雖然這篇安娜卡列尼娜書鄉民發文沒有被收入到精華區：在安娜卡列尼娜書這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 安娜卡列尼娜書產品中有2篇Facebook貼文，粉絲數超過2萬的網紅許榮哲 × 小說課，也在其Facebook貼文中提到， 【梁鴻：寫作與世界的關係】 前幾次我們分享的是，中國作家梁鴻對於非虛構寫作的看法。 這次要來看的是，他在倫敦光華書店的演講稿，講題是「寫作與世界的關係」。 在這個講題中，他從三個層面去討論，寫作，或者說文學，與世界的真實之間的關係。 一起來看看他的說法吧。 - 寫作與世界的關係...
同時也有8部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision，也在其Youtube影片中提到，00:00:00 開場引言 00:05:39 傳聞米高基頓《蝙蝠俠》將常駐於DCEU 00:14:00 傳聞安柏赫德「梅拉」將推出 HBO-MAX 延伸影集 00:24:08 《哥吉拉對金剛》確認院線串流同步《沙丘》仍在爭取院線獨家上映 00:30:02 伊麗莎白歐森證實《奇異博士2》受英國封城影響...
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安娜卡列尼娜書 在 閱讀三小事 Instagram 的最佳解答
2021-09-16 09:45:57
「對我而言，那些字裡行間的人情事故，才是我旅途中唯一關注的現實。就這層意義上，所有的書都算是旅遊書，隨著書中故事的展開，世界也向我們呈現它被折疊、無人知曉的面貌」 《 #早知道就待在家》2021, 謝哲青 推薦度：👍👍 👍 👍 👍🏿 易讀度：👍👍 👍 👍 👍 💡#bookypoint...
安娜卡列尼娜書 在 Jyunc-cih LI Instagram 的精選貼文
2021-09-03 16:59:13
work —— The Big Issue 大誌雜誌 136 期 2O21.七月号 喜歡這期ㄋㄟ不是詞窮真的蠻喜歡 因應疫情大誌的訂購方式有些變化 在嘖嘖集資平台的「大誌雜誌疫情期應變訂閱方案」，一起幫助街頭販售員與雜誌社的經營！ 詳細內容連結如下 嘖嘖 ► https://pse.is/3...
安娜卡列尼娜書 在 Jyunc-cih LI Instagram 的精選貼文
2021-09-03 16:59:13
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安娜卡列尼娜書 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳貼文
2021-01-14 22:00:1000:00:00 開場引言
00:05:39 傳聞米高基頓《蝙蝠俠》將常駐於DCEU
00:14:00 傳聞安柏赫德「梅拉」將推出 HBO-MAX 延伸影集
00:24:08 《哥吉拉對金剛》確認院線串流同步《沙丘》仍在爭取院線獨家上映
00:30:02 伊麗莎白歐森證實《奇異博士2》受英國封城影響停拍中
00:36:15 《永劫》導演搭擋 確認加盟漫威《月光騎士》影集
00:40:08 傳聞「潔西卡瓊斯」有望在《女浩克》回歸
00:45:07 《瑞克與莫蒂》編劇將執筆凱文費吉版《星際大戰》全新電影
00:50:20 小勞勃道尼可能加入《星際大戰》宇宙飾演「索龍元帥」？
00:58:35 時隔多年井上雄彥宣布《灌籃高手》將再推動畫劇場版
01:05:15 益智玩具魔術方塊將改編成電影
01:08:23 查克史奈德透露新作《活屍大軍》被華納拒絕原因
01:23:22 查克史奈德出面回應《神力女超人》劇照風波
01:32:12 近況更新
【梗你報新聞】2021-JAN. WEEK 2 國內外影視新聞一週總整回顧：
▶ 收看YouTube 影片：https://youtu.be/peiGl-F36z4
▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckjwl44cvk4dl0876t37z1b65
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1 傳聞米高基頓《蝙蝠俠》將常駐於DCEU
DC影業執行長 濱田沃特在上週接受紐約時報專訪後表示，未來DCEU終將會有兩個蝙蝠俠並存，同時開發兩個版本的蝙蝠俠系列作品；這項消息經網友們向紐約時報記者本人確認後，得到間接證實為羅伯派汀森索主演的蝙蝠俠，以及1989年由米高基頓所飾演的蝙蝠俠。這其實也另類證實了，目前正在進行補拍作業的查克史奈德版本《正義聯盟》裡，飾演蝙蝠俠的班艾佛列克將暫時不會有續集計畫。
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2 傳聞安柏赫德「梅拉」將推出 HBO-MAX 延伸影集
