【香港國安法第一案重判9年；國安法庭現「四不像狀態」；「光復香港 時代革命」口號極可能從此成禁語】 香港《國安法》正式落地生效一年後，香港今（7月30日）出現第一宗《國安法》的判決。判決對象是香港24歲青年唐英傑，在高等法院經歷審訊，早前被判「煽動他人分裂國家罪」及「恐怖活動罪」兩罪成立，香港高等法院於今天下午3時宣判監禁9年的刑期。 法庭指出唐英傑的罪名有二，其中「煽動他人分裂國家罪」的量刑起點為6年半，「恐怖活動」罪量刑起點為8年，當中兩年半分期執行，終判處9年監禁，同時吊銷駕駛執照10年。唐英傑代表律師隨後表示，將會提出上訴。 此事件起源2020年的7月1日，當天香港《國安法》落地生效，儘管警方拒絕七一遊行申請，大量市民仍自發上街抗議；唐英傑騎著插有「光復香港 時代革命」旗幟（下稱光時旗）的重型機車，涉及未按警方指示停車並衝向防線，造成3名警察受傷。唐英傑隨後被捕，成為香港第一名以《國安法》被起訴的被告。被捕後唐英傑一直被收押，直到今年6月23日正式於法庭接受審訊。 24歲的唐英傑是餐廳的服務生，他在此案中選擇不自辯，交由資深大律師郭兆銘、大律師劉偉聰代理，劉偉聰此前參選區議員、亦在民主派初選47人案中被控違反《國安法》，目前保釋在外。罪成之後，郭兆銘在求情階段表示，被告在七一當日做了非常非常愚蠢的事，但被告曾經嘗試煞車避免意外發生，並非嘗試去撞死一名警員；被告單身，與父親及妹妹同住在公屋，被捕後他在收押所中修讀英文及管理學，希望出獄後能找到工作維生，現已真誠地為其行為感到後悔。 但法庭不接納所有求情，指出認為此案沒有減刑因素，雖然被告有悔意，但沒有認罪，法庭知道唐英傑是家庭經濟支柱，過往良好品格，但品格和家庭背景不可以用作求情因素。 自27日判決成立後，香港包括律師、學者、媒體都在討論未來「光復香港 時代革命」這一口號從此是否將成為禁語，是否在任何場合，以任何方式展示均違反香港《國安法》，目前各方只能猜測，結論仍是未知數。 香港基本法委員會委員、香港大學法律學院教授陳弘毅對《明報》表示，日後如有市民公開呼叫「光時」口號或展示光時標語，「有相當可能構成煽動分裂國家」。 而香港法律學者、民間法律團體法夢成員阿腸（化名）表示，這次判刑相當具體和技術性，法庭沒有就《基本法》中所保障的人權進行辯論，也沒有針對「煽動」及「分裂國家」等控罪元素提出抽象的、一般原則性的總結，而是根據唐英傑揮動光時旗是在七一移交紀念日等具體情境，判決有罪。他預計在司法層面，這次判例不一定成為日後案件的直接參考，但由於法庭沒有就紅線畫出具體界線，反而未來可能讓市民進一步加強自我審查。 ​​￭ 有別其他法律的審判過程，國安法庭不設陪審團，唐英傑案為香港先例 這一次審訊，是香港高等法院對高刑期的案件，首次不設陪審團。 在15天的長期審訊中，控辯雙方的一大爭議點為「光復香港 時代革命」八字口號是否指向香港獨立的政治倡議，最終由3位《國安法》指定法官裁決，在本案語境中，這個過去兩年於港人口中朗朗上口的口號，帶有分裂中國的意思。 在香港法庭過往的高刑期案件中，事實裁決和是否罪成由陪審團做出。針對高等法院初審刑期達7年以上的刑事案件，香港法院過往會組成7～9位市民組成的陪審團，負責裁定不同的控罪元素成立與否，罪成之後，再由法官進行量刑。 從制定過程到執行方式，《國安法》均有別於香港現時法律。它沒有經過本地諮詢、立法會通過，完全由中國全國人大常委會制訂。