總統 蔣公逝世46周年紀念 #福編

今天是清明節，也是 蔣公逝世46周年。在今天的台灣， 蔣公被抹黑成殺人魔、拖累者、恐怖統治者，抹除一切功績，並將台灣現在所有正面成就簡單一句說成美國扶持。

如果真的只是美國因素，那本來 #和美國更親的菲律賓 與 #美國後花園的古巴，為什麼會在兩蔣統治期間與台灣落差如此之大呢？

如果能在毛澤東時期擋住共產黨只是靠海峽，那美國又是如何保不住與共產政權還隔著大洋的古巴，如何保不住剛果共和國、衣索比亞、安哥拉、索馬利亞、貝南、莫三比克那麼多的非洲國家呢？

站著說話不腰疼，綠學者與覺青在 蔣公創造的安全環境中成長，再來批評抹煞 蔣公的作為，實暴露台灣未來之黯淡。

蔣公並非完人，但以中國千年與亞洲近代領導者間觀之，仍為偉人無誤，茲奉上綠營與覺青最愛的日本乾爹對蔣公的12項評論：

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1. 日本副首相福田赳夫（福田 赳夫 ，1905.1.14－1995.7.5）

　　1975年4月6日，福田談話稱：「蔣總統是世界的一大偉人……是第二次世界大戰期間四巨頭中享有高壽的一位。」

2. 日本內閣官房長官井出一太郎（1912.1.4－1996.6.2）

　　1975年4月6日，井出代表日本政府發表一個「非官方」談話：「……蔣總統在本世紀初曾留學日本，並有很多日本友人，為深受日本國民欽佩、敬愛之人物。渠（他）一生與現代中國歷史息息相關，亦為一部中國現代史，深信其豐功偉績將永遠留存人類之記憶中。……」

3. 日本前首相岸信介（岸 信介，1896.11.13－1987.8.7）

　　1975年4月6日，岸信介表示：「我們失去了一位偉人……想到第二次世界大戰後我們所受到的待遇，我們不可能忘記蔣先生為日本所出的力。雖然日本軍方在中國造成了一場風暴，但是他把日本人遣送回國，不把任何人當作戰犯。他反對蘇俄分裂日本，並運用他的力量，保存了我們的天皇制度。他協助日本戰後的混亂，並協助日本奠下復興的基礎。」

4. 日本自民黨副總裁椎名悅三郎（しいな　えつさぶろう，1898.1.16－1979.9.30）

　　1975年4月6日，椎名悅三郎談話稱：「我想大多數日本人都在悲悼亞洲的偉大指導者。尤其蔣總統與日本之關係很深，哀悼之念格外深切。中日間實務關係，因蔣院長早已掌握中華民國之實權，料將不會有影響。惟蔣總統係亞洲偉大的領導人，他的逝世難免對世界有所影響。」

5. 日本前首相佐藤榮作（佐藤 栄作，1901.3.27－1975.6.3）

　　佐藤榮作於1975年4月6日談話稱：「日本將永遠難忘蔣總統於第二次世界大戰後給予日本的大恩大德。最令日本人難忘的一件事就是，蔣總統於第二次世界大戰後對日本以德報怨的恩惠。」

　　1975年5月27日佐藤榮作出版之日本《產經週刊》緊急增刊〈悼念總統蔣公〉稱：「……蔣公是一位學識非常豐富的長者。……蔣總統還是使好多日本人免於餓死的救命恩人。大約是昭和二十四、五年間，日本遭遇到空前的饑餓，數月之內竟餓死了近百萬人。農林省希望通過麥克阿瑟的盟軍總部，向緬甸、泰國買米進口，作為緊急措置，但是沒有行得通。在一籌莫展之時，蔣總統從當時的臺灣省糧食局長李連春聽到那情形，即刻批准進出口十萬噸白米，緊急運到日本濟急。當時日本在占領之下，所有進口的糧食全以盟軍總部發出的形式發表，不註明來源，所以當時日本官廳的記錄中亦沒有明記為臺灣進口的緊急濟米，但是這是我從李連春（時任行政院政務委員）本人那兒直接聽到的秘話之一。……」

6. 日本報社《朝日新聞》

　　1975年4月7日《朝日新聞》社論〈蔣總統逝世〉稱：「……蔣總統的卓越功勳，由於其領導八年抗戰勝利而達到頂點。中日戰爭的勝利，使中國自鴉片戰爭以來，由被列強蠶食之『半殖民地』狀態一躍而成為與美、英、法、蘇並列的世界五大強國之一。……」

7. 日本報社《每日新聞》

　　1975年4月7日，《每日新聞》社論〈以德報怨的人〉稱：「……蔣先生反對討論廢止日本天皇制，戰後並反對盟軍分區占領日本，這些恩德，對於多數的日本國民而言，實在難以忘懷。……，蔣經國上台以後將可能是一種「現實、合理路線性濃厚的融和政策」。

