〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）

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你知道費里尼（Federico Fellini）此生一共拿了幾座奧斯卡獎嗎？

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嚴格說來，他其實只拿了一座。

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那就是在1993年獲頒的奧斯卡榮譽獎（Academy Honorary Award）。現在普遍稱之為「終身成就獎」，但考量到該獎項頒發的對象並不限於表彰「終身」的成就，也有童星秀蘭．鄧波兒（Shirley Temple）獲獎的案例，所以稱「榮譽獎」其實最標準。

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你可能很疑惑，費里尼不是明明就以《大路 La strada》（1954）、《卡比莉亞之夜 Nights of Cabiria》（1957）、《八又二分之一 8½》（1963）、《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）拿過奧斯卡最佳外語片（現已改稱為最佳國際影片）嗎？

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這是許多影迷常有的誤解。實際上，這個表彰國際影片的項目從來不是授予導演，而是頒發給代表報名的國家。所以這四部影片的得獎者，是掛著「義大利」的名，而不是費里尼本人。雖然一般來說大家不會分這麼細，就當作費里尼真的拿了這四座奧斯卡吧，但就當時獲獎的紀錄上，他確實是沒有名份。

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事實上，費里尼這一生提名過12次奧斯卡獎，其中八次是以編劇身分提名，另外四次則是提名最佳導演。他前兩次奧斯卡經驗也都是以編劇身分提名，首次提名是在1947年，以《不設防城市 Rome, Open City》（1945）入圍，第二次提名則是1950年，以《老鄉 Paisan》（1946）入圍。兩部片的導演都是羅塞里尼（Roberto Rossellini）。

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費里尼真的獨當一面，以自己的作品闖進奧斯卡時，則是在1957年以《大路》入圍最佳原創劇本，他雖未以個人名義獲獎，但作品獲得了最佳外語片。這個獎也堪稱意義非凡，因為這是奧斯卡獎首次將最佳外語片獎改設為競賽項目，那一年他的對手還包括市川崑執導的《緬甸的豎琴》（1956）。

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費里尼後續以編劇身分入圍的作品還包括《小牛 I Vitelloni》（1953）、《生活的甜蜜 La Dolce Vita》（1960）、《八又二分之一》、《阿瑪珂德》與《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》（1976）。以導演身分提名的則有《生活的甜蜜》、《八又二分之一》、《愛情神話 Fellini Satyricon》（1969）和《阿瑪珂德》。卻是全軍覆沒。

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而且如果細看得獎紀錄才發現暗藏一個有趣的狀況，費里尼是在1957年的奧斯卡頒獎典禮上以《大路》大鳴大放（其實這部片已經是三年前的舊片）。美國人突然驚覺到費里尼的神采，在當年作品年份規範寬鬆的年代，片商後來回去推比《大路》還早一年完成的《小牛》。

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結果到了1958年的奧斯卡獎頒獎典禮，比《大路》更舊的《小牛》入圍了最佳編劇，費里尼的新片《卡比莉亞之夜》又在同一年入圍最佳外語片。現在看來，這真是詭異至極的狀況。但這也反映出了美國人當時對費里尼的狂愛。

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至於在英國金像獎的紀錄也很妙，費里尼只拿了一座競賽獎，卻不是以導演、也不是以編劇身分獲獎。而是以《卡薩諾瓦》獲得了一座最佳製作設計／藝術陳設獎。

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為什麼談奧斯卡獎特別重要？現實一點來說，即便是現在，奧斯卡獎對國際影壇脈動的影響力都非常地巨大，更何況是在六、七十年前。好比羅塞里尼的《不設防城市》就是幸運地在美國獲得激賞、進而提名奧斯卡，才讓他奠定後續聲譽。費里尼則同樣受惠於奧斯卡肯定，《大路》的出色表現，讓他走進國際影壇視野，從義大利走上了國際。

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甚至也可以說，費里尼作品在義大利本地，都經常被視為曲高和寡之作。奧斯卡獎的加持，確實也讓許多義大利人有了更多意願去欣賞他的作品。也難怪費里尼在回憶錄裡說，當他在1993年獲頒榮譽獎之後，他其實滿腦子想的是，會不會有義大利人因此決定投資他的新計畫？

