［把良心的守護人治罪］

就在蔡玉玲查冊案裁判前夕，消息傳來，她這次的「罪證」，《鏗鏘集》偵查報導「7.21誰主真相」，獲得了「金堯如新聞自由獎大獎」，評判一致讚許這個報導不論是專業水平，還是按公眾利益考慮，獲獎都是實至名歸。

而新任廣播處長入主了的香港電台，竟然公開表示，有獎也不要拿。

而香港的法院，也把這個剛拿了獎的記者，送上了犯人欄，把她治罪。

更諷刺的是，7.21元朗襲擊案裡，白衣人被告暴動案仍在審訊，被襲擊的一方也有被告上法庭。但第一個因為7.21事件而被定罪的人，竟是為了查明真相的記者。

＊＊＊

37歲的蔡玉玲，身型微胖，理了乾爽的短髮，這天戴了黑色口罩，穿了長袖柔軟料子的黑衣服，配搭了軍綠色布褲，腳踏綁帶平底便鞋，下午二時半到達西九龍裁判法院。這天陽光普照，微風輕送，初夏的一個好天氣。

過百名旁聽人士到場，不少是資深的新聞界同業，也有熱心市民。因為疫情稍緩，法庭取消了以往封掉部份座椅的旁聽措施，西九龍1號庭坐滿人，未計直播的旁聽席，內庭已坐了近100人。

綽號「阿包」的蔡玉玲，在港台同事擁簇下到場，先和律師團隊入房間商議，當她進入內庭時，她坐在律師團隊之後最後排一張辦公室椅子上。開庭前，氣氛嚴肅，大家都鴉雀無聲。

準時開庭，胖女保安員大喊：「Court!起立！」徐綺薇裁判官步出，請被告坐下。「以下是裁決理由」，她逐字細讀中文裁判書。判決書冗長，26頁共60多個重點。然而大部分時間都是爭拗技術性的法律觀點。

上網申請車主查冊資料，作為一種「陳述」，運輸署署長有沒有權限不批准發出查冊結果，逾半小時，裁判官的總結是，為免資料被濫用，或基於她認為的「立法原意」，運輸署署長是有權限審視申請查冊者用途，才決定是否發出查冊結果。

阿包最初坐在椅子上神情輕鬆，入座前略為伸展了一下自己的頸部。聆聽着裁判官的朗讀時，她不時轉換姿勢，有時雙手緊握把前臂放在枱上像祈禱，有時交疊雙手放在胸前，有時更把玩自己的手指，又或者用手托着腮部。

直到後半部，判詞進入「戲肉」。

辯方指出，《鏗鏘集》清楚顯示涉案車輛被用作運送襲擊者及懷疑用來犯罪的武器，而查明在道路上被用作犯罪工具車輛的負責人，必然是「與交通及運輸事宜有關」，故此認為蔡玉玲並沒有作出虛假陳述。

然而裁判官卻指，所謂「與交通及運輸事宜有關」必須是和申請人「自身」有關，例如申請人的車子和對方車子發生意外而作出索償，並不是車子被用作甚麼用途。

裁判官有句話，可圈可點。

「本席認為，被告人是否本着良好的動機索取資料並非重要。」此時，旁聽席上嘩然。裁判官補充，被告應考慮用「其他途經獲得申請」「例如向運輸署提出書面申請」。在座記者面面相覷。

裁判官的一句話，打進在座近百記者心裡：「採訪及報的用途本身並非與交通及運輸有關事宜。」在元朗7.21事件後，即使記者發現一架車，曾被運用大量竹枝給懷疑兇徒 ，也不合乎查冊資格。

最後，裁判官再向記者們澆一盤冷水。

壓軸討論是，記者申請時是否「明知」故犯，亦即，記者是否無心誤墮法網。裁判官指，她可以用事實去推論。

裁判官引用《鏗鏘集》中，記者出示記者証上門採訪，打電話跟進訪問等作為原因，指出「採訪和報導用途，和涉案車輛本身事宜完全無關」；「被告人顯然為着採訪報導及製作節目」而查冊，根本與「其他交通及運輸事宜無關」。

