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嬉皮代表人物 在 電影潭 FilmdePool Instagram 的最佳貼文
2020-11-02 11:41:18
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嬉皮代表人物 在 VOGUE Taiwan Youtube 的精選貼文
2015-08-04 18:56:45林志玲就像是一個icon，代表著一種美好與向上的積極力量，她總是勇敢的選擇面對，她說，人生的必修課，是自己決定自己的價值。更多精采單元 –林志玲的老紐約風情/ 嬉皮民俗圖騰/ 新復古樂園/ 溫貞菱 電影癡/ 天之驕女/ 喜歡一個人謝欣穎/ 謝欣穎與田中千繪驚嚇演出！
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嬉皮代表人物 在 Facebook 的最佳貼文
7月9日是湯姆漢克（Tom Hanks）的生日，今天就來複習《阿甘正傳》（Forrest Gump, 1994），不過，不是認識阿甘，是認識珍妮。
《阿甘正傳》是改編自溫斯頓．葛來姆（Winston Groom）的同名小說，由曾經導演過《回到未來》系列（Back to the Future, 1985, 98, 90）的勞勃·澤米基斯（Robert Zemeckis）執導，湯姆漢克與羅蘋·萊特（Robin Wright）主演，關於一個智商不高的善良小孩，卻因為有來自母親的鼓勵、自己的努力、相信上帝、還有傻人有傻福，於是一生順遂，甚至成名致富。
＃導演與漢克的電影合作
湯姆漢克和導演澤米基斯在《阿甘正傳》之後，又在《浩劫重生》（Cast Away, 2000）合作，湯姆漢克以此電影獲得金球獎最佳男主角。此後，澤米斯基又導演動畫電影《北極特快車》（The Polar Express, 2005），這次，湯姆漢克則是擔任列車長、聖誕老人與旁白的配音。
除了漢克，飾演女主角珍妮的萊特也是有來頭，如果你曾經看過《紙牌屋》，應該也會認得這位總統夫人 Claire Underwood。
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＃阿甘與珍妮
小時候看《阿甘正傳》不懂為何珍妮不喜歡阿甘，也不懂為何珍妮始終不接受阿甘，只有在自己得到愛滋快過世之前，才跟阿甘求婚。當時，還覺得珍妮真是個自私的女人。
但是過了二十年，對於美國歷史與政治有些了解，也對於家庭和女性有更多的認識，再看《阿甘正傳》，就明白為何珍妮一直拒絕阿甘？
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＃阿甘祖先應該曾是地主
阿甘的母親雖然單親，但是他們家有幢南方的大房子，這是有家產的中產階級，過去或許是曾經畜奴的南方地主。阿甘的母親一方面出租家中多餘的房間，偶而也以姿色換取機會（兒子的入學資格等等）。
當母親提及阿甘的名字是如何取的，她是這樣說，因為成立三K黨的其中一名主席的姓氏是Forrest，為了與這位偉大的人物同名，於是將阿甘（這是姓氏）的名字取為 Forrest——這是曾經從事奴隸貿易的前邦聯軍隊將軍的姓氏。
由 Forrest 這個名字的連結，即可看出阿甘母親的南方地主價值觀，以及阿甘家庭的保守主義。
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＃珍妮是南方的貧窮白人
珍妮與阿甘來自不同的階級。珍妮住在田野中的一幢破房子，母親已經去世，父親則是酗酒又暴力的失業男子，還會性侵兩個年幼的女兒。珍妮從小就不曾感受過家庭的溫暖，受傷、抵抗、與逃脫反而才是珍妮生活的主調，而追求自由也成為珍妮一生的渴望。
成人之後的珍妮，於是走上嬉皮路線，吸毒、酗酒、性愛，參與各種解放運動，站在自由主義的一端，與阿甘的保守主義對立。
當然，珍妮肯定不會認為阿甘真的懂得他所代表的立場，就是主流的保守主義。但是，橫亙在兩人之間的距離，不僅是階級的差異，已經根深蒂固的價值觀，也是將兩人日漸愈遠的主因。
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＃珍妮不受眷顧比較可憐
