【S.H.E出道二十周年】 #一人說一首你最愛的歌吧
　
說起女團，你腦海中第一個浮現的是誰呢？
　
2001年9月11日，因參加選秀比賽而被唱片公司發掘的 任家萱 Selina 、 田馥甄 Hebe 、 陳嘉樺 Ella 以S.H.E為名正式出道，三人分別代表溫柔、自信與勇氣，並誓言要作「男生的女朋友，女生的好朋友」。
　
首張專輯《女生宿舍》發行沒多久便登上銷售排行榜，翻唱自Destiny's Child的〈戀人未滿〉一曲，更是令他們一炮而紅，隨即打鐵趁熱，於一年內又陸續推出《青春株式會社》及《美麗新世界》兩張專輯，並在2003年拿下金曲獎第14屆最佳重唱組合獎，奠定了他們邁向女子天團之路的基礎。
　
轉眼20年過去，當初青春洋溢的少女，如今已有各自的故事，開始走向人生的下一個篇章，但唯一不變的是，三人相互扶持、始終不變的真摯情感，也是少數真正做到「單飛不解散」的團體。
　
今天是S.H.E出道20周年的日子，他們也是陪伴你成長的回憶嗎？一起來聊聊吧！
　
#三葉草在哪裡
#趕快來集合
#報時光UDNtime
　　　
來源：聯合報
日期：2001/10/06
攝影：李府翰
圖說：SHE簽唱會。
　　
歷史新聞
　　　　　
【2001-09-03/民生報/C5版/星星點播網】
　　　　
S.H.E女朋友 大家搶先瘦
　　　　　　
歷經萬人選秀會和電視大國民──殘酷舞台的洗禮，由HEBE、SELINA、ELLA三人組成的「S.H.E女朋友」誕生了。最近「S.H.E女朋友」頻頻在螢幕上曝光，三個人甜美的外型，讓網路上形容她們「又老又醜」的傳言，不攻自破。
　
經過重重選拔出來後，HEBE、SELINA及ELLA被關進魔鬼集中營，以培養3人的默契，由於簽約前3個小女生都互不認識，所以3人便在一連串的發聲課、體能課、舞蹈課、媒體課中培養感情。為了上鏡頭看來又瘦又美麗，3人也互相鼓勵，力行減重計劃，免得BABY FAT的臉在電視上看起來像豬頭。
　
【2001-09-12/星報/2版/發燒新星聞】
　
S.H.E女朋友 褲妹出輯
　
「S.H.E女朋友」正式向歌壇下戰帖！三位美少女的怪癖可不少，Selina愛穿紅色內褲，Hebe不愛洗內褲，Ella卻愛幫別人洗內褲，讓人聽得傻眼。
　
乍看S.H.E三個人，怎麼長得那麼像？不過別被她們甜美的外表給矇騙，其實她們私底下的怪癖也不少。Selina任家萱目前是師大公民訓育系大二的高材生，為了昨天的記者會，她特別穿上紅色內褲討個吉利，同時她也透露自己會有頻尿的毛病，睡覺時特別敏感。
　
Hebe田馥甄是三個人中年紀最小的一位，同時也是一位懶美人，她不誇張地說：「我很不喜歡洗衣服，尤其是內褲，我寧可買新的，也懶得洗，所以家裡的內褲有一、二十條。」
　
相反的，Ella陳嘉樺有潔癖，每次看到Hebe衣服堆積如山，總會看不下去幫忙洗內褲！Ella具有南部人的熱情，最容易和人打成一片，她也是三人之中唯一有男朋友的，「我男朋友很支持我出唱片，不過附帶條件是不能被別人追走！」
　
值得一提的是，這張新專輯將首開先例將唱片小說化，預計於十月底推出小說「半熟卵女生宿舍」，故事內容會以S.H.E三位女生同住屋簷下的友情及生活點滴為藍本，由小說家角子執筆。

臉書在今天總會提醒我，2010年的今天，我有多衝動，冒著大雷雨跑到桃園去送機往英國的舍監。

其實那時候正難分難捨，正式交往不到一個月，現在想想這些舉動似乎也是正常。那個中午，他跑來跟我一起吃了便當，接著趕回家繼續收行李，以一個做事情有計劃的人來說，行程表根本被愛情亂入。

