#重發是因為幾個月前官方上傳了正式版mv
#可以看一下當時所有人在東京趕著寫詞趕著拍mv的成果
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今天是陳淑樺的生日，關於陳淑樺，不得不提起那首李宗盛創作的〈夢醒時分〉，但李宗盛曾說過這首歌，其實是他要寫給齊豫的一封信。
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但說是寫給齊豫，其實也不準確，因為李宗盛只是在想像，如果他要寫一封信給齊豫「我要怎麼寫」，所以，他以一名女子的口吻去寫給另一位女子──「要知道傷心總是難免的」以及「有些人你永遠不必等」。
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〈夢醒時分〉寫完，李宗盛原本決定把這首歌給吳倩蓮，當作她首張專輯的主打，但當時滾石唱片包裝成青春偶像的吳倩蓮，被某個香港劇組相中拍電影，她決定去香港發展自己的事業──而那部電影就是讓她大紅的《天若有情》，不過，四年後《天若有情》的監製杜琪峯，空下一年不拍電影，反而去替她製作第一張粵語唱片，反倒圓了李宗盛的意圖。
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因為吳倩蓮去香港發展，唱片籌備延後了，所以李宗盛轉念一想，就把這首歌給了陳淑樺唱。此次一唱，延續李宗盛替陳淑樺做的上一張專輯《女人心》概念，〈夢醒時分〉不鳴則已，一鳴驚人，最終成了陳淑樺唱進當代都市女性心情的代表曲。
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這般陰錯陽差，從齊豫到吳倩蓮，再到陳淑樺的名曲經歷，其實還有一次，但不是發生在滾石唱片的李宗盛身上了，而是上華唱片的許常德及郭蘅祈（他的藝名「郭子」較廣為人知）。
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郭子去年出版的《佛花》寫進這段往事：1997年，當時在上華唱片當企劃的許常德，告訴常合作的作曲人郭子「齊豫要收歌」，郭子非常興奮，沒等詞來就用假音哼著哼著完成Demo，便交給許常德去填詞。
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但幾天後，滾石唱片告訴他這首Demo被當時也在收歌的萬芳拿走了，郭子很緊張，在一個晚上的時間又完成另一首Demo，又一個幾天後，許常德打給他說「我現在也在做許茹芸的新專輯企劃，你再寫一首給齊姐啦」就丟了兩首詞給郭子以物易物，便帶著這首原本是給齊豫，但他覺得比較適合許茹芸的第二首Demo，上了飛機到日本跟著拍專輯MV（加上後來郭子寫了兩首給齊豫，所以他總共寫了四首Demo）。
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許常德說，當時搭一大早的飛機去日本，而抵達後的隔天馬上就要拍MV了，所以，他要在一天的時間馬上完成歌詞。因為是很早的班機，他沒什麼睡，清晨待在機場，看著陽光透過機場的落地玻璃，照亮了整個機場，於是許常德在機場寫了第一段歌詞，並定下歌名：〈日光機場〉。
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天一亮的機場
含著冰的眼眶
日光
太溫暖
一碰融化淚兩行
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匆忙的行程，許常德最後在新宿的一家二十四小時咖啡店寫完整首歌，一邊哼著郭子的旋律，一邊寫下「剪一段日光／解愛情的霜／讓我窩在你的胸膛／埋葬我的臉」，他想說在日本，沒人聽的懂中文，但沒想到結帳的時候，店員問他「你是歌手嗎」「你在寫歌嗎」。原來，那間新宿咖啡店的店員是廣州人。
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花了一天的功夫寫完歌之後，晚上許常德便帶著郭子的Demo，以及他紅著眼睛寫完的歌詞拿給導演跟許茹芸看。許常德說「許茹芸當下是沒有感覺的，但明天要拍了，只好就這樣了。」可是這首〈日光機場〉後來也變成許茹芸的名曲之一。
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她獨特的唱腔讓這首歌增添了空靈的美感，在機場分離的情人們「有緣太短暫／比無緣還慘」，而留下的那個人心念著「任隨思念／時光倒轉／再愛你一場」，許茹芸唱出了那種淒美，以及纏綿。
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但沒有齊豫，就沒有陳淑樺的〈夢醒時分〉，也沒有許茹芸的〈日光機場〉了。

