【閱讀心得】《刮掉鬍子的我和撿到的女高中生》
談青少女的心理與情感
。
劇情大略：
離家出走來到東京的女高中生沙優（17歲），未成年又無處可去
她提供做愛與男人交換住宿，直到他人覺得風險大於利益時，沙優就必須再流浪尋找下家
被稱為大叔的吉田（實際上26歲），在告白失敗後那晚撿到她，帶回家住，展開一連串的普通生活。
原以為是搞男女曖昧的故事
結果是勵志成長類，逼近（心靈上的）寫實
。
沙優為什麼走向流浪？故事還沒講
不過她選擇逃逃避過去創傷，然未成年無法謀生，為了生存，養成了利益交換原則。這是身心分離的，她不只要假裝享受性愛，還要察言觀色房屋主人的喜好（一種人格面具），以免自己太快被拋棄
但演得再好，也只是慢一點被拋棄
所以當沙優發現吉田什麼都不要，只讓她留下住，以類似監護人身份企望她恢復普通高中生的笑容時，沙優就傻了（沒想到原則被破壞），不敢相信，不斷試探：「你真的不要我的身體嗎？那到底為什麼會留下一個素昧平生的人呢？」
＃這是漫畫的第一個議題：『無條件的溫柔以待，真的有嗎』
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故事沒有停在此過於浪漫的設定
吉田雖然是堅守信念的好人
但是他也得問自己，孤男寡女同處一室，難道都不會衍生感情嗎？到底是誰利用誰？連他自己也不知道，不是感情那還會有什麼？
人的關係是牽絆的，逐漸會變成「你需要我，而我也需要你」
不是純粹地誰照顧誰，而是互相地，變成「類家人」的關係
＃這是第二個議題：『類家人是什麼意思』
後來喜歡男主角的女生太多了，且每個女生都很睿智、聰明，都反過來教男主角「何謂女生間的察言觀色、表面演出」，也幫忙提點沙優的內在狀態使其成長，每個人都很坦率溝通內心想法，很好看，只是很神奇，這種發展有點脫離現實
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＃第三個議題：『高中生如果沒有成熟大人的協助，在生理及心理都很難成長』
每個角色都渴望親密，但有的用奇怪的信念達成目的，在本故事裡沒有絕對的壞人，而這些人幾乎（因為都比沙優年紀大）又能接納、提問與回饋沙優這個孩子，讓她逐步獲取支持的力量，準備面對未來。
人們，尤其女生，特別敏感「被需要」（很多愛的意思），被他人肯定才能做自己。在現實裡，好像也是這樣。
離家出走的少女加上青春期，「性的感覺」又與「被需要」類似，再跟情慾相混，常令人搞不清楚，而容易走向「我好想你需要我（的身體）」
成長中有太多需要釐清的情緒、價值觀，青少年才能確認「我是誰」、「怎麼了」，此時就需要成熟大人從旁協助，讓她把生理感受及心理認知歸建進來，變成自己的東西。經歷許多後，沙優在23話已經可以接納自己「不想要又難以拒絕的恐懼」，隔天能對他亂來的前輩警告「再有下次，我會發火」

故事裡最常見沙優自問：「我是可以被需要的嗎？」
被需要是一種無條件的關懷，那不是身體被需要、不是功能被需要（這都是工具人而已）。「被需要」與「需要」，或者「愛」與「被愛」是一體兩面，青少年學習進入社會的階段，外表看似自主，其實她仍然要有「被需要」及「被愛」作為後盾，支援她無論成就如何、衝突多少，她可以永遠是那個她，不用人格面具。
「被需要」與「需要」，或者「愛」與「被愛」既是一體兩面，最後兩人會變成彼此需要也就是牽絆。在此前提下，青少年才能啟動自我改造與成長。

#我們要說的不只是性別平權
＃為失去夢想的女性致敬 ＃揭大歡喜

從《揭大歡喜》中我看到的是，找到女性失去的那塊缺失，陳宏一導演從以前到至今都覺得女性的工作能力很強，是需要大家所重視的。魏瑛娟導演在昨天的記者會上所說，不管性別與否，愛是最重要的。從愛的出發點，雙導演想表述的， ＃女力的崛起，女性可以更被尊重。但我的感覺是，＃女性的自覺覺醒，可以從《揭大歡喜》找到自己所被壓抑的那一塊缺失。 ＃無電影雷請安心閱讀

