【芬蘭日常，重新遇見柳蘭花的午後】

很久很久，沒有到野外去採集野菜了。這個春天因為忙著賣房搬家，曾經著迷於野菜的我竟然破例地幾乎一次也沒採過，只有在端午節的那個週末採了點野生艾草回來泡腳而已。眼看季節即將過去，前幾天的下午，我決定出門去採一些柳蘭花回家做果汁，也讓婆婆有機會嘗一嘗。

柳蘭，是芬蘭常見的野菜，植物本尊還是小寶寶時，很適合採來替代蘆筍炒菜，長大了不好吃了，開出的美麗花朵就可以拿來做果汁，先不說味道，光是那晶瑩剔透的寶石紅，已經人見人愛。

婆家所在的省份，正好是柳蘭到處盛開的地方，甚至還是當地省份的"省花"，但是我對這個小鎮的"野菜地圖"並不熟悉，到底要去哪裡採才好呢? 季節快過了，最好是找到有一大片花海的地方，也許還來得及採上幾朵做果汁。

先生畢竟是在當地土生土長，想了想後跟我說: 「你去那個新蓋的學校附近找找看，那裡砍了一片樹林，這種大片砍掉樹的地方，它們通常很愛長。」我依照老公的建議，特別騎車過去，離婆家七八分鐘的腳踏車程，果然在路邊看到一整片的粉紅色，看來我還來得及抓住"花季尾巴"!

我把腳踏車停在一邊，也沒上鎖，直接爬進花叢裡，加入蜜蜂的行列。

此時，一堆蜜蜂正忙進忙出的採蜜，我則在其中採花。耳邊盡是蜜蜂的嗡嗡聲，我知道，我們可以彼此尊重，有蜜蜂正在採蜜的花，我就不碰，而每當有蜂看到我的手在附近，牠們也會選擇跳過，先去採其它的花蜜。我突然覺得，這樣的和諧共存很是美好，好像有一種不用言說的默契，可以在這裡各取所需並且和平相處。

突然，我聽見不遠處傳來小男生的叫聲:「那是什麼啊?」 「那裡可以去嗎?」「你在做什麼?」 回頭看，兩個看來是五、六歲的小男生，正騎車經過，好奇地望著我。

「我在採花要做果汁。」 我喊回去。

「果汁！！！」他們歡呼一聲衝過來，「果汁在哪裡？」
那分天真雀躍讓我笑出來，「呃，現在還沒有果汁啦，這個花採回家，才可以做成果汁喝喔！」

「哇…」他們呵呵一笑，冒出一段我只聽懂上半段沒聽懂下半段的話：「我沒喝過這個，但是我們在家裡也€%&€%€%&!」然後就笑著跑掉了。

不知道為什麼，在野地裡跟兩個好奇的小孩邂逅，讓我覺得溫暖。

不過因為他們之前有問一句: 「那裡可以去嗎?」 頓時也讓我這個"外地人"有點小不安。我不斷在心裡跟自己確認: 我應該沒有犯規吧? 這裡的對面有個小學，但是小學放假中，而且這裡並不是校園操場的一部分，野地裡的花，依照芬蘭的規定，是可以採拾的，而且我並不是做大規模的開採，只是小量採拾做為家用。

僅管知道自己沒錯，僅管在芬蘭已經住了…18年，但還是會在這樣的時候，在心底莫名浮起一種"外地人容易有的憂心"，就怕自己不小心踩線，犯下什麼無心之過，這種情況下"外國人"身分總是感覺特別尷尬。這大概可說是一種在"異鄉生活"下莫名其妙滋長的"移民情結"? 哪怕這個異鄉早就算是第二個家鄉，哪怕我自認為在這裡還算如魚得水，哪怕…再多的理由，那樣的心情都還是存在的。

在花中，蹲著、站著、用不同的姿勢，找尋不同花株中還剩餘的盛開花朵，時間一點一滴的流過，連日來的一些煩燥不安，都在那簡單的找花、採花、和蜜蜂互相尊重的過程中，一點一滴地消解。此時此刻真正重要的事，只是好好採一朵花，然後，尋找，採下一朵。在大自然裡，在野地裡，生命突然變得簡單，複雜的問題變得清晰，腦中的雜念開始退散。