聽到這裡，只差裁判官口中一句「罪名成立」，蔡玉玲開始不斷眨眼，原來淚水已盈滿眼眶，眼淚已經滴下來了。

裁判官着蔡站起來作宣判，全場靜默無語，她雙手下垂，過百記者目睹一個優秀同業，承擔了為公眾利益而被入罪的苦楚。

此刻，被宣判有罪的，是全香港的記者。

求情的過程，亦異於平常。

平日的場景是這樣的，大狀會說，被告人或許成績不好，或許沒有甚麼成就，但決心改過云云。

但今次大狀的求情內容，被告人的成績亮麗得很，成就卓越。搞不好，還以為大家在出席一個新聞獎的頒獎禮，還以為是頒獎嘉賓發表對蔡的加許，沒想過是一個記者定罪後求法庭減刑的陳述。

「蔡玉玲今年37歲，畢業於中文大學社會科學學院，主修新聞與傳播學士，2007-2016年她曾經在港台由非公務員開始服務，後來成為公務員。同期更擔任港台工會主席，她是最年輕的工會主席。2016有份創立傳真社，之後於2018年成為獨立記者。

她曾經在國際上拿得多個新聞獎項，紐約和美國紀錄片獎項，她的偵查報導，包括一個穿山甲走私的採訪，機場空管系統的問題報導，可見，她為公眾利益作出了貢獻。」

辯護的陳政龍資深律師，呈上兩封求情信。

一封是中文大學新聞與傳播學院院長李立峯撰寫的，內裡提到，「蔡玉玲是一位非常優秀的調查報導記者。在新聞學中，調查記者向來被為『良心的守護人』和『民主社會的偵探』。」聽到「良心的守護人」這裡，蔡玉玲脫下口罩，感慨地用紙巾拭淚。

李立峯後來向我提及，「良心的守護人」是來自兩位美國新聞學學者James S. Ettema 及 Theodore L. Glasser一本關於偵查報道及社會公義的書，書名為 "Custodians of Conscience"。

李立峯在信中寫道：「在是次案件中，蔡的『查冊』行動是調查報導工作的一部分，報道涉及一件極重要的新聞事件，讓公眾得知或至少為貼近事件真相，是新聞界的責任，報導服務的是公眾利益。本人希望法庭在判決時能充份考慮被告無私的動機、調查報道對公眾的重要性，以及蔡玉玲個人正直誠實的品格。」

前記協主席岑倚蘭，曾在她擔任主席時，與阿包共事，她說，昨夜撰寫求情信時心情痛苦，「我覺得，根本無罪，何罪之有？點解要求情呢。」

岑倚蘭的求情書寫道：「這位新聞界的精英、傑出的名記者，竟因為查冊這項新聞界普遍用的調查工具而遭逮捕起訴，實在痛心。」「法官閣下，眼前這位追求卓越，用心和專業紀錄時代，揭發真相，見證歷史的記者，是香港之寶，我城需要她。」

學院派，實戰派，都對蔡一致讚許，一位正直誠實的香港之寶，竟因為全港記者都做過的查冊程序，成為了代罪羔羊。

陳大狀向裁判官說了一句話：「正如審訊中我們提及，每年政府收到關於查冊的申請數字，千計來自傳媒，新聞學術界都會教學生用查冊。今次裁決前，無論業界翹楚，抑或學術業界，都說這是一向的做法，法官閣下，妳卻說，這是錯的做法。」

裁判官考慮了三分鐘，請蔡玉玲站起來，表示「睇過求情信，知悉妳得過的獎項，無可置疑，妳的目的是為採訪及報道，但也要用『正確』的途經。考慮了妳的背景，目的，車主沒實際影響，判罰款每宗罪3千，兩項罪名共6千。」

裁判官還問，阿包甚麼時候可以交罰款。因為一般被告，有時會拿不出罰款。但當然，罰款今天已經可以拿出來。

散庭時，有人大嗌：「採訪無罪！查冊無罪！」阿包已哭成淚人，倚在律師身上痛哭。有一名旁聽席的女士紅着眼圈，走上前向阿包說：「多謝哂妳蔡小姐，香港好在有妳這種人。」

逾百人陪伴着阿包坐扶手電梯離開西九龍法院大樓。一宗好像很細小，很技術性的案件，凝聚了全香港記者的心。被告上法庭，被定罪的，是每一個在香港曾經查過冊的記者。有資深記者苦笑說：「我是不是要自首呢？」

