「解決問題最好的方法就是，讓問題發生。」

李國修老師在天上應該也想不到，他對我的影響不只表演，還有我面對生命問題的角度。

我有一篇文，裡面 #陸明君 留言說：「妳蠻帶種的。」

我回答：「 富貴險中求。」

因為如果不願意面對危險你就什麼都求不到。

而我也不是什麼帶種不帶種的，也不是生下來就是神力女超人資質優異什麼都懂的，也是經過一路的跌跌撞撞，讓我知道了，解決問題唯一的方法，就是不要迴避，讓問題發生。

這是我在屏風劇團裡面學到的。

國修老師說綵排最重要的一件事， 不是要看你自己能不能演得好，是要——-讓事情發生！ 讓所有的問題發生！ 這樣你才知道怎麼解決你的問題。

拿道具的動線不對就改變路線， 換裝的時間不夠， 就要協調台上演員爭取多時間， 讓一切問題實實在在的在眼前發生， 然後再來解決問題。

舞台劇跟人生是一樣的， 沒有重來不能剪接， 這個錯誤沒有解決就會累積出更大的錯誤， 戲就難看了。

我以前也是一個超級能迴避的人，以前我常常都是提出分手的那個人，因為我感覺你「可能」不愛我了，或者是你「可能」開始對我厭倦了，或者是你可能可能可能什麼的，我一定先發制人轉身就跑。

所以我在那些感情裡面我都沒有看到自己怎麼了，所以我一直在同一個事件同一個問題，不同的人裡面打轉，然後抱怨自己歹命沒有遇到對的人。

直到我厭倦我自己， 直到我受不了 一直抱怨， 直到我真的受夠了想要改變我的人生。

我開始強迫我自己去面對所有我的「迴避」我的「 好聚好散」我的「 顧全大局」等等不敢面對真相的小伎倆。

例如，對方好像要生氣了我盡量不要讓他生氣！因為我不知道他生氣的時候會怎麼樣！？或者我是不是能夠承擔的住？！

例如我要非常努力的讓這件事情不要發生，因為我不知道發生了我會怎麼樣？！

例如我不能夠發脾氣讓他知道我這麼的不完美，因為他可能不會愛我？

我們花很多時間在阻擋的錯誤讓我們變得越來越錯誤。

我並沒有帶種， 我只是不想再錯下去了。

我只是知道這樣子不會讓這件事情有更好的結果，所以我選擇讓事情發生然後一起面對，然後看看我們該怎麼樣。

然後這個學習就開始了。

這三個禮拜來跟我家這三個小孩短兵相接， 相當的刺激， 我也隨時都處在一個崩潰的邊緣。

但是這一路下來， 我抓狂的間距越來越長， 忙碌與壓力的程度也越來越減緩， 然後我發現他們其實比我想像中懂事， 性格輪廓也在我眼前越來越清楚。

因為我三個一起真的太忙了，所以我也說了， 姐姐線上上課的事情你要自己搞定， 你們也要幫忙洗碗整理家裡， 衣服自己洗房間自己整理因為阿姨這陣子不能來幫忙了。

一開始他們也是叫苦連天哀號聲四起，不過現在他們也做得很好。

我不再要求自己三菜一湯， 怎麼輕鬆怎麼做，水餃炒飯炒麵他們也吃的很開心， 我也發現其實他們很愛彼此，只是不知道怎麼表達他們的情緒， 所以就用打打鬧鬧的方法來引起彼此的注意，對我也是。

我越來越在這個混亂中處之泰然， 我越來越不在乎他們什麼時候能夠回到學校， 我什麼時候可以開始工作， 我很珍惜我在這一段時間當全職媽媽的學習。

你越怕就越學不到，你越學不到你就越來越怕。

妳害怕你先生生氣， 就在他生氣時去感覺自己為什麼害怕他生氣？是不堪？還是覺得自己不被愛？

你害怕自己沒有錢， 試著過過沒有錢的日子，看看自己真的沒有錢就會死嗎？ 有錢就可以活得很好很快樂嗎？

當你試著去看到這些問題，你就發現這些問題唯一能解決的就是你自己， 而唯一的問題就是自己。

其實在家防疫就很多事可以做， 透過你身邊的問題，來學著面對自己，你就會忙得不可開交了。

不要浪費這個時間。

富貴險中求。

#解決問題的方法就是讓問題發生
#努力阻擋錯誤的發生只會讓我們越來越錯
#富貴險中求
#我們自己是唯一的問題
#丁寧書我不要完美只要完整從中學會面對錯誤
#追蹤分享買書一起防疫