中午我等到他回家後，自己問了朋友怎麼搭車怎麼去桃園機場，就跑去搭車了，這對一直在台北很少出外縣市的我來說，像一項壯舉，卻還不足以在老了以後拿來說嘴，如果真的要說嘴，是當時我寫了一首歌送給他；舍監此生最幸運的事（？）是託我的福，老了才有些事情能說嘴吧。

當時才剛剛是濃情蜜意的時刻，可身為一普通上班族，以及含蓄被動的女朋友，主動買什麼禮物給男朋友，感覺好像要把對方綁死，壓力也太大了點，還抱著隨緣相處心態的我心想，不然寫一首歌送他好了。

說「寫」也不精準，其實是改編，我改編了陳綺貞的下個星期去英國，然後在他下個星期去英國前送給他，自以為有才又有梗，雙魚就是很愛搞這種把戲。

當時我花了一點時間寫詞，把我們之間的那幾週的互動或驚心動魄（？）對話寫了進去，然後拜託一個走唱歌手朋友幫我譜曲錄唱，當時也不知道哪來的勇氣去麻煩人家，只有一股衝動，對方也很乾脆的答應了，只是他問我要不要去錄音，我請他一併幫我唱吧，我很有自知之明，如果是我自己唱，可能會在對方心裡留下陰影。

後來我自己還被這件事感動了；朋友錄給我的歌裡面，副歌還有女聲，後來我才知道朋友（其實是我妹妹朋友）找了我妹妹去錄唱，當作送給我的驚喜禮物，我知道這件事時默默流淚了，內心其實很是感謝一路上家人朋友為我的付出。

很巧的是，我把歌送給舍監的當天，他也不約而同的準備了禮物給我，他跑去挑了一條georg jensen的項鍊給我。舍監挑禮物很用心，我其實不是細緻型女生，不特別愛飾品，最好是中性的風格，才相處不到一個月的時間，他已經懂我，在我看到項鍊時，內心有偷偷鬆了一口氣，覺得還好是適合我的款式。

那一天我先送歌給他的時候，他閉著眼睛聽了幾次，露出佛祖拈花微笑的神情，我戰戰兢兢觀察他的表情，才有點放下心，雖然事後多年他跟我說，其實他當時有嚇到（好吧，其實這還是很容易嚇到人）。

那個傍晚，我們到九份旅遊，在夜景下，他也拿出項鍊幫我戴上，跟我說我們是多麼心有靈犀，那天是很美好的一天。

如今想來，我仍感到這份相遇很幸運，即便已經過了十年多，那份悸動還在的，尤其疫情期間我不用上班，舍監總是自己起床後出門去工作，留我和小孩繼續睡，還在熟睡時，我常常會被連續狂吻嘴唇吻醒的意識模糊，眼沒睜開笑了笑又會接著繼續昏睡，也不知他什麼時候出門了，但醒來後很明白，那就是平常我看著小孩的睡臉，愛意滿滿無法抑止所表現的吻。

#誰能說我不浪漫
#小李白不是浪得虛名
#但今晚又有人要嫉妒到發瘋了
#阿福的新娘遊戲
#他說好多人送妳戒指
#但我不知道怎麼上mp3
#有機會再分享
#祝太日常

朋友問我怎麼沒分享在西螺的年夜飯？坦白來說，沒什麼好分享的，再直白一點，這幾年過年只能用無趣來形容。

出嫁前，娘家的過年總是非常熱鬧，一家子的high咖從小年夜就開始玩。不停的上菜，晚餐後排隊說吉祥話領紅包，然後開始打麻將、玩牌、喝酒、唱歌，一路鬧到半夜等吃餃子；奶奶會在餃子裡包錢幣，誰吃到了可以去換大紅包。

