51屆金馬獎的鞏俐和55屆金馬獎的鞏俐，終於化干戈為玉帛！

在主席李安的推手下，鞏俐從落敗女主角到回返評審團主席寶座，最終是喜宴收場。

我在2014年金馬結束後台灣輿論一片討伐鞏俐的聲浪中，獨排眾議寫了一篇支持鞏俐的文章，當時還沒開臉書與微博，如今重貼此文，與大伙分享。（全文如下）

鞏俐在「秋菊打官司」裡演的農婦一直要村長「給個說法」，電 影的中心主軸就是要「討個公道」。

51屆金馬獎的餘波，沒想到發生在鞏俐身上，而且是由鞏俐的經 紀人曾敬超發聲，對於這個餘波，我有點意外，但可以理解。

鞏俐今年角逐金馬影后失利是「非戰之罪」，她最巔峰的作品， 當年因比賽規則來不了金馬獎，如今比她出道晚的大陸女星像: 章子怡、周迅、李冰冰、秦海璐、李小璐都已經是金馬影后，呂 麗萍、陳沖、湯唯也都金馬加身，鞏俐做為國際巨星級別，今年 像個新生般首度坐在金馬影后角逐席上，最後要替別人鼓掌，也 許她內心要金馬獎「給個說法」或「討個公道」。

鞏俐做為中國影壇最早被國際三大影展認定的世界級巨星，她今 年對金馬獎糾織的愛與恨，深析原因應該來自於金馬獎的歷史演 變，以及曾敬超所質疑的現行評審團制度，這兩件事看似各別， 其實有所關連。 鞏俐與張藝謀、陳凱歌最巔峰的合作像「菊豆」、「秋菊打官司 」「大紅燈籠高高掛」、「霸王別姬」，當年因遊戲規則無法競 逐金馬獎，不要說金馬影后，「霸王別姬」裡她演的菊仙，拿坎 城影后都綽綽有餘，可惜當年評審團建議一部片只能拿一個，最 後給了金棕櫚。

鞏俐因金馬獎歷史演變、造成早年與金馬影后失之交臂，在今年 鞏俐首度來金馬獎，坐在台下準影后席等待開獎前，這段因影史 而錯失的美麗遺憾，應該在開獎前要先以較尊敬的方式提及或致 意，但不論頒獎劇本、主持人、甚或頒獎人，都沒有想到這點。

結果取而代之是星光大道主持人「那要『歸來』先拿獎再說」， 或是女主角還沒揭曉侯導就對鞏俐說「今年來頒獎、明年來拿獎 」這些也許說者無心，但卻會讓鞏俐聽者有意的「刺耳」之音。

今天如果在頒獎台上，把鞏俐揚名國際的華人女演員地位先給個 尊崇的定義，或許之後獎單揭曉，她情緒受到平衡的安撫，不致 於出現較大的反應。

陳湘琪今年「迴光奏鳴曲」表現傑出，頒發女主角時，頒獎腳本 也沒有適時提醒鞏俐或觀眾，面對鞏俐的國際位地位，陳湘琪也 是位可敬的對手，因為1994年兩人分別因張藝謀「活著」與楊德 昌「獨立時代」，同時競賽坎城影展，也就是說，陳湘琪資歷也 不輕，而且先後經過楊德昌、蔡明亮兩位大師調教，也一直在大 學任教表演藝術。

再講到評審制度，金馬獎頒獎典禮開始有電視轉播，是仿傚美國 奧斯卡，因而獎項的設定一如奧斯卡的細類產業獎項，行之多年 贏得「華語影壇的奧斯卡」美譽，但我認為如今入圍或得獎的影 片多數沒在台灣上映、加上小評審團制度，應該改稱「華語影壇 的坎城」。

這應該也是鞏俐或曾敬超對金馬獎17人評審制度質疑所在。首先 ，鞏俐與金馬失之交錯的關係，如果在一個評審制度有歷史傳承 的脈胳裡，譬如像奧斯卡是產業投票，投票人考量的因素會多些 ，譬如某位演員今年表現雖不是最出色，但以資歷或貢獻到了應 該拿獎的時候，會引起投票者的主客觀考量。

我之前預測女主角得主是陳湘琪，但我說如果評審團認為鞏俐早 該拿金馬而未拿過，頒獎給她是表彰遲來的榮耀，但顯然金馬獎 不是奧斯卡，每年組成份子不同的金馬評審不會有這樣的思維。