2020.03.08（日）
半澤直樹｜TBS
半沢直樹 (2013)
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因為看到《半澤直樹》睽違7年終於要在4月推出第二季的消息，覺得是補看第一季的好時機，就把這部當初創下平成最高收視率的神劇看完了。只能說真的好像在拜讀一本叫做《超棒日劇這樣寫》的書一樣啊！（並沒有這種書😂）
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這部日劇改編自日本知名作家池井戶潤的小說，由堺雅人、上戶彩、香川照之、及川光博等人主演，描述為了替死去的父親復仇而進入銀行工作的半澤直樹，如何在銀行的派系鬥爭和人事調動中生存下去。我想《半澤直樹》的成功可以被歸咎於很多原因，池井戶潤的改編作品一向都有很不錯的口碑，例如《民王》、《下町火箭》、《陸王》等劇都改編自他的小說，不過《半澤直樹》能夠達到那麼好的口碑，主要還是靠劇本和演員的表現。
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這其實是一部相當硬核的金融題材職場劇，如果劇本無法掌握好節奏，很容易就會變得沉悶又無趣，但《半澤直樹》的劇本幾乎可以用「教科書等級」來形容——節奏緊湊、主題明確、人物刻畫立體鮮明，再加上眾多實力派演員的角色塑造，讓這部原本可能會死氣沉沉的作品一下子就活了過來，沒有任何一秒是多餘的。
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《半澤直樹》的主題雖然是「復仇」，但是半澤直樹卻是一個很有原則的人。他是富有正義感的人，即使有時候會為了復仇而展現「以牙還牙，加倍奉還」的狠勁，但因為父親的告誡，他始終都沒有為了復仇而傷害過別人，正是這種一正一邪的處事原則讓半澤直樹這個角色變得很有層次。
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半澤與妻子半澤花的故事線是我最喜歡的部分，雖然這部劇可以說是非常「陽剛」的日劇，但是半澤花這個角色很成功的起了調節氣氛的作用，不僅強化了銀行員連妻子之間也要攀比鬥爭，也讓觀眾能夠看到半澤在家人面前溫柔可愛的一面。我個人覺得夫妻線實在是很甜啊！很難得可以在日劇裡面看到互叫名字的夫妻，而且花的性格也好可愛，堅強又幽默，是半澤最堅實的後盾！
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其實《半澤直樹》的整體架構跟宮斗劇很類似，可以說是現代職場的男版宮斗劇。半澤從入行時就希望有一天可以爬到最頂端，就像宮斗劇的女主角一路剷除敵人，最後成為皇后一樣（笑），這也許是《半澤直樹》為什麼會那麼受歡迎的原因。
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正義、復仇，我想都不是《半澤直樹》真正想要表達的主題。銀行與企業的立場終究不可能是一樣的，就像大和田跟半澤的立場雖然相反，但他們做的事都是為了銀行一樣，任何事都沒有所謂絕對的正義，只不過是每個人的立場不同罷了。
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就像半澤的父親說的：「做什麼工作都可以，但一定要重視人與人之間的情感連結，絕對不能像機器人一樣死板地工作。」《半澤直樹》的故事告訴我們做好人不一定有好結果，然而待人卻必須誠信以對，否則就跟機器人沒有兩樣，只不過是任人擺佈的棋子，人與人之間一旦失去了信任，就只剩下了互相出賣和陷害而已。
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雖然第二季的編劇換人讓我覺得有很大的機率會撲街，但還是很期待半澤要如何捲土重來，希望雅人叔、彩姐、及川小王子跟香川叔等演員都能再帶來精彩的表演！
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#經典日劇補看計畫
#半澤直樹 #堺雅人 #上戶彩 #及川光博
#香川照之 #日劇 #職場 #池井戶潤 #電視劇