2021年，陳奕迅粵語專輯《Shall We Dance ? Shall We Talk !》發行滿20週年。

https://kkbox.fm/0a0wCi

當年我從國語專輯《反正是我》開始認識陳奕迅，後來也開始接觸他的粵語專輯，而《Shall We Dance ? Shall We Talk !》就是一張打開我另一種粵語聽覺體驗的敲門磚，至今20年過了，依舊愛不釋手。

整張專輯流暢順耳，兩大詞作之王林夕與黃偉文包辦整張專輯歌詞，佐以陳輝陽、陳小霞、柳重言等作曲大師調製旋律，關於愛、關於親情、關於關係互動、關於星際幻想，各種題材在專輯中做了極佳的展現。

我喜歡〈Shall We Dance〉開始的盛宴感，有種電影開場前五份鐘的歌舞昇平氣氛，然後待簾幕拉起，才開始正式的劇情。標題曲〈Shall We Talk〉對我來說是全輯最重要的曲目，整首歌描繪互動的淡薄與無奈，從親子到情人，歌詞主角從幼時成長至大人，各種視角的轉換帶來自我的反思，全曲極美，副歌段落無論哪時聽都能感受到當中沾黏的無奈心情。

https://youtu.be/IBbPMUCR0xk

「陪我講
陪我講出我們最後何以生疏
誰怕講
誰會可悲得過孤獨探戈
難得可以同座
何以要忌諱赤裸
如果心聲真有療效
誰怕暴露更多你別怕我」

另一首與家族相關的呼應作則是以父子關係為主軸的〈單車〉，黃偉文寫著「難離難捨想抱緊些 / 茫茫人生好像荒野 / 如孩兒能伏於爸爸的肩膊 / 誰要下車」另一種親情缺憾在這首歌裡一覽無遺，從前奏的吉他裡感受到濃濃的惆悵，特別是後段過場很具戲劇張力的編曲，畫龍點睛地讓這首歌在短短三分半裡有了更加豐富的情感。

https://youtu.be/AfPUiV-jamA

專輯中華麗編曲的歌不少，但回到樸實的小品亦相當出色，在〈失戀太少〉裡，陳奕迅娓娓道來與舊情人相遇的場景，有些事過境遷的釋懷，有些關係轉換的坦然，縱使往日情已逝，再在這重逢的短短時間，還能給彼此祝福。

https://youtu.be/0pXcWkrd7zU

《Shall We Dance ? Shall We Talk !》最後在〈在黑暗中慢舞〉中結束，當年我聽不太懂這首歌，而現在重溫，聽懂了歌裡的悲傷，不少人將此曲選為極度晦暗的代表曲，據說連林夕都坦承這是他寫過最悲傷的歌之一。

「為何未曾讓我得夠便要損失你
捱到那一天參透佛理
手會鬆燈會滅有限期
為何未能讓我死去便要認識你
難道你很想天使問我
我的舞步跳得可美」

在這書寫愛情裡自卑情感的作品中，陳小霞在巨大的傷心裡選擇輕輕地表述，而這樣的呈現反倒成為更具後坐力的猛彈，無論如何都自覺配不上對方，並追趕不上對方的無力感，實在越聽越讓人難過，陳奕迅輕輕地唱，流洩的惆悵既迷人又讓人心傷。

https://youtu.be/hYwmMdtycqo

20年過去了，當年買的盒裝CD卻怎樣都找不著了，即便音樂串流隨手可得，但依舊想要保有把實體作品捧在手中的實感，在想要首版唱片已不太可能的狀況下，我意外發現了《Shall We Dance ? Shall We Talk !》在前陣子有推出限量600張的彩膠，網路上搜了一輪發現已被炒價數倍，結果我抱著只是想去逛逛的心情，在佳佳唱片翻到架上竟有最後一張，當下幾近喜極而泣地捧著回家。