安伯赫德和強尼戴普的家暴官司，讓強尼戴普丟了《怪獸與葛林黛華德的罪行》續集、《神鬼奇航》等工作；反觀安伯赫德卻似乎沒有受到同屬華納影業的處分，還有《水行俠》電影的延伸作品的演出機會，據傳聞指出她將出演《水行俠》中，梅拉一角的延伸獨立影集。除此之外，《水行俠》中出現的《海溝族》，未來也會推出獨立電影，據信梅拉這個角色也會在《海溝族》電影中登場。
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3 《哥吉拉對金剛》確認院線串流同步《沙丘》仍在爭取院線獨家上映
華納兄弟在日前宣布2021年開始採院線串流同步發行的政策，引發了長期合作的傳奇影業不滿；主因是傳奇影業投資較多的《哥吉拉對金剛》以及《沙丘》兩部作品，原本可能以更高的價格賣給其他串流平台，卻讓華納獨佔自家的HBO-MAX平台而利益受損。根據Deadline報導指出，目前華納與傳奇影業達成共識，《哥吉拉對金剛》將會在5月21日維持院線與HBO-MAX同步發行的方式上映，至於排定10月1日上映的《沙丘》，則尚未公布協商結果。
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4 伊麗莎白歐森證實《奇異博士2》受英國封城影響停拍中
進入2021年，新冠病毒疫情也在世界各地出現變種病毒後雪上加霜；目前英國再度宣布進入封鎖狀態，這也讓在當地拍攝的《奇異博士2》（《奇異博士：瘋狂的多元宇宙》）劇組傳出停工消息；正在為《汪達幻視》影集宣傳的 伊莉莎白歐森在接受吉米基墨連線訪問時證實，《奇異博士2》劇組目前停止拍攝。她也無奈地指稱，英國當地居民對嚴峻的疫情依舊不重視，不戴口罩，甚至還在跨年期間群聚，暴露在染疫風險之中；劇組為了安全起見被迫停工，等待適當時機復工。
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5 《永劫》導演搭擋 確認加盟漫威《月光騎士》影集
日前確定由奧斯卡伊薩克主演、埃及籍導演 莫罕默德狄亞布所執導的漫威超級英雄影集《月光騎士》，上週確定《永劫》（The Endless）的雙人組導演 賈斯汀班森、雅倫穆赫德，也正式加盟《月光騎士》影集的聯合導演，莫罕默德狄亞布仍會負責執導多數集數，以及由《雨傘學院》製作人 傑瑞米史萊特，身兼故事統籌。
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6 傳聞「潔西卡瓊斯」有望在《女浩克》回歸
因漫威與Netflix停止合作，版權陸續回歸的《捍衛者聯盟》成員們，日前《夜魔俠》才傳出即將在《蜘蛛人3》中回歸漫威本家，飾演《潔西卡瓊斯》的克里斯汀瑞特也傳出即將在《女浩克》中登場。統整目前《女浩克》的釋出消息，浩克 馬克魯法洛，以及在《無敵浩克》中飾演反派惡煞 的提姆羅斯、飾演羅斯將軍的 威廉赫特也有可能回歸，但仍靜待官方證實。
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7 《瑞克與莫蒂》編劇將執筆凱文費吉版《星際大戰》全新電影
Netflix上的超人氣動畫《瑞克與莫蒂》，編劇 麥可威德倫，日前宣布將參與《奇異博士2》《洛基》等漫威作品的製作與編劇作業；上週更傳出他將更進一步執筆 凱文費集監製的《星戰》電影劇本。雖然目前這部神秘的《星戰》作品內容為何，但 麥可威德倫的風格充滿狂想元素，已讓不少星戰迷期待。
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8 小勞勃道尼可能加入《星際大戰》宇宙飾演「索龍元帥」？
自《復仇者聯盟：終局之戰》中畢業的小勞勃道尼，近期動作頻頻；根據國外媒體人爆料，迪士尼有意邀請小勞勃道尼在未來的《星際大戰》電影中，以「索龍元帥」（Thrawn）的形象登場。他也推測，這可能會與曾經執導過《鋼鐵人》的《曼達洛人》導演 強法夫洛有關；而在《曼達洛人》第二季中，以真人形式登場的亞蘇卡提到她正追查有關「索龍元帥」的下落，似乎暗示了新角色和新演員登場的跡象。
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9 時隔多年井上雄彥宣布《灌籃高手》將再推動畫劇場版
在1990年到千禧年前後，瘋迷七、八年級生的日本超人氣動漫《灌籃高手》，作者井上雄彥在自己的推特上發布了一則短影片，宣布《灌籃高手》即將改編成電影。但目前這則短影片透露的消息不多，是否是全新的動畫劇場版？還是集結過去劇情的電影版？仍有待日後官方更新消息。
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10 益智玩具魔術方塊將改編成電影
根據外媒 The Wrap報導指出，經典的益智玩具《魔術方塊》，確定將由兩家電影公司開發為電影作品，據說是一部講述魔術方塊如何崛起，成為瘋迷全球的玩具故事；到底劇情內容是什麼？是什麼樣的形式呈現？目前消息不多，但據說可能會以魔術方塊的競賽為主題。
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11 查克史奈德透露新作《活屍大軍》被華納拒絕原因
