【綠騎士：一年前的挑戰，一年後的約定】
#文末有彩蛋 #誠品電影院有海報展
　
《宿怨》製作公司年度史詩鉅獻，再現《冰與火之歌》奇幻冒險世界。
　
亞瑟王與圓桌騎士，在宮殿中歡慶聖誕節，一名綠騎士（拉爾夫伊內森飾演）闖進大廳，一手拿著冬青、一手拿著斧頭，揚言向亞瑟王的眾騎士挑戰，看現場哪位騎士敢用斧頭砍下他的頭顱。
　
亞瑟王的姪子高文爵士（戴夫帕托飾演）挺身而出，砍下綠騎士的頭。沒想到綠騎士竟舉著被砍下的頭顱，要求高文爵士在隔年聖誕節，必須回到綠教堂找他，並接受他的回砍......。
　
一年後，為了兌現承諾並遵守騎士精神，高文爵士踏上了這段驚心動魄的旅程......。
　
🎁【底下回覆，有機會獲電影票】
電影中，高文爵士以「面對綠騎士的挑戰，定義自己」
1.請在底下回覆「我面對ＸＸＸ，定義自己」（ex：我面對每個月的存摺，定義自己）就有機會得到《綠騎士》電影交換券*2
2.活動時間：9/1~9/5（9/6公布得獎者，共5名）
3.電影交換券，全台上映戲院皆可使用
4.主辦有修改活動之權利
　
▍The Green Knight綠騎士（原文小說）
>> https://bit.ly/3kFW1Ir
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#外文書 #文學 #英國文學

#贈票活動
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　A24 年度史詩鉅獻
　名導《鬼魅浮生》David Lowery
　金獎提名《漫漫回家路》Dev Patel
　奧斯卡最佳女配角《丹麥女孩》Alicia Vikander
　改編自《魔戒》J.R.R. 托爾金翻譯文本《高文爵士與綠騎士》
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《#綠騎士》故事描述高文爵士踏上英勇無畏的宿命冒險長征。高文是亞瑟王的姪子，但他始終不認為自己具備成為一名騎士的資格，不斷否認自己，流連於溫柔鄉當中。直至新年前夕，他接受綠騎士的挑戰，砍下綠騎士的頭，並與綠騎士約定隔年相見，接受對方回砍，獻上自己的頭顱。一年後，他履行承諾踏上難忘的自我發現之旅，並在途中與瘋狂的攔路強盜、幽靈般的少女、流浪的巨人、妖精與會說話的狐狸相遇與抗衡。他透過面對綠騎士，來定義自己的性格，並在他的家庭與王國當中，試圖證明自己的榮耀與價值。
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《高文爵士與綠騎士》源於 14 世紀後期，作者不明的韻文傳奇敘事詩，也是《亞瑟王傳奇》中最好的篇章，之後由以《魔戒》、《哈比人歷險記》的奇幻文學大師 J.R.R. 托爾金，首度解釋、翻譯並發表成現代語作品，被大眾廣為閱讀，透過充滿魅惑的象徵及比喻，深深擄獲讀者、學者和藝術家的心。
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「我喜歡這個年輕人如此荒謬的賭注，致力於一場勝利的代價，就是正在失去自己的生命。」
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導演 David Lowery 透露自己在大一時讀到《高文爵士與綠騎士》此部作品，當時的他無法理解其流傳如此之久的原因。2018 年，他在創作《尋龍傳說》的過程才開始構思，遂決定回過頭來重新閱讀這個故事，並著手進行劇本改編，以驚人的洞察力，完美重現出原著的世界觀。
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「直到我完全進入創作過程，才真正理解為什麼這個作品經得起時間考驗，並意識到我即將展開一場艱鉅的任務。原始文本是如此豐富，充滿意義與象徵，以至於可以對它進行十幾種改編，卻仍然無法完整傳達出它的全貌。它最初寫於 14 世紀，但感覺卻相當現代，這種改編是對文本的一種解釋，也正與之對話。它反映出原始詩歌中涵蓋的價值觀，同時也對於如何將這些價值觀具體化，還有如何讓它在我們的文化中產生共鳴、產生疑問。」
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非常感謝 采昌國際多媒體 提供十張《綠騎士》電影全期交換券，這裡將抽出五名幸運的獲獎者，票券將會由采昌在 9 月 10 日正式上映前寄到各位手上。參與方式按照慣例，按讚並於下方留言處回應，請自由參與，自由作答，自由分享，為期三天，僅限台灣本島，預定在 9 月 3 日周五晚上十二點截止。
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　一、邀請一位朋友，留下想看《綠騎士》的原因。
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（二、喜歡也當然歡迎轉發。）

「一千零一字」 (原載於《文訊》400期 )