阿包在咪兜前發言，平伏了的心情又泛起了波濤。「當然這是難受、傷心的。今天我被定罪，其實是判了所有記者有罪。」

「我堅信查冊無罪，新聞自由無罪。你問我，過去十多年做記者，我也是持守着一套新聞價值，謙卑而嚴謹。我自問，這兩年做關於721的報導……（哽咽）是我最引以為榮的報導。」說到這裡，她悲從中來。

散庭前，控方都把所有證物充公，包括《鏗鏘集》光碟等，唯獨香港電台的記者證，發還給她。

被問到，將來還有沒有機會回到港台工作，尤其是現在連拿個獎都好像被禁止。

蔡玉玲說：「我想做記者，但不一定要做《鏗鏘集》的記者，也不一定要做香港電台的記者。」

(照片: 岑倚蘭)

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«陳文茜與羅大佑對談»

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但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心｜陳文茜訪談羅大佑
《文茜大姐大微信公眾號》

文茜：今天的來賓⋯⋯羅大佑。

很多人一定對你說過這句話：我是聽你的歌長大的。我也是。現在每個人的網絡資料都亂七八糟，分不清真真假假，但它有個好處：即使認識你快40年的我，可能很多不知道的事情會出現於網路——據說你在 1974 年，也就是你 20 歲的時候，為衛道中學的學長林懷民雲門舞集譜曲。

羅大佑：這個傳聞比較接近事實，但不是全部真相。那時候我在台中的中國醫藥學院，林懷民帶著他的幾個資深舞者正好要去東海大學表演。他們一行人沒有合適的音樂，林懷民到了台中四處打聽，「聽說有一個叫羅大佑的會彈琴，而且挺擅長做即興的音樂」，這才找到我。

林懷民要給東海大學的學生展示舞蹈和音樂之間的關係，他就把所有的舞蹈姿勢都示範給我看，之後我幫他的每一段舞蹈即興編出一段音樂。音樂弄完以後，我就用我那台摩托車，搭著他，從台中學士路一直騎到東海大學，然後開始表演。

而且那時我說，「林先生你坐在我車子後邊，我怎麼感覺像沒有人一樣？」他說，因為他是習舞的，平衡感很好。

文茜：誰也不會想到那一刻，摩托上的那兩個人，一個人叫羅大佑，一個人叫林懷民。你當時也一定沒想到懷民會走到今天。

文茜：今天我們播放的第一首歌，就是新專輯的《同學會》，歌詞真是太美了。很多人聽到這首歌就聯想到一首老歌——《青青校樹》。現在很多年輕人都不會唱這首歌了。

羅大佑：《青青校樹》改編自一首日文歌，那首日文歌又是從一首 1870 年代的宗教歌曲改過來的，所以這首《青青校樹》已經有很長的歷史了。還有《送別》，也是一首歐洲的民謠。

文茜：我發現你經常跟同學聚會，而且都是你在大學讀書時跟你一起組樂隊的那群人，比如請他們參加你的生日派對，或者是一些重要的場合。

羅大佑：我原本很不喜歡過生日，寧可一個人在家。但後來我年紀大了，發現應該借機行樂，藉自己的生日請朋友來，讓大家開心一點，我覺得是一種社會義務。文茜至少參加了三次吧！

這世上讓我們開心的事情越來越少，讓人擔心的事卻越來越多——你要擔心天氣會熱到什麼地步，擔心雨水會不會成災，某人會不會出狀況……除了全球暖化還有政治問題，全世界都有令人擔心的事情在發生。所以藉自己的生日讓周遭的人開心一下，也是好事情。

文茜：在你的創作中，關於《家》有一、二、三的版本，這是很特別的，我以前以為你只有《戀曲 1980》跟《戀曲 1990》這種系列的。

羅大佑：還有《戀曲 2000》，只不過唱片業在 1995 年時已經不怎麼賣得動了。

文茜：所以你把《戀曲》和《家》都做了三個系列。它的特別之處就在於，人們對你的印象還很膚淺，還停留在 1980 年羅大佑，叛逆、黑色、抗議……但其實你一開始創作時，就不是簡單的抗議而已，否則你不會走到今天——那個抗議歌手，從來不只是抗議，這背後有著濃濃的溫度。尤其是三首《家》，更顯示出你音樂的厚度。

