李爾王

閲讀古典詩詞和經典作品的好處是你説不明白的心情，有人懂！它們在路上等你。

登山的人一定最能感受「只在此山中，雲深不知處」的意境。

曾在海邊看到月亮從海平面升起的人，忍不住會説出「海上生明月，天涯共此時」的句子。

莎士比亞的四大悲劇之一「李爾王」把親情，人性，權利，控制，一次說盡。在終點等待所有為人父母者。

為人子女的時候看這個故事：覺得李爾王活該，竟然相信花言巧語，看不出誰才是真心的女兒。

等為人父母之後再看李爾王會有一些體諒。
父母很難拒絕子女「誠懇」的甜言蜜語。
也很難接受那個最愛的小孩的「冷靜」而又平淡的回答。
父母太相信付出必有回報！
父母誤信可以用錢控制小孩。

「李爾王」故事分兩條線，主軸是李爾王和三個女兒，副線是公爵和他的兩個兒子（一個嫡長子，一個私生子）

從前從前有一個不列顛王國，國王叫做李爾，李爾王老了，想要把國土和國王的權利分給三個女兒。
大女兒和二女兒都結婚了，最愛的小女兒還未婚，但是同時有兩個王公貴族前來求娶三公主。

這個一生掌握王權，並對自己的父權自信破表的李爾王想出來的分配方法，竟然是讓三個女兒做一埸演講比賽。題目是「你有多愛爸爸」。

他希望三個女兒都不愛別人，只愛他自己。

大女兒和二女兒的回答讓他非常滿意。而不願阿諛奉承說假話的三公主，認為她對父親的愛，不可用言辭表達，她說她雖然愛父親，但對父親的愛依照著做一個女兒的本分，恰到好處，一分不多一分不少。
還有一半的愛要分給未來的丈夫。

