劉大偉-台中市向上路那家劉麵包的小兒子，在台灣從小被當成低能兒…而在美國遇到貴人相助，長大後成為迪士尼第二把交椅的真實故事 。「不把鑽石當玻璃珠!」-重新思考教育的價值&重要！!
https://youtu.be/Lm4vgG-0loo

曾經教過戴安娜王妃、麥可傑克森畫畫，製作《獅子王》、《美女與野獸》和《花木蘭》等膾炙人口動畫電影的旅美華裔動畫家劉大偉，父親是台中知名的蘋果麵包創辦人劉哲基。兩人的喜好、恩賜不同，但是同樣的，一個對於耶穌和藝術，另一個對耶穌和麵包都是很認真的人。劉大偉說，在低潮的時候，父親常說：「我靠著那加給我力量的，凡事都能做。」（腓立比書四章13節）對他有很深的影響。

劉大偉的童年不如他的繪畫一樣精彩，在台灣唸書的時候，因為成績不好，常被否定，一度自悲、迷惘，直到他到美國唸書，從繪畫中找到自我。進入迪士尼電影公司後，他追求奧斯卡金像獎，期望獲得別人的肯定。

但是當上帝告訴他，「很多人知道你畫獅子王，可是並不知道耶穌是每個人的萬王之王。」他毅然離開好萊塢，為上帝工作，沒想到生活卻陷入困境。然而這位「發光的螢火蟲」，走過黑暗低潮依然振翅飛翔，期待未來他所繪製的十二部以聖經為題材的動畫電影，能以創意贏得更多靈魂。

以下是訪談全文：

父親影響他很大

問：你曾經提到父親從小對你的影響很大，可否分享一下你的父親和母親對你的影響。

劉大偉：父親是我生命中對我最有影響力的人。小時候常聽他說：「我靠著那加給我力量的，凡事都能做。」我父親有寫信的習慣，他也常在信的末了用這句話提醒我，小時候我不知道這句話的意思，直到我去美國找到上帝，才知道祂是那位無限大的上帝，我們必須打破自我，不是靠自己，乃是靠著神，當我們像葡萄樹連接於枝子的時候，生命是豐盛無限的。

我父親是外省人，他從大陸來到台灣，後來罹患肺病，當時肺病沒有辦法醫治，後來他接觸到聖經，透過聖經的話認識上帝就信主。

後來醫院很多患肺病的人一批批都因病去世了，唯獨父親存活下來，醫生說要為他檢查照X光，結果發現他的肺病已經好了。所以父親常跟我說，「我靠著那加給我力量的，凡事都能做」，上帝要做的事沒有人能停止，連醫生及科技也無法改變。

後來我父親的病好了，他在眷村、寫經句服事上帝，但是他還是要生活，所以他做了山東大饅頭去賣，五十年前有一天晚上，上帝把他的山東大饅頭變成有名的蘋果麵包。我父親在台中開劉麵包店，家中掛著「耶穌是生命的糧」，我小時候不知道父親是在賣麵包還是賣耶穌，只知道他開口閉口都提到耶穌，慢慢長大知道父親在賣麵包，他永遠忘不了救他從死裡復活的耶穌。他對麵包及耶穌都很嚴肅認真，做最好的麵包，也賣最好的耶穌。

從小不敢與人談話

我小時候對耶穌沒有深刻地經歷，因為我從小功課不好，國小全班65位，我都是60或61名，最後三名是低能兒，所以我是全班最後一名。媽媽常對我說，你有姊姊哥哥，我還幫你請家教，你為何不像隔壁鄰家的孩子，成績可以考進前十名。媽媽的話像刀子一樣插進我的心裡，在學校被打，回到家又被比較，讓我覺得很自卑，每次和人講話都抬不起頭。

我媽媽看到隔壁鄰居流行彈鋼琴，我們的孩子也要學鋼琴，媽媽要我陪姊姊學，彈了八年，對我來說充滿著痛苦，到現在我還不會彈，在我看來，五線譜就像一大推電線竿和蝌蚪一樣站在那裡跳來跳去。

我從小夢想就是喜歡畫畫，小時候每次在課堂上課，看到歷史課本有孫中山，就會在上面把他畫成大蛀牙的怪物。我就是調皮的小孩，上課的時候心不在焉，看到外面的雲，就夢想著雲彩，還有隻可愛的獅子和無敵鐵金鋼，當我的心魂遊向外的時候，每次都被老師的粉筆飛彈打醒過來。我父親說，雖然你書讀得不好，但你要記得：「我靠著那加給我力量的，凡事都能做。」來勉勵我。