此文乃轉載大陸評論香港導演今年春在大陸市場的成功感嘆
正確的評語是：票房高，口碑低。（其實只注重票房。）
但是，這是什麼原因？文內並無分析。
很簡單，香港八十年代後導演，大都是市場及觀眾心理專家，懂得此行營商道理。國內同業趕快取經吧，金山大家同掘的。
原文：
三部賀歲片都是 「 港導 」 ，票房好爭議高，香港電影在走向沒落？
2016-02-15 三聲君 文化產業新生代
三聲
文 | 饒文淵 編輯 | 謝雪琳
雖然今天又有三部情人節檔電影上映，但是依然抵擋不住賀歲檔三駕馬車前行的步伐。 從大年初一到今天，整整一周時間，除了《美人魚》依舊向著20億票房衝刺和擁有褒貶不一的評價外，《西遊記之三打白骨精》和《澳門風雲3》繼續奔走在高票房和低口碑的大道。
與往常不同的是，今年內地賀歲片幾乎都讓香港導演承包了：《美人魚》的周星馳、《澳門風雲 3 》的王晶和劉偉強以及《西遊記之三打白骨精》的鄭保瑞。 其實不僅在賀歲檔，在其他檔期依然能看到不少香港導演執導的影片：《桃姐》《黃金時代》（許鞍華）、《太平輪（上、下）》（吳宇森）、《畫皮1》（陳嘉上）、《赤道》（梁樂民）、《我是路人甲》（爾冬升）、《十月初五的月光》（葉念琛）等等。