羅大佑：在《家 I 》，我把《甜蜜的家庭》放進去了，這其實是受了我小時候聽的一首跟家庭有關的民謠的影響，這才有了「想從家裡成長、出來」的想法。在那個階段，我立志要寫一首有關家的歌，就是父母給我的那個家。

我就在那首歌的和弦的基礎上，寫了一段新的和弦，所以是先有《甜蜜的家庭》，再有「我的家庭，我人生地方出來」，在這之後才寫出「輕輕地愛你，輕輕地愛你，我的寶貝，我的寶貝」。

我覺得我的歌曲創作方式、文字處理方式，跟我喜歡的那些作曲家、歌手都有一定的關係——任何作曲家、畫家或者舞者，都會有產生他們的影響。最簡單的例子就是莫扎特，他受海頓（Franz Haydn，交響樂之父）的音樂影響很大，所以他的交響曲三個樂章跟海頓的模式很像，直到後來才改變。

我覺得音樂是活的，我們得承認它是代代相傳，並且互相影響的。所以在《家 I 》裡面就會有這樣的一個鋪襯來講我自己的家。其實人的整個社會都是活的，只是以前年輕的時候，我少了這種縱向的思考。

文茜：你又寫了《家 II 》，它是一首很美的情歌。在你的新歌發表會上，我講到了《家 II》，結果他們每個人都問我「歌裡面的那個女的是誰」，我就說「反正不是你太太」——這樣回答比較簡單。

接下來，我們要談談你的新專輯里的兩首歌曲：《致觀音山》和《家 III 》。關於《致觀音山》這首歌，聽說你寫了大部分的曲子，這首由你和武雄一起掛名，我覺得有些歌詞不像武雄的風格。

羅大佑：因為武雄是個虔誠的佛教徒，我跟他聊天，他說「觀音聞聲救苦」。我就讓他一起來寫歌詞，等我們寫到中間那段副歌時，兩人一看：「觀音靜臥，淡水輕流」——天哪，他寫的內容跟我一模一樣！因為我們都想到了《之乎者也》，所以後來這首歌我就掛了兩個人的名字。

文茜：所以你是把觀音山完全具像成了觀音，就像是一位慈母，或者了不起的聖瑪利亞的角色。

文茜：《家 III 》是這次你的主打歌曲，很多人都說，是因為你到了這個年齡，又老來得子，所以家對你很重要。可是不知道為什麼，看了你的歌詞，我覺得你是在對整個大時代的人說話。

羅大佑：沒錯，我一開始就是想講大多數人的家。歌詞「本是同根而生的人們」，這個「而」是「卻」的意思，放在這裡其實有點怪，就是說每個家庭里也會有蠻多的矛盾，我相信愛越多的地方，人跟人之間就會有越多的矛盾。對不起，但我覺得歷史上最有名的例子，就是耶穌被人盯死在十字架上的故事。

但重要的是，一个家庭要保留父母对子女的那种单向的、不求回报的爱，并且把这种爱延续下去。所以我强烈怀疑现在会做好事不求回报的那些人，都是因为父母给予了他们这样的爱。

文茜：所以你不是在控訴「我們本來同根生，為什麼今天會有這樣那樣的矛盾」，而是用一個「而」字把這些都表達了出來。接下來，我特別想播出你的《童話愛情》，這首你在電影《華麗上班族》寫的旋律。

羅大佑：這首歌在《華麗上班族》里，本來是陳奕迅去騙湯唯的一首情歌，我在寫的時候真的把自己心情放進去了，想著要寫一首非常純粹、要有說服人的力量的情歌。結果後來發生了一件事情：我們家裡出現了一個「第三者」——我的女兒。

我一直想替女兒寫一首歌，後來我就想到了這首在《華麗上班族》里籍籍無名的歌曲。我花了很大精力去寫，但它沒有被特別注意到，我有點不甘心，想幫它翻身。

我女兒特別喜歡白雪公主，我就借著《白雪公主》的主題，把王子、父女之間這種代代相傳的愛寫進了歌詞里，獻給了我女兒，所以《交換愛情》才變成了《童話愛情》。我覺得它的重點是最後那兩句：有朝，沈默是我，幸福是你，送走的前世來自那童話愛情。