過年，在我的童年留下非常美好的記憶。

結婚後不再在娘家過年，婆家不玩這些，但西螺阿公在世時家裡還是很有氣氛的，前幾年除夕夜還會熱熱鬧鬧的大吃阿嬤做的好菜和一起喝酒，晚餐後領紅包、全家人聊天，我還記得有一年除夕夜全家排隊給當中醫師的嬸嬸把脈和針灸，很跳tone，但很有趣。

西螺阿公過世後，老家三合院剩下西螺阿嬤一人，阿嬤年紀大了沒辦法像從前一樣自己做一桌子菜，嬸嬸吃素且常常過年要上班，要我婆婆弄一桌菜不太可能，我們又都要顧小孩，平常最孝順每天陪伴阿嬤的姑姑也礙於習俗而不能回來，有些家人也不回來了，公公主張就一切從簡，等初二中午姑姑回門再好好弄，這樣才不會太累。

從此我們的除夕夜真的就沒在幹嘛。

公公的安排很合理，但也真的沒有年味了，於是我們的除夕夜越來越冷清，中秋節還有烤肉端午節還有粽子，中國人最重要的除夕夜反而什麼都沒有，一桌同樣的菜要從除夕夜一直吃到初二中午，今年因為提早放假，所以同一桌菜我們從小年夜吃到初二。

吃什麼不重要，但真的沒有過年的感覺了。

一直以來我們也不以為意，因為沒有什麼比陪伴老阿嬤更重要，只要全家人在一起，沒有年菜沒有party，其實真的也還好。

直到今天晚上龍龍問我：「為什麼學校裡說過年要說吉祥話、要吃魚 (年年有餘) 和年糕 (步步高升)，但我們家都沒有? 然後為什麼我在打電動然後大家都拿紅包來給我？這要做什麼？」

我突然感覺到事情的嚴重性，一直很重視儀式感的我竟讓我的兒子不知道過年是幹嘛的！

他只知道過年我們要回老家陪阿祖，其他的都是從故事書和生活課本裡看到的，但他完全感受不到傳統的真諦，因為他的生活裡並沒有這些事情，所以他對過節也沒有期待，只覺得不用上學很棒！

昨晚的除夕年夜飯，老公的堂弟帶了女朋友回來吃年夜飯，我很詫異也很白目的脫口問：「還沒結婚為什麼她不用在她家吃年夜飯？」說真的，干我屁事，但以前我如果跟我媽說我要去我男朋友家吃年夜飯不回來了，我應該會被我媽打一頓鎖房間。

也許現在很多家庭真的都已經不太過年了吧，

我真的很不想20年後我煮了一桌菜叫兒子回來吃年夜飯時，他跟我說：「我要去我女朋友家。」或是「為什麼？我上個月回去過了啊！」

年，還是要好好過的！明天是大年初二，我決定召集娘家姐妹們，明天要好好讓兒子知道什麼叫過年！😄

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#Cover #楊琳 #讓我為你唱情歌

◼︎ 讓我為你唱情歌
詞：阿火
曲：阿火

翻唱：洛克ｘ楊琳
編曲：Scott Yeh

印象中妳帽子遮臉 在教室裡面 不發一語過每一天
眼神中有點落寞 有點藏著什麼
我問妳搖頭 眼光卻閃爍 遙控我感受

眼前的人帽子遮臉 轉角咖啡店 戴耳機隔絕了世界
我遞上一杯咖啡 妳笑著說謝謝
我知道是妳 溫暖了空氣 我又遇見妳 這次就

讓我為妳唱情歌 讓我對你說愛妳
請妳相信我的真心
別再害怕 天塌了我會扛下
最真實的童話 就差妳給我抱一下

妳有一種孤單的美 像琥珀裡面 透明卻封住了從前
過去我愛的純粹 如今愛的沉醉
我知道是妳 折射了美麗 讓我遇見妳 這次就

讓我為妳唱情歌 讓我為妳唱情歌
讓我對你說愛妳 讓我對你說愛～妳～
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

▷來不及對你說 第五集來囉
分手總是沒好聽話
往往看到的都是對方的缺點
兩個人能在一起，一定是有吸引彼此的點

分手不再聯繫了，真的就不在乎對方了嗎？
時間久了，真的就能忘掉對方了嗎？
我們企劃的宗旨
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