【推理小說中，列車上的女孩/歐巴桑看見犯罪相關(?)要怎麼寫】

話說，我們世界謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)在她《殺人一瞬間》(4:50 From Paddington)這本書中，是這樣開場的：

有位老太太－這裡沒冒昧意思，大概就是一般生活日常會看到，有事沒事，就扯開喉嚨大聲嚷嚷，到處串門子話家常的那種歐巴桑。

在聖誕假期附近，搭乘四點五十分，從派汀頓始發的列車上，驚見了前往相反方向的平行列車裡，一個男子正扼住女子咽喉的謀殺！

不幸的是，當她把這樣的「目擊證詞」說與旁人聽時，沒人把她的話當一回事，只覺得老太太是不是吃飽太閒沒事生事刷存感而已？

因為說巧不巧，那時她正從打盹中醒來，而她腳上，又正好有繪製一樁「男子扼住女子咽喉兇殺」的雜誌，讓人更不得不往此處想。

但還好所謂人生大道理，心靈雞湯平常就要知道－有關係就是沒關係，沒關係就是有關係，老太太的閨密恰恰就是有名的瑪波神探。

於是這樣乍看荒誕不羈的故事得以繼續，就像後世珀拉．霍金斯(Paula Hawkins)《列車上的女孩》(The Girl on the Train)一樣荒誕。

《列車上的女孩》故事講說一對恩愛夫妻，如何因為求子失敗，結果不知不覺間，各以酗酒外遇來逃避現實的難堪，最後離婚收場。

可更令人難堪的是，男方與小三再婚後，前妻卻始終陰魂不散－不是天天乘車望向他們住宅的方向，就是在他們住家附近徘徊遠望。

無巧不巧，這位記憶常出現空白的前妻，失魂落魄到處遊蕩的區域，卻發現了一具屍體，且被害者更與她曾經出入的地方有關…

雖然劇情寫法是心理驚悚推理中，相當標準的一女/男繞二男/女，甚至以上的粉紅泡泡：每隔幾段就對誰有好感，每個人都是對象。

但故事內容三線並述，是結構佈局很平整漂亮的「一樁懸案各自觀察」，並利用時間順序的揭曉，還有銜接上的誤導，來請君入甕。

劇情故事大概是推理金三角之一對夫婦加上外遇對象就可以寫推理的再變化－離婚的前妻、現坐寶座的正宮，還有不為人知的小三。

原來命運蛛網的命中註定，沒有誰與誰的相逢，只不過是場偶然與巧合，都是有其意義的，甚至可以目擊犯罪線索、甚至聯手犯案。

兩者同在火車移動瞬間，讓列車上的女孩/歐巴桑，看見疑似犯罪的線索相關－不是女人被男人扼住咽喉，就是妻子幽會外遇對象(?)。

一個會被視為不可信任敘述者的目擊證詞，最後竟將案件導向意外方向，但過程中無論如何就是要粉紅泡泡充滿的感覺，有87分像。

不管是接受委託或跟蹤騷擾的女偵探，只因這樣赴湯蹈火、涉險犯難的探查謎團，結果開外掛的全世界都愛上她，都要向她求愛(!?)。

如果讀者誤以為這只是女方單方面的花痴爛漫，粉紅泡泡充滿，那就大錯特錯了，因為男方對象也不遑多讓，處處留情春風吹又來。

可故事的結局，或是說故事裡，主角設定的人生劇本，就是這樣亂套的，走向了誰也沒有預見過的走向，叫人無比遺憾，甚至悲傷。

其實說穿了，這上述兩者，就是使用不可信任敘述者，及口述記憶不能相信的粉紅泡泡，列車移動間的驚鴻一瞥，最後真相大逆轉。

詭計設計大致和希區考克(Hitchcock)《後窗》(Rear Window)與A. J. 芬恩 (A. J. Finn)《後窗的女人》(The Woman In The Window)一樣。

只是不同的是，一個因身/心創傷，被迫「居家隔離」的焦慮，衍生出從窗戶窺看他人生活的好奇心，由此發現蛛絲馬跡的窗外推理。

一個則是列車上的女孩/歐巴桑，在移動中驚鴻一瞥犯罪線索相關，然後在嘮嘮叨叨與與過度粉紅泡泡的不可信任敘述者中尋求真相。

一個受傷了不能動，一個受傷了，所以到處走，看來想如古人說：動如脫兔、靜若處子，動與不動間，靜與不靜裡，人生都好難。

主要參考推理

阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《殺人一瞬間》(4:50 From Paddington)，臺北：遠流，2010。

