✨Joyin 12月公開演出行程🎆 12/6（日）、12/13（日）、12/26（六）、12/27（日） Asia 49亞洲料理及酒廊 雙北最高、景觀最美的餐廳Asia49，不能出國的2020，可以來感受一下亞洲料理，以及峇里島風格的空中花園，這裡的調酒也很好喝喔！ 12/9（三）、12/18（五） 桃園一品活蝦 座落在桃園藝文中心旁一級戰區，融合傳統蝦料理與精品質感餐廳的旗艦店，喜歡吃生猛海鮮的你不要錯過 12/10（四）、12/24（四） MURA Lunch&Dinner . Sake/Wine Bistro 座落在台北東區的餐酒館，是Joyin 12月新的演出場地，餐點非常好吃，老闆娘何依霈非常懂酒，餐廳內也有很多酒精飲料的選擇唷🍾 12/11（五）、12/25（五） Madison Taipei 慕軒飯店 禮拜五的晚上超級適合和朋友來點buffet跟小酌，舒適的五星級飯店氛圍，配一點西洋老歌和jazz standard是不是很chill🥂 12/16（三） 馬友友印度餐廳酒吧-松江路 MIK-6 live music house 足跡遍及全亞洲的馬友友印度料理，為滿足不同客群，每間分店都有不同特色，不變的是都是印度廚師親自操刀的料理，我們這間可以體驗印度水煙，有空可以來玩唷 12/19（六） 客家流行音樂大賽 @Taipei Legacy 我的母語創作「伸手就摸到月光」入圍了這次的客家流行音樂大賽，免費入場，歡迎大家一起來現場幫我加油！Btw,演出嘉賓是魏如萱、黃子軒、noovy樂團，是不是很賺🙂 12/26（六） 大板根森林溫泉酒店 The Great Roots Resort 12/30（三） FUl Taipei 台北知名的女同酒吧wonder的分店，店內無菸味加上都是很辣的女生，一進去就有一股清香🤤每個禮拜都有安排不同性質的演出，12月的最後一個禮拜三可以來看我跟居米唷 12/27（日） Winter Wonderland Charity Festival冬季仙境 w/ 蕭名棻 Amusing Amy @花博美術公園-原民風味館水舞台 聖誕節除了交換禮物，還有什麼事情可以做呢？我跟名棻一起組的duet樹團體會在冬季仙境為大家帶來超級有趣的演出，當天所有的收入也會捐給動物和小朋友，一起來做愛心💓 12/31（四） 跨年w/ 黎謙 @大板根森林溫泉會館 這次和后進老師、居米、少軍等幾位好夥伴，再次在大阪根和大家見面～今年還加入了非常棒的男聲黎謙！一起走向2021吧！

謝謝 @taboo_club 邀請我去參加這次 #openhousetaipei 這次參與的地點是女同志酒吧，扮演紅燈區女郎。 收到邀約我也很驚訝怎麼會找變裝皇后！ 但性別多元的現在，為何要有過多的限制，誰說女同志酒吧就不能有變裝皇后呢！ 「打開台北 Open House Taipei」是打開平常不對外開放、非公眾區域、免費入場、閒置或秘密場所等。活動空間 以「全民參與」的精神，「免費開放」隱藏於大台北都市中的50個精彩空間，讓大家深入淺出的認識台北，了解建構台北日常生活的秘密。 （謝謝塔布的各位朋友們對我這兩日的照顧，擔心我腳痛還是肚子餓口渴，大家都沒睡拼了兩天，也很優秀的一直幫我補充酒精😂❤️，歡樂的相處讓時間一下就過了，真是不捨，我會在回去看大家的） ❤️ @zoe_zoebunny @__rosa2314 @dan_dan_dan_dan_dan @dannychiu0210

【#地下評論】《#逃亡的女人》 這兩周，影迷們應該都會在台北信義區的金馬影展，但還是聊聊目前正在院線熱映的《逃亡的女人》。 洪常秀揮別討論親情，向父親致意的《江邊旅館》後，隨即帶來《逃亡的女人》，洪常秀目前獨立執導 24 部劇情長片，至今為止也只看過 11 部，雖然還未全部觀影完畢，但《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變，這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。 早期隨著洪常秀筆下的善男信女，在清酒中醉醺醺地不斷探問愛情的樣貌，後期看到洪常秀捨棄清酒，以一杯又一杯的咖啡醒腦，好似咖啡的苦能在清醒中追問世間更多人、事、物的本質。這些作品當中，不外乎是男女視角觀點的雙人共舞，但更多時候是以一種男性本能去質問、發瘋似的亟欲了解人性。 或許更可以說，縱使片中有女性，但某些時刻似乎是為了服務男性的存在，讓男性角色在懷疑、困惑中釐清脈絡，找到答案，更高一層來說有了救贖的可能。而《逃亡的女人》幾乎（應該）是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。 《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。 第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地轉換焦距，Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。 《逃亡的女人》內斂、沈穩，不像《82年生的金智英》對女性議題的濫灑狗血，兩者間女性的狀態也不能忽略，《82年生的金智英》的女性是全然的受害者，《逃亡的女人》則在壓迫之下掌握主動性，是可以霸凌、欺壓男性的存在，女性能夠與男鄰居爭吵動物的生存權；能夠讓死纏爛打的對象滾出去；能夠恃傲不出席另一半的活動，洪常秀也刻意讓男性的發言幾乎都以背面呈現，好似抹去了話語權，這在洪常秀習慣以男女開展、交互來回的辯詰對話的方式中是少見的。 當然《逃亡的女人》和《82年生的金智英》在主題以及表現手法上大相徑庭，但要強調的是，並非大聲疾呼才是重視女權，《逃亡的女人》以一種更為隱晦的方式，做到了《82年生的金智英》尚未碰觸的女性眾生相（主／被動的差距），且力道精準，但我幾乎能想見《逃亡的女人》在女性的討論度上會遠遠不及《82年生的金智英》。 《逃亡的女人》特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。 有趣的是，片中金珉禧在三段的敘事結構下，都提到同一句台詞：「我和老公這五年間形影不離，我老公認為相愛的人就要永遠在一起。」洪常秀 2015 年與金珉禧合作《這時對，那時錯》，而後爆出與金珉禧的婚外情，如今至兩人合作也過了五年，這類台詞是否折射洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們解讀層面上的另一種趣味。且與片中另外三位情場失意的女性並置而看，都是顯而易見的對比。 撇除文本，《逃亡的女人》從技法上仍可以窺見洪常秀的創作手痕，不斷揮舞轉換鏡頭焦距，從定鏡的中景拉向近景，細膩且帶出人物情緒，凸顯當下敘事的重要，似乎每每在重要時刻提醒觀眾別漏拍，成為洪常秀的作者印記，《逃亡的女人》還是看得見這類很「洪常秀」的手法。此外，特別欣賞第二段打開窗戶，讓戶外的自然音劃破室內沈默的設計，是一種提醒觀眾抽離的手法，自然而巧妙。 雖然《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。 解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就論述，建議觀賞《逃亡的女人》前先看過一些洪常秀的作品，不確定《逃亡的女人》是否為洪常秀刻意提倡女權，也很難從一部作品就此替洪常秀貼上女性主義標籤，而將洪常秀的作品看做某種政治型態的抗議也有點牽強，畢竟他總是拋問，刻畫日常，無意批判。 不過，可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，從文本到片名《The Woman Who Ran》來看，或許是暗示女性遠離男性（父權）的指涉，也或許是創作者感受到社會氛圍，從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段，期待這位多產的導演未來的作品。