預計在今年於Netflix上推出的活屍題材電影《活屍大軍》，是由《正義聯盟》《蝙蝠俠對超人：正義曙光》導演 查克史奈德所執導；故事描述一群在活屍末日爆發後想要搜刮疫區財物的傭兵，如何在這個活屍橫行的世界中存活。近期查克史奈德在受訪時提到，當年他將《活屍大軍》的構想向長年合作的華納提案，卻得不到積極正面的回應，反而是Netflix在知道這個構想後全力支持，甚至還打算在後續拓展成由前傳電影和動畫影集所組成的活屍宇宙。
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12 查克史奈德出面回應《神力女超人》劇照風波
上週查克史奈德公布了自己在執導《蝙蝠俠隊超人：正義曙光》時原定使用的《神力女超人》歷史合照，照片中的神力女超人手上提著幾顆敵人首級，立刻成為外界熱議的焦點。巧合的是，《神力女超人》導演 派蒂珍金斯在PODCAST節目受訪時也提到這張舊照片的設定，在當時她接手後積極調整的方向。當時在整個宇宙世界觀尚未成熟前，每位創作者都有不同的想法；如今這張照片被改成後來黛安娜與史蒂夫們的一戰戰場合照，也顯示著電影製作在每個階段都是不斷地在變動。
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安娜卡列尼娜書 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最讚貼文
2020-12-14 22:00:12【電影觀測站】邪惡帝國帶給全世界的聖誕大禮！ | 迪士尼股東大會特別篇 | 2020-NOV 院線電影回顧+票房分析 | XXY + Jericho feat. 咖哩聊電影 + 影劇好有梗 Jay
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00:00:00 開場
00:06:15 對大會的初步看法
00:19:59 漫威消息 - 影集 - 汪達幻視
00:20:59 漫威消息 - 影集 - 獵鷹與酷寒戰士
00:21:09 漫威消息 - 影集 - 洛基
00:21:50 漫威消息 - 影集 - What if...
00:22:07 漫威消息 - 影集 - 驚奇女士
00:22:27 漫威消息 - 影集 - 鷹眼
00:22:48 漫威消息 - 影集 - 女浩克
00:23:26 漫威消息 - 影集 - 裝甲戰爭
00:24:17 漫威消息 - 影集 - 鋼鐵心
00:25:07 漫威消息 - 影集 - 秘密入侵
00:25:45 漫威消息 - 影集 - 星際異攻隊 聖誕特別節目
00:26:01 漫威消息 - 影集 - 我是格魯特
00:26:39 漫威消息 - 電影 - 黑豹2
00:26:50 漫威消息 - 電影 - 上氣與十環幫傳奇
00:32:01 漫威消息 - 電影 - 驚奇隊長2
00:32:31 漫威消息 - 電影 - 奇異博士 瘋狂的多元宇宙
00:33:42 漫威消息 - 電影 - 蟻人與黃蜂女 量子狂熱
00:34:34 漫威消息 - 電影 - 驚奇四超人
00:35:51 漫威消息 - 綜合討論
00:58:27 盧卡斯影業消息 - 歐比王肯諾比 影集
00:59:31 盧卡斯影業消息 - 亞蘇卡 影集
01:00:03 盧卡斯影業消息 - 安道爾 影集
01:00:23 盧卡斯影業消息 - 藍多 影集
01:01:24 盧卡斯影業消息 - 新共和國遊騎兵
01:02:36 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 瑕疵品
01:03:41 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 機器人故事
01:04:08 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 西斯武士軍
01:05:11 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 幻影
01:05:48 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 俠盜中隊
01:06:16 盧卡斯影業消息 - 星際大戰 未命名電影
01:07:08 盧卡斯影業消息 - 風雲際會
01:07:37 盧卡斯影業消息 - 印第安那瓊斯
01:09:10 迪士尼動畫消息 - 尋龍使者 拉雅
01:10:15 迪士尼動畫消息 - 杯麵
01:10:35 迪士尼動畫消息 - 動物方城市+
01:11:12 迪士尼動畫消息 - 蒂安娜公主
01:11:55 迪士尼真人電影消息 - 木偶奇遇記
01:12:21 迪士尼真人電影消息 - 彼得潘與溫蒂
01:13:04 迪士尼真人電影消息 - 曼哈頓奇緣2
01:14:26 迪士尼真人電影消息 - 美女與野獸前傳
01:16:37 迪士尼真人電影消息 - 三個奶爸一個娃
01:18:22 迪士尼真人電影消息 - 女巫也瘋狂續集
01:18:40 迪士尼真人電影消息 - 海角一樂園
01:19:23 迪士尼真人電影消息 - The Mighty Duck: Game Changers!