問：大偉從小就離開台灣到美國讀書，他的繪畫天份很快就被發覺，劉伯伯看大偉成長的過程，有無替他操心過？他有沒有叛逆過？

劉父：大偉出生前四、五個月，有十天幾乎胎死在母親的肚子裡，我希望他可以存活，不需要動流產手術，但是檢查結果都沒有心跳。十天後準備動手術打胎前，我不斷禱告，請醫師再聽聽看，醫師聽完之後，經過一個小時，聽到微微的心跳，這對我們來說，真是上帝奇妙恩典。但是我們也擔心十天下來，在他母親身上打了那麼多藥，生下來的孩子會不會在健康上出問題，還好他生下來後非常聰明、一切正常。

他小的時候，喜歡畫畫，過年的時候，喜歡畫舞龍舞獅，當時我們沒有感覺他有畫畫的天份，只知道他不太喜歡唸書，他媽媽希望他彈鋼琴，他也不喜歡，後來我們送他去美國唸書。學校的老師是希臘人，很欣賞他的畫，把他的畫送去比賽，獲得全美比賽總統獎。但他的繪畫天份被發覺後，第二年比賽，他很耐心地畫，又得第一名。後來他在畫畫上很有成就，我們也以他為榮。

他從小很調皮、不太聽話，有時候我對他很生氣，有一天他在美國聽到高維理的真善美講座，生命開始有很大的改變。

他去一所知名的藝術大學，讀完一年後說不唸了，我不知道為甚麼，一段時間我對他感到很灰心。後來我要他一定要取得學歷，他考進佛羅里達州一所學校，畢業那年剛好迪士尼招考，他考上了，他也教人畫畫，他曾經教戴安娜王妃、麥可傑克森畫畫，很多人喜歡他。他不只會畫畫，而且很有創意。

當他自己出來做的時候，非常不容易，他在洛杉磯租房子，也教四、五個學生畫畫，收入不是很好，但他很有興趣。

幼年人生最低潮

問：大偉，你從小在教會長大，有無懷疑過你的信仰？

劉大偉：雖然從小在教會長大，但是上帝對我來說，仍不實際，因為在家被打、被罵，心裡仍有很大的掙扎，也曾經思考是否真的有上帝，直到從畫畫中找到自我。

我在十三歲國中二年級下學期，跟著三個姊姊搬到佛羅里達州。

我進去唸的學校全都是黑人，開學第一天，學校規定要帶體育褲，在我的印象中，在台灣一年級到三年級的體育課，都是媽媽要我穿大姊粉紅色帶花的內褲，這是媽媽第一次帶我買的體育褲，買一送一，是可以穿好幾年的。

上體育課時，我發現體育褲太大，水是鬆緊帶的，我只好發揮創意把褲子拉到胸前，當我到運動場，發現大家都在打籃球，只好一隻手拉住褲子，全校兩、三百名學生對著我微笑，我起初感到前所未有的溫暖，後來發現他們是在看我的體育褲，我心想不能成為大家的焦點，正準備把褲子調整一下，突然有個小女孩從後面把我的體育褲拉下來，我心想「上帝！你怎麼那麼殘忍」，帶領我到美國來，讓這些黑人欺負我，後來那一天校長對我說，在美國不許穿睡褲上體育課，那是我人生中的最低潮。

剛開始我的英文不好，在學校只會講「Yes」、「No」，但是過了六個月，有一次校長叫我到他的辦公室，他告訴我，「恭喜，老師把你的美術作品拿去參加比賽，得到全美國總統藝術比賽前20名」，那時我站在校長室前，第一次感到非常驕傲，我從此不再羨慕功課很好的蜜蜂，也不羨慕會彈琴的蟋蟀，我發現「我是會發光的螢火蟲」。

問：你在數萬名畢業生中脫穎而出，進入夢想中的迪士尼公司做動畫，後來因神的呼召出來自己開公司，希望把最好的獻給神，能否分享這段心路歷程？

劉大偉：我第一次進入一所藝術學校覺得很失望，學校學得都是抽象的，學生也把自己打扮成奇奇怪怪。我寧願罷課留在自己家裡，但我爸求我拿到學歷，後來我進入佛州一所藝術學院就讀。

海中經歷上帝救他

我經歷人生最大的翻轉，是十九歲時我和表弟及朋友四個人在海邊玩划水板，我們正玩得高興的時候，我沒有看到旁邊有一個招牌寫著「危險，禁止進入游泳」，當我一跳進去的時候，馬上被漩渦捲進去，我在漩渦中掙扎了45分鐘，已經筋疲力竭，我用最後一口氣向上帝呼求禱告救我，我記得那天昏過去的時候，感覺有人叫醒我，我一醒來的時候，大海已在我的腰部，我趕快往海灘走去，走了很遠的路，感覺好像走在上帝的手心中，我想是上帝救我。