上個世紀七十年代到九十年代，是香港電影的鼎盛時期。 這時期的香港電影無論從影片的數量、類型還是品質上都達到較高水準，香港電影此時到達顛峰，享有「東方好萊塢」之美譽。 而那個時期的香港電影界更是孕育出了一批出色的導演：成龍、李連傑、周潤發、袁和平、程小東、周星馳、王家衛 、杜琪峰、吳宇森 、王晶、唐季禮、關錦鵬、谷德昭、李仁港、許鞍華、黃百鳴、陳嘉上、吳思遠等等。
然而，進入二十一世紀香港電影一落千丈，不僅影片數量年年遞減，佳片更是屈指可數，再加上香港導演幾乎都北上拍電影尋求新市場了，香港電影似乎每況愈下， 2015 年評分最好的香港電影應該是翁子光的《踏血尋梅》，豆瓣評分有 7.5 分。 目前的香港電影比起十年前甚至二十年前的香港電影，兩者之間隔著的不只是1-2分的豆瓣評分而已。
其實香港電影的 「 明星制 」 製造的不光是電影明星 ，也包括導演明星。 但明星會衰老,導演的才華也會有盡頭，近年來香港電影也在走向下坡路。 此外，意識形態對香港的影響不光是電影衰落，還有電視、音樂全面下滑，以至香港娛樂的黃金時代已經過去，去年TVB台慶「冷清」場景以及不少TVB 明星滿約後不再續簽而選擇轉戰內地市場就是最好的證明。
一直深受香港和內地觀眾喜歡的香港賀歲片品質也一直在下滑，《家有喜事》系列電影一共有 92 年、 97 年和 09 年三個版本，分別是：《家有喜事》《 97 家有喜事》《家有喜事2009 》，而這三個版本的評分則是 8.0 分、 7.4 分、 5.5 分，丟了口碑又消耗了《家有喜事》的電影品牌，得不償失。 執導了09年版《家有喜事2009》的谷德昭似乎想「捲土重來」，於是在2014 年又執導了香港賀歲片《六福喜事》，但重來的姿勢似乎需要調整，因為這部電影豆瓣評分只有 5.2 分。
與《家有喜事》系列電影有相似情況是《我愛 HK 》系列電影，導演是執導過《壹號皇庭》的鐘澍佳。 從2011年《我愛HK開心萬歲》到2012年《我愛香港2012喜上加喜》再到2013年《我愛 HK2013王牌情敵》，每一部都是香港居民真實生活的縮影和導演的誠意。 這三部電影的口碑成績依次是：7.0分、6.1分、5.5分。 評分似乎在用實際情況告訴每一個人這個系列的電影在很迅速的走在下坡路上，並且頭也不回。
那香港電影的市場在哪裡？ 當然是內地。
九十年代內地互聯網剛剛出現些苗頭，再加上香港回歸，政府為了加大兩地交流，免費引進港劇港片，這樣才給香港電影大力發展空間，由於香港電影形式內容的新穎使得內地觀眾非常喜愛，這也促使了香港電影的飛速發展。 然而網路的發展的速度似乎比香港內地的發展速度還要快，內地觀眾通過互聯網可以接觸到更有趣的好萊塢影片，因此香港影片就不再是內地觀眾唯一的選擇了。
儘管內地電影近幾年的發展也是很值得肯定的，但如果說票房是判斷電影市場發展標準的話，那麼中國電影票房是人口紅利的結果，而並非品質的勝利。
現在香港導演想要有更好的發展就需要依靠內地的資金，也就要各方面受限制，進而作品內容也就不那麼純粹了。 香港電影本來就是一個東方的奇跡，彈丸之地的香港理論上應該與發達的電影工業不太相干，畢竟區域有限人口有限，對電影的支援也是有限的。 而中國快速發展和內陸的崛起開放，讓外國人能直接地瞭解中國而不再是通過香港這扇視窗來看中國，香港面對的資本市場改變了，香港電影面對的市場也改變了。
上世紀 90 年代，香港經濟開始走下坡，投資商銳減，盜版 VCD 、互聯網 BT 也摧毀了香港電影工業最關鍵的外銷市場，不太景氣的商業電影工業又阻礙電影的轉型，如此折騰，只剩下一大批不成熟的年輕的新銳力量，近十年幾乎沒有有份量的新人出現，導演青黃不接已是不爭的事實。
而香港電影圈有才華的導演們則轉戰北上，進軍內地電影市場，香港電影圈缺乏有才有料的香港導演，以及電影審核制度逐漸強化，這對骨子裡追求自由的香港電影來說是 「 致命的打擊 」 ，香港電影最終走向下坡路也是自然而然的事了。
電影人才流失，好萊塢、內地挖走了許多電影香港電影專才，香港電影圈缺少了中堅隊伍，而香港新銳導演的風格和影片類型又需要現在閱片無數的觀眾們慢慢接受和認可，這樣的情況下，香港電影目前的處境其實挺尷尬，加上內地市場的擠壓，很多香港演員也把目光瞄準了內地這塊黃金地。
到哪座山唱哪首歌，轉戰內地電影市場的香港導演也想儘快滿足內地觀眾的需要，於是彭浩翔拍了《志明與春嬌》《撒嬌女人最好命》、黃真真執導了《閨蜜》《被偷走的那五年》《傾城之淚》、麥兆輝與莊文強聯合執導了《聽風者》《關雲長》、而曾經在《東成西就》裡擔任副導演的羅志良也執導了《荒村公寓》《消失的子彈》等。
看似繁華的外表下實則翻湧著 「 沉寂 」 ，香港電影導演一直在沿用 90 的年代的思路拍片，在一定的時間裡很難滿足觀眾日益增長、常換常新的要求，而香港這批導演在內陸的能力似乎已經發揮的差不多了，甚至有的根本就 「 沒上道 」 ，比如許鞍華、杜琪峰，有的似乎已經定了型，幾乎沒太大變動，比如王晶，李仁港。 只能說，中國形勢變化太快，快到讓人迷失，迷失的不僅是普通人，也包括這些曾經創造出輝煌與奇跡的演出者們。

大學青澀的戀愛故事若能重來⋯你會？
▷ 不想長大！當學生好幸福 https://youtu.be/n-axgcR2M90
▷ 除了考試這部分！ https://youtu.be/gqGk6aD0UR8

🎥 本片說明：
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穎珍｜ https://bit.ly/2H6LTq4
博宇｜ https://bit.ly/2qfZkdT

製作人員
▏編劇：庭瑋
▏導演：錦順
▏攝影：錦順
▏後製：煒堯
▏演員：博宇、穎珍
▏場地：世新大學

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