以前看《阿甘正傳》，覺得阿甘傻人有傻福，只要乖乖聽話、認真工作，就能獲得上帝的眷顧，而一路順風。當時認為，珍妮真是不懂珍惜阿甘的愛，總是自私任性地投入壞男人的懷抱（其實是父親的影子），一再找理由與阿甘分道揚鑣。
但是再看一次《阿甘》，覺得珍妮真是倒楣可憐。她也是一直認真生活的真誠平凡人，到處打工，低頭忍辱，只是單純地想要活出自己的理想，找到一個舞台歌唱罷了。（只是，電影中的珍妮，政治不正確，於是無法受到眷顧。）
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＃真誠活在自由價值觀的珍妮
倘若珍妮真要濫用阿甘對她的愛，她盡可在阿甘發達之後，接受阿甘的求婚，自此過著貴婦人生。但是珍妮仍舊跟隨著自己的意志，保持著她一直秉持的自由主義，在幸福已經到來之際，放飛自我。
珍妮從小到大，沒有改變過初衷，始終活在同樣的價值觀。甚至，阿甘還必須感謝珍妮，因為「Run! Forrest, Run!」這句話。
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＃快跑的生存本能
每當阿甘遇到困境，珍妮就會以「快跑」鼓勵阿甘。相信這句話不只是珍妮對於阿甘的建議，也是她給自己的生存之道，尤其是在與隨時都可能施展暴力的父親生活在一起，「快跑、逃、躲避、與追求自由」絕對是她長久以來學會的第一種生存本能。
若說阿甘要感謝母親為他建立起的樂觀善良與敬神價值觀，阿甘肯定也要感謝珍妮在他大腦裡鍵入的「快跑」關鍵字。
因為無論是從小學的被欺侮、高中大學的橄欖球員、越戰救人、跨州長跑等等，如果不是珍妮的「快跑」關鍵字，傻傻楞在那兒的阿甘，肯定就不是那位成功富有的阿甘了。
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＃作者沒拿到分紅
《阿甘正傳》以五仟五百萬美金的預算拍攝，結果贏得六億八千萬的票房，導演與湯姆漢克都分別獲得四千萬美元的分紅，但是，小說的原著作者葛來姆，卻只有拿到35萬美元的劇本改編費。
雖然作者與派拉蒙電影公司已經談好分紅，但是派拉蒙當時的宣傳費支出過高，加減核算之後認定《阿甘正傳》是個賠錢貨，加上作者在合約上的分配協定，與演員的分紅方式不同，於是，最後作者分文未得，相當令人為他感到難過。
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day57
＃第41部電影
＃2021年7月10日
＃阿甘正傳1994
＃ForrestGump
＃保守主義戰勝自由主義
＃獲得67屆奧斯卡六項大獎
嬉皮代表人物 在 少年江流的電影世界 Facebook 的最佳貼文
《芝加哥七人案——驚世審判》
評分：8分
這部電影不敢說是2020年度最佳，至少也能排前三，相信必然是明年奧斯卡的頭號熱門競選電影。
導演是荷里活著名金牌編劇阿倫·索金，這位名編劇雖然創作的作品不算多，但在編劇層面上都是絕佳的作品。從《社交網絡》開始，阿倫·索金就一直用不同的題材去表現這個時代的變化，他的劇本創作技巧也是突破了以往傳統敘事模式，劇本的概念和敘事技巧始終領先時代。
《芝加哥七人案》是阿倫·索金的個人第二部導演作品，當我在疑惑他為何要選擇一個歷史事件來改編，看到最後廓然開朗，這部電影就是今年整個世界的縮影。
先說說這部電影的優點，看阿倫·索金電影中的對白絕對是一種享受，信息密集，節奏緊湊，張力十足，這就是陳可辛團隊無論怎麼模仿也學不會的編劇功底。
一開頭那5分鐘已經精彩絕倫，真實新聞報道緊接著人物登場，然後通過對白銜接巧妙地讓一個又一個新人物登場，每個人物代表不同的身份，不同的政治態度，然後再將新聞報道和幾個主角平行剪輯在一起。短短五分鐘，交代了人物，交代了時代背景，還交代了整個事件的開端，這是何等有效率的敘事。
接著第二場戲，直接就去到五個月後，芝加哥七君子的審判。阿倫·索金把故事中的社會運動事件略去，這場事件作為電影最大的懸念保留到最後。第二場戲的場景就在白宮，這場白宮裡的對話，就是交代了這場案件的核心，那就是政權鬥爭。
法庭戲最有趣的就是那個法官的設置，我們注意第一次開庭，法官是打斷了檢察官兩次，兩次的重點都是法官因為跟其中一個被告同姓，而刻意撇清關係。這個動作看似滑稽，但也確切表現了這位法官自身的傲慢。這個法官對底層的申訴視而不見，對異端排擠打壓，對有色人種更是充滿偏見，他所代表的，就是當下美國的惡劣現狀。也因此，這位法官成為整個官司最大的阻礙。