8. 日本報社《產經新聞》

　　1975年4月7日，《產經新聞》社論〈悼念蔣總統〉稱：「……蔣總統為辛亥革命後六十年來……日本投降時，毅然宣告『以德報怨』，使日本軍民安然返國。……」

9. 日本報社《讀賣新聞》

　　1975年4月7日，《讀賣新聞》社論〈蔣總統逝世之後〉稱：「……蔣先生的國民政府時期，由於日本多年的侵略，使中國生靈塗炭，然而蔣先生卻不念舊惡，於日本戰敗之時，採取以德報怨的寬大措施，使吾人深為銘感。蔣先生為一民族主義者，亦為愛國者。蔣先生主張『一個中國』，並堅決拒絕『兩個中國』或『一個中國、一個臺灣。』……」

10. 高田第13師團師團長長岡外史

　　蔣介石在日本振武學校就讀三年，1910年第十一期畢業。畢業後，蔣在野炮兵第19聯隊入伍，據長岡外史在回憶錄中稱，留學時期之蔣君，才能膽略，內蘊不露，說不出有什麼出人頭地之表現。要讓蔣與普通士兵一樣去掃馬房時，蔣之面上即顯出悲憤之色，那種氣慨，幾乎無人敢當。當然，令師團長吃驚是，蔣在1927年11月，首次下野到日本時，特意走訪他，這使長岡對此頗感意外，而蔣臨走時，特別寫下「不負師教」四字。長岡驟然感慨，蔣能有今天，大概是因為有這類美德之緣故。

11. 日本東京大學東洋文化研究所準教授松田康博

　　松田康博認為，蔣在中國大陸時，曾經因為國民革命軍北伐以及中國抗日戰爭勝利，而獲得相當高威望。但是因為國共內戰失利以及在台灣實施威權統治，導致他在領導台灣時被恐懼和討厭。正因為蔣在政治經歷有大起伏，對他評價毀譽參半。蔣為維持軍民士氣及內部向心力，故意模糊戰略意圖。蔣認為整個中國國民黨統治體制受到衝擊。蔣已經做最壞打算，下決心撤往台灣。蔣早就了解到中國大陸很難保住，遂一邊大喊死守中國大陸，一邊按部就班準備撤往台灣。

　　蔣利用撤往台灣時機，排除地方派系，進行國軍中央化。蔣為鞏固權力及計畫反攻，整編軍隊，實現肅清地方派系目標。蔣下野其實是戰略性行動。蔣有意透過引退，使李宗仁等和平派人士徹底失敗，俟令他們擔負起失敗責任後，再行復出。國軍藉由撤退行動，透過陳誠與孫立人進行，將地方派系部隊解除武裝、整編、裁減人事，進而完全將其解體。而蔣長久以來想達成國軍中央化之目標，透過國共內戰敗北，以及其勢力獨佔海上運輸而達成。蔣早已料到中國大陸失陷，遂有將在中國大陸各地方派系肅清，好在台灣重新出發之考量。

　　蔣用下野之方式，讓人們陷於困境，以強化政府內部對自己之向心力。蔣讓行政院長閻錫山與中國國民黨中央黨部撤退到台灣。蔣以撤退到台灣為契機，達成他政治戰略基本目標。蔣目標是透過行使中國國民黨總裁職權，將資源集中於作為撤退目標之台灣，退到台灣後復行視事，重新建立黨政軍體制，再藉由美援恢復確保台灣安全，然後完全維持法統，待機反攻大陸。特別是在人事戰略上，蔣發揮絕妙手腕。而蔣之政治戰略，與中國抗日戰爭時期撤退到重慶作法相同。就是遇到危機時，先確保撤退據點，把資源集中後再重整，好面對下一次作戰。這種戰略，可以看出他身為一個軍事領導人之特質。蔣利用撤退到台灣之時機，強化自己權力基礎與正當，可以看出他善於在逆境求生之領導特質。

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蔣公千古，中華民國萬歲

不論是要減肥成功，塑身成功，鐵人賽得冠軍，事業成功⋯都是一樣的。
一步一步按部就班，有紀律，有計劃的往正確的目標前進，急=不得。

暴起就會暴落。

#戰爭不是由拼搏和犧牲組成的，而是由忍耐和煎熬組成的。”

無論是戰爭、商業還是個人層面，道理都一樣，要想走出困境或者取得勝利，靠的都是耐心，而不是某個突發性地、奇蹟般地勝利。很多時候，你只需要按部就班地做好自己該做的事，等時機來臨時，一切都會有所改變，只是在那之前，你必須要有足夠的耐心。

