【梗你報新聞】2021-JUL. WEEK 4 國內外影視新聞回顧

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01 《蛇眼之戰》首波外媒評論炸裂「枯燥的起源故事」「動作戲年度最糟」

被寄予厚望的《特種部隊》系列全新重啟電影《蛇眼之戰》，外國試映會後的首波評論在上周陸續出爐；影評多半讚賞是眼「蛇眼」的亨利高汀，以及「白幽靈」安德魯光司，但整體評價以負面評價居多。不少媒體表示「搖晃鏡頭」「破碎剪輯」根本就是毀了本片重要的動作戲，且敘事倉促、缺乏記憶點，讓這部電影成為「枯燥的起源故事」。
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02 查克史奈德再與Netflix簽約多部新片；《活屍大軍2》確定籌備中

Netflix、查克史奈德與妻子黛博拉史奈德創辦的製作公司The Stone Quarry宣布，已和Netflix簽薯為期兩年的「優先電影合約」。除了近期確定的科幻電影《叛月》或是《活屍大軍2》等計畫，The Stone Quarry正積極投入更多原創作品開發。史奈德夫婦表示，Neflix給予他們極高的創作自由，未來他們的目標是產出更多高品質的大格局作品。
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03 麥可B喬登傳另組《超人》影集；黑超人未來可能鬧雙胞？

根據Collider的獨家爆料，麥可B喬丹正籌備一部非裔超人作品，但並非與近期傳聞JJ亞伯拉罕接手籌備的非裔版克拉克肯特，而是漫畫中來自地球02號宇宙的Val-Zod。而麥可B喬丹的Val-Zod改編作品，被設定為一齣迷你影集規格，目前正聘請編劇撰寫劇本。麥可B喬丹目前已製作人的身分製作此影集，屆時是否親自出演該角色仍尚未明朗。
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04 馮石決裂持續延燒；巨石強森放話不演《玩命關頭》第10 11集

馮迪索在近期宣傳《玩命關頭9》時接受雜誌專訪，透露他在片場對巨石強森「給予嚴厲的愛」才導致兩人不合。而近期正積極宣傳《叢林奇航》的巨石強森為此回應，表示這種說法讓他「笑到肚子痛」；他表示會給予馮迪索本人、以及《玩命關頭10》《玩命關頭11》祝福；如此舉動等同宣告巨石強森未來將不會繼續出演《玩命關頭》系列電影，
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05 拉丁歌手 萊絲莉葛蕾絲確認出演DC全新英雄 《蝙蝠女孩》女主角

日前確定由《絕地戰警FOR LIFE》導演雙人組阿迪爾艾爾阿比，以及畢拉爾法拉執導的DC全新英雄電影《蝙蝠女孩》，上週才傳出伊莎貝拉莫賽、柔伊德區、海莉盧李察森、萊絲莉葛蕾絲四人共同角逐蝙蝠女孩一角；同週火速傳出，最終由萊絲莉葛蕾絲勝出。據悉，萊絲莉葛蕾絲在《紐約高地》中的表現，令華納高層驚艷才選中由她出演蝙蝠女孩。
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06 漫威影業副總裁確認《鷹眼》《驚奇女士》將在年底前首映

漫威影業副總裁 維多利亞阿隆索證實，《鷹眼》和《驚奇女士》兩部Disney+的MCU影集，將於2021年底前上架首映。如此一來，《洛基》影集完結後，《假如…？》於8月首播，緊接著《尚氣與十環幫傳奇》 《永恆族》 《蜘蛛人：無家日》等都要在年底前登場。2021年總計六部影集、四部電影，將成為MCU自2008年以來最多產的一年。
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07 好萊塢《你的名字》真人版再現瓶頸《夢想之地》導演鄭李爍退出執導工作