另一個值得一提的，就是阿倫·索金表現了社會運動本身的複雜性。他沒有過於美化社會運動，而是在探討社會運動與決策人的關係。一個錯誤和非理性的決策，往往帶來的無數的事故，這成為了檢察官最有力的底牌。參與社會運動的人，面對強大的體制，是極其薄弱的，每一步都如履薄冰。
電影中的七君子，兩個是普通跟隨者，兩個理智派，兩個嬉皮士，以及一個成熟的社會參與者。電影到最後，顛覆了觀眾對這幾個人物的認知，最反叛的恰好是最成熟的，最理性的都失控了。
而當整個故事陷入困境時，最後的結案陳詞，升華了整個故事。那就是以「人」為本，所有的社會矛盾都建立在「人」本身，是否當「人」是一個個體來尊重，是一個社會進步的前提。
電影中我最喜歡的一幕，就是警民暴動下，高級餐廳的社會名流和街外殘酷真實，只在一個玻璃之隔。玻璃碎裂，讓這房間中看不見的「大象」暴露出來，這就是當下社會。
問題自然也有，電影中黑人的安排自然也有導演的表達，和歷史的客觀存在性，但將這個人物加在中間，始終還是有些突兀。
最後結尾的結案陳詞雖然升華了主題，但法官瞬間失去了權威性，所有人都紛紛起立，也有些過於刻意煽情。
這部電影是阿倫·索金在2020年拍攝的作品，這一年，整個世界發生極大的變化，而阿倫·索金精準地抓住了這種社會氣氛，用一個歷史事件借古諷今來表現當下。世界會否變得更好，我不知道，我只希望世界如電影所表達的中心一樣，以「人」為本。
嬉皮代表人物 在 電影潭 Facebook 的最佳貼文
《芝加哥七人案：驚世審判》Trial of the Chicago 7
N台近來最熱門影集必定是Emily in Paris （未看，等有時間也會看看，下個月吧），但最可觀的，定必是名編導Aaron Sorkin的新作《芝加哥七人案：驚世審判》Trial of the Chicago 7。
法庭戲是一個時不時都會有人拍的片種，相信大家也看過不少。《芝》的案情不算雜複，不過電影人物眾多，光是被告就有七人（起初有八人，是Chicago 8， 但後來第八位被告與案件無關（卻於電影中很重要），法官終將他排除於本案之外，變成七人），所以觀看時還得花多精神「認人」。電影開初迅速介紹了一眾人物和他們所屬的數個團體，以及他們怎樣準備前往芝加哥，在1968年民主黨全國代表大會時舉行集會，抗議政府徵兵打越戰。但因電影把重點放於法庭內，所以故事跳過了在芝加哥示威事件，把時空直接飛越到事情發生後的五個月。那時各人已被政府控告煽動暴動罪而需上庭應訊。對於那數天的集會示威事發經過、誰是誰非、眾人有否「煽動暴動」，則要透過審訊其間的flashback 才慢慢揭露。
這次審訊把他們打包一拼審理，由同一名律師替他們辯護。然而這班人不僅屬於數個不同團體，理念亦不盡相同，由和理非大叔到文質彬彬的學生組織，自由主義的嬉皮士組織以至相對激進的黑豹黨都在其中。他們在這次歷時近半年的審訊之中，產生過一次又一次的分歧，形成了審訊之外的另一個戲劇張力。究竟這次審訊意義何在？他們的目的又應該如何定立？是為了令每個人都可以脫罪還是一個平台宣揚他們的理念？面對一次明顯不過的政治審判，他們應該有何對策？Sorkin 擅寫群戲，亦擅於發掘人物之間的對立面。在整個審訊過程當中，我們固然看得義憤難平（這部分我不多說了，大家經歷過那麼多不公不義的事，也見識過現實中荒謬可笑的法院判案，肯定大家會對戲中的強權/ 執法機關/ 法官滿懷感受，也自然會對號入座，連繫到今日香港），但同時我亦對於Sorkin 在戲中不斷透過很多對話和辯論，漸漸令一眾各有思想、各有理念的社運人士找到他們的Common Ground，看得有點感動。的而且確，到頭來哪管你是甚麼派別，和理或勇武，冷靜或激進，他們都不會放過你。面對強權，我們沒有散亂的本錢。
眾人的下場我不在此劇透，但結尾我還是想說一下。他們在應訊之初所爭論有關於這次政治審訊的意義，最終在犯人代表Tom Hayden 發言讀出五千多名在越戰戰死的年輕美國軍人名單，似乎提供了答案。我們很多時候都會因為看不到抗爭的力量而感到氣餒，但電影告訴我們，只要大家團結的話，身處哪裏也可以抗爭，力量永遠不滅。
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