2019/01.03的晚上九點，參加了鄭淑麗+馬修・富勒（Matthew Fuller）《Sleep 79》 唸書睡宿計畫。活動探討「睡眠」與「文本」的關係。紙本工具書還需要嗎？兩個小時我居然就坐著唸完了（我跟主辦方說對啦我們舞台劇平常有在練是啊是啊對啦對啦習慣被壓迫哈哈哈哈）。隨機翻開、隨意唸出《畫說漢字：1000個漢字的故事》的時候，下意識聽見了李艷秋「每日一字」的梆笛，有時也覺得好像在模仿盛竹如的斷句速度，也想起之前替易鵬先生錄王文興《背海的人》的那段時日.....其實每個形聲會意字都很有意思，只是那本書如同伊索寓言故事後的「正解」般有時令人哭笑不得，整個展場很有意思，我測了腦波發現假笑會被測出來因為無意識狀態突出.....不知道昨天晚上聽完的聽眾是否有回到國小的午睡經驗？過程中我以一種平淡緩慢並刻意拉長1.2倍句組間隔的方式朗讀，為的是想競賽前面的紀錄：催眠到底！工作人員的數據顯示，在半小時內睡眠人數具增，過程中也有鼾聲，結束後，據說大家反應好睡嗯嗯很好睡，不錯不錯我非常有成就感收工！

回家後E給我看他一歲半的姪子的影像，說阿布布最近迷上了巧虎，他顛倒拿著故事書翻呀翻，口中喃喃自語自圓其白日夢，影片最後，以擁抱她母親手掌玩偶（巧虎本尊）作結。Ｅ說ㄟ剛剛大家都沒有起床氣嗎？在空總文化實驗室睡到晚上11點，再穿越諾大空地（剛剛被介紹說這一月一日元旦有「娘娘腔操槍典禮儀式」的空地）整回台北車水流燈之中，像極了凌晨三點的光景。鄭淑麗的《Sleep 79》計畫適用的文本並不強調溝通，我先前提出朗讀《人類大歷史》居然還被駁回，說是太有趣了怕聽眾睡不著。但是傳統文本被唸出來之後，縱使放大每個字充滿荒謬，但Ｅ也說她相信聽眾聽完兩小時現在一定滿腦子都是一個個國字（然後我們唱起了《忐忑》）。什麼事情被擴張了呢？ 重新定義了說故事本身的需求嗎？

「字」和「說故事」，一向是表演練習中非常重要的兩個概念課。每個字到詞到句子的音調變化方式有其規則，面對有距離的觀眾時特別要注重句子尾音要能完整表達、詞組重點要在音量強弱上具體技術表現。從一個字，到兩字一組的詞、到有主詞動詞形容詞到受詞的句子，是一個需要仔細放大斟酌的過程，像是錄音被放慢10倍，《窈窕淑女》Higgins教授的斤斤計較，確實是演員該有的追求。《如夢之夢》一開始的繞場，20多位演員，拆著劇本說明莊如夢的故事
，目標是「要像是一個人說出來的故事」，所以快接還是慢接上一個人的話、而後加快還是加重哪個詞、音調與他相近同一個key之後，轉不轉調？哪一秒暫停一下好？看一下觀眾能否表示心意的連結？有時候潔癖或強迫症犯了，我就飄向某個演員耳邊，倚老賣老反正我是表演老師那樣給筆記說了三分鐘的為什麼「所以第一個字要有爆發力一點」。我多年前一個工作是在錄音室，彷彿國民黨老兵般念著《背海的人》中的“的的的”這類種種自創句，多年後看到「島嶼寫作」裡王老先生的書桌、稿紙、手和筆跡塗抹書寫的畫面，以及「每天大概就寫一行……啦」，更堅信：文本表演，就看字與字之間，我能不能還在中間，找到空間。如果我懂節拍，我就應該知道除了半拍之外，還能做四分之一拍、八分之一拍的變化掌握，如果我知道除了半音之外，無琴格的樂器能做出微分音、滑音、顫音和裝飾音等。只要在表演時，對文本的文字單位，要求以更小的單位洞見該做變化處，也許效果會不錯。安排好了，就像練琴一樣反覆到熟練。

我是這樣子了。我有著比一般人敏感的組織聲音能力，在我看到文本的第一時間內，是可以看到文字結構也能預聽到自己的聲音。但是今晚解放我的，是我們無論多老都會有「聽故事」的需要，聽一個床邊故事的需要，反覆聽一個床邊故事的需要，我們就先再也不談表演吧！不談如何傳遞「動態的內在視像」給觀眾的技術，談談你的身邊有沒有一個人，對你提出著/ 提出過這樣的要求：「給我講個故事好嗎，我想在故事裡睡去」。《Sleep 79》計畫有它的計畫。特地來聽的人也有他的計畫。我卻只知道：睡前閱讀依然會被傳承下去，不管內容是什麼，巧虎故事書倒過來念也是很對的。