我抬頭看花，在藍色天空背景下映襯出的粉紅色，竟是那麼美麗，哪怕已經到了花季尾端，卻沒有一個姿態不動人，不同階段，有不同階段的美與詩意，生命，原來就是這樣。花是，人應該也是。

採了一個小時，累了，決定就此停手，回家，有多少花就做多少果汁，不貪多，只要能嘗一口季節的味道，就好。

最後的成果，就是圖中那寶紅色的果汁，清涼解渴，滿滿的花香。

這是一個重新遇見柳蘭花的午後。
#芬蘭野花
#芬蘭自然

【法國人堪稱最愛藍色的民族？！】

法國人熱愛藍色，他們甚至發明了60餘個字來表達各種藍。甚至，當我們說「夕陽無限好，只是近黃昏。」感嘆日落餘暉的美好易逝時，法國人卻偏愛日落之後餘霞隱去、黑幕將垂之際的藍色時分（L’Heure Bleue）。

美妝品牌嬌蘭創辦人雅各嬌蘭（Jacques Guerlain）也曾表示他最喜愛這個時刻，並為它創造同名香水。插畫家伊莎貝爾西姆勒（Isabelle Simler），則是為這樣的魔幻時刻繪製了一本極富詩意的繪本。

在稍縱即逝的藍色時刻，自然中的天空、微風，乃至於動植物染上了藍，原本即是藍色的勿忘我、矢車菊、藍鳥、藍狐等動植物，在這如夢的時刻與世界更是如此相合，讓繪本《藍色時間》（Heure Bleue）幾乎如海洋一樣，讓藍色占滿。

繪本中以群青、天藍、靛藍等各式各樣的藍色呈現，並且以細膩畫筆畫出樹葉、羽毛、毛皮等不同質地紋理。

仔細觀察，那些藍色裡蘊藏斑斕色彩，在廣闊山野海洋與天空背景中，讓人感覺這個天色一層一層加深的藍色時間，是如此寧靜、滿富層次且充滿生機。

#BeautiMode #藍色 #繪本

【背景男新海誠的背景心法】#葉郎電影徵信社

一整個世代的日本動畫創作者都註定要活在宮崎駿巨大的的影子裡。

所以每當什麼人有了什麼突破性的發展（比如打破某吉卜力電影票房記錄之類），大家就要趕忙去打擾可能剛好出來倒垃圾的宮崎駿老先生，詢問他對後輩的評語和被超車的心得。

在《鬼滅之刃》之前，上一次被這樣注目的是《你的名字》。對《你的名字》的導演新海誠來說更倒楣的是，「他」的名字 Shinkai Makoto 偏偏是繼 Hayao Miyazaki 之後唯一廣為西方觀眾熟知的日本動畫創作者姓名。於是「Miyazaki 第二」、「Miyazaki 接班人」、「Miyazaki 的挑戰者」等等標籤紙就緊緊黏在新海誠身上，怎麼撕都撕不完。

事實是新海誠不僅不是宮崎駿第二，而且一點都不想成為宮崎駿第二。和倒楣的細田守不同的是，他的創作事業不僅沒有在宮崎駿的陰影裡待太長時間，還成功走出迥異於宮崎駿所定下來的產業規格以外的一條新道路。

新海誠的秘訣：背景。


▉ 數位革命下的一人樂隊

新海誠的崛起，走的是一條從來沒有人走過的路。沒有吉卜力/德間或是東寶這些片廠的系統作為背後靠山，他從一開始就採取一人樂隊的方式獨力完成作品。他就是自己的背景。

新海誠大學念的是文學，畢業之後第一份工作是在遊戲公司沒日沒夜地設計網頁和製作遊戲影片。這時候動畫不是他的職業，而是業外的興趣。

和宮崎駿前輩出身手繪動畫的黃金年代不一樣的是，新海誠非常幸運地活在一個數位革命的奇蹟年代。無所不能的電腦，使專業創作者和業餘創作者的界限變得模糊，因為像新海誠這樣的業餘者也可以在沒有片廠資源當靠山的狀態下，獨力完成他的前幾部短片作品。

