今日稍早北美影壇的熱議話題，除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外，還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此，知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
　
在COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）的推波助瀾之下，小螢幕風起雲湧且千變萬化，迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上，訂閱戶約 1.4億；華納媒體（WarnerMedia）則與 Discovery 合併，壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量（雖然不知是好是壞）；電商龍頭亞馬遜（Amazon）更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer，MGM）。
　
至於台灣觀眾熟知的 Netflix，今（2021）年全球訂閱戶早已突破 2 億大關，且持續積極佈局全球，而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作，Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影，此舉引發熱議。
　
Amblin Partners 在 2015 年成立，整合了安培林娛樂（Amblin Entertainment）、安培林電視（Amblin Television）、夢工廠（DreamWorks Pictures）等多間製作公司，其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏，安培林娛樂的標誌 Logo，就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
　
而 Amblin Partners 在成立之際，便與環球影業簽下一份 5 年合約，固定供片給環球影業，由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
　
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間，旗下各大製作公司操刀的電影作品，有主攻北美獎季的《1917》、《郵報：密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案：驚世審判》等作品；也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《侏羅紀世界：殞落國度》等作品，未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界：統霸天下》等等。
　
Amblin Partners 也在去（2020）年合約到期之際，再與環球影業簽下一份延長合約，表示雙方合作愉快，畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚，舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等，再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等，都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果，因此，雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
　
不過，今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作，就令各界驚呼，原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言，都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
　
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示：「一旦你承諾採用電視格式，你就是一部電視電影，當然，如果它是一個好節目，應該得到艾美獎，但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週，進而獲得像徵性資格的電影，能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
　
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說：「我希望我們所有人都繼續相信，作為電影人，我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視，今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生，一些最好的電視導演，一些最好的表演正在今天的電視上演。但是，當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院，一起經歷一場洗腦體驗，沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
　
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約，每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下，也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行，這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
　
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡，且也與 Apple TV+ 有合作關係，但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演，至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略，也早就從北美戰場，燒至歐洲大陸的法國坎城。
　
2017 年的坎城影展，破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影，一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過，在此之後，坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚；時至今日，這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽，而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。」
　
然而，對比坎城的守舊，每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
　
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由 Netflix 投資，並拿到威尼斯最佳劇本獎。
　
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下 2019 年奧斯卡最佳導演，同時抱回最佳外語片（最佳國際電影前身）和最佳攝影——Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。
　
然而，除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外，這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作，包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》；亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
　
事實上，串流平台能擁有更多彈性，當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》，多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損，Netflix 就給了相對的解套空間；而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算，原先傳出以派拉蒙影業負責，但也因為資金上的困難，最終由 Apple Tv+ 出面相助，最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線，而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
　
串流平台的加速崛起，也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關，當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際，僅有串流平台能持續進行，且更加蓬勃繁榮。例如，索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況，最終將版權賣給了 Apple Tv+；Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案：驚世審判》，也因疫情關係，最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
　
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式，並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底，華納更鐵了心對外表示，包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊：集結》等大作，2021年共計17部電影，都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略，此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則，傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護，失去了傳統電影院的優勢，給了串流平台人流、資金成長空間。
　
從世界影壇的趨勢來看，串流的存在與成長已勢不可擋，這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏，ㄧ改此前對串流的態度，旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作，或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性，注入一劑強心針。
　
對於這次的合作，史蒂芬史匹柏表示：「在 Amblin，講故事永遠是一切的核心，從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起，很明顯我們擁有一個絕佳機會，能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事，但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來，對我個人來說非常充實，我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
　
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示：「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者，與世界上許多其他人一樣，我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的，這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作，我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
　
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說：「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合，製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作，製作一批新的電影，這些電影將在未來幾年間，讓好幾代人都感到高興。」
　
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》，卡司部分除了布萊德利庫柏之外，還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯，此片處於前期製作階段。
　
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今年威尼斯雙年展如期舉辦,
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#EP46地圖補充與製作後記

斯德哥爾摩地圖，特別以深黑色粗體標示幾個節目中提到的地點，其餘重要景點、地標在圖上也有顯示。這就是斯德哥爾摩的市中心了，我本人沒去過，但看著地圖上的形勢以及Google Maps上密密麻麻的標記，也稍微可以想像當地的樣貌了。

如來賓燦宇所說，斯德哥爾摩號稱「北方威尼斯」真的當之無愧！市區由好幾個島嶼組成，形成四通八達的水路，東西兩邊都可以通往波羅的海。不難想像在航海時代，這裡佔盡了多大的地利之便；在聽完燦宇分享的各種冷知識之後，就更想去了！

講到這裡就不得不說，雖然燦宇共同經營的粉專「每日一冷」號稱是分享「知道這個要幹嘛！？」的冷知識，但很多時候不就是因為有這些冷知識，才讓旅程變得更加有趣嗎？

那天訪談錄音的時候，我一邊聽一邊在心裡嘀咕「天啊，你也知道太多了吧？XD」。如果說訪問像是在拋球給人接，燦宇就是個任何變化球都能接的超強選手，而且還可以驚奇不斷的方式打回來，整個過程就是像我們節目中重複好幾次的那句：「想不到吧～？想不到吧～？」不知道各位是否有和我一樣、感受到那種「被一大桶冷知識淋成落湯雞」的快感呢？

但話說回來又覺得有點可惜——回想在疫情之前，從美國東岸去歐洲旅行方便的很！那幾年跨大西洋航線削價競爭，屢屢出現從美東來回歐洲$400甚至$300有找的機票！當時我常開玩笑說，從美東去歐洲就像台灣人去東南亞一樣輕鬆，看到便宜票直接給它訂下去、護照隨手一拿就可以出發了，就算去斯德哥爾摩過個週末都不算誇張！（但我那時候還嫌瑞典不夠冷門，所以才一直沒去XD）