當我認識神的時候，我覺得我不應該畫畫，要做一個宣教士或牧師，但是我爸爸提醒我，進神學院要唸書及考試，這不是你擅長的，所以我還是把藝術學院的課程唸完。

那時動畫電影《小美人魚》非常叫座，迪士尼電影公司要從各學校數萬名畢業生中，挑選八名學生，我在第四次才被選上去。我先後參與《美女與野獸》、《阿拉丁》、《獅子王》、《花木蘭》等電影動畫工作。《美女與野獸》獲得奧斯卡最佳影片之後，那時我的夢想就是得到奧斯卡。

後來我晚上也在《新聞週刊》、《華爾街日報》和《時代雜誌》畫封面插圖設計，1995年我自己創造獨特風格的插畫，在2000年獲得美國最獨特風格的插畫家。

雖然我的生活優渥，但做了十年後我覺得工作變得有點麻木，天天為了薪水上班，心靈感到空虛。

印象最深的是有一天我買了餅乾回家吃，但我發現不好吃所以把它放著，結果隔天好多隻螞蟻在餅乾上。當時我想，螞蟻一定覺得它們找到很好的食物，但是我的想法是，不管我如何解釋冰箱的用途，螞蟻永遠無法想像冰箱裡面的豐盛。彷彿上帝告訴我，你就像螞蟻一般，以為得的金像獎就像是很好的寶藏，但是事實上，在上帝永恆的價值裡，金像獎就像破銅爛鐵，在上帝那裡有很多寶藏，就像你的冰箱裡有很多食物，在上帝的永恆裡，人的靈魂才是極有價值的。

我原本以為服事神是退休的事情，但上帝用馬太福音六章19-21節提醒我「不要為自己積儹財寶在地上，地上有蟲子咬，能銹壞，也有賊挖窟窿來偷，只要積儹財寶在天上，天上沒有蟲子咬，不能銹壞，也沒有賊挖窟窿來偷，因為你的財寶在哪裡，你的心也在哪裡」。

因為我小時候不會讀書，我一直以為我是別人眼中的玻璃珠，所以我想得奧斯卡金像獎，讓人知道我是最棒的藝術家，永遠活在別人的肯定。但是上帝告訴我，很多人知道你畫獅子王，可是並不知道耶穌是每個人的萬王之王。主讓我知道「你在我眼中不是不起眼的玻璃珠，你是我所造的獨一無二的鑽石」，我們每個人都是獨一無二的，我想耶穌付代價上了十字架，我也應該付上代價。

以前我很不喜歡看教會主日學的教材，我覺得作品很差，我想，世界用最多的錢、最好最精緻的包裝、人才、設備來傳遞吸血鬼這些東西，難道我們不能用最好的藝術來包裝傳遞福音？所以我辭掉年薪很高的迪士尼公司的工作，資金不夠的時候還賣掉房子，留在車庫寫繪本，但我知道上帝要我用最好的創意，贏得千萬的靈魂。

把人生最好的獻給神

問：最困難的時候，你怎麼度過？

劉大偉：當我離開好萊塢的時候，我經歷了婚姻失敗，我的經濟上也遇到困難，造成我有恐慌感、精神錯亂，在我最低潮的時候，我心想，「上帝你怎麼那麼殘忍，讓我面臨這麼多的困難？」

我常常想回好萊塢上班，過一般的生活，那時迪士尼公司有再來找我，我一度在家裡接他們的工作。後來為了堅持服事上帝，我又需要生活，我把房子賣了，過簡樸的生活，專心做上帝的工作。當時支撐我繼續服事下去的想法是「有一天我會面對上帝，上帝會問我，我給你的才華你怎麼運用？」

就像聖經馬太福音十三章44節 「天國好比財寶藏在田裏。有人發現了，就把它掩蓋起來，然後很高興地把自己所有的都變賣了，去購買那塊田。」（現中修訂版）我知道做上帝的工一定要付出代價，我認為在我人生高峰的時候，不論如何我要把我最好的獻給上帝，而不是等到我退休的時候，這也是我對上帝愛的回應。

問：劉伯伯看到大偉當時的情況，您的心情如何？

劉父：困難是上帝給的恩典，不能讓神做工的，就不能為神做工，這段的經歷是上帝要大偉經歷主的同在及磨練，他也很有骨氣，沒有向我伸手拿錢，他那時候得了恐慌症打電話回來，我為他禱告，還是告訴他「我靠著那加給我力量的，凡事都能做」！

劉大偉：我想基督徒最重要的不是結果，而是每天經歷神，後來我遇到現在的妻子，我告訴她，我不是以前在迪士尼的劉大偉，我要她嫁給我之前想清楚，後來我的妻子不計較，也在經濟上支持我。

2004年，我父親年紀大了，我回到台灣，考慮要不要接劉麵包，但是心裡沒有感動接下來，但是我跟我父親說，我會接續傳遞那個你常常告訴我「靠著那加給我力量的，凡事都能做」的耶穌。

