📍92/100《沙丘》被譽為史上最偉大的科幻小說，其編製之大導致37年前首次翻拍成電影時，成為一部導演本人都拒絕承認的失敗作，然而2021的我們大概是幸運的，特效技術終於趕上作家的想像，編導演繹、美術配樂都恰到好處，成就了為大螢幕而生的科幻鉅製。而本片更像是開啟一個傳奇系列的引路人，所以別期待CGI終極大戰那類大結局，讓它的慢節奏帶給你不同的觀影體驗。 故事背景在西元一萬多年的封建星系帝國，厄拉科斯星球是險惡沙漠，也是珍貴原料「香料」的唯一產地，政治角力、 資源爭奪、星球原住民弗瑞曼人的反動，交織出跌宕起伏的精彩史詩。而這次導演Denis Villeneuve很聰明與克制，片長155分鐘只講述小說一半的劇情，細心地建構整個世界觀、群像配角謹守本分，讓主角保羅．厄崔迪有時間與觀眾建立共鳴，演員Timothée Chalamet的完美詮釋讓人對系列電影的未來充滿期待。 ｜不只是科幻，完美結合古典與大自然的視聽佳作｜ 配樂家Hans Zimmer為了本片推掉好朋友諾蘭導的《天能》，看完就知道太值得了（笑），這次音樂仍然很有他的風格但更讓人印象深刻，彷彿來自外太空的管弦樂團氣勢磅礴，巨大效果音一如既往地讓影廳地板跟著震動，沙丘何時讓觀眾感到肅殺危險、何時又鬼魅地讓人心嚮往之，同一片黃沙滾滾展現出多變的風貌，配樂功不可沒。在科幻探險氛圍以外，充滿民族與信仰色彩的鼓點、吟唱聲，成功將世界觀的神秘感、劇情的宿命感烘托出來，主曲目〈Paul's Dream〉是來自意識深層的訊息、保羅無法抵抗的召喚，就好像睡美人注定要觸碰紡錘、沉睡千年，命定的悲壯和榮耀在音樂中如此清晰、撼動觀眾心神。 《沙丘》的科幻元素沒有激光四射、眼花撩亂，它的優雅強勢和封建政體不謀而合，華美的古典禮袍和奇妙的貼身防護罩可以並存，再結合沙漠民族對大自然力量的駕馭、女巫姐妹會的超自然能力，可以想像是《哈利波特》《銀翼殺手》《阿凡達》的神奇綜合體！專用詞彙與各種名字雖然來去匆匆，敬畏大地才能與之共存的概念也屢見不鮮，但本片成功建構了別緻的世界觀，蓋過了資訊量過大、老套既視感等潛在問題，高級配角們多有各自畫龍點睛的小爆點，戲份不多也給人驚喜，比如說張震和Timothee用中文交談的時候。 ｜英雄旅程未完、保羅心境轉折的意義 ⚠ 有雷解析｜ 《沙丘》和《哈利波特》《星際大戰》等故事都是英雄旅程的典型，一般來說英雄旅程有12個階段（歡迎參考我先前的完成介紹文）本片在第5步就戛然而止卻也不覺得突兀，只剩滿滿的意猶未盡與引頸期盼。我們看著保羅．厄崔迪從「平凡世界」也就是貴族日常中出發、夢和神祕耳語是「歷險的召喚」，而「拒絕召喚」則是本片的精華所在，保羅一開始表達過對於成為領導者的不自信，而父親對他說：「偉大的人不追求成為領導者，而是被時勢感召。即使你選擇不回應，你仍舊保有我心目中最重要的角色，我兒子。」不只點破了他的未來、英雄的本質，也成功在極短的篇幅中展現出父愛如山。 因此當保羅發現母親在自己身上的謀略，母愛不再單純的受騙感，對比之下父親的愛與殞落就變得更難以割捨，對失去與未知的不安、承擔重任的膽怯，在帳篷那場戲中化成怨懟一次爆發，是《沙丘》的高潮與轉捩點。接著「遇見啟蒙導師」夢中情人契妮（Zendaya 飾），一場弗瑞曼人傳統文化的決鬥、首次殺人換來的接納都是「跨越首道門檻」，他不只在精神意義上接受了自己的使命、決定付出代價（比如殺人）來前行，也終於真正走進沙丘這個「非常世界」、開始學習沙漠力量，可以期待第二集帶我們用弗瑞曼人的湛藍雙眼，看見厄拉科斯神秘面紗背後的美麗。 保羅．厄崔迪在片中是偶顯弱小且不穩定的，甚至被神諭、母親、醫師操縱的，帶出《沙丘》小說的其中一個主旨——對英雄主義的反思，主角父親說領導者都是時勢造就，然而天時地利不一定伴隨人和，天選之人究竟是神安排的救世主，還是各方利益的最大交集？保羅在人造的迷信中掙扎成長、被迫填滿眾人奢望著的空缺，一種巨大的集體信念也在人群中應運而生，原著作者曾說：「小心提防英雄。最好依靠你自身的判斷、注意自身的謬誤。」因為集體意識之強大不亞於領導者至高無上的權力，信仰和盲從經常能混淆黑白、傷及無辜，保羅在未來如何駕馭這般殺傷力，不淪為契妮口中的新一任壓迫者，是一般英雄故事甚少討論到的有趣課題。