根據DEADLINE的報導，去年接棒《你的名字》好萊塢真人版電影執導工作的《夢想之地》導演 鄭李爍，因檔期關係而確定退出執導工作，編劇工作則重新編輯由《異星入境》編劇 艾瑞克赫瑟的版本。目前派哈蒙正積極尋找具有潛力的導演人選，如今僅能確定真人電影將交由動畫原版製作人川村元氣參與製作，其他仍處未知狀態。
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08 傳「金霸王」將在《鷹眼》影集回歸與《蜘蛛人：無家日》有劇情連動？

根據Reddit / MarvelStudiosSpoilers版主爆料，在漫威影集《夜魔俠》中飾演金霸王的文森唐諾佛利歐，將有可能在下半年上線的《鷹眼》影集回歸，並在劇情終末時直接與《蜘蛛人：無家日》有所連動。有趣的是，文森唐諾佛利歐本人也在社群媒體上對這則新聞按讚。至於飾演夜魔俠的查理考克斯是否跟著回歸MCU？則是另一個讓影迷好奇的問題。
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09 《刀鋒戰士》傳導演人選確定

根據DEADLINE的報導，馬赫夏拉阿里所主演的MCU電影《刀鋒戰士》，傳出將由曾執導《莫格爾莫古里》導演 巴薩姆塔里克執導；目前協商尚未敲定，但巴薩姆塔里克若是確定拿下導演職位，將會是第六位受聘執導MCU電影的有色人種導演。
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10 羅素兄弟《科學小飛俠》真人版《玩命關頭9》編劇操刀

在卸下《復仇者聯盟：終局之戰》導演職位後的羅素兄弟，近期正積極開發新電影計畫；上週透過公司宣布，他們手上的《科學小飛俠》真人版電影，將交由《玩命關頭9》編劇 丹尼爾凱西撰寫劇本，甚至在未來還會有開發外傳、動畫、影集等跨媒體計畫。
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新聞編輯：XXY、Jericho

