才導演故事，拍攝電影動畫的易智言跟金獎演員黃河也不例外。易導獲大獎的《廢棄之城》製作費用高達一億五千萬，加上十年的製作心力，閱讀鈴木敏夫的書，他跟黃河有需多台日動畫的對照話題可以分享，上周六原本預定登場的書店講座，因風雨延到本周六(8.14)，有興趣的讀者別錯過報名機會。(重新啟動報名，限額45人)

【《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》書店講座】

時間：8.14（六）15:00-16:30 PM（14:30 PM開放入場）
地點：森大青鳥書店（信義路三段59號2樓）
對談：易智言（導演）ｘ黃河（演員）
◆ 收費講座，敬請報名 ◆
入場費200元：費用含當日青鳥特選飲品，且可抵當日購書，不限書種；活動現場凡購書滿三本即贈送精緻餅乾。
※配合防疫，本活動限額45名讀者。

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秋刀魚總編Eva #陳頤華 ：《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》書裡有一個很小的地方，我覺得很有趣。說《兒時的點點滴滴》的女主角妙子原本的設定是高中生，後來改為27歲，本來製片人鈴木敏夫很擔心，怕27歲的設定無法精準打動目標觀眾，高畑勳卻很認真告訴他：27歲是女生人生中的分歧點，這部片可以讓她們回去認識到人生的轉折，為了高畑勳這樣一個研究狂的堅持，電影最後沒有選擇高中生這種在宣傳上較好推廣的族群。

書中講到很多這種角力，還有鈴木敏夫怎麼扮演「伯樂」，怎麼跟天才導演們溝通，展現他無可取代的地方。讀這本書可以看到很多這樣的小巧思。

釀電影主編 #張硯拓：來聊一個秘辛，這次《釀電影》的專題，從頭到尾都沒有一張宮崎駿的劇照，不是我們不想放，我們花了很長時間跟吉卜力工作室溝通，我們說要做宮崎駿專題，對方說：「請你們要做就做『吉卜力專題』，我們會很願意提供素材；如果只有宮崎駿本人專題，請不要這麼做。」

本來我還不太能諒解對方為什麼這樣，讀了《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》就懂了。吉卜力在高畑勳與宮崎駿兩位大師之後需要新血......鈴木敏夫也開始一個個帶出新的導演，如近藤喜文、宮崎吾朗、米林宏昌......

【贈書】【好書分享：青少年文學《魔女宅急便》全系列八冊】

「琪琪的故事，就是你的故事～給不安的你，飛翔的勇氣！」

《魔女宅急便》是許多人的童年回憶，活潑可愛的小魔女琪琪和黑貓吉吉騎著掃帚在克里克市一望無際之晴空穿梭，為人們寄送大大小小的心意、傳遞許許多多驚喜。

觀眾的印象大多停留在宮崎駿動畫中的短髮琪琪，而原作中之琪琪是位長髮少女，以別緻黑緞帶取代顯眼大紅蝴蝶結，因為魔女必須穿著黑色中的黑色，即使是像花兒般的少女，亦不能於空中鮮豔綻放，需保持傳承下來之禁忌與神秘。

榮獲安徒生大獎，獲日本政府授予紫綬褒章之著名兒童文學家角野榮子耗費三十二年創作魔女琪琪從十三～十九歲，直至琪琪下一代的故事，包含兩本特別篇在內，一套全八冊完整中文版首度在台灣完整上市，我們終於有機會一探角野榮子以溫柔細緻筆觸描寫之宏大完整幻想國度。

整整一周，我都沉浸在魔法世界裡，反覆品味詼諧幽默、童心四溢的故事，重新和琪琪一起長大，為生活的快樂雀躍、為人際的煩惱憂愁、對未來的方向迷惘，重新掌握勇氣時則鬥志昂然。

琪琪在不同集數中面臨重重難關，這是則童話故事，也是成長故事。第一集的琪琪是位見習魔女，需告別父母，到其他城市自食其力，即所謂的「魔女修行」。有的魔女善於熬煮草藥、卜卦算命，而琪琪最擅長的是飛行，所以她被好心的麵包坊索娜太太收留後，展開了宅配事業。