另一個美好的奇蹟是可以快速複製的光碟燒錄機以及協助他擴散影片資訊的網站。

「那時候還沒有 YouTube 或是（Facebook 之類）社群網站。我記得當時我們的同事發現有個傢伙在網路上叫賣他自己製作的5分鐘動畫短片。那時候他根本是自己燒光碟，然後拿去漫畫市集自己叫賣。那傢伙正職是在一個電腦遊戲公司上班。從週一到週五天天加班到深夜。然後再趕回家創作自己的動畫短片，並且一張一張慢慢燒光碟來賣。」著名製片兼 CoMix Wave Films 董事角南一城在一次訪談中回顧2001年發掘新海誠的傳奇經歷。

「一個人要幹這麼多活真的是有點太多了，尤其是還得燒光碟。所以我就跑去告訴他說：這樣吧，起碼燒光碟跟賣片子的活兒讓我們來代勞吧！」

新海誠的下一部短片——片長25分鐘的《星之聲》仍然維持一人樂隊模式，在他的Mac G4上一人包辦繪製、剪接、配音（他日後的妻子、當時的女友在配音階段也幫了一點忙）。

事實上2003年開始和 CoMix Wave 籌備第一部長片《雲之彼端，約定的地方》的時候，他原本還打算繼續如法炮製。只是片長慢慢擴充到90分鐘，場景數量也開始突破上千個場景，一人樂隊的模式終於不得不作一些修訂。

CoMix Wave 原本做的是漫畫授權業務，完全不具備動畫製作的人力編制。簡單說就是該公司沒有絲毫接近吉卜力的樣貌。角南一城回顧當時當時公司另一個剛到職的製片伊藤耕一郎（日後成為《你的名字》製片）看完企劃之後，劈頭就問：

「請問電影裡頭的這些背景要誰來畫？這部電影有上千個場景耶～」某個人回答說大概是新海誠自己畫吧。「那他得畫整整十年才畫得完啊！」伊藤難以置信地驚呼。


▉ 新海誠的背景是這麼練成的

2004年的《雲之彼端，約定的地方》是新海誠第一次不用親自下海畫所有背景的動畫作品。為了避免花上十年才畫完，CoMix Wave 殺去東京藝術大學招募人手加入團隊，來分攤這上千個背景的繪製工作。

他們第一個遇到的麻煩是工具。新海誠的背景是完全用電腦畫的（人物仍是手繪），可是當時接受學院訓練出來的學生仍然使用畫筆當成創作工具，所以他們必須從電腦操作重新學起，才有辦法練成新海誠的背景心法。

其實我們也幾乎可以確定宮崎駿本人不太使用電腦。今年吉卜力工作室把所有作品打包授權給串流巨人 Netflix 時，據說負責最後拍板定案的宮崎駿還反問說 Netflix 到底是什麼，「因為我不太用電腦的」他說。

而電腦和數位相機這兩樣新海誠正好趕上的發明，則是他練成著名的華麗背景術的秘密武器。

出身百年建設公司家族的新海誠，小學的時候就用考試考第一名的約定跟爸爸換來一台當時要價70萬日圓的 Sharp 電腦 MZ-2000。有了這種早於同輩許多年的資訊素養，才使文學系畢業的他得以在專業完全不同的遊戲公司工作。

緊接著數位相機的年代來了。

「當時相機開始變得非常便宜，每個人都玩得起。於是我就開始東奔西跑，拿著我的相機拍攝各種都市風光和街景，傳到電腦裡頭之後就用來當成我作畫的基礎。」新海誠在一次訪談中談及他1998年獨力完成《她和她的貓》的經驗，其中大量用相機拍下的照片正是輔助他完成數量繁多的背景繪製的關鍵。

他之所以比其他動畫創作者更早使用而且更廣泛使用電腦，不全然是一個美學的決定。效率和成本才是第一考量。在《你的名字》之前他不可能用吉卜力甚至好萊塢的規格工作。然而新海誠利用相機和電腦完成的這些背景，終究建立了專屬自己的美學。

