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「為何失戀時該找陌生人談談？」
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朋友分享群組一段排練影片，男人與女人哭得泣不成聲的相互自白與道別。
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讓人疑惑的是，我竟然無法對於其中撕心裂肺的心緒產生共感。
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亞當斯密在《道德情操論》中強調「情緒的合宜性」。他所指的合宜性，與社會禮節比較無關，而是和「我們自己的情緒」以及「我們對他人情緒的反應」比較有關。
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人，存在一種情緒衡平的趨向。
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也就是說，我們會希望他人可以在我遭遇痛苦時，產生與我一致的情緒；在我因獲勝而喜悅時，也能產生與我一致的情緒。
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但實際上，他人永遠只能透過想像來揣摩我的悲傷和快樂，對方永遠無法感受到和我一模一樣的悲傷和快樂。他人真正能感受到的只有他自己的處境、自己的恐懼、自己的快樂。不過儘管如此，人還是會盡力藉由想像，來揣摩對方的感受。
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有趣的是，儘管我們希望他人與自己能有一致的情緒，但同時我們也清楚的明白，對方不可能感受到與自己完全相同的痛苦，所以在他人面前，我們會「刻意淡化」自己的悲傷。
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人會刻意把自己的情緒反應調降成「對方有機會產生共感的程度」。
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這說明了「為何失戀的時候該找陌生人談談」。悲傷時，把自己放置在陌生人面前，會比朋友在場時更容易返回平靜。
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在一位泛泛之交面前，你會大幅降低自己的悲傷程度，因為你知道對方能產生的同理心有限，無論他再怎麼努力，對你痛苦的感受程度馬上就會遇到極限。
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同時，只要對方和你的情緒反應越接近，你就越容易感到自在，而這份自在會鼓勵你繼續緩和自己的情緒。
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這也說明了，無論你再怎麼悲傷，除非你先把自己的情緒「降到」旁人能夠感同身受的程度，否則你永遠無法獲得一份「與對方情感合拍的安慰」。
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這就是人性中，對於「情緒衡平」的趨向性。
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表演工作者偶爾會錯估了人類對於情緒衡平趨向，情緒來了就盡情放聲大哭。仔細想想，兩人面對面持續放聲大哭的情境其實不常見，除非在某些極端處境下。
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畢竟，我們總是期望自己能透過朋友的眼睛，看到不那麼在乎這份悲傷的自己，甚至超越這份悲傷的自己。
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當然，脆弱時常被拿來當作展示權力的利器，作為索取事物的手段，因此人類也懂得「展示悲傷」。不過，那也不常出現在兩人面對面放聲大哭的自白場景中。
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表演者工作者有必要去區辨，在場景中，角色的欲求是什麼？一份「被同理的安慰」還是「展示悲傷以圖所求」？
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又，角色無法自拔的悲傷若是湧現在另一個心靈面前，它會如何感知對方，並作出反應？
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又或者，其中混雜著屬於表演者層次的「展示悲傷」以及「依賴悲傷涌動所帶來的直覺與安全感」。
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溼黏黏的季節又到了，讓我想起 19 歲的夏天。

那年夏天來臨前，我和初戀女友分手了。還記得分手的當天，迴聲社的朋友們為了幫我打氣，在小梅家弄了一個失戀 party，在被大家灌了一整瓶的 58 度金門高粱加上幾瓶啤酒的我很快就掛了，接著所有人就決定去夜遊續攤，留下我一個人在小梅家。CD 音響循環播放著 Suede 的 Two Of Us，我在悲傷的音樂裡痛苦不堪，原因是我只要在床上躺下就頭痛欲裂，但一坐起身來就得衝去廁所狂吐，那個夜晚，生理上的痛苦已經遠遠大過心理上的。