珀拉．霍金斯 (Paula Hawkins)《列車上的女孩》(The Girl on the Train)，臺北：寂寞，2015。

婚外性主體的艱難

看到很多婦運界横跨二、三個世代的人在臉書或媒體討論通姦除罪這個運動的歷程與經驗。如果從1995年算起，那至少都有25年了。
有趣的是，最初婦女團體在這件事情上是分裂的。晚晴被嘲諷為「大老婆俱樂部」，見證無數身心受創元配，是主要的反對力量；新女新知基金會則是唯一勢單力孤的支持團體。其它包括勵馨、婦援會等團體以禁默的方式和元配站在一起。

只是時間久了，大家不得不看清通姦罪根本無法「幫到」元配的事實。通姦罪可懲罰、報復外遇者的說法，導致元配拼命要抓姦，散盡家財者不盡其數。有個元配跟我說，她明明是外省人，還是國文老師，卻跑去請道士、找師父幫丈夫「砍桃花」、對小三「紮小人」做法、找徵信社，凡是可能的辦法都去試了，到頭來房子都賣了，才恍然大誤，「仇恨」讓她根本無法生活了。比較年輕一點的元配也是用了很多方法，最後想要讓自己好過一點，跑去找心理諮商師，然後聽了諮商師的建議想辦法在床事上多些變化、衣著上做些改變，希望丈夫能回心轉意。用了各種方法的元配也通常會去找晚晴，於是晚晴慢慢地也開始思考除罪的可能性。

所以請不要以為婦運或主張除罪化的人都只是擁護進步、人權、自由這些抽象的價值，而全然不理解或忽略元配情感、情緒的問題。呂律師文中說很多人的義憤是想像的，其實是很重要的提醒。恰恰是太多人走過、見證過通姦罪這個玉石俱焚的血淚過程，才會知道它的存在對女人的傷害力遠大於實際效益。

還有一種說法，通姦除罪後，那麼將來台灣是個「小三小王横行的世界」，這種說法也是沒有任何實證根據。歐美也都沒有通姦罪，但事實上並沒有改變人們仍然認為一夫一妻才是王道的思維。法務部的民調顯示，台灣有八成以上的人反對廢除通姦；2012年社會變遷調查的資料，台灣民眾反對配偶與他人發生性行為的比例也高達84%。台灣其實沒有特別在道德上顯得保守，其實美國的調查反對的人更高達九成。法國可能是比較相對開放的國家約是4成左右。換言之，道德上的反對不一定得透過刑法來處罰是很多國家的做法。

此外，大家有沒有注意到，通姦除罪和同婚合法的效果非常不同呢？

釋字748通過後，臉書上看到太多同志出櫃，說他/她們要去結婚了。同志主體私毫不避諱的現身；但至今對通姦除罪鼓掌叫好的人中有人公開出櫃說自己是小三或小王嗎？
這種婚外性主體難以出櫃的現象，不正是因為社會上存在著對婚外性濃厚的道德責難嗎? 在這種文化氛圍下，哪來可能「小三小王橫行」呢？

不甘、怒憤、義憤、同情、嫉妒、報復這些情感都是可以理解的，但請不要讓這些情緒成為理解通姦除罪的唯一形式，尤其是當這種情感凝聚、化約為仇恨小三、小王時，並不見得是健康的，也減損其正當性。

#願元配活得像小三一樣
雖然我是一個沒離婚打算不會替自己找沒事找事人
但不得不佩服我的偵探好姐妹她好比福爾摩斯
「免費送個我沒用過朋友常用的教學給你們」

1/去專櫃找個隨便沒貨的包請他到貨打給你留你老公手機號如果你沒買過你瞬間會知道他來過
2/故意挑挑包假裝忘了有沒有買過這個包報你老公手機號 sales 就會自己說出你買過哪些
你就會瞬間知道 登登！
你老公有沒有買價格高的禮物給不屬於你的人
就算帶妹去刷卡的一定是男人留的基本是自己手機不會想太多，當然專業的vip sales培訓禁止透露顧客的購物記錄是基本的記得用套話的
✉️現在基本全世界精品店會員資料是串連的

女人是一種可怕的動物，頭上有一根靈敏的外遇檢測天線，不管你藏得有多深都能被她探測出來

我是個不會執著於一定要打破砂鍋問到底
，有時點到就好，如果要問之前就會先問自己，你要的是怎樣一個答案，一個結果？如果是婚姻繼續，何苦自己讓自己難堪？如果是不再繼續，那還有什麼可問可吵的，痛快點才對！
拼命問「你到底有沒有」的都是不想或者不敢離婚的