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費里尼在回憶錄裡頭曾有這麼一段話，是在他獲得奧斯卡榮譽獎之後的感嘆，他說道：「也許羅馬已經有製片人迫不及待等我回來了，他們急著想對我說：『費里尼，那些美國人在電視上說你好偉大，我們才知道原來你有多麼偉大，現在我們明白了。請原諒我們的無知，讓我們來支持你開拍新片吧，不管你想拍什麼，不管要花多少錢，都成！就是合約我們可以立刻開始進行。』我老是做這種夢，雖然事實向來不是這樣的，但我沒辦法不這麼想。」（註1）

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當時費里尼甚至發願，說希望自己還能再活25年（算一算，是2018年，屆齡98歲），屆時再拿這個獎，他便無怨無悔了。然而，很遺憾的，就在這一年的十月底，費里尼便告別了人世。

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以下附上費里尼導演作品征戰奧斯卡的紀錄列表：

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1957年
《大路》
最佳原創劇本獎
最佳外語片獎（獲獎）

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1958年
《小牛》
最佳原創劇本獎
《卡比莉亞之夜》
最佳外語片獎（獲獎）

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1962年
《生活的甜蜜》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳黑白電影藝術指導與場景陳設
最佳黑白電影服裝設計（得獎）

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1964年
《八又二分之一》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳黑白電影藝術指導與場景陳設
最佳黑白電影服裝設計（得獎）
最佳外語片獎（獲獎）

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1967年
《鬼迷茱麗葉》
最佳彩色電影藝術指導與場景陳設
最佳彩色電影服裝設計

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1971年
《愛情神話》
最佳導演

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1976年
《阿瑪珂德》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳外語片（得獎）

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1977年
《卡薩諾瓦》
最佳改編劇本
最佳服裝設計（獲獎）

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註1：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #FedericoFellini

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（圖為費里尼與太太茱麗葉塔．瑪西納合影。）

〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）

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作為同樣在20世紀下半葉征服國際的義大利導演，費里尼（Federico Fellini）與安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）之間是否存在瑜亮情節？

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費里尼本人常常成為箭靶，秉持原則從來不對同業放砲的他，卻經常遭到提拔自己的恩師羅塞里尼（Roberto Rossellini）公開嘲諷，在上一篇也提到他因為以《大路 La strada》獲得威尼斯銀獅獎而得罪維斯康提（Luchino Visconti）。

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對於當時乃至後世影迷而言，談論到義大利電影，的確免不了要問一句「你是費里尼派？還是安東尼奧尼派？」似乎將兩人歸類為壁壘分明的兩種屬性的導演。但其實費里尼早期的執導作品《白酋長 The White Sheik》（1952）便是安東尼奧尼編劇的作品，他們的關係並未像大家想像中那麼疏離。

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兩位導演作品的風格的確差距甚大，在他們共同參與執導的集錦電影《城市愛情故事 Love in the City》（1953）便能察覺。其中費里尼執導的《婚姻介紹所 Marriage Agency》描述一名男子聲稱自己的朋友患有狼人症，想幫他尋找結婚對象，是一部典型的劇情片。而安東尼奧尼的《自殺未遂》（Attempted Suicide）則是一部紀實性作品，記述了城市中幾個對生命感到絕望的女性。

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與兩位導演都合作過的演員馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）的觀察或許更為犀利。談到這兩人，他說：「跟安東尼奧尼拍片，就像去動心臟手術。不過不是我自己的心臟。跟費里尼拍片，則像去野餐。」（註1）

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兩人在國際影展、電影獎的競逐上各有勝場，也都在九〇年代獲得奧斯卡榮譽獎（又稱終身成就獎）殊榮，但實際上他們彼此之間並不存在真正意義的競爭關係。至少他們公開對彼此始終保持尊敬與友善的態度，從沒有公開批評過對方的作品（雖然也曾傳說他們私下都對於對方的風格不予苟同）。

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有一個故事或許可以說明他倆的友誼。當時安東尼奧尼人在好萊塢拍攝《無限春光在險峰 Zabriskie Point》（1970），後來他為了要去倫敦的卡納比街看看嬉皮景觀，便刻意在轉機時出去晃晃。怎料當他回去搭飛機時，藏在鞋裡的大麻被警方發現，使得這件事立刻成了傳遍國際的醜聞。

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後來安東尼奧尼回國之後，一眾電影圈好友為他辦了一場派對洗塵，但現場卻一遍尷尬，因為不知該不該提大麻一事，也不知安東尼奧尼對此的態度是什麼，深怕說了造成冒犯。演員吉安卡羅．吉安尼尼（Giancarlo Giannini）請了在場費里尼想辦法出面化解。