整部法案從消息傳出到正式生效僅僅花了41天，立法過程從未對外公開。 根據港府最新數字，自去年6月30日深夜生效以來，至今年6月底，香港已有117人被以《國安法》拘捕，當中64人被檢控，包括傳媒大亨黎智英、《蘋果日報》多名高層、主筆，不同光譜的民主派政治人物、學者如黃之鋒、朱凱迪、何桂藍、戴耀廷等。另外，包括《蘋果日報》在內的3家公司也因《國安法》遭檢控。 作為《國安法》第一名被告人，唐英傑被法庭宣布不得保釋，在開審之前已遭還押356天。唐英傑後，絕大部分被控《國安法》的嫌疑人均不得保釋。 阿腸指出，除不准保釋外，綜觀《國安法》第一案的審判過程，可見香港國安法庭出現了一種新型態，一種介於「普通法和大陸法之間的四不像狀態」，例如在討論「煽動」等控罪元素時仍沿用香港過往普通法的概念，但此次國安法庭不設陪審團，法官的角色在審訊中極大轉變，從原本中立的裁判員，變為經常親自下場、與控辯雙方討論、盤問雙方證人的角色。 對於《國安法》第一案，律政司一方此前稱旨在「保護陪審員的安全」，指示香港高等法院不設陪審團，改由3名指定法官審理。唐英傑一方曾就此提出司法覆核（指要向行政機關提出合憲性的審查），但申請未被接納。 香港法庭指出，《國安法》創立了「一種全新的刑事審訊模式」，律政司司長的指示屬於強制性質；法庭認為按照《國安法》特殊的法律地位及立法原意，涉及危害國家安全罪行的刑事程序中，即使被告擁有陪審團審訊的權利存在，亦應被廢除。 （判決全文連結：https://bit.ly/3C66Dbx ） （文／李智賢、溫艾鋒、攝影／陳朗熹 ） #香港 #國安法 #光復香港時代革命 #唐英傑 #言論自由 #報導者

《愛．殺》誠實地面對真實自我 (7.2/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《愛．殺》是一部台灣情慾驚悚電影，又名愛情殺人紀事，由周美玲執導，演員陽靚、翁嘉薇、徐宇霆主演，劇情講述同志更生人杜小鳳愛上當年為她保釋後卻又回頭起訴她的檢察官劉以潔，但她同時也受到以潔擁有女兒心的模特兒丈夫孟燁所迷惑，就這樣，三人因為被情慾支配而陷入一段窒息般的關係，展開一連串為愛不顧一切的佔有。 曾在 2007 年以《刺青》獲得柏林影展泰迪熊獎，並於 2019 年成為台灣第三位奧斯卡影藝學院會員的台灣導演周美玲，一直以來作品都以獨特的題材風格，並圍繞在 LGBTQ 族群周圍，通過富含詩意與哲理的敘事口吻，深入角色的細膩情感和內心糾結聞名，而這次她最新自編自導的劇情長片《愛．殺》，在試著以許多大膽的裸露床戲讓觀眾看得臉紅心跳之餘，也對人無法抗拒的慾望做出相當深入的探討。 作為她跟身兼攝影師的同性伴侶劉芸后共同創作，希望在台北、北京、成都、香港、新加坡、檳城等城市拍攝六部同志影片，並以作品反映當代亞洲 LGBT 華人生命歷程計畫的第四部作品，《愛．殺》結合情慾和懸疑驚悚類型，以一場讓人摸不著頭緒的情殺案作為全片核心，在三位嫌疑人皆表示人是自己殺的羅生門自白之下，讓電影透過這起案件審理過程的回顧，帶出角色錯綜複雜的關係與彼此之間的愛恨糾結。 《愛．殺》光是電影開場就讓人眼睛為之一亮，那慘白的面容、扭曲的肢體動作，伴隨著讓人毛骨悚然的呻吟聲，舞者在沙灘上表演的是一種源自於日本的現代舞「舞踏（Butoh）」，原本就是希望藉由顛覆傳統西方對於的美學觀點，來象徵著肉體心靈對於解放與自由的追求，因此在《愛．殺》片中這種有如厲鬼從地獄中爬起的舞蹈表演，所代表的正是人們心中根本慾望在過度壓抑下變得扭曲的反撲。 