01:20:43 迪士尼真人電影消息 - 奇奇與蒂蒂
01:23:32 二十世紀影業消息
01:25:31 皮克斯消息
01:35:54 Hulu / FX / 國家地理頻道
01:40:00 數位平台 整合消息 - 成人專區
01:44:29 總結討論
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擁有眾多IP品牌的迪士尼大帝國，在2020年底股東大會上釋出多項爆炸性資訊；包括令人期待的漫威電影宇宙、星際大戰、皮克斯、迪士尼動畫或真人畫電影等。在2020年因為疫情而停滯不前的困境下，迪士尼將如何規劃未來的娛樂事業版圖？讓我們透過這次的迪士尼股東大會來好好觀察未來的動態吧！
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【梁鴻：寫作與世界的關係】
前幾次我們分享的是，中國作家梁鴻對於非虛構寫作的看法。
這次要來看的是，他在倫敦光華書店的演講稿，講題是「寫作與世界的關係」。
在這個講題中，他從三個層面去討論，寫作，或者說文學，與世界的真實之間的關係。
一起來看看他的說法吧。
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寫作與世界的關係 / 梁鴻
寫作與世界的關係，就像魔術師與真相的關係。
真相從來只有一個：魔術師的表演不可能是真的。但是，大家卻仍然為魔術師的表演所著迷，因為那裡面包含著人類的想像力，人類對自身及世界的渴望，它探求的是可能性。
文學也是一樣，它的目的不是在告訴你，真相就是這樣，而是告訴你，它還有另外的可能性。這一可能性既來源於人類已經創造的事實——社會形態、文明結構和人性狀態，也來源於人類內部所包含的可能的方向。在此意義上，文學與世界是在一種悖反、錯位和隱喻中彼此彰顯的。
這也是我今天想要給大家分享的三個層面。
01
悖反關係
寫作不是簡單地解釋世界，而是背向這個世界。作家要走到陰影處，走到時尚、華麗的巨型建築背後，去看那裡世界的形態和道路的走向。並且，這一巨型建築——也可以說巨型話語——越具有確定性，越需要作家轉過去看看。這兩者是相互依存的關係，就像陽光和陰影，肯定與否定，巨大與微小。
在巨型話語中看到日常人生的眾生相，在喧囂中尋找沉默的、安靜的那一部分，並且，試圖發掘它們之間如何互為生長，這是作家非常重要的任務。
《百年孤獨》中馬孔多小鎮的擴張是歷史的正面，是正在發生著的社會現實。在政治層面，它甚至可能是必然的，拉美的城市化、現代性，和中國的城市化、現代性在現代文明發展的過程中都是一種必然，但是，作家的任務不是要寫馬孔多發展的必然性，而是寫出這一必然性中所同時生長出來的百年孤獨。烏蘇娜、奧雷連諾上校，他們被颶風一樣的發展挾裹著，無法決定自己的命運，但又頑固地保持自己的存在。這一頑固性為他們贏得了尊嚴，也無形中成為一種力量和「歷史的正面」博弈。
閻連科的小說《炸裂志》也是同樣。他所描寫的是中國狂飆式的發展，在短短幾十年內，從一個村莊「炸裂」為一個鎮，一座小城，到一個大都市。但是，你從中讀出卻是這一發展背後的荒誕性及在這一過程中人性的扭曲。
02
大小關係
寫作與世界的關係是小等於大，或者，小大於大的關係。
就像我剛才講的《百年孤獨》，一個村莊可以是全世界，馬孔多從一個幾戶人家的村莊到繁榮的小鎮，再到衰敗，在此過程中，作者所描述的眾生相包含了人類很多的形象，馬孔多小鎮的命運也幾乎是整個現代拉丁美洲的命運。