琪琪的技能之所以能得到重用在於人們關懷彼此，比如老奶奶擔心蒸汽船著涼，便織了大大的藍白肚圍請琪琪送去圍在蒸汽船的煙囪上。作為謝禮，琪琪和吉吉也獲得兩個五彩繽紛的肚圍。在歡快、溫馨氛圍中，琪琪逐步學習自己解決問題，漸漸成長獨立，從剛開始的慌亂不安，變成為市民帶來喜悅和驚奇，克里克城天際線上不能或缺的一抹風景。

年紀漸長，琪琪經歷種種內心掙扎，在第二集，她像被咬掉尾巴的小河馬般，得了失去中心，不知何去何從的病。有的人視魔女為吉兆，有的人卻視魔女為詛咒，為此痛苦的琪琪猶豫著，是否當個普通的女孩子更輕鬆？一般女生能穿輕輕轉動便翩翩起舞的波斯菊洋裝在餐廳優雅品嚐裝在花形容器中的冰淇淋，也不必日日堅守岡位，可在嘉年華會與同齡年輕人盡情歡笑共舞。

但琪琪最終仍力圖振作，找回初心，深入理解「魔女與人類相互扶助之真諦」─不僅讓客人開心，也要令自己滿足。故不再侷限於遞送「物品」，開始關懷、感受人們的想法，甚而進一步親手製作能將真心投入的噴嚏藥。

琪琪每個階段的成長，讀者都看在眼裡，角野榮子不僅將重心放在主角身上，更創造大量豐富多元、特色各異的角色，他們在琪琪的故事裡是討喜配角，稍微轉換角度，便是在自己生命中發光發熱的主角，各個飽滿立體。

比如年幼的蜻蜓好奇魔女如何飛行而偷走了琪琪的掃帚，兩人就此締結緣分，相伴彼此長大。成年後，蜻蜓遠離故鄉至遠方讀書，不擅言詞的他在魚雁往返中確認了自己對琪琪的感情，是書中極其美好之篇章。

又如第三集出現的「半魔女」蔻蔻乍看是想取代琪琪的搗蛋反派，讓讀者氣到想一腳踢飛她。其實不知何去何從的蔻蔻摸索得很辛苦，花了近二十年終於知道自己的方向，將「魔力」發揮在擅長之處，繼續向未知前進，並成為琪琪兒子托托的好友兼導師。

知名插畫家林明子、廣野多珂子、佐竹美保為全系列作品作畫，林明子的繪畫線條圓潤柔和，另兩位或纖細精緻，或如版畫般流暢平穩，大大小小的畫作分佈於小說各處，光是第一集就有四十幾幅不重複的插畫。扉頁、目錄則以裝飾線條細密勾勒，使整套書像部精雕細琢的精品，誰敢弄髒我就殺他！！（冷靜點）

關於《魔女宅急便》，想說的事太多太多了，和琪琪親如姊弟的魔女貓吉吉、堅毅溫柔的索娜太太、敞開緊閉心房的艾兒女士、只會煮黑暗料理的見習魔女小蕾等，只要翻開書，他們就真真實實地活在這裡，永遠不隨歲月逝去。

與琪琪牽手磕磕絆絆一路走來，我的思緒以至於靈魂彷彿經過光芒洗滌，心中流淌奔騰暖意，無論兒童或成人皆能自其中汲取歡樂源泉，難道這是魔法的力量？或許，角野榮子也是位隱居的魔女吧？
　　
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『一套』原價2300元的《魔女宅急便》全系列八冊（含獨家魔女書箱+插圖萬年月曆+導讀特刊），要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。