金馬獎型式上仿效奧斯卡，但評審團卻年年更迭，評審只就當年 的作品就片論片，鞏俐的現象如果發生在奧斯卡，由演員工會大 規模的會員投票，就可能會有同業願意支持她。其次，小評審制 度確實在給獎上可以被挑出瑕疵，女主角最後陳湘琪以一票險勝 ，這意味著17位評審團只有9位支持陳湘琪，8位投給了鞏俐，這 樣投票數的代表值太小，誤差值又太大。也就是說如果17位評審 陣容換人，可能出現截然不同的得獎名單。

5部女主角入圍片我最早看「迴光奏鳴曲」就猜陳湘琪會拿金馬 影后，即使後來陸續看了趙薇「親愛的」與鞏俐「歸來」，演技 各有精彩與感動，但我押寶陳湘琪的初衷一直沒變。

「迴光」是對白不多的獨立製片藝術片型，台灣過往由新導演拍 這樣的題材，常流於沈悶乏味無趣，但「迴光」因為新導演錢翔 攝影師出身，敘事架構在靜謚美學當中散發一股引人入勝的魅力 ，這魅力功臣最主要來自從頭演到尾的陳湘琪，融合生命生活情 感歷練，加上本身學與教表演藝術的基礎，使影片非她不成立， 放眼現今台灣影壇也找不出第二人能演。

但我對鞏俐畢竟是尊敬的，我1992年第一次採訪坎城影展，走在 坎城街道上，法國或是其他國家愛看電影來坎城朝聖的人，看見 我 (華人)就對著我喊「Gong Li! Gong Li!」，那是中國電影人 的驕傲，也是華人的驕傲，是我一輩子會記住的畫面。

51屆金馬獎的鞏俐和55屆金馬獎的鞏俐，終於化干戈為玉帛！

在主席李安的推手下，鞏俐從落敗女主角到回返評審團主席寶座，最終是喜宴收場。

我在2014年金馬結束後台灣輿論一片討伐鞏俐的聲浪中，獨排眾議寫了一篇支持鞏俐的文章，當時還沒開臉書與微博，如今重貼此文，與大伙分享。（全文如下）

鞏俐在「秋菊打官司」裡演的農婦一直要村長「給個說法」，電 影的中心主軸就是要「討個公道」。

51屆金馬獎的餘波，沒想到發生在鞏俐身上，而且是由鞏俐的經 紀人曾敬超發聲，對於這個餘波，我有點意外，但可以理解。

鞏俐今年角逐金馬影后失利是「非戰之罪」，她最巔峰的作品， 當年因比賽規則來不了金馬獎，如今比她出道晚的大陸女星像: 章子怡、周迅、李冰冰、秦海璐、李小璐都已經是金馬影后，呂 麗萍、陳沖、湯唯也都金馬加身，鞏俐做為國際巨星級別，今年 像個新生般首度坐在金馬影后角逐席上，最後要替別人鼓掌，也 許她內心要金馬獎「給個說法」或「討個公道」。

鞏俐做為中國影壇最早被國際三大影展認定的世界級巨星，她今 年對金馬獎糾織的愛與恨，深析原因應該來自於金馬獎的歷史演 變，以及曾敬超所質疑的現行評審團制度，這兩件事看似各別， 其實有所關連。 鞏俐與張藝謀、陳凱歌最巔峰的合作像「菊豆」、「秋菊打官司 」「大紅燈籠高高掛」、「霸王別姬」，當年因遊戲規則無法競 逐金馬獎，不要說金馬影后，「霸王別姬」裡她演的菊仙，拿坎 城影后都綽綽有餘，可惜當年評審團建議一部片只能拿一個，最 後給了金棕櫚。

鞏俐因金馬獎歷史演變、造成早年與金馬影后失之交臂，在今年 鞏俐首度來金馬獎，坐在台下準影后席等待開獎前，這段因影史 而錯失的美麗遺憾，應該在開獎前要先以較尊敬的方式提及或致 意，但不論頒獎劇本、主持人、甚或頒獎人，都沒有想到這點。

結果取而代之是星光大道主持人「那要『歸來』先拿獎再說」， 或是女主角還沒揭曉侯導就對鞏俐說「今年來頒獎、明年來拿獎 」這些也許說者無心，但卻會讓鞏俐聽者有意的「刺耳」之音。