性格強悍的刺青師杜小鳳在一場過失殺人案件中，對為她保釋的檢察官劉以潔一見鍾情，兩人在衝動下發生了關係，雖然小鳳馬上就「身體不會說謊」為由對以潔展開追求，但信奉基督教、認為兩人關係是種罪惡的以潔卻選擇逃避自己也渴望著小鳳的真心。只不過原本以為《愛．殺》是段講述兩人是否能夠面對自己，成就一段不被世俗眼光接受的愛情的故事，卻在徐宇霆所飾演的孟燁介入後產生了改變。 《愛．殺》電影片頭杜小鳳被埋在沙地裡的狀態，以及片中以劉以潔和孟燁的口供建構出三人彼此之間關係的敘事方式，似乎就已將告訴我們這段感情的最終結局。以「被害者」身分登場的孟燁，引發了曾失去弟弟的檢察官劉以潔的同情，將無依無靠的他帶回自己家中照顧，然而作為跟杜小鳳一樣也身處於地獄的「雌雄同體」，孟燁對於以潔情感的依賴，最終也在人內心無法抗拒自身慾望的催化下，導致原本就處於不穩定狀態結構的崩解毀滅。 毫無疑問《愛．殺》是一部需要我們放下既有道德價值觀來欣賞的一部電影，原因不在裡頭那些男男、女女或男女的大尺度裸露床戲，而是角色們為了自身慾望做出行為所產生的爭議。不像是導演周美玲過往作品和去年上映的國片《親愛的殺手》兩位角色最終在痛苦地獄中迎來光明救贖，《愛．殺》卻在「慾望是唯一的真實，身體不會說謊」的基礎下，利用性別認同和情慾刺激引發的人性矛盾，帶來生命最無法讓人正視的殘酷。 雖然本質上有很大的差異，但《愛．殺》片中不斷出現的「舞踏（Butoh）」不禁讓我想到即將上映的馬來西亞驚悚電影《南巫》。而作為一種表現手法，《愛．殺》透過舞踏讓片中角色們彷彿置身於地獄，遊走在死亡的邊緣，其實都只是一種她們自我保護的機制。情感和慾望、暴力和死亡，電影英文片名取作直譯為「慾望之怒」的《Wrath of Desire》，或許整部片就是人性最真實的表現。 慾望是有罪的嗎？身體與心哪個比較誠實？《愛．殺》雖然沒有正面告訴我們這些問題的解答，不過從翁嘉薇所飾演的劉以潔，以及「敢殺卻不敢愛」的現象，就能夠找到我們面對任何慾望所應該抱持的態度。其實最重要的只需要去確實感受自身的需求，聽從自己內心最真實的聲音，勇敢正視對於外在世界的恐懼，經過無數的煩惱糾結後，找出最合適的選擇和答案，因為唯有如此，我們才得以獲得真正的自由， 整體而言，《愛．殺》發揮了一部情慾電影能夠透過性愛場面深入人們內心慾望的根本優勢，在一起充滿懸疑感的殺人案件包裝下，搭配著以詭譎舞步來表現角色內心糾結的獨特表現手法，對人性做出深層的探討，確實可以被稱作是一部在台灣難得一見的作品。只不過雖然演員部分有對角色做出精準的詮釋，也有讓人看得難過煩躁，看完我確實被翁嘉薇給迷住了，但我認為整部電影最大的缺點還是因為視角切換而變得冗長的篇幅，鎖定在陽靚、翁嘉薇、徐宇霆所飾演的三位主角身上還沒有問題，但如果加入另外兩位配角，其實就有點變得過多且失焦了。 #WrathofDesire #愛殺 #周美玲 #陽靚 #翁嘉薇 #徐宇霆 #陳俋君 #黃尚禾 #嚴藝文 #台灣電影 #國片 #電影 #影評 #如履影評

