《#密弒直播》網路直播可能引發的危機 (7.8/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《密弒直播》是一部美國動作驚悚電影，由威爾尼克執導，基根阿倫、荷蓮羅丹、羅恩南魯賓斯坦主演，劇情講述喜愛追求刺激的網紅直播主寇爾，時常跟朋友們到各國挑戰極限冒險，適逢頻道十周年，寇爾決定前往俄羅斯參加一個新奇的密室逃脫。只不過進入密室之後，他才發現這不只是一場遊戲，而是不在時限內完整任務就會喪命的殘忍挑戰。 近年來隨著行動通訊科技的日新月異，社群平台與網路直播的崛起，我們只要打開手機就可以觀看或放送直播，即時分享自己的近況，並在線上跟網友互動，而這當然也衍生出許多影視作品，從台灣恐怖片《女鬼橋》、公路電影《破處》、好萊塢警匪動作片《絕命直播》，到動作喜劇《玩命Online：雙槍對決》都以直播作為電影的主要題材，而這次結合密室逃脫的《密弒直播》究竟又能蹦出什麼新花樣？ 追求新奇、驚險和刺激是隱藏在每個人基因裡的天性，不管是自身去嘗試挑戰，或者觀看別人做出一些危險舉動，這種充滿未知的新鮮感都帶給我們巨大的吸引力，然而這真的是一件正確的事嗎？電影《密弒直播》把故事聚焦在樂於冒險，時常在網路上跟觀眾分享自己又做出什麼瘋狂挑戰，並開放給大家票選下一部影片主題的網紅寇爾身上，藉由他為了追求點閱、追蹤與觀看次數而不斷把自己逼到極限的行為給觀眾帶來深刻的省思。 《密弒直播》電影開場我們便能從寇爾直播過程看見他強大的個人魅力與網路號召力，不僅一打開就有眾多網友的留言互動，甚至在飛機上跟粉絲報告自己接下來行程也引發許多討論和關注，只是在過去影片裡總是無往不利的他，這次可要碰上大麻煩了。而就如同 2019 年在台灣上映的《密弒遊戲》以可能危及性命的多重關卡作為電影的主打特色，這次《密弒遊戲》也透過無法預知的挑戰內容給觀眾帶來豐富多變的體驗。 或許在某種程度上，這類角色受困於密室之中，必須設法在房裡各個角落找尋線索逃生的驚悚電影早就不算稀奇，《異次元殺陣》、《奪魂鋸》都有過類似的故事內容，但《密弒直播》的特別之處就在於曾在 2017 年執導過同類型電影《密弒逃脫》的導演威爾尼克，這次結合網紅與直播生態，讓寇爾這位對所有事情駕輕就熟，不僅嘻皮笑臉充滿餘裕，還在按讚訂閱開啟小鈴鐺的男主角，因為放鬆戒心而一步步走進別人所設下的恐怖陷阱，在恐怖驚悚中營造出一股黑色幽默。 《密弒直播》巧妙地把故事舞台設定在俄羅斯這個封閉又充滿神秘感的國家，讓這群以為多金好友招待就樂不可支的自大美國人，來到這裡體驗語言不通、人生地不熟，只能任人宰割的絕望處境。因此，原本寇爾等人是要挑戰號稱為遊玩者量身打造，每次都會有新花樣的密室逃脫，沒想到進去才發現事情的嚴重性，不僅要完成像是「用3公升和5公升水瓶量出4公升水」等超乎想像的任務，更必須以自身與同伴的性命作為賭注。然而當你覺得這些橋段就夠恐怖的時候，《密弒直播》也會告訴你它不僅僅只有如此。 《密弒直播》整部電影無疑是一場衝擊感官的刺激饗宴，無論是必須在有著分秒必爭的時間壓力下逃出房間的緊迫感，讓人腎上腺素飆升和心跳加速，或者不乏許多血腥畫面的痛覺虐待橋段，其中開腸剖肚、挖眼暴頭、鋸手割喉樣樣都來，都在電影從開場那一刻就努力讓我們認識，並喜歡這些角色之後，利用他們挑戰極限而讓觀眾感到擔心、緊張、害怕，甚至是噁心和難以直視的感受，包裝了整部電影最為關鍵的核心主題。 