一個人的愛情可以是全人類的愛情。譬如托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。書中有一個細節是這樣的。安娜和渥倫斯基吵架後，渥倫斯基獨自一人坐著馬車去彼得堡參加宴會。這時，安娜站在樓上的窗口邊，看著英俊、衣著整齊的渥倫斯基走向馬車，內心非常嫉妒、失落和不甘。他們一起私奔，但是，彼得堡的上流社會可以接受渥倫斯基，卻不接受她。她只能躲在家裡，任憑絕望吞噬自己。我想，在那一刻，安娜的痛苦不只是一個上層社會女性的痛苦，而是，所有愛情在現實面前遭遇壁壘的悲傷，是所有愛情都可能經歷的悲傷。
一個人的夢魘可以是全人類的夢魘。卡夫卡《變形記》的第一句話是「格里高爾清晨起來，變成一隻甲蟲。」我們都清楚，人不可能變成甲蟲，但是，每個人都經歷過這樣的時刻，恐懼、焦慮、擔憂，非常非常壓抑，卡夫卡把這種無形的情緒變成有形的語言給表達了出來。
回到我們的主題，今天我來到倫敦，坐在這個書店，給大家講梁莊及梁莊的人生。
梁莊是中國當代村莊，我的家鄉，它與英國，與此時正在傾聽的你又有什麼關係呢？
我給大家講一個小故事。以《出梁莊記》的結尾小黑女兒的故事為例。
當時我正在老家做《出梁莊記》的調查。一個早晨，小黑女奶奶帶著小黑女到診所看病，一檢查，發現病情非常嚴重，我就趕緊開著車拉她們去縣城醫院。在醫生給小黑女兒看病時，我試圖聯繫我認識的一些人，派出所的、法院的，等等，看怎麼辦。所有的人，不管是醫生、員警還是法官，都說，報案肯定是對的，但不建議報案，根據以往的經驗，不報警肯定比報警的要傷害小黑女兒少一些。
那兩天是我極為痛苦、煎熬的兩天。事情不斷回到原點。奶奶一會兒說要去報警，一會兒又揪著頭髮說對不起自己的兒子兒媳，把頭往牆上撞，不如死了算了，再或者，就是把頭低到腿上，默默地哭。奶奶心裡是怯懦的，她其實不敢報警，她怕和鄰居撕破臉，她怕人家倒打一耙，怕事情被人知道孫女將來找不到婆家，怕在村裡、親戚那裡丟人。
有一次，我無意打開電腦裡的錄影存檔，翻到採訪小黑女的那一段，我又一次聽到錄影裡我抑制不住的哭聲。當時，我正問小黑女，為什麼那個鄰居老人第一次對她那樣做時她沒告訴奶奶，都那麼疼了。小黑女慢慢說，因為她怕她奶奶傷心，因為哥哥太調皮，她奶奶已經很累了，她不想讓她為自己多操心。
隔了那麼多年，我仍然忍不住流了淚。她不知道她遭受了什麼，而導致她進一步受傷害的原因竟然是心疼奶奶。
聽著小黑女的訴說，再次看到她奶奶的花白頭髮，我想，也許事情發生的原因及處理的方式可能是中國式的，但那一刻，奶奶的痛苦一定包含在全人類的痛苦之內，它是人類永恆的痛苦和永遠面臨的困境。與此同時，小黑女兒因天真所遭受的傷害也是人類所有天真所遭受的傷害，它是真實的個人遭遇，但同時，卻也好像人類世界的內在形象之一，與你我都息息相關。
在這個意義上，梁莊就是世界的中心，它承載了全世界人類在當代文明中的命運。
也可以說，寫作與世界的關係是小等於大的關係，甚至，更大於這個世界，是小大於大的關係。
03
隱喻關係
寫作與世界不是反映與被反映的關係，而是隱喻和象徵的關係。當作家起筆寫一個人物或一個村莊、某個莊園、某個故事時，他並不是按照現實的模型來寫的，相反，它要把模型——這裡的模型指的是日常觀念中的現實認知——打碎，打成一個個元素，然後，再重新捏合。即使我們說《傲慢與偏見》是19世紀英國中產階級的風俗畫，也不能說它和現實一模一樣，如同日本的浮世繪一樣，把一些重要的人物突顯起來，讓他們成為某種隱喻和象徵的存在。這也是故事之所以有價值的原因。
