縮時攝影破繭的小黑腹，看著他把自己的門口吃掉，然後爬出來~ I used time-lapse photography to capture a wasp emerging from its cocoon. 不釘人的時候是有點可愛~ When it's not nailing people, it looks a little bit cute. -- 黑腹虎頭蜂 Vespa basalis （胡蜂科 / 胡蜂亞科) 工蜂體長18-30mm，是屬於我們常見的虎頭蜂裡面，體型最小的。但卻是最凶的！ 雌蜂較大，頭部紅褐色，兩眼間有3枚單眼，前胸背板橙紅色，中胸背板黑色，下緣中央有一枚橙斑，中胸盾板橙紅色，腹部黑色 。 本屬有10種，俗稱虎頭蜂，台灣常見有7種，本種又稱黑絨虎頭蜂、黑尾仔、雞籠蜂、黑腹天鵝絨虎頭蜂、 絨毛胡蜂、黑虎頭蜂等... 普遍分布於低、中海拔山區，最高達2000公尺，3-4月初巢築於接近地面的土穴，5-6月族群龐大後會遷移到約10公尺的大樹上 ，巢口面對寬闊的空間，巢型球狀，築巢的速度很快，只要數個月就能造出如藍球般大小的巢，型狀漸呈橢圓長形，巢脾一般10 -30 個，巢房高達40,000多個，冬日牠們會分散至地底越冬，等春天暖和季節再回到原來的巢裡群聚，習性凶猛，受到騷擾會攻擊任何移動的對象，是台灣最兇猛的虎頭蜂之一。 (參考資料來源 #嘎嘎昆蟲網 ） #黑腹虎頭蜂 #虎頭蜂 #三條魚的日常

《#罪之聲》背後意義大於未解真相 (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《罪之聲》是一部日本懸疑犯罪電影，由土井裕泰執導，星野源、小栗旬主演，劇情講述在平成時代尾聲，新聞記者阿久津被指派追查30多年前的未解綁架事件。另一方面，經營西裝店的俊也在父親的遺物錄音帶中，發現裡頭自己年幼的聲音，竟然是當年犯罪集團用來向勒索許多企業、震撼整個日本的威脅訊息。 今年日本電影學院金像獎最受人矚目的電影，除了拿下最大獎的《午夜天鵝》之外，就是這次獲得包括最佳影片與導演等13個獎項提名的《罪之聲》，以日本在二戰之後讓全體國民陷入恐懼、警方動員大量警力仍無法偵破的懸案「固力果·森永事件」作為主題，透過這部懸疑電影帶著觀眾找出背後隱藏的真相，試著撫平事件造成的傷痛。 改編自日本作家塩田武士根據這起事件撰寫的推理小說，《罪之聲》故事開始於1984年，以附贈玩具的糖果聞名的大阪食品公司「銀河」的社長遭人綁架，綁匪要求10億日圓的贖金，儘管3天後社長自行逃脫，但這起事件卻沒有就此落幕。犯人接下來便轉往將人質變成消費者，威脅銀河與萬堂等其他食品公司，若不繳交贖金就會在出產的糖果裡摻入氰化物。 雖然自稱是「鞍魔天狗」的犯罪集團寄給許多新聞媒體恐嚇戰帖，讓這起綁架威脅案瞬間就在日本鬧得沸沸揚揚，但當年警方進行大規模搜查卻一無所獲，使得「銀萬事件」成為真相至今仍深埋於深淵之中的懸案。直到《罪之聲》在30多年後記者阿久津重新展開調查，以及作為裁縫師的主角俊也找到父親留下的遺物，才讓這起事件再次浮上檯面。 原本只是想要重溫童年的俊也卻在有著自己聲音的錄音帶中，發現銀萬事件綁匪指定贖金交付場所的音訊，難道自己父親就是犯人？這種恐懼也在《罪之聲》整部電影中逐漸蔓延，即便經過調查得知這是他伯父達雄留下的筆記，但家族牽扯進轟動日本的犯罪事件，自己年幼時還曾經作為共犯幫助他們，也使得俊也因為內心無法消散的罪惡感，決定開始找出當年事件的真相。 