我看過我表弟的女兒在倫敦找到一個男朋友說要結婚，這個老爸就崩潰了，到處投訴，簡直像是遇到了世界末日！還有好幾個老朋友也是這樣，所以我才想著早點給自己打好預防針。

附上家3的歌詞：

作詞：羅大佑
作曲：羅大佑

本是同根而生的人們相聚成你的家或我的家，
將時光流轉或是月圓花好刻在螢幕之上陽光之下；
展翅高飛的人兒離開就此穿越時空告別，
就不聲不響或許不堪回首絕非不聞不問來告解。

給我個溫暖的，滿懷著溫暖的，彼此關照的家庭；
讓兄弟姊妹懷抱父母慈祥的愛，依然成長在心靈；
給我些溫暖的，體諒而堅強的，彼此保護的心情，
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。

如此相近的人們相處卻只有如此人會懂，
那矛盾就與幸福一同天作之合潛伏存在冥冥之中；
總有一天等骨肉愈合團圓到那時刻誰能預測，
就不聲不響或許不堪回首絕非不聞不問的糾扯。

給我個溫暖的，滿懷著溫暖的，不願紛爭的家庭；
讓窗外有藍天，綠草也如茵；再來點白雲；
給我些溫暖的，體諒而堅強的，彼此保護的心情，
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。

本是同根而生的人們相聚成你的家或我的家，
將時光流轉或是月圓花好刻在螢幕之上陽光之下；
展翅高飛的人兒離開是否穿越時空告別，
到那天忽然重現在你面前對你再次微笑才發覺。

給我個溫暖的，滿懷著溫暖的，不願紛爭的家庭；
讓兄弟姊妹懷抱父母慈祥的愛，依然成長在心靈；
給我些溫暖的，體諒而堅強的，彼此保護的心情，
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。

給我個溫暖的，滿懷著溫暖的，彼此關照的家庭；
讓窗外有藍天，綠草也如茵；再來點白雲；
給我些溫暖的，體諒而堅強的，彼此保護的心情，
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。

但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡，有顆不變的心。

[記敘文 文長慎入]
話說很久之前提到過的學校沙龍照.......

以為當日只有拍學士照的我只有簡單化個妝
本來覺得反正學士照裡面的衣服不重要想穿睡衣就隨便出門了
後來想說啊啊那穿個黑色內搭+短裙+短靴就好了~~
因為這樣穿學士服的時候才不會露出奇怪的部分比較搭
因為不想太單調所以就加了個背心跟項鍊，個人喜歡這個穿搭
結果到現場的時候發現同學們紛紛穿著便服拍個人照

"這是什麼情形....?!!!!"

我一整個大驚嚇抓著隔壁的同學搖(x)
同學表示 : 咦你不知道嗎?今天還要拍個人沙龍照呀~~~
沙龍照沙龍照沙龍照啊啊啊啊啊啊...那是什麼鬼啊(嚇)
我含淚表示 : 好突然...我沒有準備啊怎麼辦QAQQQ
(啊不就還好沒有穿睡衣出門，不然我一定死在現場= = )
同學翻白眼表示 : 你還需要準備嗎你平常都在做的事啊啊啊!!!
於是我既緊張又怕受傷害的在眾目睽睽之下邊抖(?)邊上場了..
腦中一片空白的我只想著快點結束這件事情TATTT
於是根據經驗的站到了定點以秒速擺了簡單的姿勢...

下一秒，攝影師按完快門後表示
"你是模特兒嗎?"

咦咦咦咦咦咦咦咦咦咦咦咦怎麼被發現的=口=?!!!!!!!!!!
我覺得我超緊張的啊啊啊我還在發抖欸欸欸(嚇)
攝影師又說 : 太好了那應該不用我多說什麼了，來下一個動作
於是我就一個快門一個動作的超級無敵迅速拍完了........(死)
(該說什麼呢?職業病?還是已經變成自然性反應了?!!)
看著其他同學被攝影師引導動作又多拍了幾張雖然有些NG
覺得啊，不公平啊為甚麼不引導我我也想多拍幾張挑挑Q3Q..

然後，前兩天拍的專刊沙龍照
也發生了一模一樣的問題.....雖然是沒有問我是不是模特兒
但是明明就只有拍上半身為甚麼我又不被引導的快速拍完
攝影師還叫我去帶其他的同學引導他們動作跟表情呢QAQ?!
.......我我我真的那麼明顯嗎?!只有拍上身rrrrrrrrrrrrrrrrrr

PS.附圖為第一次沙龍照邊抖邊上場的第一張。