【星光藍寶石視訊個案】 星光藍寶石的視訊個案算是因應Covid-19疫情而誕生的個案方式，不過我們非常驚訝的發現它不但行得通，而且效果一樣好！ 視訊個案相較於面對面個案，案主需要負比較多的責任，要準備自己的場地和設備，還有個案過程中的拍攝。所以女巫寫了一些注意事項，請大家參考，這些都是目前女巫認為對視訊個案挺重要的事。 女巫非常有興趣的是如何進入存在的核心，與自己同在的美好經驗。如果這也是您的興趣，歡迎來訊預約一場線上的相逢吧！ 費用：八底前1800元。（原價2500元） 線上個案注意事項： 視訊個案以google meet進行，會在繳費後提供您連結。 得到連結後，您可以在個案前任何時間點連結，並檢查麥克風及音響設備是否可以使用。 在個案過程中，女巫會不時請您調整畫面，目的是盡量看到您的頭部及身體的範圍（至少有證件照的的範圍）。建議在視訊個案開始前先試看看唷！ 進行視訊個案您需要準備的硬體設備： 獨立空間（如：自己的房間）房間外面如果有人活動，噪音也可能會有干擾，請安排適合的時段，或和同住者溝通請暫時保持安靜。 流暢的網路。 筆電。 如果沒有筆電手機也可以，但筆電的好處是畫面較大，而且可以容易改變擺放的位置及拍攝的角度。 請盡量不要使用連線耳機，因為在過程中可能有引導式靜心，耳機線可能會限制您的移動。 【什麼是星光藍寶石個案】 榮格曾經提出人的內在都有隱藏的另一個性別，Animus（藏在女性內在的男性形象）以及Anima（藏在男性內在的女性形象）。而星光藍寶石的創始者莎加培雅，則是透過按摩發現了相同的現象，不但每個人身上都有著男性與女性兩股相異的能量，這兩股能量還有著鮮明的個性、喜好、背景與夢想。他們深深地影響了每個人的工作、關係、靜心，這三個主要的面向。 星光藍寶石是一個奧祕的工作，個人的執著、僵固的欲望構成的能量模式，在愛與接納的氛圍中融化，讓我們能夠再次信任生命的引領，在每個片刻中感受到滋養和自由。 星光藍寶石目的在支持個人的內在本質與光芒。正如莎加培雅在她的書中所說到的： 「我把這個新的工作稱為「星光藍寶石」。我之所以會採用這個名稱，是因為藍寶石表面上看起來沒有什麼特別之處，但是當你拿著藍寶石找到適當的光線角度時，它會展露出六星形的星光。對我來說，人就像是藍寶石一樣，每個人的內在都攜帶著無法預期的燦爛光亮，而我的工作就只是拿著一面鏡子，找到適當的角度，好讓它們能夠瞥見那份屬於他們自己的內在光輝，那份尚未琢磨的光輝。」──莎加培雅《內在男人，內在女人》 哪些人可以從這個個案中受益？ ● 在關係中有困難的人 ● 想改變工作的人 ● 沒有清楚方向的人 ● 想在生命中找尋更多深度的人 ● 需要做決定的人 ● 認為他們的問題可能來自前世的人 ● 覺得一般來說都不錯，但有個領域覺得不滿足的人 ● 覺得自己卡住，卻又不知道為什麼的人 ● 已經做盡一切能做的人 ● 覺得自己的狀態渾沌不明，想要得到一些清晰的人 星光藍寶石個案怎麼進行？ 星光藍寶石個案的一開始，我們會花一點點時間談一談你目前的狀況、你帶來的議題等等。通常來做星光藍寶石的人可能會帶來一個議題，關係上的、工作上的.......，但是這不是必要，你也可以因為好奇所以就來了。在談話之後我會邀請您躺下來，放鬆休息。我會在雙腳和七個脈輪閱讀能量。在讀完能量之後，依據閱讀的結果，再決定接下來的進行方式。 基本上接下來的進行方式很多，內在男女的對話、星光藍寶石呼吸、童年回溯、前世回溯......等等。 總之，星光藍寶石的目的是支持一個人內在的光可以成長，它適合期望能夠深入了解自己的人。 常見問題Q&A ※ 誰是給我個案的女巫？ 女巫是一奧修門徒。十年前被莎加培雅的內在男人與內在女人工作震攝後，就與這個治療工作結下不解之緣。在台灣追隨日籍治療師雅修達學習靈性按摩多年，離開原本的工作後前往義大利與創始人莎加培雅學習星光藍寶石與靈性按摩。目前長居於故鄉台東，往返台東與台北提供個案，分享靜心的喜悅與感動。 ※ 如何預約？ 請透過臉書「女巫帳篷的日常」粉絲頁絲訊女巫：私訊女巫 （請不要傳訊至女巫的個人帳號可能會沒有看到唷！）