問：劉伯伯，你希望大偉接劉麵包的生意？

劉父：我今年八十五歲，我也不要他接我的劉麵包生意，他對這方面沒有興趣，他是個藝術家，他可以用藝術去為上帝贏得很多靈魂。

以聖經為藍圖的動畫電影

問：大偉過去寫的繪本《夢中的巨葉》、《火魚》和《國王的盛宴》未來將拍成電影，能否分享一下近況及代禱？

劉大偉：聖經好像是上帝的冰箱，也是人靈魂的食物，但是一提到聖經，離不開猶太文化，所以很多人以為基督教是外國的宗教。但是若是用國際性都通用的方式，就可以讓人容易接受，像動物就是國際性的，用動物的眼光來看挪亞方舟、摩西過紅海，這就是我畫的童書繪本像是《夢中的巨葉》、《火魚》，就是創意。

目前我計畫寫十二部繪本，拍攝成十二本電影動畫，內容以聖經故事為藍圖，從動物的角度詮釋上帝的愛，以達到潛移默化的效果。去年我在一個姊妹的引導下認識《納尼亞傳奇》、《受難記》的市場行銷公司，他們不全是基督徒，但是他們對於我的作品很喜歡，所以決定投資我的三部作品，每部5000萬元美金拍攝動畫。

我做的事情是為要贏得靈魂，有很多的屬靈爭戰，許多牧者或基督徒看到我的作品，覺得很好，但是他們會認為這不是基督教的作品，就像是納尼亞傳奇的電影一般，是很適合大眾看的，我希望能用創意贏得更多的靈魂，這才是藝術家最成功的價值。