小女兒的回話違背了他的期待，使他大為憤怒而將所有的領土分配給大女兒和二女兒，並且放棄國王的權力，只留下100個侍衛。

他無法看透兩個女兒的的冷酷心腸，想去依靠她們，想要兩邊輪流住，不料姐妹相親，拋棄父親。

李爾王最後孤獨流浪荒野，小女兒趕來救援，卻失敗被俘處死，李爾王抱著小公主的屍體，發狂痛哭，這才是最愛我的女兒啊⋯⋯

（大女兒和二女兒被公爵的私生子玩弄感情，最後相殘而死。）

三個女兒都死了，不論真心還是假意，都死了。

大駙馬要把國土和王位都還給李爾王。八十歲的李爾王不會在乎這些了。
李爾王在傷心中寧願死去，最後死在小女兒的遺體旁。

當年這齣戲演出後，因為結局太悲慘了，觀眾無法接受。所以有150年的時間，演出的時候結局都被改寫了。是童話般的結局，小公主沒死，從此照顧父親，讓父親安享晚年！

一直到19世紀，演出才回覆原版。

～待續～

盡量一天推一部電影，今天輪到有收在書裡，同時也是百提不厭、屢屢美到嘆息的愛片 ——《#異星入境》。
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其有科幻電影的骨幹，以及文藝片的靈魂。望穿悲歡離合為生命的一部分，誰也無力改變命運帶來的種種，你只能聆聽故事，扮演好故事中的人。無論幸福或不幸，我們必須自己體會與面對，這就是原著作家姜峯楠緊扣的核心：自由意志。那些關於生命的奧秘，關於未來的命運，關於存在的意義，人們持續透過藝術在科技發展的日新月異中，尋找永恆之靜謐與內心之寧遠，唯有嘗試親身走過，方能領悟一切。
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別的科幻作家號盡心神在創造未來世界的樣貌、刻畫未知時空的輪廓，唯獨姜峯楠，像黑夜裡的一盞燈塔，「科學不光是為了要尋求真理，科學也必須尋求人類生存的意義。」而他親筆銘刻下的，亦徹底體現人性面對科技的細膩心態，與重來千萬次也無法改變的未來命運，最終回歸至「人」本身，體現最平凡而動人的真理。
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「我以前以為這是妳故事的開始。記憶是種奇怪的東西，運作的方式跟我想像的不一樣，我們被時間規則緊緊地束縛著，而這就是結束，但現在我不確定我相信開始和結束。有些日子，述說了超乎生命想像的故事，像是他們到達的那天。」
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影像故事始於她的獨白，也終於她的獨白。記憶多少是朦朧不清的虛無縹緲，像一種身體騰空詩意。我們跟隨她睜著眼走入《異星入境》這樣虛幻而真實的故事。在看似一如往常的某個日子裡，毫無預警，十二個未知的龐然巨物降臨在世界的各處，從裡到外無一不是來自於外星的物質與生命體，沒有共通語言，也沒能夠交流的方式，更無從得知這些不速之客的意圖與目的。政府與軍方束手無策的同時，請到科學專家伊恩與語言學家露薏絲深入研究，設法合力解決人類前所未有的難題。
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語言代表了一整個族群的輪廓與地圖，那水墨畫般的符號，彷彿水彩或墨汁滴入水中的瞬間，擴散，延伸，接著淡去，將薄霧瀰漫的空間染上些許意識。她小心翼翼建立連結，如臨深淵謹慎試探，傾注全力解讀此生認知之外的陌生抽象圖文。但最奇異的是，當她漸漸從毫無頭緒到撥雲見日，終於抓住一絲未知生物的思考模式時，自身波瀾不驚的平靜生活也開始頻頻浮現幻覺；似記憶，有時近在咫尺，似未來，有時遠在天涯。