因此《罪之聲》透過兩條分頭進行的敘事線，把故事聚焦在裁縫師俊也和新聞記者阿久津進行調查與報導的過程，從最初兩人還未碰面的分頭行動，到遇見比此後開始互相合作，拼湊出犯罪集團成員的真實身分、彼此之間的關係，還有案件發生的經過，都在為《罪之聲》營造出濃厚的懸疑感之餘，更對角色的內心層面作出細膩的描寫。 我喜歡《罪之聲》小說原作者塩田武士對「固力果·森永事件」的分析與解構，在把1985年的固森案跟荷蘭在1983年發生的海尼根老闆綁架案互相連結的同時，也結合了日本1960年代末的學運抗議風潮，透過犯人不是要獲取贖金，而是當年的學生為了對警察與財團進行報復，並且藉由提前賣空形象受損的企業股票來獲利，賦予整起事件一個明確完整的動機，並對背後的根本原因與帶來的影響作出非常深刻的探討。 看著犯罪組織在日本各地散步摻有劇毒的零食、讓不知情的孩子錄下恐嚇訊息，不僅讓人對怎樣的父母會把孩子捲入犯罪事件感到疑惑，也讓《罪之聲》主角俊開始好奇除了自己之外，其他兩位被利用孩子後來的去向。如果光是多年後聽到這捲錄音帶就讓俊也感到如此痛苦，那不像自己這麼幸運的他們會有怎樣的感受？而這起事件又會對他們成長過程造成怎樣的影響？ 雖然早已超過法律追訴期，就算找出真兇也無法將犯人繩之以法，但隨著《罪之聲》兩位主角距離最終真相越來越近，卻也逐漸發現案件本身已經不再是重點。比起警方追求的綁匪下落，我們更該關注的反而是這起綁架威脅案的後續效應，以及給人們造成傷害的責任歸屬，並透過已知的事實對社會正義進行全方位的反思，讓那些受害者的聲音能夠被人們給聽見。 就因為各種理由被奪去人生的永遠都是最弱勢的人們，作者塩田武士才會創作這部小說，而導演土井裕泰、演員星野源和小栗旬才會拍攝《罪之聲》這部電影，讓觀眾得以通過看見被掩蓋在歷史洪流之中的社會黑暗面，理解到一個原本單純只是為了自身利益，或者是以實踐正義之名宣洩內心怒火的復仇行為，究竟會間接影響或摧毀多少其他無辜人們的人生。 《罪之聲》從記者阿久津的角度來切入這起懸案，也在結局透過調查案件真相的理由，探討新聞媒體存在的意義。如同片中所說：「媒體工作就像是質因數分解，不管多麼辛苦都不能無視眼前的不幸，內心必須不斷想著為什麼，直到找出真相為止。」電影《罪之聲》最後給觀眾看見曾對未來懷抱夢想，但最終卻在年輕就香消玉殞的小望的故事，也透過這段極度催淚的畫面，引發我們對於類似事件的反思。 如果記者的宿命就是踏進別人的人生，那我會選擇更靠近他們一點，聽見被逼入深淵的微弱聲音，並將其化作為文字像讀者轉達，或許這也是每個人在看待每起事件所應該抱持的態度。《罪之聲》以這起平成時代的知名懸案為主題，如今面對新年號令和的到來，我們是否記取過去的教訓，避免類似事件繼續發生？我想這就是這部電影的核心主題。 整體而言，《罪之聲》是一部具有特別意義的電影，雖然在如此複雜且牽涉深遠的事件，可以可以明顯感受到即便《花束般的戀愛》導演土井裕泰花了142分鐘的片長時間來講述這段故事，仍有著無法交代每處細節，使得整部電影環環相扣的缺陷，但繼年初《聖誕殺戮日》和《間諜之妻》之後，能夠再度看到日本人對於國家歷史與社會現狀的反思，唯有面對傷痛才得以成長茁壯，《罪之聲》依然非常值得我們肯定，能入圍多個獎項不是沒有原因。

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