文章來源：基督教論壇報 https://www.ct.org.tw/1229015#ixzz6qIA05Gw5

我們抵達光是坐進四個人就會讓彼此稍嫌親密的小房間，荒井十一盯著房裡的古玩：黑膠唱機、錄音帶、老檯燈。他說他滿喜歡復古的東西，但看到了往往也不買，只是看。「因為我不知道要放哪裡。有時候會住台北，有時候在北京，所以⋯⋯」
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若非因著疫情，他基本上不會在一個城市停超過一個星期。香港有他父母的房子，台灣有妻子的家，荒井十一自己近年主要待在北京，三地輪流跑。他愛看球賽，尤其喜歡足球，支持曼聯隊，世足賽時支持英格蘭隊。身邊朋友會問他：你明明是個日本人，怎麼支持英格蘭隊呢？另一些朋友則問：你明明是個香港人，怎麼支持英格蘭隊呢？
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成為製作人以後，荒井十一交疊的來歷成為他的資本。樂手從中港台三地來，有時是新加坡，有時更遠，對他而言不成問題：「我是最不怕文化多的，因為我自己本身比誰都多。我可以溝通英文、中文、廣東話⋯⋯，所有人聚在一起，反正我來解決就好。」
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1977 年，香港成立音樂事務統籌處，是如今音樂事務處的前身。每年，音樂事務處開辦近八百個中西樂器訓練班，為 6 到 23 歲的青少年提供三十多種器樂課程。其中一間這樣的訓練班，正好就在荒井十一童年時的住家樓下。他 7 歲時，家人說不如去試試看，從此他練古典打擊。17 歲那年，中國國家交響樂團的指揮來香港巡迴，看見他的表演，問他要不要到北京。荒井十一答應了。
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只是沒想到，到了北京，邀請他的那位指揮和樂團衝突，翻臉走人。少了引薦者，樂團留住荒井十一也不是、不留也不是，拖了一段時間，他只好求助在中央音樂學院就讀的香港同學，借住宿舍。就這樣，他在異鄉舍房裡遇見主修鋼琴演奏的妻子，爾後又多了一位台灣親人。
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妻子的父親張俊傑是音樂廠牌「飛魚雲豹音樂工團」的主理人，是台灣第一個從事原住民古調採集、文字整理及演唱的團體。算一算，認識妻子二十多年，荒井十一跑過台灣原住民抗爭運動、製作過原住民母語音樂專輯，他的第二座金曲獎最佳製作人，也是以有著原住民身份認同的歌手阿爆的專輯《vavayan.女人》拿下的。
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金曲頒獎台上，他笑著說自己的中文沒問題，像是早料到台下會訝異。來自日本的父親、來自香港的母親、來自台灣的妻子，所到之處，荒井十一都習慣被當成外人。
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「不管去哪裡，我感覺都不是當地的人。但我也不會覺得不舒服。之前做莫文蔚的專輯，我們聊到『我的家就是我的行李箱』這個概念：不管去哪裡，只要我的行李箱在那，我所有最重要的東西，都會在那個行李箱。那裡就是我的家。」
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他笑著，眼神又環繞了房間一圈，「也因為這樣，我沒辦法買東西。」一臉讚嘆，既是讚賞，也是感嘆。
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以精準為基礎的自由
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直到拿了金曲獎、受訪，荒井十一還是不太確定自己的音樂生涯為什麼從打擊樂開始。「去學音樂的時候我才 7 歲，老師問你想學什麼，你哪知道想學什麼？老師就看一下你手掌長怎麼樣、嘴巴也大概看了一下，然後說喔，那你學打擊樂吧。」看施主骨骼精奇，乃萬中無一的練鼓奇才⋯⋯那位老師一句話，荒井十一走了半生。
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他的父母親一如「香港的父母親」，不只送他學音樂。小時候的荒井什麼都碰，連功夫也學過，那時練什麼拳法現在已經忘了。
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「原本什麼都喜歡，但學樂器之後會進樂團和大家一起練，有一個群體。你會覺得大家一起的感覺很好，音樂就繼續學下去了。」
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從他的描述中，可知他兒時家境不差。少年時代，他個人房間裡有台 Hi-Fi CD Player，那時香港還有許多小型唱片行，他就讀的學校附近就開了幾家，荒井十一三不五時去逛，「看到封面喜歡的都會買」。交響樂團裡打鼓的他，第一張專輯是劉德華，喜歡聽李克勤，也聽當年流行的鄺美雲、周慧敏。
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「家裡有個菲律賓來的傭人，我透過他認識了非常多英文歌。」他說，「有時候白天，他就在家裡放 Oasis，我就想說，欸這個很好聽⋯⋯」
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專輯裡不會每首都是自己的愛歌，荒井十一也像那個年代的其他人，自己買卡帶，節錄不同CD 曲目弄成自己的 mixtape。這是他當時最著迷的娛樂。
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到了北京，荒井十一和同學組自己的樂團，就翻唱 Oasis、Luna Sea。樂團玩著玩著，團員會問他要不要尬別團。今天和 ABC 練、隔天和 4567 練，全盛時期，荒井十一曾經同時參與三十幾個樂團。
