「沒有人這樣做！」對知名設計團體豪華朗機工、光雕藝術家陳怡潔、虛擬實境藝術家陶亞倫而言，這句話並不陌生；但看似否定的一句話，對藝術家、設計師乃至科學家而言格外重要。

豪華朗機工創辦人之一的張耿華指出，自2016年參與世大運聖火台製作，到團隊進入導演群，再到2018年台中花博會製作巨大球型的「聆聽花開的聲音」，每每與公部門乃至製成加工單位溝通時，常聽到的就是「沒有人這樣做！」且業界往往有著「合作成功被收割，失敗被切割」的說法，但從公部門勇於背書到連結在地企業驕傲地說「這是台灣做出來的」，一如「豪華朗機工」的英文名「LuxuryLogico」，把藝術、科技等不同領域豪華地組合，「在有限的框架下展現最大的自由度」，實為跨領域製作公共藝術最有意思的部分。

近年陸續在北門、中山堂、總統府等古蹟建築創作光雕投影作品，並參與了台北世大運開幕，101跨年煙火秀，被譽為「光雕女神」的陳怡潔指出，自己從純藝術創作者到公共藝術展演的光雕，除了開始思考新展演型式與公共空間的結合，更意識到這是藝術、設計在聚合的時代，而核心都在於集體文化記憶編碼。例如若把台北101視為大的平板，可傳遞什麼訊息？她把台灣的花磚、花窗、花玻璃等在生活中消逝的記憶，透過光雕展演呈現。

嘉義美術館館長，也是知名策展人賴依欣則舉例，呼應嘉義「畫都」之名，美術館嘗試以「畫都少年」AR實境遊戲，讓2到4人的群體，在美術館中一邊發現陳澄波、林玉山等嘉義畫家的故事，一邊獲得展品資訊。亦是在資源、空間有限的情況下，運用策展思維跨界創造出民眾另一種參與、再詮釋與再想像的可能。

台灣科技藝術先鋒陶亞倫指出：「藝術和科技的共通動機在於人會死亡！藝術是把動人的瞬間記錄下來，科技是為身體和意識建立副本。」他認為虛擬實境這樣的藝術形式並不是歌頌虛擬現實的好處，而是提出現象；探問若人類不再是主體，當虛擬的事物已成為新的真實，人類是否已準備好？他也大膽預言，假設未來人類每日的生活就是戴上眼鏡進入虛擬世界，是否將改變未來的建築空間？或是未來人們必將通往不在場的空間？

創造相同強度真實

在解構的時代思考跨界重構，呼應著「豪華朗機工」成員張耿豪病逝前電腦桌面上，存在主義藝術家傑克梅第的一句話：「藝術品不是再現真實，而是創造相同強度的真實」。

引自中時新聞網 https://www.chinatimes.com/newspapers/20201102000407-260114

#2020遠東建築講座「藝術．重構．設計」國際論壇
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#范承宗

【看名著學法文】瘟疫 鼠疫 LA PESTE
Albert Camus 卡繆居然在70年前就精準的預言了covid19 新冠肺炎？
並不是因為他會看水晶球，只因他瞭解人性！

0:00 Introduction
0:59 書裡的故事
3:28 和新冠疫情相同之處
5:15 如何戰勝疫情？
6:55 Camus給我們帶來怎樣的啟示？
___
醫生最早發現疫情
但掌權者為了穩定局勢與經濟利益極力隱瞞
直至瘟疫擴散不得已全面封城
人們開始瘋狂搶奪食物 奸商也開始囤貨炒高價格
城裡的市民孤立無助
染疫者不相信醫護人員，甚至產生攻擊行為...

以上的種種情節並不是對這次新冠肺炎疫情的總結
而是出自於七十幾年前 Albert Camus卡繆的一本書：la Peste
『瘟疫』

作者說 “La seule façon de lutter contre la peste, c'est l'honnêteté”
對抗瘟疫的唯一方法就是正直
那什麼又是正直呢？
而這 本書又能為 深處於疫情中的我們帶來怎樣的啟示？

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歡迎大家收看我的另一支影片：

♦️法國名著異鄉人 卡繆 L'ETRANGER
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【能夠幫大家學習法文的影片】

♦️法國品牌故事
Louis Vuitton https://youtu.be/rvPQf8Y_X8A
Chaumet https://youtu.be/JdQCDcolEuc

♦️20個法國最受歡迎的名字
https://youtu.be/mMVnQMAMYFw

♦️12個歷史和神話故事中著名人物的法文名字
https://youtu.be/IqFZ2fDjupI

♦️看藝術學法文：5幅畫輕鬆看懂莫內和印象派
https://youtu.be/eQbWiXW9P74

♦️52個巴黎景點法文發音
https://youtu.be/OBHvu_NB8MI

♦️法文 French Numbers 1-100
https://youtu.be/Onl3GeNiURo
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Wandering Soul - Asher Fulero
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(01:10:56) 決定到Teach for Taiwan工作 | moving to Teach for Taiwan

為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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如果你失戀了，你會怎麼處理戀人的遺物呢？把信件燒掉？把衣服剪掉？還是，把東西全數變賣，換回一筆錢，重新開始？本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」，來自伊格言老師的一篇文章：〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家瑞蒙‧卡佛（Raymond Carver），一九三八年生於奧勒岡州，一九八八年去世；在他僅有的五十年生命中，多數時候並不得志：酗酒、貧窮，生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說，因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完，好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法，似乎是說作家觀察生活，從中切出局部，作為產品。但伊格言如此形容卡佛：

是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話，因為我真正想說的更極端而荒謬：是生活的頹敗與殘忍（而非脂肪、碳水化合物和蛋白質）構成了瑞蒙‧卡佛這個人；因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」，而是來自於他自身。換言之，他片下來的其實不是故事，而是血肉模糊的他自己......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言