《密弒直播》會選擇基根阿倫這位長得跟「PewDiePie」這位全球最大網紅有些神似的演員，並且片中角色也剛好因為滿「十週年」而前往俄羅斯的設定不是沒有原因。雖然電影明顯不是在針對任何一個人，但從最後的驚人結局與電影英文片名取作《Follow me》，不正直接顯示《密弒直播》整部片對於許多網紅們為了追求流量與點閱，挑戰了原本那條不可跨越界線的血淋淋諷刺？ 就如同我每天打開臉書，上面總是會出現許多由網紅拍攝的搞笑短片，雖然其中有許多新奇有趣的創作主題，但也時常有情侶互整或是惡搞路人的影片，就我個人而言，實在非常討厭這類超過人與人之間應該保持的距離，不但沒有任何營養，似乎還在挑戰人們容忍程度和底線的內容。若它有事先串通倒還沒事，頂多就是背負欺騙觀眾的罪名而已，但若它是在對方毫不知情的情況下，最終如果被害者因為情緒激動而發生什麼意外，這些後果又該由誰來負責？ 整體而言，我喜歡《密弒直播》全片所塑造的氛圍，不僅作為一部驚悚電影表現優異，91 分鐘的片長一氣呵成，也巧妙地利用這場密室逃脫遊戲所能帶給角色與觀眾的緊張刺激感，在挑戰極限、激發人們潛能的劇情之下，包裝了這個網路時代資訊快速流通可能引發的問題，以及透過目前受到許多人們歡迎的社群直播，對於人們因為彼此距離變近而忽略了原本的互動界線，提出嚴厲卻也不失惡搞趣味的諷刺和批判，即便我們早已猜到結局，《密弒直播》能給觀眾帶來的衝擊依然不減，這樣一部電影確實值得我們給予肯定。 #FollowMe #FollowMe2020 #威爾韋韋尼克 #WillWernick #基根阿倫 #KeeganAllen #荷蓮蘿丹 #HollandRoden #羅南魯賓斯坦 #RonenRubinstein #DenzelWhitaker #電影 #影評 #如履影評 #電影推薦 @vievision

【 #2020台北電影獎得獎名單分析】 最大贏家《返校》共奪六獎包括百萬首獎與最佳劇情長片兩大獎。評審團主席吳念真說該片好像在告訴我們台灣未來電影的可能性，既是遊戲改編成電影，導演跟所有工作人員（的創作）好像比較符合年輕人喜歡的電影調性，而電影背後又隱藏有台灣過去的歷史。這可能是未來（台灣電影）所要發展的（方向趨勢）。 事實上，《返校》在台灣電影史上所創造出的意義一直以來在多少人心裡都是心照不宣，北影評審看見一群相對年輕的台灣影人們的創作能量和社會性訴求並將之視為年度最重要的台灣電影，若考量點在於為台灣電影尋找年輕觀眾更能接受的影像模式，那麼這樣的結果恐怕是就算《陽光普照》當初有參賽也不會被改變。這傾向潮流其實也在 7/11 同天晚上網路上觀看直播人數驚人的另個活動「羅馬競技生死鬥第一屆全國大賽」的熱鬧獲得驗證。評審團主席吳念真口中所謂的「未來是年輕人的」，從各方面來解讀都是弦外之音昭然，亦符合台北電影節創辦以來不忘鼓勵新人的初衷。 22 歲的王淨憑《返校》首次成為北影影后，便是在第 22 屆台北電影獎。一般 22 歲是大學畢業的年紀，會面臨到繼續念研究所或者是就業的抉擇，但顯然王淨一開始就自外於這條路上。台灣不只電影，連年輕人的思維都在改變，以前那種「不知道畢業要幹什麼那就先繼續升學繼續念書」的苟且深造已然換成是年輕人迫不及待長大、具有獨立思想，並渴盼更多實作實驗努力作為。台灣新影人不是不夠好，只是整體環境懶得挖掘也給過太少的機會，幕前幕後都到了亟待噴發的臨界點，如今會有正常能量釋放也只是剛好而已。 或許從來就不只生命會自己尋找出路，電影也是。