新聞提供：影劇好有梗、Screen Fandom

#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞

有些話，反覆思量幾天、幾週之後，還是不吐不快。
　
前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》，對我來說，在性別意識這題需要更多檢視的，是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點，僅在上個月看完試片時和身邊友人提過，現在此片票房破兩億台幣，也不會因為這篇文章票房暴跌，該賺的都賺到了，就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
　
而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映，應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
　
——以下有雷——
　
這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」，從男性行為來檢視，邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略，甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象，這樣的角色形象與《消失的情人節》類似，但本文先不談此議題，相對於跟蹤狂的粗暴示愛，我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題，是許瑋甯飾演的浩婷，其女性形象在導演殷振豪的視角中，全然地成為服務、伺候男性的存在。
　
簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親，而後遇上強勢求愛的阿成，相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手，分手後空窗等待，阿成回歸之後再度認愛，阿成死後照顧其失智爸爸（蔡振南 飾）。
　
浩婷幾乎似聖女般，「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性，為什麼浩婷會如此單一與神聖？若爬梳影像脈絡，編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」，但在編導無力、或是無從（不想）解釋的「愛」的意義中，這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性，相對意義都帶著「失能」，臥病、暴怒、失智甚至死亡，而導演是有意識地去「利用」女性，去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」。
　
必須要說，在這背後，浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除，因此，觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況；觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機（錢財散去）時，仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男；而當阿成死亡時，觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因，編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」，而女性對男性「無從解釋的愛」，就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」，但是其中，浩婷的意識空洞到近乎愚昧，血肉模糊到不忍直視。
　
而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心；其二，若願意近一步探究浩婷遭遇的危機（片中稱為愛），背後的象徵意義，是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
　
從開場至結尾的角色發展，浩婷完完全全成為服膺男性的存在，甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子，而這些所謂的「美德」，甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情，在我眼中看來，這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷（女性）的手段之一。
　
因此，我不禁要問，在 2021 年的當代，從《當男人戀愛時》回看女性姿態，是否急速倒退？還是這樣的意識形態，透過大眾娛樂載體傳遞而出時，台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解？「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現，但若沒有加以論述其成因如何服人（我只看到被架空的浩婷）？難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過？
　
進一步大膽點說，沒有阿成的存在，浩婷或許揮別父親的死亡之後，能順利開設手搖飲料店，成為「前程似錦的女孩」（Promising Young Woman），從這個意義上來解讀，《當男人戀愛時》中的浩婷，比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權，甚至是與自我價值的拉扯，直至死亡，而死亡之後，仍能恣意地做自己，上演「公主復仇記」。
　
然而，《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅，編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化，對我來說，浩婷縱使活著，卻如行屍走肉般欠缺自我意識，就此被禁錮於父權社會，永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性，這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看，死亡的意義遠大於活著，而無論從戲中或是後設的角度來看，某程度上，我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
　
在 2021 年，長期由男性把持的好萊塢，能看見艾莫芮德芬諾（Emerald Fennell）將女性放在「主動進擊」的位置上，在台灣，觀眾則只能呆看著浩婷，在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」，而我卻認為，這樣的不明究理，某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
　
而當電影的主題是「男女戀愛」，就不可免地描繪兩個主要角色，但因為在「男人」的大前提之下，編導完全單一工具化了女性的功能性，甚至是取巧地讓女性身陷泥沼，妄想召喚觀眾的同情（事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了），對浩婷的想像來說，原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情，是指無條件地犧牲、奉獻給男性，這樣的傳統規訓，不是瀟灑的兩個字「啥款」，或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
　
從上述的角度來看，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題，變得相對可愛。對我來說，陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角，而黃信堯則知曉處理不了女性角色，乾脆雙手一攤，讓女性具象化為「女神麥娜絲」，成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯，都並非真正想「利用」女性做到什麼，但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事，比起這兩部電影都劣化許多。
　
再相對來說，張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性，尤其是所謂渣男的可惡／可憐，因此讓楊祐寧不斷地犯錯，桂綸鎂則不斷地擦屁股（也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢，自以為愚昧的善意能幫助女性），而在男性丟、女性撿的垃圾循環中，桂綸鎂卻尋回自我，端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號，以及在靈堂前的對話，就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義，而在這個意義上，《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的，當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離，而且是幾乎是光譜兩端。
　
最後，我要說的是，無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本，我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關，我篤信羅蘭巴特（Roland Barthes）的作者已死論，作品的話語權不僅限於作者本身，當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道，我從我的所思、所想之中理解作品，非從作者希望或引導的方式解讀，而若評論還有一點力量，能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑，那就仍然會是我下筆的主因之一。
　
而「電影不會是與道德分開的」，電影也並非「不須負起任何教育意義」，影像的危險與力量，上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨，甚至標榜自由民主的美國好萊塢，歷史上的各大政權都深諳此道，影像當中的意識形態，需要梳理，縱使在高度娛樂化的 21 世紀中，電影仍不可能僅是單純娛樂，電影更是傳遞意識形態的重要媒介，許多想法與思考，就在潛移默化之中，深植人心，引響後世，在這樣的前提下，一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控，是否太武斷與去脈絡？
　
備註
　
[1]同樣是四個男性中年危機的故事，丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境，目前還在院線播映。
　
後記
　
上個月在寶藏巖的山城廣場，看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》，這是一齣動人的作品，是近期讓我傾心的戲劇／影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯，但女性角色勾回了我的記憶。
　
特別喜歡《梨花心地》的收尾，透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言，同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命，沒有人看到，就像沒有影子的人」，劇中團員以「後設」的角度，褪去農村女性勞工的表徵符號（外衣、男鞋）以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓，在完成某種儀式性之後，以全白的衣裳，擊抗了父權幽魂，進而表現女性的各種可能性，這是對自我的肯認，理解女性後的覺知與醒悟，於是在身份認同上，這齣戲的女性從此有了影子。
　
在這之後，女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等，更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等，女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看；透過對白臺詞被對話，劇場的場域也成了有機的雙向互動，這是富含力量的女性作品，女人就是女人。
　
《梨花心地》是 2021 年需要的劇，全劇緊扣女性在客家農村的處境，探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼，時而悲壯、時而哀嘆，但最終是用一種樂觀的態度看待，而並非侵略與報復，更顯可貴。
　
這齣劇是由一群在戰後走過戒／解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹，每個角色應該都是其真實經歷，她們汲取自己生命歷程，轉化為戲劇，格外動人。進一步對比當代社會，現下男／女性的厭女氛圍，當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟，療癒人心。
　
戲劇有如此力量，或說有什麼積極的實質影響，它能撫平災後傷痕，能搖動意識型態，是我在石岡媽媽身上看到的事。