學期結束前，我從春佑手中接任迴聲社社長，當時我已經要升大三，破了幾屆大二接社長的慣例，而我當上社長做的第一件事就是讓大二的冠文去幫我參加學校的暑期幹訓。暑假開始後，小梅的室友建弘搬出去跟女友同住，於是我接手了他的房間，家駒則借住在客廳沙發。由於心情依然低落，加上有幾必修門課被當必須留在學校暑修，整個夏天我都留在新竹。除了沒事去社團晃晃彈琴打屁外，我們幾乎都在打麻將鬼混，有時候，小梅的朋友——學校對面花店的老闆宋大哥，會邀我們去體驗一些新竹在地夜生活。我們去過幾家酒店，小姐們各種年齡、身材、長相都有，但不論如何，我們幾個大學生在她們眼中都是嫩 B，有一次宋大哥塞了一疊百元鈔要我和一位阿姨玩野球拳，輸一次就脫一件或給一百、脱光要吸奶頭的遊戲，我清楚記得當下我很認真地懷疑起自己的人生；比較沒那麼重口味的是去 KTV 喝酒唱歌，宋大哥會找來一群傳播小姐作陪，某一次一個小姐和我邊喝邊聊，忽然就自己悲從中來，說我長得像她剛分手的前男友，接著就倒在我懷裡痛哭，我完全傻住不知所措，只能反過來安慰她⋯⋯而每個荒謬夜晚的結局都是一樣的，我和家駒小梅必須拖著爛醉的身體在天亮後回到光華街，爬五層樓梯回到我們的公寓，某一次家駒太醉還從樓梯上滾下去。以 2020 的流行語來說，那段時間是我人生中「我就爛，我就廢」的極致。

直到某一天，小梅跟我說阿嵐正在幫一家新開的酒吧做燈光音響和找固定的做場樂團，問我有沒有興趣組一個團去唱，每週一次，表演還能賺外快。已經廢到有點厭煩的我一口答應，想說終於有件正事可做，我和家駒去社團找了同樣留校暑修的冠文和準備升博士班的小瑋，由於想像新竹酒吧的口味比較 local，於是我們挑了伍佰的「墓仔埔也敢去」等幾首台語歌，練了幾次團就去面試了。

到了酒吧，迎接我們的老闆留著一頭山本電棒燙，一看就知道是道上大哥，他聽完我們的試唱，對於只有台語歌很不滿，說要英文歌才配得上他 Pub 的質感，另外也對於我的吉他弦尾巴沒有剪斷很有意見，覺得這樣的樂手在台上有損他店裡的形象，最後，他皺著眉頭問我：「你們團叫什麼名字？」面對這個突如其來的問題，剎那間我不知如何反應，只好隨口說：「Echo，我們團叫 Echo」。

在這之前，我上台的次數大概兩隻手就數得完，表演過的曲目也很少，但聽得音樂倒是比起剛進社團時多了很多，有人指定要我們唱英文歌對我來說是正中下懷，況且聽完試唱後小梅說我台語很爛聽起來像在唱英文⋯⋯那天起，我和家駒打牌的時間變少了，我們挑了大約 50 首歌，燒了兩張燒錄片給團員準備練團，歌曲跨越很多年代，從 The Beatles、Led Zeppelin、The Cure 到 Nirvana、Suede、Radiohead，但自然都是搖滾樂。暑假時間社團幾乎是閒置狀態，我們可以盡情地使用，那幾個禮拜我們幾乎是每天練團，一次練好幾個小時，累了就戴著耳機在外面的屋簷下小睡片刻。夏天的午後躺在磨石子地上聽著 Friday I’m Love，我感到無比自由。

不久後我們首次登台做場，記憶最清晰的，就是台下除了我們的親友團一桌之外，當晚只有兩個客人，一個看起來也是道上兄弟的男人摟著一位有風塵味的小姐，他們就坐在面對舞台正中央那一桌，從頭到尾都在喝酒聊天，偶爾會抬頭看我們兩眼，我不禁覺得他們應該比較想聽伍佰。第二次演出前我們收到順延一週的通知，一個禮拜後我們抵達時，發現鐵門深鎖，後來才知道店已經倒了。