各拿 3 獎的《下半場》和《江湖無難事》在導演調度、技術與文本方面亦都展現出高動能活力和喜劇張力，那皆是台灣電影以往少有的類型，亦是影壇該開始正視的台片新鮮體質，這兩部片的得獎成績堪為揀起去年金馬遺珠。 台北電影節自去年開始設計推出了「非常新人」潛力新星企劃，向影壇推薦具明星特質與潛力的新秀，尤以今年的成員近半數都是台北電影獎入圍者，如《下半場》朱軒洋、《返校》曾敬驊、《刻在你心底的名字》陳昊森、《女鬼橋》詹宛儒，若再加上去年的金馬獎新演員得主范少勳和《菠蘿蜜》的吳念軒，這群盛開的鮮花鮮肉演員各個皆表現不俗，但到最後得獎的卻是《那個我最親愛的陌生人》13 歲的李英銓以一票之差贏過朱軒洋成為最佳新演員獎得主，另外《主管再見》 15 歲的李曆融最終票數贏過了范少勳和朱軒洋。 事實上李英銓與李曆融一樣是新人，甚至年紀比「非常新人」的哥哥姐姐們還要小，可以說是非常非常新人演員。但兩位得獎者在作品中的演出自然、亦貼近台灣新電影式的角色寫實感，這樣的得獎結果一來冥冥中與《返校》電影背後挾帶與傳承自台灣電影精神如出一轍地彼此呼應，二來得獎結果「非常新人」入圍者的全數落空則是提醒著一群年輕演員們：縱然擁有「明星特質」與「潛力」等優異條件容易吸引到鎂光燈，但可能也會是在表演之路上更被放大檢視「究竟是否真的非常會演戲？」的雙面刃。 一般而言，評審團以一群業內賢達所組成算是常態，其專業的高度和權威給獎顯得較具說服力。但從吳念真對於影后人選的屬意與最後無力改變投票結果一事看來，象徵著為榮耀台灣電影鋪設舞台的台北電影獎所選出的得獎台灣電影與影人，最後應該要長成什麼樣子其實終究不會是由特定的幾個前輩來做決定。從這兩屆的得獎名單來看，更像是北影自己決定了自己要有一批幕前幕後的新鮮影人得獎名單 ── 因為拍電影需要很多體力和創意都滿出來的新秀新銳，用想像力來告訴大家他們如何用瘋狂的方式逃離這個瘋狂的世界。 在我看來，最值得注意的，也是最可惜的部分，大概是會後吳念真說了有評審意欲額外提及「評審團特別獎」為《伏魔殿》、《家庭式》和《菠蘿蜜》等片爭取得獎機會，但因章程規則限制使得最後以作罷做結。事實上過往台北電影獎在第11屆前的確有頒發過「評審團特別獎」，但該獎項在各屆也因為賽制變動而各自有不同的意義。或許北影可以考慮在未來重新設立該獎項，來彌補因去年改制所造成的缺憾，藉此鼓勵非主流、實驗的年輕創作者。 約莫十年前，第 10 屆與第 11 屆台北電影獎分別頒發「評審團特別獎」給了《九降風》、《停車》和《陽陽》。十年後，台灣有了發著光的導演林書宇、鍾孟宏和鄭有傑導演。今年的評審們如果能再多堅持一下，再把評審團特別獎找回來頒出去，那麼或許就加速了《伏魔殿》的王逸帆、《家庭式》的游珈瑄和《菠蘿蜜》的廖克發等導演在台灣影壇下一個十年的能見度與發展性也說不定。雖說單一個評審或許無法改變一個電影獎的走勢，但一整群評審的力量真的是太重要了。 全文➡️ http://g.cheercut.com/U88Y2

2020台北電影獎入圍名單​ ​ 🏆最佳男主角獎​ 范少勳│《下半場》​ 李康生│《日子》​ 曾敬驊│《返校》​ 吳念軒│《菠蘿蜜》​ 莫子儀│《親愛的房客》​ ​ 🏆最佳女主角獎​ 呂雪鳳│《那個我最親愛的陌生人》​ 王淨│《返校》​ 游珈瑄│《家庭式》​ 張雅玲│《迷走廣州》​ Laila Putli Pagtitahan ULAO│《菠蘿蜜》​ ​ 🏆最佳男配角獎​ 朱軒洋│《下半場》​ 段鈞豪│《下半場》​ 李英銓│《那個我最親愛的陌生人》​ 戴立忍│《刻在你心底的名字》​ 游安順│《第一鮪》​ ​ 🏆最佳女配角獎​ 