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「有一個世界音樂的團，然後有一個重金屬的團，還有一個民俗樂的⋯⋯就是有馬頭琴的那種⋯⋯然後到爵士的、玩 Fusion 的。那個時候大家都在嘗試⋯⋯」
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一如血緣與國籍給他的生命經驗，從古典到當代也沒讓荒井十一感到疏離，只覺得好玩。他說，古典樂得照譜來，該演奏的時候才能演奏，演奏的時間可能也不長，這是古典的趣味所在：如何精準地給出那一下；到了樂團，沒了制式的樂譜，有趣之處變成如何將創意放進作品中，創造自己的手法。這時，古典樂裡練就的基本技術，成了恣意自由的基礎。
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不斷地解開
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2010 年，荒井十一製作《百年排灣 風華再現》專輯，拿下第 11 屆華語音樂傳媒大獎最佳製作人與最佳錄音，樂手之上坐穩了製作人身份。2014 年開始，他接下陳楚生「一見如故」巡迴演唱會音樂總監、再到隔年的林一峰演唱會、莫文蔚演唱會。2013 年，他創立「十一音樂」，又兼起音樂廠牌主理人。
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合作對象越多，面對聽眾越廣，讓他花費更多時間思考的反而不是音樂，而是人。「我不會去考慮台灣藝人的音樂應該聽起來如何、北京歌手的音樂應該聽起來如何；這麼多年，我比較常遇到的問題是，噢原來台灣不太了解北京是怎麼收費的⋯⋯很多不一樣的系統和習慣。但我自己全部都沒有，因為我哪裡都不是。製作時，我只能夠創造一個屬於我自己的習慣。」
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所謂「自己的習慣」，其實是溝通。他說，過去到中國製作單曲，對方習慣只標明作詞、作曲人，歌詞本一打開，沒有其他製作名單。合作最初，荒井十一便要求將製作團隊寫上，「也許因為你要求，結果就有了共識，所以要很習慣提出要求。」
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「北京的練團室是沒有練團費用的，不會按小時給多少錢，所以一場演唱會前練一個月，每天一首歌練八小時，練到好；但在台灣和香港，這是不可能的，因為光練團室費用就超出預算。台灣和香港的樂手會依照這場演唱會的規模，假設收了三十個小時的練團費用，那這三十個小時一定會幫你做完所有的歌。」
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差距如此，有沒有摩擦？「肯定有啊，因為你破壞別人的習慣。」
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少了「自己人的默契」，只好藉由表達來釐清。音樂製作上，荒井十一也以這樣的態度面對。「我會去了解找我合作的歌手應該要被放大的特質是什麼、沒嘗試過的是什麼。我已經很習慣每次做專輯之前需要一到兩個月的認識、無數次的見面，和歌手聊天，把他喜歡的東西溝通出來。」
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這樣還不夠。「每個人一定有自己喜歡聽的方向嘛，但有時候你喜歡聽某某某，某某某在你身上卻是不成立的，這和你的能力、才華、天份都有關係。我身為製作人其中一件工作，就是要去衡量你喜歡的跟你能做的要怎麼結合，做出一個你自己喜歡，但又適合你的東西。」
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過程惟有耐心。有時就算一兩個月，也沒有聊出真正的想法。製作歌手許鈞的專輯時，一開始兩人興趣相投，發現彼此喜歡的音樂相近，決定往一個方向前進。但在製作過程中，荒井十一發現許鈞在音樂中加入更多個人想法，而荒井十一則希望朝最初他們決定的方向做。
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「如果直接按照我的模式去做，這個問題到專輯完成後問題一定會很大，因為歌手心中會認為這個過程是不對的。習慣上，我就是一定要把這些結都打開。如果這些結不打開的話，最後呈現出來的作品一定會有誤差、不可能是一張很好的專輯。」
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我並不完全是那樣
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近十年的製作生涯，累積二十多張專輯製作經驗，除了《vavayan.女人》，荒井十一也藉莫文蔚的《不見不散》拿下金曲最佳製作人。他製作的歌曲中，常採用非爵士鼓組的節奏樂器，這與他曾參與世界音樂樂團的經歷聯繫在一起。在荒井十一眼中，器樂的編排並不是唯一解：並不存在對某一首歌「絕對適合」的編曲，合適的編曲是依照某個場合希望呈現的氛圍而隨時改變的。
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近期，荒井十一在《歌手》節目中負責袁婭維的表演。賽程中，袁被淘汰，團隊需要搶進突圍戰才能繼續比賽。「突圍戰的曲目，團隊想要表達被淘汰確實很悲傷、因為在你的遊戲規則中我輸了；但縱使悲傷，我們也知道不管這個遊戲規則是什麼、我們認為我們在做的事是對的，我們沒有要做出討好你們的音樂。」