而現在因為疫情，北歐突然又變得遙不可及，未來可能也不會有過去那種超低的破盤價了；但也正是因為疫情，我才有機會跳脫以前「10%時間在旅行、90%時間在規劃下次旅行」的生活模式，在完全不知道下次旅行是何時的前提下，從來賓分享中發現各地（包括北歐）的有趣之處！聽完這集燦宇（還有EP33、EP34的湘鄉，以及EP35的Ralph）分享之後，我只想講以下這段過去一年心裡一直重複的話——

「我以後不會再嫌某某地方不夠冷門了（懺悔ing），只要可以趕快放我出去，能去哪裡都好啊啊啊啊啊～～～（吶喊）」

喔對最後還是補充一下，這張地圖同樣有線上互動版本，而且這個版本還有標示像康有為島、上面刻有雷神索爾鐵鎚的石碑等位置，歡迎大家多加利用！
google.com/maps/d/u/0/viewer?mid=1ezhkzPxVseWNd2nS9nTq-AYiTVZEjcV5

【EP46 我都唸IKEA！那些年，瑞典教我的冷知識 ft. 每日一冷 Mr Holiday 郭璨宇】

每日一冷 小科員的漂流筆記 Office Junior's Odyssey

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02:38 線上線下好感度刷起來
03:30 選擇影展與上映檔期也是策略？！
05:13 影藝學院是什麼？會員都是誰？
06:51 擺脫老白男的最大公約數
07:56 我們的觀點
10:38 提問
11:08 掰比

【 製作團隊 】

｜企劃：歡歡
｜腳本：歡歡
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：絲繡
｜剪輯助理：中藥
｜演出：志祺

——

【 本集參考資料 】
→ 🎞 商周｜奧斯卡最大贏家！《寄生上流》的窮酸味，如何飄進好萊塢的上流社會？：http://bit.ly/2SAJetI
→ 🎞 維基｜寄生上流：http://bit.ly/39HEbgR
→ 🎞 Juksy｜《寄生上流》確定代表南韓角逐奧斯卡，韓國電影送審 19 年來從未入圍過最佳外語片！：http://bit.ly/3bLib6H
→ 🎞 鳴人堂｜《寄生上流》破影史記錄：南韓如何走上奧斯卡得獎舞台？：http://bit.ly/2SO9fVu
→ 🎞 鳴人堂｜解碼2020奧斯卡：《寄生上流》橫掃四大獎的幾個關鍵：http://bit.ly/322RCpb
→ 🎞 關鍵評論網｜原來奧斯卡那麼好預測（上）：多倫多、威尼斯等各大影展打響戰局：http://bit.ly/37DDq72
→ 🎞 維基｜寄生上流所獲榮譽列表：http://bit.ly/2SCnrSL
→ 🎞 維基｜電影藝術與科學學院：http://bit.ly/2HwLFHJ
→ 🎞 關鍵評論網｜奧斯卡投票制度大解密：入圍門檻「魔術數字」怎麼算？什麼狀況要啟動「過盛條款」？：http://bit.ly/2SRJm7g
→ 🎞 維基｜月光下的藍色男孩：http://bit.ly/2uXz0L9
→ 🎞 維基｜奧斯卡金像獎：http://bit.ly/3bOnBxB
→ 🎞 關鍵評論網｜奧斯卡與拉票的距離：公關操盤和政治時局如何影響小金人得主？：http://bit.ly/2UXerZT

【 延伸閱讀 】

→ 🎞 BBC 中文｜《寄生上流》橫掃奧斯卡，獲最佳影片等四項大獎：https://nyti.ms/322jYjg
→ 🎞 DQ｜揭密奧斯卡 要花多少錢才能把小金人帶回家？：http://bit.ly/3226bZW
→ 🎞 DQ｜在《寄生上流》得奧斯卡獎之後 南韓民眾怎麼看？：http://bit.ly/32eFDoJ
→ 🎞 Juksy｜《寄生上流》確定代表南韓角逐奧斯卡，韓國電影送審 19 年來從未入圍過最佳外語片！：http://bit.ly/3bLib6H
→ 🎞鏡傳媒｜不只侯孝賢！這些台灣影人都可以投票選奧斯卡：http://bit.ly/2SAga5C

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這次錄音講話一直破音，也是另類的搞笑吧XD

完整影評：

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一改過去鮮艷色調的影像美學，《影》可說是張藝謀回歸簡約樸素，卻又不失華麗攝影風格，展現大師風範的作品。黑與白、陰與陽兩者的二元共存關係，藉著本尊與影子兩者虛實對比，簡單的水墨影像風格，讓我一步步進入這個權力鬥爭、柔美之中又帶點奇幻色彩的故事之中。

《影》讓我喜愛的理由很多，讓我不禁嘴角失守的地方也不少。但就整體的電影表現而言，《影》作為一部張藝謀的導演作品，將故事的輪廓回歸簡單、乾淨是我沉醉其中的重要關鍵。撇開過去張藝謀鋪張又華麗的視覺走向，故事一昧追求大格局而忽略了細節構思、前後邏輯；《影》它的目的明確，且清楚條理了兩個國家爭奪土地的權力轉移過程，以及真身與影子間的矛盾關係；就本次的敘事而言，流暢、完整，讓我找不到討厭本片的理由。

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《影》 Shadow

片　　長 | 116分鐘
分　　級 | 輔導級12
上映日期 | 2018.12.20
導　　演 | 張藝謀
演　　員 | 孫儷、鄧超
產　　地 | 中國
發　　行 | 傳影互動
語　　言 | 中文

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