最近在網路上看到一堆魔關羽來魔關羽去的，看了十分困惑，便上網查了查，到底甚麼是魔關羽。原來是另一個三國題材手遊，找來藝人代言，首波最強角色主打便是魔關羽。好吧，我也就接受這樣的行銷了，但我對於三國題材的遊戲氾濫，實在也是相當無奈。

我很清楚為啥有這麼多三國題材手遊。全是因為遊戲公司懶得做人物角色設定，懶得做故事劇情等設定，乾脆直接拿三國演義的故事來魔改，至於人物形象相關設定，則直接用光榮三國志或無雙的角色視覺形象來調整即可。極低成本的做法，卻神奇地能讓消費者接受。

以前聽聞某個朋友在國內新創遊戲公司上班。老闆那時當然想推出手機遊戲噱一波錢，請來了設計團隊設計了可愛的角色形象，並認為這樣就足以讓消費者接受。他當時極力提案，這些角色必須要有明確的故事背景，而形象必須根據這些故事設定去編排，要不就是要根據這些角色的設定去編寫故事設定。結果當然是兩者都沒有，而最終該手遊的成果也令人失望，更難過的是可愛的角色就這樣浪費了。

很多人看著韓國和中國的遊戲工業大幅成長，但齋主我卻認為這兩個國家無需太擔心。你只要看看他們遊戲的故事劇情內容，就知道這些產品是先有遊戲後有劇情的，甚至多數遊戲的劇情，你大概連個屁都不記得。所有的故事設定、人物劇情，都是為了遊戲而生。中韓兩國強的並非是遊戲業，而是遊戲製造業，他們所出品的遊戲，就向是傳統工廠套個包裝就賣出的工業製品一樣。

看看如今已然落後於他國的日系遊戲。雖然程式品質真不怎樣，許多畫面對比於歐美大廠也顯落後。但日系遊戲對於世界觀設定、故事劇情和人物形象等細節的堅持，絕非是中韓兩國能比。日本落後的僅只是遊戲軟體工業的製造能力，但文化實力卻是標準的輾壓。這種程度的落後，僅需資金注入，照樣能製作優秀的大作，如任天堂本家、SONY本家、CAPCOM或小島工作室就是佐證。

但看著台灣明明九零年代後期，能打造出軒轅劍、仙劍奇俠傳和阿貓阿狗這類佳作，但直到今天卻再也沒有半點新花樣。是錢的問題嗎? 我不認為，你大可在STEAM上看到玲瑯滿目的獨立遊戲，這些作品成本都不高。

真正的問題在於文化實力。

玩家整天取笑UBI的伺服器是馬鈴薯做的。但人家公司做的刺客教條，可是札札實實請來歷史學者嘗試還原歷史情境，做了埃及和希臘外，還推出了歷史教學遊戲。甚至當聖母院遭受祝融而必須修復時，政府還需UBI的協助，只因為他們曾經在刺客教條遊戲中完整打造一座聖母院。

我不知道你怎麼想，但我想整天魔關羽來魔關羽去，S級火槍兵，應該是難以累積文化基底的。

幽界蟲后，至高無上的黑暗聖母，具有孕化幽界生物之能。昔日精幽大戰，因重創導致生命之源不斷流失，只好封於孕生聖境，由天地雙繭執掌幽界並找尋解方，孰料天魔繭的叛變，將九嬰元神吸收殆盡，幸賴地繭暗中謀劃，終於讓聖母復生，重掌幽界。九嬰看似懷柔不爭，實則內心別有盤算，為復活原始魔君，不惜犧牲朱雀衣，重啟原始幽界。

地繭無限的胞妹，乃幽界聖族一脈的最後血脈，身份尊貴。看似古靈精怪，好惡分明，敢愛敢恨，其實內心裡有其柔軟面。十分尊敬聖母九嬰，極度厭惡天魔繭夔禺疆，以「那隻金蟲」稱呼天魔繭。