#汲取前人留給我們的經驗教訓，無論外界環境優劣、不管運氣好壞，都不怨天尤人，按照自己的計劃，穩紮穩打，步步為營，每天進步一點，到來年這個時候再回頭來看，你就會發現，你已經走出了很遠的距離。

林肯有句話說得好：我走的慢，但我絕不退後。

【轉載】高手的戰略：在於穩定性與可持續性。
https://bit.ly/2QxBl5s

阿蒙森團隊的成功經驗，最後可以總結成一句話：不管天氣好壞，堅持每天前進大概30公里。在一個極限環境裡面，你要做到最好，但是，更重要的是，你要做到可持續的最好。

後來有人評價阿蒙森的成功是因為好運，他的回答是：“最重要的因素是探險的準備如何，你必須要預見可能出現的困難，遇到了該如何處理或者如何避免。

成功等待那些井井有條的人 — — 人們管這個叫做好運氣。對於那些不能預見困難並做出及時應對的人來說，失敗是難以避免的 — — 人們稱這個為壞運氣。”

李昌鎬曾對記者說：“我從不追求妙手，也沒想過要一舉擊潰對手。”

“善戰者無赫赫之功，善醫者無煌煌之名。

湘軍與太平軍糾鬥13年，除了攻武昌等少數幾次有超過3000人的傷亡，其他時候，幾乎都是以極小的傷亡，獲得戰爭勝利，這就靠曾國藩六字戰法：結硬寨，打呆仗。

美團王興在接受采訪時對記者說：“多數人對戰爭的理解是錯的，戰爭不是由拼搏和犧牲組成的，而是由忍耐和煎熬組成的。”

林肯有句話說得好：我走的慢，但我絕不退後。

好想吃拉麵！！！

拉麵～～食べたい！

如果只能推薦一部關於食物的電影，我會選《蒲公英》（Tampopo, 1985）。

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《蒲公英》的導演伊丹十三原本是演員出身，從小受到知名編劇也是導演的父親伊丹萬作影響，對演藝事業有濃烈的興趣。曾在市川崑《細雪》、森田芳光《家族遊戲》等經典作當中演出，評價不俗。而演員身份似乎只是他的跳板，他演過最好的角色卻是「導演」。


1984年執導處女作《葬禮》以幽默筆觸看待日本的傳統禮俗與生死議題，一鳴驚人拿下電影旬報最佳影片等多項大獎。隔年推出以拉麵為主題的美食電影《蒲公英》，邀來山崎努、役所廣司、渡邊謙等明星，自己的妻子宮本信子演出女主角，被影迷奉為傳世神作。以國片《熱帶魚》聞名的喜劇導演陳玉勳，在自己的作品《愛情來了》、《總舖師》裡面都有對《蒲公英》的致敬，其影響不言而喻。


本片在講述一名與片名同名的單親媽媽蒲公英，經營一家生意差強人意的拉麵店謀生。某天他遇見了鋤強扶弱的卡車司機黑郎，在他的循循善誘之下朝向拉麵大師之路邁進。


這聽起來像是好萊塢式的勵志三幕劇，但在伊丹十三的妙手之下結合了各種類型元素，有日本式的誇張喜劇表演，也有西部片裡面惡霸與英雄的爭鬥。你很難想像拉麵怎麼拍成西部片？但伊丹十三做到了。西部片裡以「文明」與「野蠻」的衝突為主的核心架構，在《蒲公英》當中轉化成傳統規則以及衝破改寫他的一股創造力。他以幽默的手法譏諷那些相信有「標準做法」的人事物，揶揄那些對美食有不同程度癡迷的素人，卻也肯定他們的熱情與不凡的創造力。


《蒲公英》就像是一碗拉麵，除了主線故事外，還有許多增添風味的小配菜（支線劇情）。舉凡黑道、上班族、小偷、小孩、乞丐、各式路人，他們對美食有共同的欣賞，不同的體驗。尤其是把美食與性慾結合的具象聯想，正是「食色性也」的完美體現，結尾一段嬰兒吸吮母乳的畫面更說明了「口慾」與作為性徵的乳房意象的結合。


伊丹十三看似張狂不羈的場面調度、敘事手法還有混搭的類型元素，挑戰了我們對美食、對電影的認識，甚至對日本社會不同階層的生活方式有相當的理解與關照，拓寬美食電影的格局與視野。


《蒲公英》的前衛與超越，30年不變，經典之所以為經典。

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註：此影片的製作與旁白為知名YouTuber「Every Frame a Painting」（幀影幀畫）的Tony Zhou，現與美國標準收藏公司（The Criterion Collection）合作出產影像論文。


影片出處：https://goo.gl/R6Dwpe