已經練了一堆歌的我們當然不甘心就這樣結束了，開始四處探尋新竹其他可以表演的地方，這時候才發現這個城市的夜生活就是宋大哥帶我們體驗的那樣，TV Pub、KTV、酒店，應該還要加上快炒攤和舞廳，沒有別的。腦中能想到的只剩我們偶爾會去的尼泊爾，那是新竹唯一會放搖滾樂的酒吧，那天店裡正放著 Blur 的 Song 2，也在我們練的曲目裡，不過老闆說他們沒有需要演出。

（未完，明天繼續）

#他們才是我永遠的赤名莉香與永尾丸治

今天才知道日本重拍《東京愛情故事》，我當下的反應很直接，就是：不，我不看。

影視圈時常會把一些熱門的電視劇重新拍攝，像《流星花園》就不知道在亞洲各國翻拍過多少次了，而我最近在追的韓劇《60天，指定倖存者》，也是從美國同部電視劇改編翻拍的。

會翻拍、重拍，肯定是原劇受到好評或題材會吸引人。可是⋯⋯我就是無法接受新版的《東京愛情故事》，那是我個人的心情吧。

我的日本友人E跟我說要清空原有的印象，再來重新看這部新片，會有不同的感受。可是，我無法清空我的年輕回憶。

永遠記得那一年，《東京愛情故事》在緯來日本台和台視播出的那一年。

那時的我還很年輕，不知該如何經營一段感情而使初戀觸礁。我沒有怨天尤人，只是找不到方法放下。當時的好友怡靜一直在身邊陪著我，社團的曾楊陳黃四劍客學弟也會很搞笑來緩和很多尷尬的場面。

有一天，楊學弟說：「學姐，最近有一部新日劇，叫《東京愛情故事》，我覺得很好看，你要不要趁暑假沒事時看看，也可以打發時間。」

我當時只看台劇和港劇，從沒看過日劇，不知道日劇的劇情節奏會不會讓我喜歡。可是，那年暑假真的沒事做，所以我學著大家，開始追看日劇。

一看到海外學成歸國的赤名莉香去機場接機，我馬上喜歡上她的俏麗風采；可當永尾丸治忐忑地從機場走出來時，我心想：「天啊，怎麼會有這麼呆的男人？他是男主角？他們兩個人是一對？」

隨著劇情的起承轉合，我越來越喜歡莉香，但也覺得她好笨，怎麼會讓自己喜歡的人去安慰剛失戀的情敵？可是當劇情出現她因愛之深而插手丸治的事業並受到指責時，又為她心疼。

故事繼續發展，就像每一對戀人坐雲霄飛車一樣，有時高、有時低，有時甜蜜、有時心碎。

後來，莉香在丸治的陪伴下，完成了心裡的夢想，並灑脫地選擇放手，祝福丸治和里美，獨自飛往洛杉磯。

那股灑脫，是當時的我想學習的，因為就算付出了真情卻沒得到回報，那也沒關係啊，畢竟還年輕，只要繼續努力，往後一定還有更精彩的人生在等著。

故事的最後，莉香和丸治在東京街頭偶遇。我感覺得到兩人心裡都有股「遺憾」在，可彼此的人生已被歲月的巨輪推著前進，或許笑著祝福，才是當下最好的選擇。

那個夏天看完《東京愛情故事》後，我的心澄淨了許多，也因為那樣的機緣，鈴木保奈美的莉香與織田裕二的丸治就一直在我心裡的某個櫃子裡，跟我當年的初戀，一起用鑰匙鎖起來。

今天起床看線上新聞時，知道有新版的《東京愛情故事》，我沒有排斥，畢竟新時代新面向。只是，我不會去點開它。說我念舊也好、固執也好，可在我深鎖的心裡，那年的他們才是我永遠的赤名莉香與永尾丸治，我不想他們被取代。

是的，我就是那麼死心眼，儘管當年很多畫面早已模糊，可我知道我的青春歲月是無法被取代的。❤️

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