詹宛儒│《女鬼橋》​ 姚以緹│《江湖無難事》​ 吳美和│《那個我最親愛的陌生人》​ 丁寧│《殘值》​ 陳淑芳│《親愛的房客》​ ​ 🏆最佳新演員獎​ 朱軒洋│《下半場》​ 范少勳│《下半場》​ 李曆融│《主管再見》​ 陳昊森│《刻在你心底的名字》​ 游珈瑄│《家庭式》​ ​ 🏆最佳劇情長片​ 《下半場》｜下半場電影股份有限公司​ 《日子》｜汯呄霖電影有限公司、財團法人公共電視文化事業基金會​ 《灼人秘密》｜岸上影像有限公司、禾豐九路娛樂有限公司、爵士電影製作公司​ 《返校》｜影一製作所股份有限公司、遊戲橘子數位科技股份有限公司、英屬維京群島商敦宜股份有限公司台灣分公司、樂到家國際娛樂股份有限公司、一條龍虎豹國際娛樂有限公司、臺中拍、高雄人、美商華納兄弟（遠東）股份有限公司台灣分公司​ 《菠蘿蜜》｜蜂鳥影像製作有限公司、邊境映象藝文有限公司、高雄人​ ​ 🏆最佳紀錄片​ 《回家的理由》｜張明右​ 《我的兒子是死刑犯》｜李家驊、台灣公民媒體文化協會​ 《男人與他的海》｜黑糖媒體創意有限公司​ 《阿查依蘭的呼喚》｜久藝傳播有限公司​ 《阿紫》｜吳郁瑩​ ​ 🏆最佳短片​ 《主管再見》｜影一製作所股份有限公司、高雄人​ 《幽魂之境》｜Cinema Inutile​ 《家庭式》｜游珈瑄、郭語彤​ 《第一鮪》｜看不見電影有限公司、財團法人公共電視文化事業基金會​ 《蟾鳴》｜游翰庭​ ​ 🏆最佳動畫片​ 《大冒險鐵路》｜黃小珊​ 《六道輪迴之可憐達人秀》｜葉順成、何應權​ 《多雲時情》｜連想有限公司​ 《藍色獨白》｜陳宜謙​ 《Puppy Love》｜陳怡聞​ ​ 🏆最佳導演獎​ 張榮吉│《下半場》​ 蔡明亮│《日子》​ 趙德胤│《灼人秘密》​ 徐漢強│《返校》​ 吳郁瑩│《阿紫》​ ​ 🏆最佳編劇獎​ 蔡坤霖、張榮吉│《下半場》​ 林亞佑│《主管再見》​ 馮勃棣、蔡顗禾、高炳權│《江湖無難事》​ 吳可熙 、趙德胤│《灼人秘密》​ 徐漢強、傅凱羚、簡士耕│《返校》​ ​ 🏆最佳攝影獎​ 陳大璞│《下半場》​ 周宜賢│《返校》​ 廖敬堯│《阿紫》​ Lukasz DZIEDZIC│《幽魂之境》​ 葉明廣│《蟾鳴》​ ​ 🏆最佳剪輯獎​ 陳俊宏│《下半場》​ 馬修、蔡晏珊│《灼人秘密》​ 解孟儒│《返校》​ 吳郁瑩│《阿紫》​ 廖慶松、林婉玉│《菠蘿蜜》​ ​ 🏆最佳配樂獎​ 溫子捷│《下半場》​ 柯智豪│《江湖無難事》​ 林強│《灼人秘密》​ 林生祥│《男人與他的海》​ 盧律銘│《返校》​ ​ 🏆最佳美術設計獎​ 葉子瑋│《江湖無難事》​ 郭志達│《灼人秘密》​ 王誌成│《返校》​ 翁定洋、孫詠釗│《菠蘿蜜》​ 陳柏任│《親愛的房客》​ ​ 🏆最佳造型設計獎​ 楊以君│《伏魔殿》​ 施筱柔│《江湖無難事》​ 鍾楚婷、陳卓銘│《灼人秘密》​ 施筱柔│《返校》​ 陳盈如、黎若瑄│《幽魂之境》​ ​ 🏆最佳聲音設計獎​ 高偉晏、陳亦偉│《下半場》​ 杜篤之、杜則剛│《男人與他的海》​ 曹源峰、簡豐書、湯湘竹│《返校》​ 范文鋭│《幽魂之境》​ 高偉晏│《蟾鳴》​ ​ 🏆最佳視覺效果獎​ 凃維廷、沸騰了映像有限公司│《下半場》​ 嚴振欽│《江湖無難事》​ 王翊軒、林宗民、嚴振欽、陳銘澤│《灼人秘密》​ 郭憲聰、再現影像製作有限公司│《返校》​ 歐兔數位映像、馬毓廷│《暗之光》​ ​ 🏆傑出技術獎​ 動作設計：洪昰顥、賈凡│《下半場》​ 動作設計：黃泰維│《伏魔殿》​ 特效化妝：張丞寧│《江湖無難事》