他說：「吉卜力動畫的最大特徵是裡頭這些角色的動作。他們動起來就像真的人一樣生動。然而我自己的著力點則是在背景上頭。背景對我來說無比重要。所以我們會去現場實地考察，確保盡可能重塑真實。就算是那些前頭沒有人物在的空景，我們也希望做到細緻真實。」

因為電腦繪圖最終仍是繪圖，所以即使成品有相片一般的犀利真實感，它仍會在創作者需要的地方說謊，提供和現實場景不一樣的細節。新海誠的背景就像是經過他的眼光調校過的現實強化版：更飽和的顏色，更劇烈的光線變化，多到可以說故事的畫面訊息量。就有如戀愛中的人看世界的眼光一樣......


▉ 站在和宮崎駿截然不同的時代舞台

新海誠除了不同於宮崎駿用角色動作說故事，而改用背景當成推進故事的主要力量之外，還有另一個根本的差別更使他永遠不會成為宮崎駿第二......

他們身處完全截然不同的時代舞台上：宮崎駿成長於戰後百廢待舉的日本，他的動畫事業則建立在經濟爆炸性成長（以及環境和社會衝突）的年代；新海誠則成長於歌舞昇平的日本，動畫事業則起自經濟泡沫後的平靜死水中。

這樣的時代條件使他們的創作心理出發點有了相差十萬八千里的不同：「他（宮崎駿）更像是父親、老師、校長一樣的人物......一出口就是道德倫理，對人們應該做什麼、要怎麼過活有具體的想法。你可以說他是像權威一般存在的人物」新海誠說。

「我不確定是世代因素或是我個人的因素，我永遠無法告訴青少年他們該做什麼，該怎麼過活。因為我完全清楚記得自己還是青少年時的迷惘狀態，我記得那些挫敗，記得那些男孩向女孩告白的興奮。這些情緒仍然還在。這就是為什麼我跟宮崎駿的電影主題會有這麼大的差別。」

成長於和平年代的新海誠，更常在電影中描繪的不是什麼企圖改變世界的革命性議題（比如環保），而是生活經驗、童年回憶和數位時代中人跟人之間的疏離。

文學系畢業的他其實更接近他最鍾愛的作家村上春樹的電影分身，經常從日常生活最簡單的事物出發，在枝微末節中找到故事：

「我總是以文字為出發點。比如《秒速五公分》中的角色台詞『我希望明年櫻花盛開時我們仍可以一起賞櫻』。電影的所有畫面就是從這一句話開始的。」新海誠說。

該片中的主要故事線——被大雪攔阻而延誤赴約的火車橋段，甚至也是新海誠生活中真正發生過的經歷。新海誠電影中那些被吉卜力工作室的鈴木敏夫特別指名讚歎的天空背景，同樣出自新海誠每天在東京的生活經驗，因為就像世界上所有過度擁擠的大都市一樣，東京最美好的一面都必須是抬頭仰角看到的天空和建築天際線。

我們大概無法想像宮崎駿電影中的王蟲追逐或是波妞的海上飛行是改編自個人真實經歷。

有趣的是或許為了滿足市場需求，其實新海誠也曾在2011年推出一部87分像吉卜力電影的《追逐繁星的孩子》。這部失敗之作沒有拉近他和宮崎駿的距離，反而是當年發生的另一起重大事件311大地震觸發了新海誠風格的漂移：

地震當天人在東京的新海誠就像所有人一樣被迫面對東京的街景、大家習以為常的天空和一切的一切都有可能隨時消失的巨大背景情緒《你的名字》和《天氣之子》就是這個新的背景情緒的產物。

「我們的社會、我們生活的城市並不會永遠存在。在這種氛圍下作為一個動畫創作者，我有義務去寫一個靠自己的力量去主動改變命運的故事」新海誠說。

於是一場空前的天災，非常微妙地讓新海誠和宮崎駿這兩條原本永遠不會相交的平行線開始交會......


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