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類雙主線的故事漸漸合而為一，一端是研究七足類文字的過程，與我們認知中所有語言背道而馳，一個圖形就代表整句完整話語。換言之，敘述一件事情時，就已經知道了始末和因果。在他們的世界裡，時間並非線性存在，因此，露薏絲逐步理解他們的語言以及思緒運作時，也慢慢看清楚自己人生的方向與結局，無論是好是壞，是喜是悲。命運另一端，緊牽的則是與女兒的未來回憶，原來是未來，也是記憶，飄忽穿插當下和未知，唯美呼應似夢似真的撲朔迷離，直至盡頭才撥雲見日，溫柔的衝擊帶來的是更巨大的震撼。
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「從一開始，我就知道自己一生的終點，而我也選擇了這樣的人生道路。然而，我會走向最美好的人生，還是最痛苦的人生？我的人生會是極大值，還是極小值？」
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定義人生的不再是起始與結局，而是我們認識世界的方式。像一部早早演完的電影，一本預先寫好的小說，一輛跨越終點的列車，一趟已經抵達目的地的旅程，中間無數日子的點點繁星、片片風景，才是無法從旁知曉的感受。過去、現在與未來在時間中形成某個瞬間，下一秒就會灰飛煙滅，每個同時存在的瞬間密密麻麻交織成我們一生的星空。
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在經歷這些時刻的當下，千百種矛盾複雜的情感也僅僅糾纏在一起，從 Amy Adams 盈盈湧動的水藍色瞳孔傾瀉而出，深沈的幸福流淌自身沉的悲傷，溫暖的擁抱蔓延自溫暖的痛楚。死亡是必然的，哭泣是必然的，分離是必然的，我們可以選擇走上另一條路，看不見她的笑容就不會落下失去她的淚水，但天涯海角也難以逃避的，依舊是換了時空仍不會改變的自我。
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已身在平凡之中的真相，勝過無數恢宏壯麗的假象。說故事的人給予這個問題正面答案，自由意志存在於我們選擇的心境，人類的力量極其渺小，束手無策任由所愛之人遁入長夜；人類的力量也並不渺小，智者造橋，愚者築牆，懂得分享便可能拯救世界。時間與命運像是宇宙的運行一樣無法抗拒，但接受宿命並不意味著消極悲觀。女兒的人生如隙中駒，石中火，夢中身，短暫卻燦爛，但所有即將因女兒降臨人世所帶來的美好，所有即將因晉升母親而擁有的喜悅，難道會因必然的香消玉殞而全部抹煞嗎？
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我想，人們都有透過語言所可以解釋的，也有透過語言所不能解釋的，例如孤獨，例如宿命。
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Denis Villeneuve 用畫面具象了小說美得令人嘆息的收尾，「To make love, to make you」。露薏絲以極其優雅的姿態，從容接納落在生命裡的道道陽光和滴滴雨水。縱使人世間所有的生都因死而出現、相聚都為離散而發生，就算望見結局也無法扭轉任何事實，那我們是否也應張開雙臂擁抱屬於自己的悲歡離合ㄝ為所愛之人勇於體會箇中滋味，品嚐內心的情感激盪與變化，那往往比絕對的理智更能打動人心。
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「儘管已經知道人生旅程的終點與方向，我依然會去擁抱它，並欣然接受生命裡的每個時刻。」