《#細物警探》別強作天使，因為你早已撐起一片天 (8.4/10) ⠀ (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 ⠀⠀ 由傑瑞德雷托所飾演的史帕瑪直到《細物警探》電影中斷才正式登場，作為連續殺人案的頭號嫌疑人，雖然從喜歡烤牛肉、習慣把比薩折起來吃、擁有方便棄屍的車輛，到他知曉警方為公開的案件資訊，史帕瑪都百分百符合警方描繪出來的兇手形象和條件，但令人挫折的是，狄克和吉姆不管怎麼努力調查和跟監，依然都找不到任何能將他定罪或拘留的證據。 ⠀ 我想這種明知道面前的史帕瑪是兇手，但兩位警察卻只能眼睜睜看著他離開警局、無法將他繩之以法的急迫感，就是《細物警探》整部電影最迷人的地方。故事中段在偵訊室裡有一場相當精彩的戲，從史帕瑪的狡詐、吉姆的青澀，到狄克極力想幫受害者伸張正義的憤怒，三位影帝級演員在小房間裡互相碰撞飆演技，不僅營造出相當高的戲劇張力，更為《細物警探》後續故事發展做出了鋪墊。 ⠀ 《細物警探》英文片名取為《The Little Things》，為的就是希望利用警察辦案要隨時留意周遭所有「小細節」，深怕出現任何一點遺漏就可能讓犯人逃脫的狀態，講述他們平時處理每起案件所必須承受的壓力。就像片中兩人在跟監時，吉姆說追捕兇手若沒有像釣魚那樣從原本一無所獲到最終中了大獎，長時間的跟監和調查其實根本就毫無意義，《細物警探》最終所要探討的，其實是執法人員內心可能產生的矛盾和糾結。 ⠀ 就算有極高的嫌疑，但《細物警探》史帕瑪這位不斷挑釁警察的男性真的就是連續殺人案的兇手嗎？究竟還有沒有其他的可能性？或許身為警探必須睜大眼睛緊盯每個小細節，拼湊出整起案件的最終真相，但最後有破案倒還算是有個交代，然而如果像《細物警探》這樣遍尋不著證據，這種無法找到出口宣洩的壓力，是否會因為內心極力想要逮捕犯人的執念，進而讓他們成為內心最害怕變成的模樣？ ⠀ 德國哲學家尼采曾說：「與怪物戰鬥的人，應當小心自己不要成為怪物；當你凝視深淵，深淵也凝視著你。」導演約翰李漢考克深入警探的心理層面，藉由可能成為破案關鍵，但同時也可能會讓人崩潰的「小細節」作為《細物警探》整部電影的核心，讓這部片呈現出只有執法人員能夠理解，平時多半被我們一般民眾給忽略的問題，讓這個看似讓人傻眼，但實際上卻極為真實無奈，同時也非常浪漫的結局帶給觀眾強烈的共鳴。 ⠀ 就如同導演花了些許篇幅呈現吉姆和狄克兩位警察跟家人的關係，在經過資深巡警狄克因為在這美麗的世界上看見許多醜陋罪惡，對上帝提出：「若祢存在真的會讓這些事情發生嗎？」的叩問，並以自己買的紅色髮夾來騙年輕警探吉姆他殺死的史帕瑪確實是真兇，讓他能放下這起可能永遠都找不到解答的案件之後，讓《細物警探》整部電影成為獻給所有警察或執法人員的一封情書，告訴他們就算抓不到犯人也絕對不是你們的錯，因為本來努力就不一定會有收穫，別強作天使，因為你已早為自己珍愛的人撐起能夠平安生活、健康成長的一片天。 ⠀ 整體而言，不可否認《細物警探》有著許多像是劇情節奏過於緩慢，主題直到最後才變得清晰的缺陷，但在整部電影跟預期不同的故事發展背後，約翰李漢考克不僅展現出他對角色內心的細膩描寫與關懷，最終反高潮的結局也不禁讓我想到 1995 年布萊德彼特的經典《火線追緝令》，留下許多能夠進一步思考的餘韻。相信一定有人會覺得《細物警探》如此豪華的卡司只做出這樣的成果有些浪費，但轉念一想，如果找來三個奧斯卡級演員主演，這部片還需要靠著曲折離奇的劇情才能做出犯罪懸疑電影應有的效果，這樣其實才是真正的浪費。 ⠀ #約翰李漢考 #JohnLeeHancock #丹佐華盛頓 #DenzelWashington #傑瑞德雷托 #JareLeto #雷米馬利克 #RamiMalek #湯姆休斯 #TomHughes #電影 #影評 #如履影評 @wbtw.fanclub