我最喜歡的小說是（鏡花緣）清李汝珍所作，主人翁唐敖也有到女人國的的精彩故事，描寫了一個「男子反穿衣裙作為婦人以治內事，女子反穿靴帽作為男人以治外事」的女兒國。作者的用意顯然是為了易地而處，反其道而行， ＃為千年受壓迫的婦女舒一口氣。

我能說從小中國古代小說中，（鏡花緣）是我心目中首選，而他不講神怪，反諷的是社會醜陋與種種不合理的規定，數百年之後，女性的地位當然比當年高許多了，但！我們脫離父權的社會嗎？我看了《揭大歡喜》我有感而發，因為我就是父親不想再生下的第二個女兒，客家社會中，女性、女兒、媳婦的存在似乎就是比男性薄弱？《揭大歡喜》電影中，是改編自莎士比亞改劇本為現代為未來，但除了愛，更告訴我們， ＃女性可以更勇敢。

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如果講神怪、講怪力亂神，可能電影的票房宣傳會更好，但我一直相信，性別不平等的社會，有時候一些狀況，真的比業力卡到陰還恐怖，因為往往這些不平等待遇，造成女性的心中永久的恐懼，甚至，有時因為我們是女性，我們失去了我們的夢想追求的權利。

《揭大歡喜》這部電影也是陳宏一導演第五支長片，魏瑛娟導演更是主修莎士比亞的碩士，曾創辦的劇團名為『莎士比亞的妹妹們的劇團』，這隻也是魏瑛娟導演的第一支長片。

已拍攝五隻長片的陳宏一導演，早期因為意識型態廣告與ＭＶ在業界有一定的資歷，跨入電影領域也是他多次演講提及，他深愛電影，在台大讀哲學系時他就每天看電影，社團也一直看電影（據說也翹課看電影），因為紅色製作所有許多女性員工，當年也有許多女性同志員工，他訪談他們的愛情故事，所以誕生出第一隻電影長片，由四個短篇集結而成的《花吃了那女孩》，在女同圈與女性間大受好評。細膩而不受既定電影手法拍攝，目前都還是女性愛情電影中的經典。

《消失打看》如果百分之百的愛一個人，是不是愛情就不會消失？」，「如果有一天我們都消失了，要如何才能找得到存在的證明？」開始用網路事件開端，來找尋人與人之間的愛情觀，當年更得到的台北電影節的導演獎。陳宏一導演後續的電影，每一部都有他所想要表達的，而且越玩越大膽，除了挑戰視覺，也挑戰人的思維，但他在每一部電影中， ＃運用電影感的思想與觀眾對話。

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《相愛的七種設計》這一部電影我相當喜愛，因為結尾是分放式的，也是我一直很熟悉的設計領域。7種愛情，7個主角，精彩絕倫的創意設計，究竟誰能全身而退？誰又難逃被愛設計？第四支長片《自畫像》更是用太陽花學運的背景，以一個藝術家的自心糾結表述，與一位政治系女學生的死亡，但其實陳導在電影中更有陳述許多新住民在婚姻中一樣受到不平等對待的狀況，因為自畫像當年可能議題比較爭議，所以比較少受到國內討論，這樣關切新住民的心意就比較少被人所知。《自畫像》更有 ＃入圍荷蘭鹿特丹二級影展的獎項。

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《揭大歡喜》雙導演向莎翁當年的時代，女性無法上舞台演出，全部都是男演員的時代致敬，他寫出這樣兩性交錯、追求烏托邦與一見鐘情的劇本。也為現代的女性致敬，所以更用台灣寶塚 ＃全女性演出 ，在未來感的C門町沒有網路的試辦區，卻用闖關遊戲來試探愛情、找到愛情，一切源自於一見鍾情，愛情就是沒有道理。

莎士比亞多部都是悲劇的故事為知名，《揭大歡喜》是莎士比亞想用跳脫世俗框架，寫出女主角男扮女裝的故事，兄弟失和卻能由悲轉喜的歡喜故事。當然 ＃紅色製作所 想表達的喜劇，是互動式讓人可以思考人生的喜劇。陳宏一導演說，電影一定不會只有好的聲音，但他想做到的是帶領大家一起因為電影思考，所以才有全女性演出的創舉。