其實梅姨的電影我幾乎都很喜歡，無論早期或後期，主角或配角，喜劇或悲劇，也是最近才看完相當精彩的《讓他們說吧》，同時聊過十五週年的《穿著 Prada 的惡魔》，而於她 72 歲生日的今天，除了《時時刻刻》以外，想推薦個人非常獨鐘的兩部電影，一是 1978 年的《#越戰獵鹿人》，二是 1985 年的《#遠離非洲》，配樂都極為動人。
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Stanley Myers 的〈Cavatina〉尚在持續縈繞，優美的旋律帶著淡淡的陰鬱，有一點溫暖，有一點哀愁，緩緩渲染，緩緩滲透，彷彿喧囂之中的寂靜，熙來攘往的孤獨，如果落葉飄落、凋零會傳出聲響，這首歌也許就是幾度夕陽紅之後，山巒與森林依然在一旁靜靜垂淚的音符，飄散在歸來早已不是少年的風中昔日。在諸多經典越戰片，甚或出色戰爭片之中，Michael Cimino 的《越戰獵鹿人》長期以來一直保有獨特地位，那是勞勃狄尼洛與梅莉史翠普還在二、三十歲的模樣，然而，讓這兩位當今備受推崇的偉大演員相形失色之人，就是因此奪下該屆奧斯卡最佳男配角的 Christopher Walken。
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一場荒唐戰役改變了這些人對於生命的認知，入伍前滿腔熱血為崇高政治理想、遠大軍事抱負而戰，回國後陰鬱安靜眼神黯淡，揮散不的恐懼持續籠罩一生，這就是戰火煙硝，有人半身不遂，有人戰死沙場，活下來反而成為最悲哀的事，被世界所遺棄，死神也不屑一顧，更看不見重生的喜悅，人人以不同經歷認識了戰爭，卻沈默了整個世代。
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曾在這裏大聲合唱〈Can't Take My Eyes off You〉，驕傲的帶著戰利品舉杯慶祝，一如多數年少輕狂的日子，幾個大男孩可以揮霍的也就只有終將逝去的青春，情不自禁愛上同一個女孩，懵懵懂懂走入婚姻，嬉笑怒罵消磨時光，一廂情願嚷著報效國家，生活卻還是不出鎮日鬥嘴、彼此捉弄的情景，更在看似恬靜無憂的環境裡，隱約感受一股強烈到難以忽視的迷惘與茫然。一轉眼，Mike、Nick 與 Steven 三人已置身西貢戰場前線，在一個村莊不幸落入共軍手裡，那是他們第一次見識俄羅斯輪盤的生死遊戲，也是第一次把生命懸在毫無意義的賭博上，短短幾分鐘的時間理智被羞辱與恐懼淹沒，手指牽動身體每一根神經，分分秒秒窺視死亡的威脅，輕扣一次板機彷彿耗盡畢生力氣，決定自己生與死的剎那才明白，當初為國犧牲的偉大情操只是可笑的妄想，這樣的精神摧殘遠比戰死沙場還足以逼瘋人心。
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生死交關之際沒有人會束手就死，生命的光采卻已不復見，Steven 失去雙腳，Nick 成了一個空殼，Mike 憑著堅強的求生意志回到家鄉，曾經三個好手好腳意氣風發的年輕人，再回首，僅存輪椅滑動的聲音與抱殘守缺的空洞眼神，麻木疏離行屍走肉，生存意志折磨過後接著被道德觀凌遲不成人形，恐懼、內疚，日夜煎熬，人性、情感，支離破碎。
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景物依舊，人事已非，每個人都無法忘記過去清晰深刻的美好模樣，但回憶卻已遙不可及，依然可以想起、回味、珍惜、感動這些曾經共同分享過的青春，但青春，這份年輕人獨有的特權，也只活在回憶裡，早已屬於過去的另一個世界，遙遠而寧靜。
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短短幾年的時光，這幾個年輕人像孩子般被遺棄，又如老人般滄桑世故，認知中的生命充滿不安、死亡與恐懼，眼前所見只有痛苦、絕望與疏離，不禁想問，世界對他們的期望是什麼？等在前方的還會有什麼？他們會變成什麼樣子？《越戰獵鹿人》無聲訴說的彷彿雷馬克《西線無戰事》第一句，「並非控訴，也非懺悔，只試圖報導一個被戰爭摧毀的世代 —— 儘管有些人得以在砲火下倖免於難」。
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《遠離非洲》則讓人深深沉醉於老片獨有的旁白，旁白貫穿首尾，旁白起承轉合，梅莉史翠普沉靜優雅的嗓音曾為許多不受時間侵蝕的永恆故事掀開扉頁，彷彿一扇大門緩緩開起，穿透歲月走過年華，從少不經事慢慢守到繁華落盡。縱使導演 Sydney Pollack 選角時曾認為她不夠性感，若以角色詮釋而論，《遠離非洲》會是梅姨早期作品中個人最喜愛的一部，以現今角度來看依然被非洲大地的山河壯麗與兩個人的相伴雨季所深深撼動。
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改編自 Isak Dinesen 的同名小說，同時也是作者的親身經歷，在還極為重視女性身家和名譽的年代，凱倫帶著不太流利的英語，從丹麥千里迢迢遠嫁一位在非洲開闢事業的男爵，即使他風流成性缺乏責任心，甚至沒有感情基礎，將凱倫的家產全數投入農場，在一個海拔較高之處冒險種植咖啡豆，但大半時間獨守空閨的她並不怨天尤人，踏實而堅忍、豁達又固執的個性促使她著手整頓農場，無論田裡、工廠裡、倉庫裡都能看見這個無比努力的身影，從無到有，一點一滴撐起整個家中經濟。超乎傳統女性的姿態，面對生活一切挑戰她毫無保留，不畏危險親自護送補給物資到前線，被丈夫傳染性病獨自返鄉接受治療，猛獸當前毫不猶豫衝上前去保護牛隻，沒有一句怨言，也從未瑟縮示弱，彷彿不問這條荒徑將抵達何處，一步一步走下去自會得到答案。
