【讀心書：《無盡的耳語》】 #不爆雷好讀版
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這次很榮幸收到 時報出版 的邀請，擔任我很喜歡的作者：桐野夏生的新書《無盡的耳語》推薦人。
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我一直很欣賞桐野夏生這個作家。他2003的作品《異常》，曾在我心裡是社會推理派作品的首選。
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當然，這樣的比較是不公平的。當時有許多作家，他們的作品都相當令人激賞：宮部美幸的《火車》、《模仿犯》、《理由》；東野圭吾的《白夜行》、《紅色手指》、《嫌疑犯X的獻身》；貴志祐介的《黑暗之家》、《深紅色的迷宮》；野澤尚的《深紅》等。
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但在我心中，桐野夏生總有一個特殊的位置。第一次讀《異常》時，我內心極為震撼。不管來自於人心或社會這個結構，那蜿蜒黏膩的惡意，隨著小說的進展，緩緩爬上你的皮膚、甚至無孔不入地鑽了進去，讓你無法甩掉、又讓你無法忽視。
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讀了《Out主婦殺人事件》時，我的視覺又極為震撼。那清晰的分屍過程，以及背後的原因與理由，讓我久久無法忘懷。
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這樣的桐野夏生，在描寫「惡意」時，有他獨特的角度與細膩，和其他的作家極為不同。不是大鳴大放的、不是極惡難以直視的，是那種會發生在我們之間、甚至每個人內心裡，那種隨處可見的，卻又有一種蠻不在乎的自暴自棄感。讀他的小說，會讓你被逼著面對那些，我們平常不想承認的，關於社會與自我內心的黑暗面。
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所以，我認識一些朋友，喜歡宮部美幸，但讀不下桐野夏生。我猜，或許是宮部美幸那在極暗之中仍願給讀者一絲光明與溫柔希望感，在桐野夏生的作品中，幾乎是讀不到的。
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有時，讀著他冷硬的筆觸，你只會感到無力、沮喪與憂鬱，但卻又如此真實而殘忍。
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這本《無盡的耳語》，是桐野夏生近期的作品。過了十多年，桐野夏生那些銳角似乎被磨圓了，過去犀利地一刀劃開人心的筆鋒，如今多了些溫潤與理解；然而不變的，仍是那對於女性內心世界與關係中那些無法言說的情感，以及那些懦弱之人的殘忍之處，他總能極為深入地描述或輕描淡寫地勾畫出來，這個部分，桐野夏生仍無人能出其左右。
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推薦給大家這本書：《無盡的耳語》。
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講完心得，來題外話一件事。
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話說這張封面照真是得來不易。怎麼說呢？
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因為現在的小說常常外面會包一個精緻的書皮，但其實對於看書的人（例如我）而言，外面有個書皮不是很方便拿著讀，所以我會把書脫光光，書封跟書皮都另外放，結果看完要拍照時差點找不到他們的衣服啊啊啊啊啊（想像洗完澡發現自己的羽衣被偷走的天女慌亂的心情），幸好後來又找到了。
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（後面這段好跳痛啊），希望我分享的小說可以讓大家做個購書參考。
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下次再來分享其他的書～～

【#新書推薦】《小說課之王》：別仰望光，去當追光者！

讀研究所是很有意義的，
就像我，讀完研究所，
得到最重要的啟發就是：

我不適合讀研究所。

我的論文，簡直慘不忍讀，
幾乎是夾著尾巴逃離台大畢業的。
但我的寫作，卻從此開竅，
嚴格來說，我的畢業論文
應該是《小說課4》才對。

《小說課4》！？
你懷疑自己是不是聽錯了，對吧？

《小說課》系列是許榮哲的代表作，
就像是「武俠小說」之於金庸，
金庸寫了十四本武俠小說，
從此武俠小說成為武當山，
適合神往，不適合挑戰。

榮哲寫了
《小說課》、《小說課2》、《小說課3》，
讓世人發現，原來小說分析，
可以寫到比小說本身更耐人尋味。
甚至，很多人是因為讀了《小說課》，
而回頭去找這些經典小說來讀。

「所以真的有《小說課4》嗎？」你問。

那不是重點，
你只要知道，
現在有《小說課之王》就夠了。

榮哲的新書《小說課之王》，
是《小說課》的增修版、進化版、限制級版。

如果你是普通讀者，
會看到《小說課之王》
增加了幾篇文章，
像是〈節制〉、〈舉重若輕〉……
多收錄了兩篇小說，
黃春明〈兒子的大玩偶〉、駱以軍〈降生十二星座〉。

如果你是再厲害一點的讀者，
會看到《小說課之王》的進化，
那是作者十年來修練後的領悟，
回望年輕時鋒芒耀眼的自己，
然後和藹地為他修了動作、調了柔焦。

像是〈多重意涵〉分析
歐斯勒〈藍色串珠項鍊〉和
東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》。
文章最後榮哲是這麼寫的：