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最後袁婭維選唱了〈盛夏光年〉。原曲的搖滾元素，在開頭幾乎抹消，荒井十一在歌曲 intro 先以撩撥的吉他與複沓的鋼琴帶進低迷氛圍，進入主歌時再以融合現代音色與非洲風情的 Afrobeat 為基底，發展了完全相異於原曲、極具異國味道的詮釋，「先決定要表達的點是什麼，然後再去選擇用什麼方法。」
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專輯製作，也一樣要回到歌手自身的特質。製作阿爆的專輯時，荒井十一感受到她身為主持人的幽默，加上阿爆對母語的使命感以及過往「阿爆 & Brandy」組合所做的 R&B 曲風，組合起來才完成了《vavayan.女人》傾向 up-tempo 的風格。「如果不是阿爆，那張專輯就不會長那樣。『原住民的音樂是什麼』不是我會先考量的點。」
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在製作母語歌曲時，除了將某個相對少數的語言放進主流曲風或旋律中之外，更進一步還能做什麼？這是製作人會面臨的提問。純粹語言的移植很容易落入一種文化的去背，但過於強調該語言所相應的文化音樂元素，似乎又顯得將那些元素標籤化。身為經手過台灣原住民音樂的製作人，這是荒井十一提出的答案：「當歌手本人和音樂的關係合理了，我們再來考慮所謂母語音樂要負的責任。」
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脫掉群集的印象，回到個體。這或許也是荒井十一自身的經歷使然。某年他以樂手身份參與齊秦演唱會，遇上中國反日潮，演唱會上介紹樂手時唸到他的名字「荒井壯一郎」，台下觀眾一陣冷清。演出之後，齊秦對荒井十一說：我下次還是不要唸你的全名好了。
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完成《百年排灣 風華再現》那一年，他上陶晶瑩一檔節目受訪。採訪過程中，陶晶瑩對他說：對嘛你日本人，難怪你做事情那麼仔細。荒井十一回答：有嗎？我不知道有沒有。「我那個時候感受到，大家會認為我做事情的風格一定和我的出身有關，但是，因為香港就不是一個被認為很仔細的地方⋯⋯香港的特點是所有事情都要很快，砰砰砰砰砰砰弄好⋯⋯那你說我有這樣嗎？我也有。可是，我是不是完全是那樣？也不是。」
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雖這樣說，他也羨慕能夠有一種認同。朋友們問他為何支持英格蘭隊的那個問題，他不確定怎麼回答，「我看日本隊我也很喜歡，我看中國隊我也很喜歡。我比較不知道我應該怎麼表現。我很羨慕別人會知道『喔我一定要支持那個隊伍』，因為我支持誰，都⋯⋯都不是很說得過去。」
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說完，他大笑，「幸運的是，在台灣，擁有一些日本的背景，大家對你的印象還是偏好的。我覺得我有受惠於這一點。」
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忍住更重要
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最近參與音樂節目的製作，籌備時間短，強度也高，荒井十一時常遇到臨時更改編曲的要求。採訪中，他打開手機相簿，給我們看一張笑話截圖：某新聞文中引用「黑夜總會過去，光明才是永恆」，線上發佈卻總被退回，編輯很憤怒，問窗口「哪個詞犯規了？黑夜還是光明，還是永恆？」窗口回：犯規的是「夜總會」。「最近遇到的事，大概就和這個笑話差不多。」荒井十一說。
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這似乎和他最初跨足製作的動機相違背了。「當樂手，相對是沒有任何負擔地在表演。但我想要控制那個 flow。以前演奏別人的演唱會，我會有很多我的意見，但我的角色不允許我去主控這件事，所以我想辦法讓自己主控。」
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身邊有許多優秀音樂人，不乏台灣之外的歌手，華語樂界人人都希望能藉由金曲獎被關注。荒井十一聽過不少案例，非台灣音樂人報名金曲時被台灣的公司耽誤很多時間、甚至收取不合理的費用。藉著岳父飛魚雲豹團隊基礎，荒井十一開始為音樂人朋友做發行，結果從第一年開始，幾乎每一年荒井團隊經手的發行都入圍金曲獎。荒井開始擔任製作、設立廠牌的契機，從這裡開始。
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打擊樂手擔任製作人，過往難以想像。工作時，荒井十一會遇到的困難，是當和聲樂器的表現需要改變，他沒有辦法立刻解決。為此，他在團隊中會放入負責旋律樂器的成員來應對。但除此之外，擔任製作的打擊樂手和其他樂手並無太大差異。他甚至覺得，因為自己是個打擊樂手，對旋律風格沒有固定傾向，莫文蔚、阿爆、蘇運瑩，一張張專輯在他手中生成不同曲風，又是另一種自由。
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去年金曲三十，Apple Music 團隊邀請荒井十一開出製作人的必聽歌單。除了自己製作的〈不散，不見〉，歌單中常石磊製作的林憶蓮〈無言歌〉、〈枯榮〉，陳粒的〈芳草地〉，A-LIN的〈未單身〉⋯⋯，中慢版、磅礡、隱微的救贖感，放掉氣力的歌唱表現。有趣的是，雖然他歌單中的歌曲有特定傾向，打擊樂的比例卻一概沒有想像中大、節奏樂器亦少炫技，常常只輕輕在背景中運行。雖是打擊樂手，打擊樂卻鮮少是他青睞的音樂的主角。
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問他為什麼，他說這很有意思。「我到北京之後，參加這麼多不一樣音樂類型的樂團、在每個樂團中摸索打擊樂手可以做的事，過程中，我越來越體會一個重點就是，打擊樂在它該有的時候出現很好聽，但當它在不該有的時候出現，就會非常不好聽。」