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直至丹尼斯出現，那時的勞勃瑞福英姿颯爽，奔放無拘，恣意徘徊於千山萬水之間，以自己的方式打從心底熱愛非洲的一草一木飛禽走獸，對大自然展現崇高的尊重與深邃的關懷，因為萬事萬物皆美，何須擁有，一如他的愛情。丹尼斯將凱倫的優雅堅毅盡收眼底，凱倫也徹底愛上丹尼斯的生之熱烈，一起翱翔天際，一起臥看夜空，一起登高遠眺，一起徜徉大海，一起享受天地的懷抱，高空中緊握的雙手彷彿流連山頂的那對獅子，在最美的年華深深相擁，以最真誠的靈魂聲聲呼喚。
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「人說，背上行囊，就是過客，放下包袱，就找到了故鄉。其實每個人都明白，人生沒有絕對的安穩，既然我們都是過客，就該攜一顆從容淡泊的心，走過山重水複的流年，笑看風塵起落的人間。」
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停留是剎那，轉身則成天涯，好似白落梅溫柔的筆觸，兩個持續傾斜的自我漸漸還是失去了平衡，一個將穩定婚姻生活看得很重，希望擁有身心都真正屬於自己的男人；一個已為了這段感情不得不放棄獨來獨往的生活，卻始終還是無法割捨對自由的渴望。然而，沒有風雨躲的過，隨著命運造化弄人，結局如此悲傷如此深沉，他們只是非洲的過客，我們只是彼此的過客，有些路只能一個人走，終究會在某個渡口離散，日與月相互消長，山與水倆倆相忘，所能做的，就是盡可能謹慎的優雅的瀟灑轉身，好好道別冷暖交織卻橫亙一生的愛情、夢想與青春歲月。
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最後，附上 2017 年這一席美麗的致詞，來自影史最偉大的女演員之一，人美心更美。
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「但我們是誰？好萊塢究竟是什麼？只是一個匯集來自四面八方的人們的地方，我在紐澤西的公立學校裡成長，Viola Davis 在北卡羅來納一處佃農的小屋裡出生，後來才到羅德島的 Central Falls，Sarah Paulson 則在佛羅里達出生，被單親媽媽帶到布魯克林撫養成人，Sarah Jessica Parker 則是俄亥俄州一個家庭裡的第七、八個孩子，Amy Adams 的家鄉在義大利 Vicenza，Natalie Portman 則是誕生於以色利的耶路撒冷，而他們的出生證明又在哪？
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美麗的 Ruth Negga 出生在衣索比亞，後來搬到愛爾蘭，現在正坐在台下，因為演出一位來自維吉尼亞小鄉鎮的女孩而被提名。Ryan Gosling，就像所有善良的人一樣，都從加拿大而來。Dev Patel 生於肯亞長於倫敦，現在也因為主演一位被澳洲夫婦領養的印度小孩而身在此處。
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好萊塢滿是外來者與異國人口，如果你把我們全都驅逐出去，將會只剩下美式足球與綜合格鬥能夠觀賞，但這些都不是藝術。
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身為一位演員，最終的任務就是，進入與我們自己完全不同的人生裡，設法體會他人的感受。今年有太多太多強烈的演出，不但激勵人心也充滿熱情。其中有一個徹底讓我震驚，並非它很好，甚至毫無優點可言，但它相當有效也盡忠職守，並讓自己的觀眾們捧腹大笑。這一刻，就是一位想坐在我們國家最位高權重之處的人，竟然正在模仿行動不便記者的行為舉止。
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而這個在公開場合之下出於本能的模仿羞辱，滲透到我們每個人的生活，因為這就如同變相允許所有人都有權利做相同的事。缺乏尊重招致更多缺乏尊重，暴力言行引來更多暴力言行，當掌權者利用自身優勢霸凌他人之時，我們全都是輸家。
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最後一件事，有天我要去吃晚餐的路上，Tommy Lee Jones 問我：『妳覺得能成為一位演員真的非常榮幸，對吧？』
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是啊確實是，我們也必須時時提醒彼此這項特權所帶來的責任，那就是設身處地的同理心。我們都應該非常驕傲今晚能共享好萊塢的榮耀，就像我已辭世的好友 Princess Leia 曾經跟我說：
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Take your broken heart, make it into art.
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『帶著你破碎的心，將它變成藝術吧。』」
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　　─ ─ 第 74 屆金球獎終身成就獎
　 　　　 梅莉史翠普 Meryl Streep