-

Vivian是我去年在上海LV認識的一個sales
我們經常聊天 /她講了很多故事

她說看到一個女人拿著幾十萬的愛馬仕
「你不會想，哇，她好幸福，而是忍不住想，這只包後面，有多少故事，甚至多少血淚和委屈。」
這個行業做久了好像對幸福不那麼確信了
尤其對婚姻在我們看來
元配都活得很小心，而小三活得很奔放

很多人覺得，你們在奢侈品店工作久了，一定很虛榮
其實恰恰相反，你看多了浮華反倒對它有抵抗力了

有些顧客比較注意，會帶元配和小三在不同店裡買東西，但有些顧客無所謂
我有個VIP客戶，他發圖片給我，指定款式的時候，我就知道是給小三的
但如果他說，隨便挑個便宜一點的我就知道是給太太

還有直接帶小三和太太來店裡選的
跟小三在一起，特別有耐心，會幫忙挑選、欣賞，兩種款式拿不定主意的時候，小三一撒嬌，都買了，跟元配在一起，就好忙
不耐煩地催促，如果太太流露出不想買的意思，他馬上站起來就走

這種看多了，我經常想
一個女生是怎樣一步步成為太太的？
明明她們也曾經是對美和奢侈有很多慾望的女生，怎麼就成了習慣性節儉買了貴的東西會有罪惡感的太太？

一個男同事說，太太跟小三最大的區別是
小三討好所有的男人，而太太只討好一個男人
小三使用的是商業技巧，像開公司一樣：我在這個項目能賺到錢，換一個項目照樣賺錢，所以就某個項目而言，比較少有危機感
太太就不一樣了
她們在用生命投資大半生投資的就是一個項目
雖然社會發展很快，好太太的標準其實還是男人定的，比如勤儉持家、內斂低調、把家人的需要放在第一位等等。

社會發展很快，但你會發現
社會對於太太這個身份的要求一直沒什麼變化
女人把自己裝在這個規則裡
這種心理上的壓制，讓很多太太走進奢侈品店的時候，都像是走錯了片場的女配角
但小三，無論年輕還是不怎麼年輕，漂亮還是不怎麼漂亮，一進來都能找到主場的感覺

我接待過一個客戶，她選什麼，老公都不滿意她試一套衣服，動作慢了一點，老公直接說：「臉老了，穿什麼都不好看。」後來再沒見她來過，但他老公還是會帶年輕女孩子來

我不明白，為什麼她不能自己來挑選喜歡的東西，就算是全職太太，在家工作也是有價值的，拿老公的卡，來挑一個自己喜歡的包有什麼不可以？但我一個已婚同事說，女人自己不賺錢，終究還是害怕被男人嫌棄
小三花的也不是自己的錢為什麼那麼理直氣壯？難道青春值錢，日復一日地為家庭操勞就不值錢？
小三是我們最歡迎的顧客，捨得花錢。但作為女人，我特別希望元配能活得像小三一樣，昂首挺胸地進來，知道自己喜歡什麼，對於選中的款式，只有一個表情：我值得擁有。

你問我將來會跟什麼樣的男人結婚？
對我全盤接納能讓我永遠保持小三似的自信的男人吧
當然不好找，不自信沒有安全感的女人適合做太太，因為她們容易被掌控，很多男人如果覺得你無法掌控，可能不會選擇跟你結婚。
看怎麼想吧我是一定要找一個男人
允許我像小三一樣活著，保持自己的個性和自信。如果找不到就算了
你看多了外面的世界
真的很難再把一個男人一個小家庭當全世界了