今天如果在頒獎台上，把鞏俐揚名國際的華人女演員地位先給個 尊崇的定義，或許之後獎單揭曉，她情緒受到平衡的安撫，不致 於出現較大的反應。

陳湘琪今年「迴光奏鳴曲」表現傑出，頒發女主角時，頒獎腳本 也沒有適時提醒鞏俐或觀眾，面對鞏俐的國際位地位，陳湘琪也 是位可敬的對手，因為1994年兩人分別因張藝謀「活著」與楊德 昌「獨立時代」，同時競賽坎城影展，也就是說，陳湘琪資歷也 不輕，而且先後經過楊德昌、蔡明亮兩位大師調教，也一直在大 學任教表演藝術。

再講到評審制度，金馬獎頒獎典禮開始有電視轉播，是仿傚美國 奧斯卡，因而獎項的設定一如奧斯卡的細類產業獎項，行之多年 贏得「華語影壇的奧斯卡」美譽，但我認為如今入圍或得獎的影 片多數沒在台灣上映、加上小評審團制度，應該改稱「華語影壇 的坎城」。

這應該也是鞏俐或曾敬超對金馬獎17人評審制度質疑所在。首先 ，鞏俐與金馬失之交錯的關係，如果在一個評審制度有歷史傳承 的脈胳裡，譬如像奧斯卡是產業投票，投票人考量的因素會多些 ，譬如某位演員今年表現雖不是最出色，但以資歷或貢獻到了應 該拿獎的時候，會引起投票者的主客觀考量。

我之前預測女主角得主是陳湘琪，但我說如果評審團認為鞏俐早 該拿金馬而未拿過，頒獎給她是表彰遲來的榮耀，但顯然金馬獎 不是奧斯卡，每年組成份子不同的金馬評審不會有這樣的思維。

金馬獎型式上仿效奧斯卡，但評審團卻年年更迭，評審只就當年 的作品就片論片，鞏俐的現象如果發生在奧斯卡，由演員工會大 規模的會員投票，就可能會有同業願意支持她。其次，小評審制 度確實在給獎上可以被挑出瑕疵，女主角最後陳湘琪以一票險勝 ，這意味著17位評審團只有9位支持陳湘琪，8位投給了鞏俐，這 樣投票數的代表值太小，誤差值又太大。也就是說如果17位評審 陣容換人，可能出現截然不同的得獎名單。

5部女主角入圍片我最早看「迴光奏鳴曲」就猜陳湘琪會拿金馬 影后，即使後來陸續看了趙薇「親愛的」與鞏俐「歸來」，演技 各有精彩與感動，但我押寶陳湘琪的初衷一直沒變。

「迴光」是對白不多的獨立製片藝術片型，台灣過往由新導演拍 這樣的題材，常流於沈悶乏味無趣，但「迴光」因為新導演錢翔 攝影師出身，敘事架構在靜謚美學當中散發一股引人入勝的魅力 ，這魅力功臣最主要來自從頭演到尾的陳湘琪，融合生命生活情 感歷練，加上本身學與教表演藝術的基礎，使影片非她不成立， 放眼現今台灣影壇也找不出第二人能演。

但我對鞏俐畢竟是尊敬的，我1992年第一次採訪坎城影展，走在 坎城街道上，法國或是其他國家愛看電影來坎城朝聖的人，看見 我 (華人)就對著我喊「Gong Li! Gong Li!」，那是中國電影人 的驕傲，也是華人的驕傲，是我一輩子會記住的畫面。

這則文字有點長
但是 專欄作者翁煌德 整理記錄的
直接點出問題
有興趣的粉絲們 可以花個2分鐘 看完這篇文字(不是連結唷)

人生如果是一場戲？侯導心理OS應該是 ：趕快讓我離開這裡吧！
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陳文茜昨日在台大集思中心一場論壇訪問侯孝賢，對談內容被一名專欄作者翁煌德紀錄下來，並在臉書列出七點紀實，表示過程中只希望警衛能把陳文茜小姐「抬出去」；陳文茜則在臉書發文，「你再熟悉的場合，都可能引發不同的看法。」