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《方舟：生存進化》（英語：Ark: Survival Evolved）是一款由Studio Wildcard製作與發行的生存類沙盒動作冒險遊戲，使用虛幻4引擎打造，計劃於2016年在Linux，Microsoft Windows，OS X，PlayStation 4和Xbox One平台發行。遊戲的搶先體驗版已於2015年6月2日登入Windows平台，7月1日登入Linux和OS X平台，12月16日登入Xbox One平台。遊戲舞台設定在一座充滿恐龍的神秘島嶼「方舟」，玩家必須運用技巧與智慧在危機四伏的世界中生存。
遊戲以第一人稱或第三人稱視角進行。在遊戲世界中，玩家可以步行或者騎恐龍，可以使用槍械或簡易武器來對抗敵對人類和生物，建立基地用以防禦。玩家也可以利用從遊戲中搜刮的資源打造自己的武器。遊戲可以選擇單人遊戲或多人遊戲，其中多人遊戲可以允許多名玩家同時線上參與。
遊戲於2014年10月開始製作，開發團隊為了在遊戲玩法上有所創新，對恐龍的外貌進行了大量研究。
《方舟：生存進化》是一款生存類動作冒險遊戲，採用第一人稱視角，在某些情況下可以切換第三人稱視角，玩家必須透過打獵、種植、科研等多種方式生存下去，此外玩家還需要建立基地來保護自己。遊戲的地圖被稱為「方舟」，面積約為48平方公里，其中四分之三為陸地，四分之一為海洋。
要建立基地，玩家必須獲得基本部件比如地板、門窗，這是隨著玩家的進度和收集水平的提高逐漸獲得的。只要玩家有資源，就可以製造任何組件。當建築的支柱和基礎受到破壞時，建築物的結構完整性也會受到損害。玩家還可以在遊戲中製作道具，比如武器，這可以透過收集製作所需的資源和技術來實現。此外，玩家可以製作附加組件並把它們添加到武器上，比如為手槍或機槍添加瞄準鏡或手電筒。如果玩家受傷後食用了必要的食物，其生命值會逐漸恢復。
遊戲中已超過60種恐龍，遊戲中的恐龍可以透過餵食來將其馴服，一旦恐龍被馴服，玩家將可以使用恐龍的能力，如飛行或快速水下移動，以及它的統計資料如速度，健康和傷害等，使用這些能力時，玩家將不能控制他們的個人武器。當所騎的恐龍較大時，其他玩家可以騎在恐龍身上並且控制他們的武器。恐龍也可以用來攜帶物品，玩家可以給它們下達攻防命令，例如：一群猶他盜龍可以被用來防禦基地，一群三角龍可以被用來攻擊敵軍基地。遊戲中還有各種其他史前物種，如渡渡鳥、劍齒虎、真猛瑪象和巨大的昆蟲如巨脈蜻蜓和Titanomyrma。遊戲中的每一個生物都生活在一定的生態系統和捕食者結構中。
《方舟：生存進化》的前期製作開始於2014年10月，位於西雅圖的遊戲開發商Studio Wildcard選擇了埃及開發商Instinct Games作為其合作夥伴共同開發遊戲。在研究遊戲的史前物種資訊時，開發團隊閱讀了「普通書籍」和網上的文章，並尋求在生物科學領域有研究的朋友的幫助。當創建物種和世界時，儘管有些物種在其對應的歷史時期中早已進化了，但開發團隊設計的遊戲玩法仍然很有新意。遊戲最初透過Steam搶先體驗於2015年6月2日在Microsoft Windows上發布，7月1日在Linux和OS X發布，12月16日透過Xbox遊戲預覽計劃在Xbox One發布。遊戲最終版將於2016年在Linux，OS X，Microsoft Windows，PlayStation 4和Xbox One發布。遊戲將支援Oculus Rift和Ps VR，Xbox One版本將透過ID@Xbox計劃發布。
開發團隊指出，遊戲將吸引所有玩家，而不是只喜歡生存模式的玩家。團隊也為玩家增加了結局，因為他們認為大多數生存遊戲缺乏一個最終目標，創意總監傑西·韋帕札克（Jesse Rapczak）說他們想「提供一個深度和廣度，讓這個世界不止意味著結局，而是一個值得探索的地方。」