「這個世界往往是這樣的，
不求回報之人，常常會失望，
因為大都會有回報。」

他跳脫拆解小說的魔術秀，
轉而回到人生當下，
溫暖的與你聊聊，這十年，
他用人生對讀小說的一點心得。

如果更高段的讀者，
你會發現《小說課之王》
之所以凌駕《小說課》，
在於他拿掉了分級制。

從此，沒有所謂的價值正確，
因為真正厲害的小說，
探討的價值往往超乎
道德、法律所能界定的邊界。

《小說課之王》談
芥川龍之介的〈地獄變〉，
寫世界上最恐怖的小說不是群魔亂舞，
而是人因為執念而變成鬼的顫慄過程。

《小說課之王》也談
李儀婷的〈走電人〉，
這篇小說講的是地獄的故事，
但讀者卻以為自己讀到是遊樂園。

或許很少人發現這點，
但是我是知道的。
為什麼？

因為〈小說課〉裡的文章，
最初連載於國語日報。
由於讀者多是小朋友，
所以作家寫完稿之後，
往往編輯會跟作家溝通，
調整字詞、說法、或是選材。

畢竟，小朋友還小，
太早知道鬼啊、地獄啊、死亡啊不好。

但有時，作家是為難的，
因為深刻的故事或小說，
自然會觸及到這些黑暗的課題，
那裡頭有著人的神性及獸性。

我是後來，
步上榮哲的腳步，
開始在國語日報寫專欄，
才慢慢理解作者與編輯為難。

編輯想許孩子們一個童話，
可作者卻想讓孩子們
看透童話背後的真實與荒誕。

《小說課之王》解鎖了〈小說課〉
當年來不及說的，或是不能說的。

我知道說了這麼多，
你還在想
到底有沒有《小說課4》這回事。

從前幾天我看的一個節目說起吧！
這節目叫做〈我想跟你唱〉，
每集會請大咖歌星，
跟一位素人合唱。

這些素人，
都是從萬人海選裡，
選出來的最會唱歌的高手。

節目組會從這些人中，
挑出三位跟大咖歌手合唱，
最後再由大咖歌手挑一位，
進行最終合唱。

每次看到，
被挑出來的那個素人，
都是一臉不可置信的模樣。

因為他很清楚，
自己可能算會唱，
但絕對不到茫茫人海裡，
最有資格跟大咖歌手合唱那位。

六年前，我讀到《小說課》，
就像那個素人，
初聽到大咖歌手的歌一樣，
就深陷進去了，
然後開始追著這道光。

我聽了好講場榮哲的演講；
參加榮哲舉辦的工作坊；
成為工作坊的助教和講師；
後來榮哲找我合寫《桌遊課》，
這是我的第一本書，
也是我踏上作家的起點。

這個故事你應該常聽我講。

但接下來這個故事，
我沒跟任何人講過，
你是第一個聽到。

《桌遊課》出版沒多久後，
榮哲竟然找我合寫《小說課4》！
那種感覺，就像是
張學友邀你一起上小巨蛋開演唱會一樣，
非常不真實，你得用力呼自己幾巴掌，
才能確定，是真的。

但榮哲邀請我寫《桌遊課》時，
我幾乎想都沒想就答應了，
因為我要的是出書的機會。

可是合寫《小說課4》，
我非常猶豫，甚至想婉拒。

因為我很清楚，自始至終，
我不是文青系統出身的，
我沒參加過文學獎、
也沒參加過文學評論會、
讀詩沒慧根、寫小說沒靈感。

所以，我一直很擔心，
要是《小說課4》出了，
文壇的大咖會怎麼看待我。

「這小子哪位啊？」
「榮哲怎麼會找他一起寫呢？」
「沒看過他拿任何文學獎啊！」

榮哲似乎看出了我的焦慮，
有次，他突然告訴我：

「歐陽，別因為別人的耳語，
而耽誤你趕路的行程。
我知道總有一天，你會閃閃發光的！」

因為榮哲的這段話，
從此，我寫《小說課4》的文章，
寫得比碩士論文還認真，
由愛晶催稿，榮哲指導。

我知道作為一個研究生，
這樣是不對的，
可是我沒辦法阻止自己，
內心真正渴望的事情。

最後，
我的論文倉促完成，
也很幸運順利畢業了。
不過，《小說課4》的書稿，
還封存在電腦的資料夾裡。

會不會有問世的一天，
我不知道。但我知道，
從此之後，我對於寫作，
再也無畏無懼。

當張學友都說你唱的好時，
你還會在乎別人怎麼看你嗎？

榮哲的《小說課之王》寫道：

「大部分的小說家是工匠，
工匠的最高等級叫一流；
但只有極少數的小說家是母親，
母親才有資格配得上「偉大」這個詞。」

對，此後，
別人眼裡的大咖，
我最多只會稱他一流。

因為我心中的偉大，
那個位置已經留給榮哲了。

什麼是偉大？

就我看來，
並不是讓作品和自己高高在上，
等眾生匍匐在地，昂首仰望。

而是他會走下神壇，
拉起你，溫暖的告訴你：

「別仰望我，因為當你這麼做時，
你就會永遠活在我的陰影裡了。」

最後，他會說：

「你看，前方有光，
那是屬於你的光，你是追光者，
動身吧！別停在這讓夢想冷去。」

是啊！真正的偉大，
是讓你發自內心相信，
你也有機會跟眼前這人，
一樣閃閃發光。

這段路，
我走了六年，總算走到了。

現在，換你相信了。

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📖《小說課之王》博客來連結：
https://reurl.cc/mn9Zb1

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#馬力歐談電影

其實我想談的不是電影，而是小說。我大約是在2009年前後開始看起東野圭吾，《嫌疑犯X的獻身》當然很經典，不過《白夜行》更是令人印象深刻，《新參者》系列我也很喜歡，只是後來東野出書速度實在太快，也就追的沒那麼勤快了。

《解憂雜貨店》是一本後勁超強的小說，設定精彩、故事好看，也難怪不只是改編成電影，還有中文版，還有舞台劇版本，真的很厲害。

不過我自己對於我已經先看過小說的改編電影總是興趣不大（沒看過小說就不一定了），「解憂」我也沒看過電影版，不曉得有看過的朋友是否願意分享一下心得呢？