20年前的擁有和20年後的再擁有，當中蘊含著完全不同的心情，我拿出唱機，在晴朗的日子坐在地板上一首一首聽，以前喜歡的歌重新再讀歌詞有了新的領悟，流動的時間確認了這張專輯在我心裡的經典地位，而這些年來走過的路、遇過的人、發生過的事，則成為我再次聆聽這張專輯時越陳越香的體會。

昨天參加由馬世芳先生主持、陳培豐老師的新作《歌唱臺灣》新書發表會，也在發表會前匆匆快覽過這本書，覺得相當有意思。

這本書份量不輕，不過最主要的一個課題是：戰後初期乃至於70年代的臺語流行歌曲，為什麼這麼像日本歌？陳老師用了相當嚴謹與仔細的方法去考察、研究，從臺日的時代背景，從曲風、唱腔到歌詞如何翻譯，爬梳臺灣戰後音樂的形塑脈絡。

正因為陳培豐老師本質是個學者，雖然這個議題本身很「庶民」，音樂本身很「娛樂」，不過老師硬是以論文發表的方式來分享，展現了一絲不茍的態度。馬世芳先生本身是資深樂評以及廣播節目主持人，適時的提問和補充，為這場發表會做了恰到好處的潤滑，兩人的合作是個絕配。

這本書裡提出了很多令人耳目一新，甚至違背直覺的見解。例如問起「為什麼傳統臺語歌會跟日本演歌這麼像」，很多人直覺想法是「日治時代受到日本音樂影響」，但書裡用了許多當時臺日曲盤的唱腔做例子，證明在剛開始有流行樂的時候，臺灣歌謠的唱腔與其說受日本影響，毋寧說是受到歌仔戲唱腔的影響較大。臺語歌開始往演歌靠攏，反而是從戰後臺灣脫離日本之後開始的。為什麼離開日本了才開始學日本歌？這在會後的提問有兩位聽眾提出了不同意見，有人認為是政治上討厭「新主」懷念「舊主」因此開始學日本，有人認為是受日本音樂教育的人才開始集結活躍的成果。這番討論相當有趣。

書裡花了一個章節討論的議題我也覺得很有趣，臺語歌的「港口」意象非常常見，從戰後乃至80、90年代的「碼頭酒」、「行船人的純情曲」皆是，但臺灣由於戒嚴的關係，事實上一般民眾對於可以出海的「港口」是沒有那麼熟悉的，漁業從業人員的比例也沒有這麼高，所以這種「港口」成為那段時期一種「想要逃離」的象徵......

會後由於時間不多，我本來預想補充一件事情和詢問兩個問題，沒有時間提出，在這裡發表以及跟大家討論。

會中主持人提到〈孤女的願望〉這首歌，談起當時的孤女是什麼身份？是養女、童養媳、被雙親遺棄、還是父母雙亡？再來是孤女上台北到工廠找工作，有可能是什麼工廠？

〈孤女的願望〉翻唱於1959年，當時的時空背景而言，社會是還有許多養女、童養媳沒錯，但她們的身份通常註定只會與養兄送做堆，在家幫忙種田；如果在外有「工作」，通常是被賣到私娼寮，不會到工廠的，所以那時的「孤女」通常真的是父母雙亡。1959年距離二戰與228其實並不遠，戰亂時的幼女長到1959年，恰好是該到工廠找工作的年紀。

再者「孤女」這個形象也不一定真的代表現實的孤女，在臺灣新文學作品的傳統上，經常用弱女子來代表台灣/台人的處境。臺灣第一篇現代小說是謝春木的〈她要往何處去〉，就探討了女性處境問題。所以我認為〈孤女的願望〉可以只是一種人民集體的象徵，並不必深究當時社會是否真有那麼多孤女。