這是文學創作的基本起點。隱喻不只是一種修辭或創作手法，而是創造文學世界的基本起點，尤其是對於虛構文學而言。如何既具有人類的眾生相，但同時又能通向隱喻性和普遍性，這是所有作家所追求的藝術方向。
如布林加科夫的《大師與瑪格麗特》透過以化身為教授的魔鬼撒旦考察人的靈魂為起點，考察了當時俄羅斯的社會現實和精神狀態，這樣一種超現實的起點本身就有強烈的隱喻色彩。瑪律克斯、卡夫卡的小說都是這樣的起點。
但是，也有另外一種方式，就是通過對現實世界非常清晰的精雕細刻，最後達到一種強烈的隱喻風格。前天去倫敦國家美術館，看小漢斯荷爾拜因的肖像畫，我被他畫作強烈清晰的風格所吸引。他的畫非常現實主義，每一個細節，哪怕是手上的褶皺，都會畫出來，但是，當你觀察整個肖像時，它們又具有強烈的超現實風格。人物像浮雕一樣在空間中突顯出來，凌厲、強大，又孤獨萬分。
回到文學作品上，譬如像《傲慢與偏見》《包法利夫人》這樣的作品，小說本身非常現實主義化，但是，最終卻有強烈的隱喻風格。我想，這與作家對世界的理解，對人的理解都有很大關係。
我自己也剛完成一個小說《四象》。小說寫一個患精神分裂的大學生，返回家鄉河邊的墓地放羊。在這裡，他和三個人聊天、說話、學習，經過一系列事件之後，重返城市，被尊為大師。最後，他的精神基本上恢復了正常，但是，他再也聽不到那三個人說話了。這三個人其實是墓地裡的亡靈。
表面看來，這個故事有一點點魔幻性質，但我的目的並不是要寫作一個魔幻現實主義的小說。在看荷爾拜因的畫時，我突然想到，我追求的就是這樣一種風格：強烈的、清晰的真實性，這一真實性甚至是粗暴的，以至於最終能達到某種隱喻。所以，在我心裡面，我一直把這墓地的三個人作為真實存在的人物來寫的，他們在那個患精神分裂症的年輕人那裡，也的確是真實存在的。
這個小說並不長，十三、四萬字，但我寫了兩年多，已經改到第四遍，目前還在改，我個人非常喜歡，其中一個原因就是，它與現實世界是這樣一種變形的、但又密切的關聯。
再回到開頭，文學世界是一個既不同於現實世界，但又一定誕生於現實世界的世界，它與現實世界之間是你中有我、我中有你的關係，是看似一個面相，但其實卻是由無數面相組成的關係。
我想，這也是寫作與世界之間最基本的關係。
安娜卡列尼娜書 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最讚貼文
【梁鴻：寫作與世界的關係】
前幾次我們分享的是，中國作家梁鴻對於非虛構寫作的看法。
這次要來看的是，他在倫敦光華書店的演講稿，講題是「寫作與世界的關係」。
在這個講題中，他從三個層面去討論，寫作，或者說文學，與世界的真實之間的關係。
一起來看看他的說法吧。
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寫作與世界的關係 / 梁鴻
寫作與世界的關係，就像魔術師與真相的關係。
真相從來只有一個：魔術師的表演不可能是真的。但是，大家卻仍然為魔術師的表演所著迷，因為那裡面包含著人類的想像力，人類對自身及世界的渴望，它探求的是可能性。
文學也是一樣，它的目的不是在告訴你，真相就是這樣，而是告訴你，它還有另外的可能性。這一可能性既來源於人類已經創造的事實——社會形態、文明結構和人性狀態，也來源於人類內部所包含的可能的方向。在此意義上，文學與世界是在一種悖反、錯位和隱喻中彼此彰顯的。
這也是我今天想要給大家分享的三個層面。
01
悖反關係
寫作不是簡單地解釋世界，而是背向這個世界。作家要走到陰影處，走到時尚、華麗的巨型建築背後，去看那裡世界的形態和道路的走向。並且，這一巨型建築——也可以說巨型話語——越具有確定性，越需要作家轉過去看看。這兩者是相互依存的關係，就像陽光和陰影，肯定與否定，巨大與微小。