遊戲搭載虛幻4引擎，韋帕札克稱其包含「數以萬計」的人工智慧實體。遊戲還支援虛擬現實，韋帕札克擁有近三年頭戴式顯示器經驗，他聲稱遊戲一開始就基於虛擬現實設計。
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遊戲以第一人稱或第三人稱視角進行。在遊戲世界中，玩家可以步行或者騎恐龍，可以使用槍械或簡易武器來對抗敵對人類和生物，建立基地用以防禦。玩家也可以利用從遊戲中搜刮的資源打造自己的武器。遊戲可以選擇單人遊戲或多人遊戲，其中多人遊戲可以允許多名玩家同時線上參與。
遊戲於2014年10月開始製作，開發團隊為了在遊戲玩法上有所創新，對恐龍的外貌進行了大量研究。
《方舟：生存進化》是一款生存類動作冒險遊戲，採用第一人稱視角，在某些情況下可以切換第三人稱視角，玩家必須透過打獵、種植、科研等多種方式生存下去，此外玩家還需要建立基地來保護自己。遊戲的地圖被稱為「方舟」，面積約為48平方公里，其中四分之三為陸地，四分之一為海洋。
要建立基地，玩家必須獲得基本部件比如地板、門窗，這是隨著玩家的進度和收集水平的提高逐漸獲得的。只要玩家有資源，就可以製造任何組件。當建築的支柱和基礎受到破壞時，建築物的結構完整性也會受到損害。玩家還可以在遊戲中製作道具，比如武器，這可以透過收集製作所需的資源和技術來實現。此外，玩家可以製作附加組件並把它們添加到武器上，比如為手槍或機槍添加瞄準鏡或手電筒。如果玩家受傷後食用了必要的食物，其生命值會逐漸恢復。
遊戲中已超過60種恐龍，遊戲中的恐龍可以透過餵食來將其馴服，一旦恐龍被馴服，玩家將可以使用恐龍的能力，如飛行或快速水下移動，以及它的統計資料如速度，健康和傷害等，使用這些能力時，玩家將不能控制他們的個人武器。當所騎的恐龍較大時，其他玩家可以騎在恐龍身上並且控制他們的武器。恐龍也可以用來攜帶物品，玩家可以給它們下達攻防命令，例如：一群猶他盜龍可以被用來防禦基地，一群三角龍可以被用來攻擊敵軍基地。遊戲中還有各種其他史前物種，如渡渡鳥、劍齒虎、真猛瑪象和巨大的昆蟲如巨脈蜻蜓和Titanomyrma。遊戲中的每一個生物都生活在一定的生態系統和捕食者結構中。
《方舟：生存進化》的前期製作開始於2014年10月，位於西雅圖的遊戲開發商Studio Wildcard選擇了埃及開發商Instinct Games作為其合作夥伴共同開發遊戲。在研究遊戲的史前物種資訊時，開發團隊閱讀了「普通書籍」和網上的文章，並尋求在生物科學領域有研究的朋友的幫助。當創建物種和世界時，儘管有些物種在其對應的歷史時期中早已進化了，但開發團隊設計的遊戲玩法仍然很有新意。遊戲最初透過Steam搶先體驗於2015年6月2日在Microsoft Windows上發布，7月1日在Linux和OS X發布，12月16日透過Xbox遊戲預覽計劃在Xbox One發布。遊戲最終版將於2016年在Linux，OS X，Microsoft Windows，PlayStation 4和Xbox One發布。遊戲將支援Oculus Rift和Ps VR，Xbox One版本將透過ID@Xbox計劃發布。
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遊戲搭載虛幻4引擎，韋帕札克稱其包含「數以萬計」的人工智慧實體。遊戲還支援虛擬現實，韋帕札克擁有近三年頭戴式顯示器經驗，他聲稱遊戲一開始就基於虛擬現實設計。
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《方舟：生存進化》（英語：Ark: Survival Evolved）是一款由Studio Wildcard製作與發行的生存類沙盒動作冒險遊戲，使用虛幻4引擎打造，計劃於2016年在Linux，Microsoft Windows，OS X，PlayStation 4和Xbox One平台發行。遊戲的搶先體驗版已於2015年6月2日登入Windows平台，7月1日登入Linux和OS X平台，12月16日登入Xbox One平台。遊戲舞台設定在一座充滿恐龍的神秘島嶼「方舟」，玩家必須運用技巧與智慧在危機四伏的世界中生存。