這個孤女當時到台北去，應徵的是什麼工廠呢？臺灣早期提起工廠，最具代表性，甚至只要提「會社」兩字，不必細講是幹什麼的會社，就是糖廠了。不過雖然50、60年代臺灣糖業在國際正蓬勃，全台也有許多糖廠營運，但就是因為糖廠全台都有，這個孤女似乎不必大老遠跑來台北應徵，理應在家鄉附近就有糖廠才是，所以糖廠的可能性就降低了。查了一下50年代大量崛起的工廠，最具代表的應該是紡織廠吧；問問走過那年代的長輩，大概都舉得出幾個親友當年就是去紡織廠工作的故事。

以上是發表會中關於〈孤女的願望〉我的一些補充看法。接著是我的疑問。

一、既然臺語歌有這麼多「港口」意象的歌曲，象徵人民對於現狀不滿、想逃離的情緒（陳老師說：臺語歌的出航，幾乎都「有去無回」），為什麼華語歌曲似乎沒有這麼多港口意象？或曰外省人在國民黨的保護下，他們沒有想逃離的情緒，這個講法無法說服我。白色恐怖的迫害，受難者外省人比臺灣人多，而漂泊失根的情緒，真的「出航」到國外留學甚至移民者，也是外省人的比例多。所以要論「逃離」的情緒，我不認為外省籍會比台灣人淡薄太多。

二、臺灣從開始有「流行歌曲」（有別於傳統念歌、民謠）開始，似乎就走向「詞曲分離」，也就是沒有「詞曲咬合」。臺語流行歌似乎直到1990年林強的〈向前行〉才讓大家驚覺「臺語原來用念的也可以譜成歌」。但是粵語流行樂裡，沒有「詞曲咬合」的歌是會被調侃的，粵語歌唱出來，每個字的音調高低不能與念法相差太大。臺語歌和粵語歌對於詞曲該不該咬合有這麼大的分歧，分水嶺從何開始？是打一開始各別誕生「流行歌」的時候就決定了嗎？原因是什麼呢？

這些問題我沒有答案，希望能有音樂文化研究者日後能夠為我解惑。

（書影圖片來源：衛城出版）

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掘柑掘桔掘金桔，掘雞掘骨掘龜骨，掘完雞骨掘金桔，掘完龜骨掘雞骨.... 這是我的第一首粵語歌。
最近推出了最新粵語歌《老人癡愛》，大家覺得我的粵語有沒有進步呢？?

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我住係吉隆坡 但係來自南部
識聽唔識講嘅 嗰度好多
我就係其中一個
唔好意思 連孟加拉都叻過我

我細個就聽 Beyond嘅歌
學友同華哥都幾唔錯
嗰日遇到佢 真係索
佢話佢來自香港住喺北角
喺旺角返工 我想請佢食咖哩角

我哋睇香港電影電視劇都好多
星爺發哥達哥偉哥哥哥
呢度唔中意睇配音
愛原汁原味 好似我

雖然廣東話講得唔好 但我會學
我費咗很長嘅時間 寫咗呢首歌
雖然唔係幾標準
但希望妳可以睇到我 多曰苦心訓練嘅成果

為了妳 我學咗廣東話
我不捨不棄 不曰不夜
學到半死

為了妳 我學到脷都僵化
已不知不覺 識讀識睇
妳快樂嗎？

有點野唔係咁容易清楚明白
點解一二三四五六
做乜'七＇唔講得，'九＇又唔講得
香港係唔係，唔中意'九七＇?