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＃哲仁皇后 皇后有男魂這樣無違和的故事情節，讓女性覺得打開自我不受拘束，心是如此自由的，而且也是對抗時代上對於女性的不平等待遇，我從一出身就是深受女性不平等待遇的家庭長大，看到
《揭大歡喜》我覺得女生真的可以更勇敢，當你在一個尊重的社會，我們的工作能力可以有所發揮，我也曾在職場受到性別不平等對待創傷震候群，但我累積自己的實力，終於兩年前有拍攝到我的偶像安藤忠雄建築師，我是他公開演講的兩位攝影師之一。許多朋友都有恭喜我，是我的里程碑，女攝影師的驕傲。

要說的，從小到大，看到許多關於女性、關於女人、因為是女性的有所失去，在觀看《揭大歡喜》後，用思考式的喜劇，是為了要帶領女性自覺覺醒，我們可以更有愛，我們更了解自己後，懂得愛自己，任何一切都不是問題，因為愛自己，就能懂得真愛是什麼（這要補充，因為懂得自己愛的方向，比較能找尋到對的愛人）

曾經有一位很有能力的女性室內設計師給我建言，因為他不想被男性所看低，所以他在工作中已經不穿裙子了，只穿褲裝，但我相向未來的社會，只要女性覺醒的力量，讓更多人接受，這社會對於社回平權會越來越公平，就像是我愛的（鏡花緣）小說結尾，也是皆大歡喜，百花綻放（故事有百花仙子若入凡間）

＃想學愛自己的女性更要看這部 ，很多人知道我目前有協助很多個案，我花很多時間能量協助個案康復，往往很多女性會與我吐露新心聲，＃因為工作 ＃因為家庭 ＃因為婚姻 我們失去了自我。

2020年蘇慧倫的真面目一首歌，我也有協助腳本概念，女性因為社會有不同的角色，往往可能會有失去自我的狀況，陳導也是把這隻ＭＶ拍的心境細膩，在女性間相當迴響。

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82年生的金智英，因為婚姻生產失去自己的夢想，戲劇未來媽媽因為無法生育的種種故事情節，目前有許多女性在社會中的聲音產生，也與觀眾產生共鳴，《揭大歡喜》雖是喜劇，但是是可以讓人深度思考的喜劇，我能說男性可能會不融入，因為也是反應當女權崛起時，男性的存在當然%會被分走，但沒關係，女性我們可以用心去感受與支持，這次的創作詩集也有我的作品 ＃腦波弱愛你，真的，當你學會愛自己的時候，沒有人能傷害到你，因為你就是你，會愛你的人就會愛你，不管你是男是你，我用我的生命跟你說，揭大歡喜》讓我感動，因為在這未來的世界，女性，我們可以活的更被尊重，謝謝宇宙給予我們的愛，我在這部電影，看到宇宙大愛的光芒。