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費里尼得知之後，竟當著眾人的面走到安東尼奧尼的面前，脫下自己的鞋子，舉到他臉前，對他說：「哈一口吧！」（註2）

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你是費里尼派？還是安東尼奧尼派呢？

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註1：Charlotte Chandler，"My Dinners with Federico and Michelangelo"，Vanity Fair
註2：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #CharlotteChandler #MichelangeloAntonioni #FedericoFellini
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（圖左為安東尼奧尼，圖右為費里尼。）

〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉

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在《鬼迷茱麗葉 Juliet of the Spirits》（1965）之中，深怕丈夫外遇的茱麗葉塔在友人引薦之下與高深莫測的靈媒皮姬瑪相見。無論是現在抑或當時，影迷多半不知飾演皮姬瑪的娃雷斯卡． 基爾特（Valeska Gert）為何許人物。事實上，此人來頭可不小。有學者認為，她是龐克文化的奠基者。

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娃雷斯卡． 基爾特出身於德國柏林的猶太家庭，九歲就開始學習舞蹈，但她自小就表現出對規範的厭惡，並未打算遵循傳統的舞蹈系統。在一戰期間，她加入了柏林的舞團，創作「革命諷刺舞蹈」。 基爾特試圖將自己對達達主義與表現主義的理解融入舞蹈之中，特立獨行的她，很快在德國藝術圈成名。

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在二〇年代初期，基爾特在柏林劇院演出了她此生也最具挑釁意味的行為藝術作品《暫停 Pause》。她在過程中全然靜默，站在台上一動也不動，以此映射出現代社會紊亂的生活步伐。同一時期，她還曾經因為跳了一支「性高潮舞」而惹得觀眾報警。在一百年前，她就在台上表演手淫、交媾與性高潮。其帶有怪誕、嘲諷與種種激進態度的舞蹈演出，使她廣受矚目。不過沒有人知道怎麼定義她。

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據說基爾特曾親自向布萊希特（Bertolt Brecht）討教，何謂「史詩劇場」（Epic theatre）時，布萊希特對她說：「正是妳現在在做的事。」基爾特堪稱是第一個為德國現代舞輸入革命性美學意義的舞者，將藝術形式推向社會批判的領域。她尤其喜歡扮演社會邊緣人，諸如妓女、皮條客等角色。

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二〇年代中後期，她開始轉而出演電影為主，曾與葛麗泰．嘉寶（Greta Garbo）同台演出。但隨著納粹對猶太人的迫害， 基爾特於德國再也無容身之處，納粹批評她是「不自然、不愛國、不具德國性」，宣傳部長戈培爾（Joseph Goebbels）直指她「墮落」。

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1938年，基爾特以難民的身分移居美國，她原有機會以演員身分在好萊塢立足，只是當她成為名導劉別謙（Ernst Lubitsch）的座上賓時，卻很不客氣地批評他的演員「活像明信片裡的人，一點也不像真人」。想當然耳，她失去了機會。後來她開始擔任餐廳雜工，偶爾也兼任裸體模特兒。雖然一度曾經在紐約試圖重起爐灶，卻也因為其舞蹈作品對猶太文化的諷刺性，而遭到其他德國移民排擠，而美國人更是完全不了解她的前衛作品。

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1941年，她在紐約開設了集結文人雅士的「乞丐酒吧」，傑克遜．波拉克（Jackson Pollock）和田納西．威廉斯（Tennessee Williams）還曾經當過她的員工。戰後，基爾特重回歐洲，在柏林開設了一間舞廳。但已經幾乎沒有人記得她年少時在舞台上的榮光。直到六〇年代中期，遠在義大利的費里尼（Federico Fellini）重新「發現」了她。

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年過七旬的娃雷斯卡． 基爾特因為這部《鬼迷茱麗葉》而重回公眾視野。她受邀登上當時德國最流行的脫口秀，其古怪的妝容與幽默感讓她成為媒體寵兒。法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）隨即邀請她出演電視劇集《八小時不是一日1+2 Eight Hours Don't Make a Day》（1972），施隆多夫（Volker Schlöndorff）還為他拍攝了一部傳記紀錄片。