要點算先得 籮柚又叫屎忽
我唔懶我好勤 俾我多啲時間
一定要妳 睇到我嘅真心
想食妳一啖 唔使驚 我條脷冇毛

我可以搬去香港 日日陪妳老母
唔會丟妳老母 一個人喺屋企
可以教教妳老妹講英文“Say Hi”
妳嘅鞋如果太臭我攞去洗
如果洗唔乾淨 我就攞來丟 丟乜都得

妳唔使煩 我對妳冚家都好好 冚家拎去玩
冚家都富貴 齊齊去買地產
冚家嘅地產叫”冚家產“

我知我走音闖禍 咪笑我發音唔好
我天份就係咁高 俾心機不怕說錯
都差不多最緊要妳會接受我

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演唱：秋原依
作詞：江輝
作曲：朱海威
編曲：王中易
製作人：王中易
和聲：夏初安
吉他：丁兆尊龍
混音：珊瑚
策劃：李亞男
製作公司：Hikoon Music
OP：嗨庫文化

風從來都聽不到落葉的哭泣
你偏偏把秋看作最美的一季
我終於能相信
你說過存在著凋零
綻放才有意義

一盞盞的街燈亮起為我送行
可是熄滅了內心所有的僥倖
如果可以選擇記憶
容許我先將有你的回憶塗抹乾淨
就像從未愛你

我終於變成你要的樣子丟掉自己
你卻從未給我想要的愛情
如果重新
重新給我一個選擇的權利
我能肯定 我再也不敢愛上你

一盞盞的街燈亮起為我送行
可是熄滅了內心所有的僥倖
如果可以選擇記憶
容許我先將有你的回憶塗抹乾淨
就像從未愛你

我終於變成你要的樣子丟掉自己
你卻從未給我想要的愛情
如果重新
重新給我一個選擇的權利
我能肯定 我再也不敢愛上你

我看著眼淚一滴一滴掉落下去
我等著情緒一點一點在累積
我竟然有難以想象的平靜
可能這次我終於可以
可以對你死心

我終於變成你
要的樣子丟掉自己
你卻從未給我想要的愛情
如果重新
重新給我一個選擇的權利
我能肯定 我再也不敢愛上你
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演唱：太一
作詞：太一
作曲：太一
編曲：太一
和聲：太一
器樂：太一
錄音：太一
縮混：太一
母帶：太一
製作人：太一

聞著迷戀又恨透
恨透的天鵝絨
痛苦的睡眠沉重的罪孽它無動於衷
不只是一種 是一夢 是一疼
那種溫柔就是觸手可及卻
不屬於的彩虹

上了膛的黑子彈
明明穿過天使的頭
機關槍生了鏽泛了舊它摸起來冰冷
然而新的鐘
心的冢
總是信才懂
悲傷的話語可以悄悄寫在耶路撒冷

“❀.”
從來
只為
一人
盛開
也從
只為
一人
垂敗
只會只能只是瘋狂灌溉
裝傻也打不贏落寞做的怪
忘記稚嫩又傻了吧唧的接起電話
只有喘氣都不敢說什麼漂亮話
這種夭折的哀憐
不要早相見
輩子早分別
果然那種藍色唱的沉默

聞著迷戀又恨透
恨透的天鵝絨
痛苦的睡眠沉重的罪孽它無動於衷
不只是一種 是一夢 是一疼
那種溫柔就是觸手可及
卻不屬於的彩虹
上了膛的黑子彈
明明穿過天使的頭
機關槍生了鏽泛了舊它摸起來冰冷
然而新的鐘
心的冢
總是信才懂
悲傷的話語可以悄悄寫在耶路撒冷

又如果
墜入尼羅河
捧起那朵花瓣
就此忘記我

漂浮湖心的紙船
獨自驕傲的漪瀾
烏壓壓的雲彩
冰冷的稻麥

菩薩的變化
也變得複雜
是跪的死門卦
曾埋的樹下
決斷的初夏
又豈能再盤發
許多年後還是珍重話無法表達
夜深開的是
鬼的痛心花
“ ♥ ”
上了膛的黑子彈
明明穿過天使的頭
機關槍生了鏽泛了舊它摸起來冰冷
然而新的鐘
心的冢
總是信才懂
悲傷的話語可以悄悄寫在耶路撒冷
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