在巨型話語中看到日常人生的眾生相，在喧囂中尋找沉默的、安靜的那一部分，並且，試圖發掘它們之間如何互為生長，這是作家非常重要的任務。
《百年孤獨》中馬孔多小鎮的擴張是歷史的正面，是正在發生著的社會現實。在政治層面，它甚至可能是必然的，拉美的城市化、現代性，和中國的城市化、現代性在現代文明發展的過程中都是一種必然，但是，作家的任務不是要寫馬孔多發展的必然性，而是寫出這一必然性中所同時生長出來的百年孤獨。烏蘇娜、奧雷連諾上校，他們被颶風一樣的發展挾裹著，無法決定自己的命運，但又頑固地保持自己的存在。這一頑固性為他們贏得了尊嚴，也無形中成為一種力量和「歷史的正面」博弈。
閻連科的小說《炸裂志》也是同樣。他所描寫的是中國狂飆式的發展，在短短幾十年內，從一個村莊「炸裂」為一個鎮，一座小城，到一個大都市。但是，你從中讀出卻是這一發展背後的荒誕性及在這一過程中人性的扭曲。
02
大小關係
寫作與世界的關係是小等於大，或者，小大於大的關係。
就像我剛才講的《百年孤獨》，一個村莊可以是全世界，馬孔多從一個幾戶人家的村莊到繁榮的小鎮，再到衰敗，在此過程中，作者所描述的眾生相包含了人類很多的形象，馬孔多小鎮的命運也幾乎是整個現代拉丁美洲的命運。
一個人的愛情可以是全人類的愛情。譬如托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。書中有一個細節是這樣的。安娜和渥倫斯基吵架後，渥倫斯基獨自一人坐著馬車去彼得堡參加宴會。這時，安娜站在樓上的窗口邊，看著英俊、衣著整齊的渥倫斯基走向馬車，內心非常嫉妒、失落和不甘。他們一起私奔，但是，彼得堡的上流社會可以接受渥倫斯基，卻不接受她。她只能躲在家裡，任憑絕望吞噬自己。我想，在那一刻，安娜的痛苦不只是一個上層社會女性的痛苦，而是，所有愛情在現實面前遭遇壁壘的悲傷，是所有愛情都可能經歷的悲傷。
一個人的夢魘可以是全人類的夢魘。卡夫卡《變形記》的第一句話是「格里高爾清晨起來，變成一隻甲蟲。」我們都清楚，人不可能變成甲蟲，但是，每個人都經歷過這樣的時刻，恐懼、焦慮、擔憂，非常非常壓抑，卡夫卡把這種無形的情緒變成有形的語言給表達了出來。
回到我們的主題，今天我來到倫敦，坐在這個書店，給大家講梁莊及梁莊的人生。
梁莊是中國當代村莊，我的家鄉，它與英國，與此時正在傾聽的你又有什麼關係呢？
我給大家講一個小故事。以《出梁莊記》的結尾小黑女兒的故事為例。
當時我正在老家做《出梁莊記》的調查。一個早晨，小黑女奶奶帶著小黑女到診所看病，一檢查，發現病情非常嚴重，我就趕緊開著車拉她們去縣城醫院。在醫生給小黑女兒看病時，我試圖聯繫我認識的一些人，派出所的、法院的，等等，看怎麼辦。所有的人，不管是醫生、員警還是法官，都說，報案肯定是對的，但不建議報案，根據以往的經驗，不報警肯定比報警的要傷害小黑女兒少一些。
那兩天是我極為痛苦、煎熬的兩天。事情不斷回到原點。奶奶一會兒說要去報警，一會兒又揪著頭髮說對不起自己的兒子兒媳，把頭往牆上撞，不如死了算了，再或者，就是把頭低到腿上，默默地哭。奶奶心裡是怯懦的，她其實不敢報警，她怕和鄰居撕破臉，她怕人家倒打一耙，怕事情被人知道孫女將來找不到婆家，怕在村裡、親戚那裡丟人。
有一次，我無意打開電腦裡的錄影存檔，翻到採訪小黑女的那一段，我又一次聽到錄影裡我抑制不住的哭聲。當時，我正問小黑女，為什麼那個鄰居老人第一次對她那樣做時她沒告訴奶奶，都那麼疼了。小黑女慢慢說，因為她怕她奶奶傷心，因為哥哥太調皮，她奶奶已經很累了，她不想讓她為自己多操心。