《#南巫》馬泰邊界的多元宗教信仰 (8.6/10) ⠀ (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 ⠀ 因此《南巫》將女主角阿燕的身分設定為「不懂得拜神」的外來者，透過她在還不太了解地方文化的情況下，以開放的心胸去接觸當地各種不同的神祇，帶出《南巫》電影其中一個關於信仰的核心主題。到頭來，就像神祉會幫助的不只有平時信奉祂的信徒，也不是所有神鬼都會因為被冒犯就害人，看著《南巫》片中從稻農信仰的田伯爺、暹羅的巫術降頭、馬來亞本地的拿督公，到華人膜拜的象嶼山神珂娘，我們是否也該以更加多元的角度去看待這片土地上的不同文化？ 我非常喜歡《南巫》整體氛圍的呈現，如同金馬執行長文天祥曾在公布入圍名單的記者會上提到，《南巫》的特別之處就像是蔡明亮跑去拍《#粽邪2：#馗降》那樣，以緩慢優雅的步調帶出馬來西亞多院的宗教信仰、民間傳說，並精準呈現不同族裔人民在這片土地上生活的景況。這不禁讓我想到羅柏艾格斯的《#女巫》與韓國導演羅宏鎮的《#哭聲》，一部宗教恐怖片該有的條件元素，都在《南巫》導演張吉安獨具風格的影像與敘事節奏中展現得淋漓盡致。 然而《南巫》把故事背景設定在導演當時還年幼的 1987 年，這個馬哈迪獨裁政權對非馬來人的種族壓迫最劇烈，甚至爆發「茅草行動」這個被稱作馬來西亞獨立後最黑暗事件的時代，為的就是希望能以《南巫》片中父親被人下了找不到方法破解的降頭，來象徵隱喻當時的人們受到極權政府統治，就像一個無法輕易擺脫的巫術的真實情況，張吉安這種對於故鄉地方文化與國家歷史的關懷，相當值得我們學習與肯定，能入圍2020年金馬獎的最佳新導演不是沒有原因。 正是如此，從歷史政治的切入角度回到馬來西亞如今依然存在的複雜種族問題，作為出生在馬泰邊界吉打象嶼山腳下的馬來西亞華人，導演張吉安也在《南巫》這部半自傳電影的中後段加入在母親面前現身的山神珂娘，這位被困在山中、永遠過不了邊界、回不了老家的泉州公主，不僅帶出那個時代華人內心的孤寂、反映當地人總是認為對岸比較好的普遍思維，更展現他對這些年來支撐著家庭的母親、樂於助人的山神珂娘，以及所有女性的感謝與溫柔關懷。 到頭來，《南巫》所反映出來的馬來西亞邊界的多元文化，對整個地方與國家來說，到底是能夠朝著更進步方向發展的優勢？或者只是造成族群彼此之間衝突矛盾，需要盡快擺脫的麻煩？我認為這個問題對應到台灣目前的社會現況，在追求自由平等的情況下，每個人不同價值觀和自我認同所造就的不同聲音與意見應該如何去和平共存、達到一個理性討論的平衡？我想也是需要我們去進一步反思，並且堅守的核心價值。 整體而言，《南巫》改編自導演的童年記憶讓我想起侯孝賢 1985 年執導的《童年往事》，其中房屋、稻田、山洞、海洋的各種環境樣貌，搭配著地方的多元宗教信仰，都賦予《南巫》這部關於「神、鬼、人」的故事極為迷人的神秘色彩。看著片中這個家庭的遭遇，有時候已經不再是我們願不願意相信的問題了，就算你安份守己，別人也可能會因為一個誤會或遷怒而自己找上門來，就像無可避免的性別、種族和政治議題一樣，不容我們去輕易忽略。 #TheStoryofSouthernIslet #張吉安 #吳俐璇 #蔡寶珠 #雲鎂鑫 #徐世順 #鄧壹齡 #電影 #影評 #如履影評 #金馬獎 #金馬2020 #電影推薦 @ifilm.tw