2、留言請告訴我，你希望擁有什麼魔力？：
「《魔女宅急便》：我想擁有自由在空中翱翔的能力～」

3、活動時間：即日起，至2020/7/30(四)晚上十二點截止，屆時將於粉絲團公布名單。

4、請正取得獎者於2020/7/31(五)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬

5、為切合書名，本套書會以黑貓宅急配的方式送到XDD

#魔女宅急便 #魔女の宅急便 #角野榮子 #林明子 #廣野多珂子 #佐竹美保 #小麥田 #全系列8冊中文版 #國際安徒生大獎得主 #日本政府紫綬褒章 #野間兒童文藝獎 #小學館兒童出版文化獎 #IBBY國際兒童圖書評議會文學獎 #全球銷售超過2000000冊 #5度改編動畫電影舞台劇 #授權13國語言 #獨家魔女書箱 #12張原版插圖萬年月曆 #導讀特刊 #青少年文學 #日本文學

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近來接收到了好多則批評，有公開也有私下，原本不打算回應。但琢磨了一夜，還是決定稍微談一下自己的想法，不吐不快。

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近日，我深愛的名導高畑勳辭世，新聞被外媒報導出來時，是台灣時間的深夜時段，但由於人在海外，有時差關係，所以可說是在很清醒地情況下接受到了這則資訊。震驚之餘，還是不慌忙地細讀了外電對高畑勳逝世一事的報導，也開始大量閱讀高畑大師的生平資料、新聞與訪談，還參考了吉卜力紀錄片《夢與瘋狂的王國》，準備為大師撰寫一篇訃告。

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在整理過程中，看到了很多值得分享的訊息，好比高畑導演談到曾提及政岡憲三對童年時期的他的影響，以及世界名作劇場系列的一些細節。其實，我早前也不知道《小天使》是大師的作品，而是因為年初造訪了大阪的吉卜力立體建造物展，看見了片中阿爾卑斯山的模型，才赫然驚覺童年神作也是出自於大師之手。

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我猜想應該也有許多人不知道《小天使》的來歷才是。別說《小天使》，就連《螢火蟲之墓》和《平成狸合戰》等經典之作，很多人都依然認為是出自於宮崎駿之手。
（聞老師對此也寫了一篇，非常精彩 https://tw.mobi.yahoo.com/news/【聞天祥專欄】一個大師的殞落：高畑勳不是宮崎-145556856.html）

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大略彙整完之後，我刪除了一些比較細節，但依然值得一書的內容。好比高畑勳導演曾與宮崎駿等日本動畫圈菁英赴美，參與改編自溫瑟．麥凱（Winsor Mccay）原作漫畫與動畫的《小尼莫》（Little Nemo）之動畫長片製作案的過程。高畑勳一度出任導演，可惜最終計畫破局。

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為了讓一般讀者更抓到重點，我在首段強調許多吉卜力佳片時常被誤認為宮崎駿之作，真正導演其實是高畑勳。由於宮崎駿之名如雷貫耳，過往的片商、線上平台或媒體往往張冠李戴，以吸引觀眾目光。因此，觀眾會誤會，全是情理之中。藉此，我很希望能為大師澄清。

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文章發表後，坦白說引起的迴響超越了我的預期，迄今有近2500則分享，近45萬人點閱。以為我只是比許多媒體早發表而已，為了進一步理解原因，我細細讀了讀者的留言以及分享，發現許多人的反應不外乎是兩個，一是「原來我愛的這些作品不是宮崎駿」；二為「原來《小天使》是出自《螢火蟲之墓》的那個導演」。分享的人不分世代，從青少年到年過六旬的長輩都有，可見高畑勳導演的影響力是如何貫穿整個時代。
（https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/1221274314641976 高畑勳訃告連結）

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作為高畑勳導演的粉絲，我很早之前就曾經發文表示我對他的景仰，友人問到我吉卜力最愛之作，我也總是以膝反射的速度回答說是《平成狸合戰》。話說，這次好多朋友也都回覆道自己最愛的作品是《兒時的點點滴滴》和《隔壁的山田君》，其實有點出乎我意料，但也覺得果然每個人切入高畑大師的角度都不同呢，很有意思。看到大家的迴響，也是我願意發文的動力之一。

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總之，我想我不能為我的偶像做什麼，但至少我在他辭世後，整理一下我對他的理解，能為他撰寫一篇中文版的訃告。想法是很單純的。