來自@vivian (同意我打成文章）

女人愛自己是一個永恆的話題
但一輩子愛自己真的很難
所以女人啊 還是要愛美好好寵愛自己
讓我業配推薦一下我們家萬年不敗超好用的保養系列 我用過最好用的沒有之ㄧ😉😉
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本集主題：「偽婚世代：沒有不幸，只是不幸福的人們」小說介紹
　　
訪問作者：楊嘉玲、 陳怡璇
　
內容簡介：　　
『你因為愛，決定和一個人攜手展開第二人生，
但你有多少把握，這段婚姻可以一起走到終老？』
　
　　如果再讓你選一次，你願意走入婚姻嗎？
　
　　楊嘉玲心理諮商師，與陳怡璇編劇家，兩人聯手創作
　　生活裡所有困擾我們的習題，都是情感問題，
　　本書將「故事」融合「心理」，將「人生如戲」做最深刻的展演。
　
　　小時候，我們總是聽大人說，女孩幸不幸福，要看得是她之後嫁得好不好。婚姻，用某個傳統的角度來看，可以說是女人的第二人生。
　
　　於是，我們想問：
　　如果婚後的人生，失去了愛和自我，這算不算是一種偽婚？
　　如果婚姻生活不如預期，我們還有機會重新選擇，重新來過嗎？
　
　　結婚，結婚。
　　你結的，是真的婚？還是假的婚？
　　《偽婚世代》講述四個閨蜜一同從高中畢業，告別了青春愛情的世界，一下子來到人生四十的路口：四個女人，四種生活，四道難題。
　
　　明明是在同一條起跑點，相似年紀和背景下出發的四個女孩，為什麼來到婚姻這條線上，每個人的命運完全各異。
　
　　有人結婚，擁有令人欽羨的家庭，卻發現老公給不了情感上的交流；
　　有人單身，擁有令人嚮往的生活，卻在自由世界裡找不到心的歸屬；
　　有人在婚姻裡失去了婚姻，第三者卻是自己；
　　有人在婚姻裡什麼都做到位了，付出全部的自己，卻失去了尊重。
　
　　讓我們軟弱的，不是外遇，或者第三者介入，
　　而是在婚姻生活中看見「失落的自己」。
　　你，能勇敢去愛，
　　勇敢面對婚姻、面對你內心對歸屬的渴求嗎？
　　結婚，原本是燦爛的美事，讓我們因愛結合，打造屬於自己的家庭。
　　結婚，原本是自我的延伸，帶我們完整不同的人生階段。
　　結婚，原本是溫暖的依偎，讓人有勇氣一同面對生命的挑戰。
　　如果，在婚姻裡失去了愛和自我，感覺不到溫度，算不算是偽婚？
　　我們，是否有重新選擇的權利？該怎麼選，才不落入無愛的寂寞？
　　
　　一本結合心理師與劇作家觀點的小說，跳脫傳統敘事節奏，共同描寫「關係在失溫之後、離婚之前」，那細微的變化與幽微的情感，為何我們的婚姻沒有不幸，卻依然無法感覺到幸福。
　
　　透過「婚」，與「不婚」的困境，將「婚姻內」、「婚姻外」的所有糾結和難題，以四個女人的人生展開，投入大家熟悉的角色設定和社會現象，將現代人面臨家庭問題而衍生的各種社會責任、心理探討，一一演繹。
　　　
作者簡介：楊嘉玲
　　國家考試及格之諮商心理師
　　啟點文化有限公司共同創辦人
　
　　身分多元，喜歡遊走在感性的諮商師、作家，和理性的創業者、講師之間，尋找生命不同面向的平衡點。擅長透過文字，爬梳人心中複雜的情感；近年開始學習小說和劇本創作，期待用生動直接的方式，融合「心理」與「故事」，將「人生如戲」做最具體的展演。
　
【代表著作】
　　《我決定，生活裡只留下對的人》（2018，采實文化）
　　《早點這樣想，該多好》（2018，大田出版）
　　《心理界限》（2017，采實文化）
　　《身體語言，懂這些就夠了》（2018，大雁文化）
　　《為什麼我們的關係總是卡卡的》（2017，大雁文化）
　　《別人的情緒，你讀懂了嗎？》（2016，大雁文化）
　　《衝突對話，你準備好了嗎？》（2015，大雁文化）
　　　
作者簡介：陳怡璇／編劇家
　　曾榮獲行政院新聞局創意電影故事得主。大愛電視台合作編劇、三立都會台華劇編劇、好故事工作坊合作編劇；啟點文化授課講師。
　
　　從事編劇工作十餘年，創作超過三百小時連續劇劇本。作品類型豐富，無論是愛情偶像、奇幻古裝、感人紀實、現代都會，皆屢創佳績。擅長透過故事，創造情感流動的空間，讓人不知不覺掉進戲劇的世界裡，看見自己。除了持續創作外，亦將多年的寫作經驗彙整成課程，協助人們說出自己的故事。
　
【代表著作】
　　《竹音深處》、《蘭心飄芳》、《剩女保鏢》、《美味的想念》、《兩個爸爸》、《有愛一家人》⋯⋯等電視劇。
　
　　
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明明是在同一條起跑點，相似年紀和背景下出發的四個女孩，為什麼來到婚姻這條線上，每個人的命運完全各異。

有人結婚，擁有令人欽羨的家庭，卻發現老公給不了情感上的交流；
有人單身，擁有令人嚮往的生活，卻在自由世界裡找不到心的歸屬；
有人在婚姻裡失去了婚姻，第三者卻是自己；
有人在婚姻裡什麼都做到位了，付出全部的自己，卻失去了尊重。

讓我們軟弱的，不是外遇，或者第三者介入，
而是在婚姻生活中看見「失落的自己」。
你，能勇敢去愛，
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如果，在婚姻裡失去了愛和自我，感覺不到溫度，算不算是偽婚？
我們，是否有重新選擇的權利？該怎麼選，才不落入無愛的寂寞？

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