#MCU #DisneyPlus #Marvel Disney+
【《WandaVision幻視紅女巫》美國Disney+今日開播，上架釋出兩集】

Marvel Studio Disney Plus 首部劇集將於本月15日上架，全季9集開播釋出兩集其後每周播出一集。

●致敬50年代喜劇
講述Elizabeth Olsen的紅女巫Wanda Maximoff 改變現實將Paul Bettany 演出已經在電影無限之戰中“死去”的幻視Vision重生的後續故事。
六小時的劇集故事中其一個特點是戲仿50年代經典電影到90年代的家庭喜劇。因此Marvel Studio 除了製作喜劇家庭場景重現50年代sitcom 感覺外，更真的找來簽下保密協議的現場觀眾一同拍攝，製造出即時的笑聲讓演員更投入及以黑白電影方式拍攝。 除了服裝，製作組還使用當時的鏡頭拍攝風格、照明甚至特效來重現當時的sitcom 感覺。

●意外成為Phase 4 首作
原本WandaVision並不是MCU Phase 4 的第一個作品，但因為武肺影響《黑寡婦》和《永恆族》均未能在戲院上映，幸運的是WandaVision在武肺大爆發前完成基本拍攝，所以能提前在Disney +上首映。為MCU Phase 4 首作。

●『紅女巫Scarlet Witch』對Phase 4 的影響
MCU 總裁 Kevin Feign早前表示劇集將講述Wanda Maximoff 與Vision之間的故事，展現Wanda更多能力，進一步探索Vision的本質同時，劇集將Wanda的「紅女巫Scarlet Witch」 身份「以充滿樂趣並帶有恐怖元素的形式」引入MCU，並對整個 Phase 4產生影響。
劇集主創形容，WandaVision是對50年代“Golden Age ”的一封情書， 將MCU電影中兩個粉絲喜愛角色Wanda Maximoff和Vision拿來後續創作 ，並將它們置於郊區幸福的奇幻世界中去反襯故事背後的悲情。

●漫畫故事參考
漫畫作家Tom Kim 表示，他的漫畫《幻視The Vision》會是《WandaVision》劇本其中一個參考來源 ，漫畫故事中幻視被復仇者們洗去過去與紅女巫及奧創的記憶，與被創造出來的妻子(以Wanda Maximoff 的腦波紀錄為藍本創造的人造人)及兒女在一個和平的小社區生活，但閃回有關紅女巫的記憶及人造人的身份卻帶來最後悲劇的結局。

另一邊粉絲也指出《WandaVision》的 故事線可能啟發自漫畫《House of M》 。漫畫中紅女巫改變現實與家人及愛人幻視過著完美生活與並育有一對孿生子。

●Disney+官方確認2021年登陸香港

官方twitter確認 2021年-Disney Plus app 再開放更多地區，2月23日登陸新加玻，其後會在2021年在東歐、韓國、日本及香港登陸。

暫時未有更多詳情及會否包括台灣及其他亞洲地區。
九叔個人估計亞洲地區會配合Marvel劇集上線在年初至年中登陸。

@📽: Marvel Studios

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