隔了那麼多年，我仍然忍不住流了淚。她不知道她遭受了什麼，而導致她進一步受傷害的原因竟然是心疼奶奶。
聽著小黑女的訴說，再次看到她奶奶的花白頭髮，我想，也許事情發生的原因及處理的方式可能是中國式的，但那一刻，奶奶的痛苦一定包含在全人類的痛苦之內，它是人類永恆的痛苦和永遠面臨的困境。與此同時，小黑女兒因天真所遭受的傷害也是人類所有天真所遭受的傷害，它是真實的個人遭遇，但同時，卻也好像人類世界的內在形象之一，與你我都息息相關。
在這個意義上，梁莊就是世界的中心，它承載了全世界人類在當代文明中的命運。
也可以說，寫作與世界的關係是小等於大的關係，甚至，更大於這個世界，是小大於大的關係。
03
隱喻關係
寫作與世界不是反映與被反映的關係，而是隱喻和象徵的關係。當作家起筆寫一個人物或一個村莊、某個莊園、某個故事時，他並不是按照現實的模型來寫的，相反，它要把模型——這裡的模型指的是日常觀念中的現實認知——打碎，打成一個個元素，然後，再重新捏合。即使我們說《傲慢與偏見》是19世紀英國中產階級的風俗畫，也不能說它和現實一模一樣，如同日本的浮世繪一樣，把一些重要的人物突顯起來，讓他們成為某種隱喻和象徵的存在。這也是故事之所以有價值的原因。
這是文學創作的基本起點。隱喻不只是一種修辭或創作手法，而是創造文學世界的基本起點，尤其是對於虛構文學而言。如何既具有人類的眾生相，但同時又能通向隱喻性和普遍性，這是所有作家所追求的藝術方向。
如布林加科夫的《大師與瑪格麗特》透過以化身為教授的魔鬼撒旦考察人的靈魂為起點，考察了當時俄羅斯的社會現實和精神狀態，這樣一種超現實的起點本身就有強烈的隱喻色彩。瑪律克斯、卡夫卡的小說都是這樣的起點。
但是，也有另外一種方式，就是通過對現實世界非常清晰的精雕細刻，最後達到一種強烈的隱喻風格。前天去倫敦國家美術館，看小漢斯荷爾拜因的肖像畫，我被他畫作強烈清晰的風格所吸引。他的畫非常現實主義，每一個細節，哪怕是手上的褶皺，都會畫出來，但是，當你觀察整個肖像時，它們又具有強烈的超現實風格。人物像浮雕一樣在空間中突顯出來，凌厲、強大，又孤獨萬分。
回到文學作品上，譬如像《傲慢與偏見》《包法利夫人》這樣的作品，小說本身非常現實主義化，但是，最終卻有強烈的隱喻風格。我想，這與作家對世界的理解，對人的理解都有很大關係。
我自己也剛完成一個小說《四象》。小說寫一個患精神分裂的大學生，返回家鄉河邊的墓地放羊。在這裡，他和三個人聊天、說話、學習，經過一系列事件之後，重返城市，被尊為大師。最後，他的精神基本上恢復了正常，但是，他再也聽不到那三個人說話了。這三個人其實是墓地裡的亡靈。
表面看來，這個故事有一點點魔幻性質，但我的目的並不是要寫作一個魔幻現實主義的小說。在看荷爾拜因的畫時，我突然想到，我追求的就是這樣一種風格：強烈的、清晰的真實性，這一真實性甚至是粗暴的，以至於最終能達到某種隱喻。所以，在我心裡面，我一直把這墓地的三個人作為真實存在的人物來寫的，他們在那個患精神分裂症的年輕人那裡，也的確是真實存在的。
這個小說並不長，十三、四萬字，但我寫了兩年多，已經改到第四遍，目前還在改，我個人非常喜歡，其中一個原因就是，它與現實世界是這樣一種變形的、但又密切的關聯。
再回到開頭，文學世界是一個既不同於現實世界，但又一定誕生於現實世界的世界，它與現實世界之間是你中有我、我中有你的關係，是看似一個面相，但其實卻是由無數面相組成的關係。
我想，這也是寫作與世界之間最基本的關係。