【#狂迷投稿】 文： 林平誌 —「與前度看戲」
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這是她第七次走進戲院，看的是同一部電影。她以前不太愛走進戲院，甚至連拍拖時都不太看電影，要數上一次與前度一起走進戲院看的電影，是新版蜘蛛俠。也許良久了，單身了五年的她，為了這部電影，鉅細無遺地重覆看了七次，為了寫出戲中演員絲絲入扣的演技，她甚至會帶筆記簿進場記下那刻的想法。在七次裡，只有一次不是她單獨一人進場的，而那次陪她進場的，卻是那個分開了五年的前度。
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與前度一起進場看愛情片，我從未試過。我的前度都變成不再聯絡的陌生人，即使知道她存在，知道她的電話沒有改變，也從不會按下語音鍵，哪怕是一句訊息，一句問好，也不會去送出去。她與前度，卻是那麼樣的藕斷絲連，這些年來都保持通話，也知道他是最關心她的人，甚至有人向她展開追求，她也因追求者沒有前度的好，而斷言拒愛。似乎，她最美好的時光，都屬於前度。
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這電影令她為之着迷，甚至到了入魔的程度。很大程度看來，都是源於前度。那夜與她談到凌晨一時四十分，從文字裡試探她的感情世界，原來她很多事都不願多談，也不想透露她和前度的共同甜蜜常去的地點，我只能想像是鳴琴路輕鐵石排站對出那個不起眼的小公園。
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要一個人看七次同一部電影，對於一些男人而言，那會是另類的愛情動作片，目的是解決生理需要，通常都只看十分鐘便會關閉。有人也喜歡看電視重覆播放的舊電影，如過去二十年播放了不下十次的《鐵達尼號》，心理學家 Krystine Batcho說過，重覆看懷舊電影可有效抑制焦慮與沮喪，對未來感到不確定時，舊片可令人感到安心。
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然而，她看的是新上映的愛情片，而每一次，她都會花錢買戲票。七次看戲裡，有六次都是獨個兒進場，唯獨第四次，她邀請了一個人陪她。那個人不是誰，卻是她的前度。她說是她請他看戲的，顛覆了男友應請女友看戲的傳統。那也對，若前度與我看戲，我也應該要求前度請，或者這樣會令她心靈比較踏實。
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其實，我不知道她和他坐在漆黑的氛圍裡，有沒有要十指緊扣的想法。因電影裡的許多情節，是熱戀中的男女會去進行的事，包括在女友門外站了一整晚後，女方開門倒垃圾看到男方依然傻傻的等，就會邀請他進房做愛，轟轟烈烈的，一點也不怕害羞，會令看戲中的男女都很想看完戲後回家脫掉對方的衣服。
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她和前度，分開了，當然是分開了才會叫對方做前度。我問她，會不會看完戲後，二人就很想乾柴烈火地交歡一次，當作是復合的前奏。她說不會，她不否認心裡仍有他，但她不想勾起他的不安，她說二人的興趣以及價值觀南轅北轍，也會強迫或控制他按她的意思去做。我不明白那是什麼意思，基本上女朋友都會有強迫男友按她意思去做的傾向，分野只是程度的高低，有時候男人就是想女人強迫自己做一些事，只是女人認為那是很不應該的事。
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看過電影後，他們仍然是朋友，沒有變回情人。不知道離開屯門那間殘破聞名的戲院後，二人有沒有擁抱一次，或者有沒有偷偷拖對方的手，告訴彼此，其實若果我們像電影裡的愛侶一樣，很想去愛。
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她不介意，但他卻不能。
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從電影裡看到以前的他，也是她去重覆看七次的其中一個原因。她有潛力成為故事的女主角，甚至讓電影男主角邀請她作一次訪談，談談真實世界裡，遇到這樣的一個男朋友，要如何處理，如何去愛，如何去放手，如何保留，如何抑制，如何麻醉自己，如何將所有情感都注射進文字裡，讓文字變成自己的心意。
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無論他們是什麼關係，她都不想傷害他，因為他真心待她。只是每看一次這電影，回憶都會重啟，心會痛，痛得即使有人追求她，她都只會懷念他的好。這讓我想起電影最後一幕，男主角在圖書館工作，曾經有一個女同事向他表白，他無動於衷。
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我們每個人的愛情也許平凡，也許平淡，而她的愛情卻複雜，悲愴。她的心內永遠剝開一個空間，儲存着前度在內，不能把他拿出來愛，也不能放開他，不能傷害及埋葬他。當有與他們的故事相近的愛情電影上畫後，她就會去看很多很多次，心會痛，也把心痛化作文字。
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明明約會過程都順利，但卻在最後一步時被女生強烈拒絕？

很大的原因出在於過程中曖昧的部分放得太少！

又到了讀者提問的時間，我們來看一下今天的問題是什麼

以下是問題簡述：

我跟我一位大學女同學都是去年剛畢業，已經是認識三年多的老朋友了。

在畢業後，我住高雄、她搬回新竹工作。但由於以前我們朋友關係就很熱絡，我們約好休假時重新來個相聚歡。

前幾天約好時間，對方特地從新竹搭高鐵下來找我，我也有跟她說這是兩天一夜的旅遊，晚上會睡我家。

但問題來了，我們白天都玩得很盡興又充實，沒想到晚上回去房間的時候，她發現我的房間是只有一張床的租屋處，而不是有很多房間的大家庭。

她就感到很害怕地說：「我以為妳會另外給我一個房間，沒想到我們是要睡在一起，這樣的格局我沒有辦法接受。」

在過程中，我有試著無欲則剛，說：「OK 沒關係，真的不滿意的話，門隨時就在旁邊，或者是我去外面流浪，這間房間讓妳自己睡都可以。」

但是對方堅持不要，甚至說有一種被騙的感覺，寧願去外面找其他女生的陌生人一起住。

最後，她去外面訂了飯店，一晚就花了 1700 元。但是原本我們兩天一夜的行程，她卻在隔天早上就把我封鎖了。


如果你跟異性互動時也有遇到類似的問題，那我強烈建議你把這支影片完整看完。

如果今天的分享有幫助到你，請在以下留言讓我知道，也請多多分享！

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