全文如下：

【陳文茜荒腔走板訪侯導紀實】

今夜在台大集思會議中心舉辦的中天青年論壇，由陳文茜和于飛聯訪侯孝賢導演。

筆者人在現場記下了一些重點，難以逐字記錄，但至少大意有到。這場論壇事後錄影重播，但主辦單位強調是「精華重播」，不知會剪去多少。

過程中，我只希望警衛可以把陳文茜小姐給我抬出去。

．．（1）

陳文茜問起侯導他小時候的故事，但陳不斷打插，說：「不是！你小時候應該不是這樣！是這樣…」

侯導說：「不是！是這樣的……」

陳文茜：「不是！我讀到一個報導不是這樣說的，是這樣…」

侯導：「不是這樣啦！是這樣……」

陳文茜：「不是吧？不是這樣！應該是那樣…」

侯導崩潰：「我自己家裡的事可不可以讓我自己說清楚？」（全場鼓掌）

．．（2）

陳文茜：「坎城影展首映完，你隔天有沒有打開報紙狂看影評？」

侯孝賢：「我翻什麼？翻幹嘛啊？那是法文欸！」（哄堂大笑）

．．（3）

陳文茜：「我要問你一個問題，你爸媽都很早過世吼？問這個問題之前......你媽生前應該不會為你感到驕傲吧？」

侯導：「沒有啦！」

陳文茜：「可是你偷你媽錢。」

侯導：「是沒錯，但沒有啊！其他事情還是有做好。」

陳文茜：「可是你就沒什麼成就嘛！」

侯導：「...」

陳文茜：「那你爸應該也是不覺得你有什麼成就吧！」

侯導：「我爸死的時候我才十二歲。」

陳文茜：「所以就沒有看出你會有什麼成就吧？」

侯導：「我還是小孩子！」

陳文茜忍不住了，直接問：「好，我是要問，如果你爸媽如果地下有知你的成就，會不會很驕傲？」

侯導根本不知道怎麼回，就說不至於。陳連續問了四遍這個問題，沒聽到自己要的答案誓不甘休。

．．（4）

陳文茜問侯導：「最後你的電影工作人員名單很長，上面還有司機、廚師，我從來沒有看過一部電影把司機列到工作人員名單裡面，從來沒看過，請問你為什麼會做這個決定？為什麼要把這些人列進去？」

侯導：「這是很實際的啊！他們本來就是一分子阿！司機、廚師也是工作人員啊！」

然後，陳文茜與于飛聯合強調了這個問題整整三次。

陳文茜：「蛤！我還以為是你想的，是你的功勞，還以為你不忘照顧基層！」

侯導：「不是！這是規矩！」

．．（5）

陳文茜以《武媚娘傳奇》作例子，問侯導為什麼不也讓女演員多露一點胸部。

侯導：「欸！舒淇是很有個性的女演員，這不能隨便。」

陳文茜：「可是大家去星光大道都展露了好身材，說不定你誤會別人。許芳宜妳來說！」

許芳宜高EQ救援：「我哪有什麼身材可以跟別人比？大家的胸部都那麼大，就是我平胸才顯得跟別人不一樣。」（哄堂大笑）

．．（6）

陳文茜忽然走近侯導，然後問他牙齒為什麼不補。

．．（7）

已經可以感受到大家的怒氣了，好，放一個侯導金句篇。

陳文茜問：「如果人生是一場戲，你接下來的人生要排什麼樣的戲？」

侯導：「人生是一場戲？哪太好了，人生是一場戲的話，那我接下來想要幹嘛都可以，反正是一場戲嘛！但人生不是一場戲。」

陳文茜昨晚也在臉書po文回應：「你再熟悉的場合，都可能引發不同的看法。」，表示在昨日的訪談中，她想呈現的是「一個從小調皮打架的孩子，有一天仍可能成為大導演」的反差，並對侯導表示感謝。

全文如下：

你再熟悉的場合，都可能引發不同的看法。《青年論壇》侯孝賢訪談中，我想呈現一個從小調皮打架的孩子，有一天仍可能成為大導演。他虛懷若谷的樸實，時而調侃自己，時而稱讚自己，充滿了「人」的味道，他未曾把自己當成神。不過35歲，沒掙幾個錢，侯孝賢已經奔馳他的藝術電影。功利主義，未曾停留他身上。每個導演都有票房壓力，但侯孝賢堅持了他的原則，即使身材窈窕如舒淇，也沒有一場暴露戲。拿下奨，走上台去是榮譽，走下來還是平凡的人生。帶上舊領結，拿了坎城大獎，人生依照得原有的步驟繼續走，至於補不補牙，懶，根本不在乎。人最重要的還是「忠於自己內心的聲音」，其他隨緣。曲終人散，侯孝賢和我在街上小聊天，告訴他，這些論壇內容未來將收成文字，所有版稅捐贈兒童癌症基金會，他一口氣：「好！」接著問我的健康，説些平日的小生活。謝謝，大導演！

東森新聞 東森財經 #57健康同學會 #陳文茜 #侯導 #侯孝賢 #武媚娘 #翁黃德 #露胸 #舒淇