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娃雷斯卡． 基爾特的龐克式形象（當時該概念尚未具體成形）隨著電視的播送對當時的年輕人深具影響力，後世許多龐克歌手都將之視為榜樣。甚至當她在1978年過世時，有不少年輕龐克都寫信向她致意。雖然很難說沒有基爾特的存在就不會有龐克運動的興起，但至少許多信仰龐克的年輕人都在她身上看到了「龐克的原型」────其帶有著粗獷、怪誕的活力，挑戰社會體制的精神，以及充滿戰鬥力的生活觀。

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娃雷斯卡． 基爾特的知名度在2010年起隨著有關她的主題藝術展問世，而再次獲得探討。即便就現在的眼光來看，她的演出依然難以明確定義。可以確定的是，如果沒有費里尼的慧眼邀約，基爾特很可能從此被埋沒於歷史洪流之中。

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https://www.youtube.com/watch?v=zstW612rn-U
娃雷斯卡． 基爾特的演出片段

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

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（圖為娃雷斯卡． 基爾特。）

#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #ValeskaGert

大法官釋字第790號於3月20日下午出爐，就「栽種大麻罪案」作出解釋，這對台灣未來毒品法制發展，和小農們的命運有何重要的意義與影響呢？

本來法定刑五年的栽種大麻罪，因為沒有自白減刑的規定，導致最後判下來會比法定刑7年（現在新法變10年）的製造大麻罪還重。依大法官790號解釋，不分種多種少、長得多大多小，一律五年起跳實在太重了，種大麻自白不給減刑不違憲，但不分青紅皂白的判這麼重卻不給減就違憲了。

法官認為，量刑要顧及個案公平、罪與罰衡平，讓被告有機會重新站起，像有的被告還有妻小要照顧，一旦入獄就會影響家庭功能，司法的功能不是只把人抓去關。

感謝大法官在420到來前給了這麼大的禮物，以後少量栽種大麻不需要再冒險去認較重、且與事實不符的製造大麻罪，拼緩刑終於有依據了！

「大麻煩不煩」EP13 重點，兩件事：
1)「大麻在台灣，還是超級違法！超級違法！超級違法！」講三遍知道什麼意思了吼！
2) 超級好消息：以後少量栽種大麻不需要再冒險認製造重罪，拼緩刑有望了！

段落摘要：
00:00 重要事宣布！
00:50 突發：「栽種大麻罪案」大法官釋憲
01:35 再亂搞驚奇律師一定把你送辦
02:10 打折方案：製造運輸販賣 vs 種植
03:10 為何提出釋憲
03:45 情節輕微，可減刑½
05:15 好消息：以後栽種大麻罪可拼緩刑
05:40 歷史好好笑：民國43年「戡亂時期肅清煙毒條例草案」會議記錄
06:50 大麻抽葉子的謠言：找到元兇了啦！
08:15 「栽種大麻罪」哪來的？
09:20 Zoe的誠懇修法建議
11:10 節目開播來，Zoe最感性的發言
12:35 那些令人敬佩的法官們
13:40 那些該被感謝的改革者
15:00 大麻真的不防武漢肺炎ok?!

謝謝大法官和提出釋憲聲請的法官和台農們，你們所付出的已經為台灣帶來了正向的改變與進步！

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節目聲明：大麻雖有神奇療效，過度使用還是會讓你腦袋壞掉。
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鬼島之音 Ghost Island Media 出品
嘖嘖集資：https://www.zeczec.com/projects/ghostislandme?r=99798cd2c6

#大麻煩不煩 #podcast #釋憲
主持 - 李菁琪律師 (有麻煩 Better Call Zoe)
製作人 - 凱西 Cathy Hsu + 湯瑪仕 Thomas Lee
剪接混音 - 湯瑪仕 Thomas Lee



聽眾信箱：web@ghostisland.media
MB016QPHLGYB7RN

奇妙的日本漢字】又出第2彈啦！在這期我們繼續來和大家分享幾個中日文中雖然字一樣但是意義卻完全不一樣的單詞。如果不注意誤認為和中文一個意思的話，可是會發生大麻煩的哦！

【ここが変だよ！日本の漢字】第２弾がアップロードされました。今回も前回に続いてさらに日本と中国の同形異義語を紹介します。同じ漢字なのに、意味が全然違う言葉。もし間違うと誤解を生んだり、嫌われたりしますよ。さて、早速勉強に入りましょう。
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