遊戲以第一人稱或第三人稱視角進行。在遊戲世界中，玩家可以步行或者騎恐龍，可以使用槍械或簡易武器來對抗敵對人類和生物，建立基地用以防禦。玩家也可以利用從遊戲中搜刮的資源打造自己的武器。遊戲可以選擇單人遊戲或多人遊戲，其中多人遊戲可以允許多名玩家同時線上參與。
遊戲於2014年10月開始製作，開發團隊為了在遊戲玩法上有所創新，對恐龍的外貌進行了大量研究。
《方舟：生存進化》是一款生存類動作冒險遊戲，採用第一人稱視角，在某些情況下可以切換第三人稱視角，玩家必須透過打獵、種植、科研等多種方式生存下去，此外玩家還需要建立基地來保護自己。遊戲的地圖被稱為「方舟」，面積約為48平方公里，其中四分之三為陸地，四分之一為海洋。
要建立基地，玩家必須獲得基本部件比如地板、門窗，這是隨著玩家的進度和收集水平的提高逐漸獲得的。只要玩家有資源，就可以製造任何組件。當建築的支柱和基礎受到破壞時，建築物的結構完整性也會受到損害。玩家還可以在遊戲中製作道具，比如武器，這可以透過收集製作所需的資源和技術來實現。此外，玩家可以製作附加組件並把它們添加到武器上，比如為手槍或機槍添加瞄準鏡或手電筒。如果玩家受傷後食用了必要的食物，其生命值會逐漸恢復。
遊戲中已超過60種恐龍，遊戲中的恐龍可以透過餵食來將其馴服，一旦恐龍被馴服，玩家將可以使用恐龍的能力，如飛行或快速水下移動，以及它的統計資料如速度，健康和傷害等，使用這些能力時，玩家將不能控制他們的個人武器。當所騎的恐龍較大時，其他玩家可以騎在恐龍身上並且控制他們的武器。恐龍也可以用來攜帶物品，玩家可以給它們下達攻防命令，例如：一群猶他盜龍可以被用來防禦基地，一群三角龍可以被用來攻擊敵軍基地。遊戲中還有各種其他史前物種，如渡渡鳥、劍齒虎、真猛瑪象和巨大的昆蟲如巨脈蜻蜓和Titanomyrma。遊戲中的每一個生物都生活在一定的生態系統和捕食者結構中。
《方舟：生存進化》的前期製作開始於2014年10月，位於西雅圖的遊戲開發商Studio Wildcard選擇了埃及開發商Instinct Games作為其合作夥伴共同開發遊戲。在研究遊戲的史前物種資訊時，開發團隊閱讀了「普通書籍」和網上的文章，並尋求在生物科學領域有研究的朋友的幫助。當創建物種和世界時，儘管有些物種在其對應的歷史時期中早已進化了，但開發團隊設計的遊戲玩法仍然很有新意。遊戲最初透過Steam搶先體驗於2015年6月2日在Microsoft Windows上發布，7月1日在Linux和OS X發布，12月16日透過Xbox遊戲預覽計劃在Xbox One發布。遊戲最終版將於2016年在Linux，OS X，Microsoft Windows，PlayStation 4和Xbox One發布。遊戲將支援Oculus Rift和Ps VR，Xbox One版本將透過ID@Xbox計劃發布。
開發團隊指出，遊戲將吸引所有玩家，而不是只喜歡生存模式的玩家。團隊也為玩家增加了結局，因為他們認為大多數生存遊戲缺乏一個最終目標，創意總監傑西·韋帕札克（Jesse Rapczak）說他們想「提供一個深度和廣度，讓這個世界不止意味著結局，而是一個值得探索的地方。」
遊戲搭載虛幻4引擎，韋帕札克稱其包含「數以萬計」的人工智慧實體。遊戲還支援虛擬現實，韋帕札克擁有近三年頭戴式顯示器經驗，他聲稱遊戲一開始就基於虛擬現實設計。
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≋≋≋≋≋≋≋≋≋【一生划船不用漿 , 全靠浪】≋≋≋≋≋≋≋≋≋≋
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