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後來又比對了一些國內媒體的報導，也許受限於篇幅，多數媒體無法像我的文章描述的這麼繁瑣，更也有媒體遺漏介紹《小天使》，實在很可惜。我不能否認我確實因為這篇文受到關注而感到有點得意，但那是一股覺得自己做了一件好事的感覺。「總算讓大家更知道大師多一點」的心態。

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然而，迴響很大，也迎來一些反面的意見。有不止一位圈內或圈外的朋友透過公開或私下的方式，指稱我以寫人訃告的方式賺取點閱率，是消費亡者的行為。

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針對這樣的言論，其實我相當意外。

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熟悉本站或我本人的朋友，其實就會知道我個人一向對生死之事特別著迷。無論是影人辭世抑或影人壽誕，只要有時間整理，內心也有感觸，就會為他們寫一篇。

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尤其，從小我就特別關注報上的訃告，往往名人一死，就可以閱讀外界對這個人物詳盡的生平整理，要如何簡要地去介紹一個人複雜的一生，我向來覺得這大有學問。

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特別是長大開始讀懂英文之後，更成了《紐約時報》（The New York Times）訃告版的忠實讀者。我一直相當佩服歐美媒體能對辭世之人有這麼深入的介紹，如果我是已死之人，也還真希望能有專業的記者能為我的人生寫下這麼精練有力的回顧。反觀在國內媒體來說，便缺乏這樣的特別欄位。我從來沒覺得這些人是在消費死人，這也是為什麼我會對別人對我有這樣的心態感到訝異。

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自從注意到國內很少寫訃告之後，我在前兩年開始不時為過世影人寫一些訃聞。說得這麼好聽，其實也不過是拾人牙慧。篇幅都不長，而只是將影人的一些重要生平濃縮其中，常常就像是一段資訊文罷了。不過，我不僅寫名導或名演員，也曾透過寫過辭世的化妝師和表演指導等等。在翻譯與彙整之時，往往發現這些人在整個華語地區都沒有被提到過一次。所以，我也清楚知道介紹這樣的電影工作者不會換來什麼點閱和分享。

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好比，前陣子我特別喜愛的布吉納法索導演伊德沙．屋德瑞古（Idrissa Ouedraogo）辭世，我完全知道讀者會少（迄今只有31則讚數），但我依然以三大理由堅持要完成他的訃告。一是邊翻可以邊練英文（笑）；二是可以藉此多懂一些電影掌故；三是最大動力，那就是華文媒體對他的介紹付之闕如，而我想讓更多人知道他的存在（反而，如果很多人都寫了，我有時就任性不寫了）。

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當然，我偶爾也會介紹到一些廣受歡迎的影人，例如高畑勳就是個例子，雖然我自認用字往往較為冰冷且制式，也盡量都不提及自己的偏好，所以被這麼多人轉貼，還是有點意外。

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曾經有朋友說，他不喜歡我寫這些，因為每天起來看到影人死訊，就會心情一沈。我一方面必須要澄清其實我也沒有這麼常寫，也覺得，如果不喜歡，真的可以不用勉強來讀。寫訃告，已經成了本站的特色是事實，而我無意讓任何人不悅。

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如今因為寫到真正惹到人，倒是頭一遭，意外之餘，也深刻反省了一夜。反省什麼？我的確有因為寫他人的死訊得到關注而感到開心嗎？如果有，這個開心是什麼？是粉絲團的讚數上升所感到的虛榮嗎？還是真正如我先前所言，是因為覺得讓更多人知道大師的存在而覺得自己有了一點貢獻而覺得快樂？

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沒有人喜歡被批評。起初被批評，當然會情緒化，也會傷感。但想了很久，卻覺得我應該感謝這些對我提出質疑的朋友。經過思索，我決定還是會繼續維持自己的經營模式，因為我覺得自己是在做對的事。我的初衷，從來都是分享，也從不在乎我能否透過我的貼文獲得什麼利益。

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如果願意支持的話，歡迎留下；堅持覺得我「賺死人讚」，也歡迎退讚。這將是我最後一次針對此事向大家分享，也再次感謝大家對無影無蹤的支持。罵我的朋友，如果你願意理解我的做法，也同意改變對我的觀感，相信以後也能一樣和氣。我保證我是不記仇的天蠍座。