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「年輕時，你會希望自己盡可能出現在每一首歌裡、盡量加這個、加那個，讓自己很忙，讓自己有更多的參與。但當你越深入了解某一種音樂形式之後，你會懂得把握什麼時候沒有、比你把握什麼時候去添加來得更難。身為一個樂手，常常會想『欸，我在舞台上，怎麼可以沒事情做！』」
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他終究在台上明白，安靜也是一種精準。「其實，懂得什麼時候忍住，比懂得什麼時候出現來得重要。」
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從阿爆、莫文蔚專輯後現身，專訪荒井十一：
歌手本人比音樂類型更重要
https://bit.ly/2B8JMBp
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 王晨熙 hellohenryboy
社群協力_ 曾勻之
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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＃神父的鹽
　
其實神父已經講過幾百遍了，柯文哲沒有亞斯伯格症．
　
甚至還上了政經看民視闡述，這是由於有亞斯的家長向神父反應，柯文哲經常拿亞斯當他的擋箭牌，令他們很困擾．
　
將亞斯和現在的柯文哲連結，可以說是一種汙名化亞斯的行為．　
　
亞斯雖然語言發展上沒什麼問題，不過有些還是需要言語治療，他反映的問題不是語句、語法、語意，而是語用，光是聽雙關語，就很困難了，更遑論主動說出一大堆雙關語，甚或，用這些雙關語去攻擊他人，達成自己的目的．
　
並不是只要面臨社交困難，就一律歸咎給亞斯，社交困難有很多種類，一種是本人個性極差，經常以惡意的挑釁他人為樂趣，一種是缺乏眼神交流、面部表情、肢體動作等等，關於表達「語境」的溝通方式．
　
仔細看柯文哲的說話方式，他是經常在盯著別人，觀察台下的反應，然後適時說些可以令對方感興趣的談話，「你想聽什麼，我講給你聽，我注重實質效果」柯文哲說，光這一點，可以明白柯文哲至少有正常的言語溝通能力，懂得察言觀色，並且可以利用此點使他人無言，可以說是「語境」的高手，根本毫無亞斯的特質，他的說話方式充斥著各種表情、手勢，甚至還會抓頭、吐舌，時而掩飾自己，時而表現自己，擴充自身語意，這都是一個亞斯很難辦到的事情．　
　
「難以辨識他人表情、或者非語言訊息」，光看他和記者的互動，就可以知道他完全沒困難，反而還會遇到提問後反問，逗弄記者，甚至威嚇，「你就是我們想殲滅的對象」．
　
「瞭解別人的反應、感受和需要時有困難」不代表他會進而以惡意肆意攻擊他人，之所以說是「擋箭牌」，那就是柯文哲主動騎在亞斯身上，「因為我有困難，所以我說話可以免責，你們不能質疑我，而我可以肆意的攻擊」，這就像是，假裝聽障，然後隨意謾罵他人，假裝聽不見他人說什麼，然後繼續罵個不停．
　
「不能代入別人的想法及預測別人的動向」，不能代入他人的想法，並不代表他沒有同理心，而是心智理論有困難，亞斯有情感同理心（感受他人的感受），卻缺乏認知同理心（去想他人怎麼想的能力），預測別人的動向即反映後者的能力，柯文哲無論是自稱什麼上兵伐謀，或者各種政治布局，報復性提名、吸收敵對黨派的有力人士，乃或是裂解時代力量、弱化親民黨，吸收民進黨內的人士並且安排暗樁，策反，「阿北在下一盤很大的棋」，Ｋｏｆａｎ常說的，或者自創什麼「鯊魚理論」，這都離亞斯伯格症有很大的距離．
　
附帶一提，心理變態者則相反，欠缺情感同理心，認知同理心卻很強，經常用於犯罪，逃避法律責任，使自己可以免責，使對象置入退無可退的境地，預測對方可能的反應，並享受「狩獵」的樂趣．
　
最重要的，亞斯伯格的困難是很一致的，假設他有語用或社交的困難，會平均反映在各個面向上，並不會遇到特定對象，該症狀就瞬間痊癒，柯文哲對於中國從不失言，對於劉結一正襟危坐，對於香港卻經常以擦槍走火、小波浪等等，去描述香港的民主運動，激怒香港人，對於蔡英文、吳音寧，女性群體，更是時常惡言相向，就這一點來看，他的不一致完全不會是亞斯伯格症．
　
柯文哲時常出口成髒的行為，也不是亞斯伯格的特質，反而比較像妥瑞氏症的特質，無法遏止自己隨口說出髒話．　
　
以亞斯伯格症來說，「你要自焚拜託你去那個河濱公園自焚好不好？你不要在公寓裏面自焚，呵呵呵．」亞斯伯格的反應應該是「自焚會很痛的，不應該自焚呀」並且無法明白，人去自焚的動機是什麼，反而單純的覺得不合理，很可怕，他很難推到「自焚的人會使周遭人的困擾」或者是去想「自殺的人會進階的萌發不會造成他人困擾的其他層次想法」，他們可能會想，自殺的人去自殺是想自殺，在單向思考下，而沒辦法設想、要求，去自殺的人還會想像自殺以外其他的事情，去考慮周遭的人事物，謀求一個合理而且盡善盡美的「自殺」，光要讓亞斯明白這一點，就非常非常的困難．
　
再者，說完這句話還會笑「呵呵呵」，這一點就是亞斯永遠突破不了的瓶頸，闡述一件事情後，附加言外之意的情緒反應，無論是他想要打預防針，和緩在場的氣氛，把嚴肅的東西轉化成笑話，都會使單一的陳述不連貫，講述一件悲傷的事情注入快樂的情感，這是亞斯辦都辦不到的艱難任務．
　
另，亞斯也不太可能在陳述句過後，「你自殺能不能去河濱公園自焚？」假設這是一個不帶預設立場，自己推估的答案好了，他應該是不牽扯任何意識或想法的，不會輕易下結論的，下一句絕對不會是「你自焚就搞得大家烏煙瘴氣」，針對描述對象做任何的指責或者批判，甚至推到他人或者語意之中不存在的眾人「其他人會認為烏煙瘴氣」，對自殺者進行譴責，種種來看，柯文哲不但沒有亞斯，反而比較接近品行的疾患．
　
大眾普遍將亞斯伯格當一個藉口或者旋轉門，或者產生不當的想像「一個孤獨的天才」，去合理化自己的行為，賦予解釋，或者去迴避自身的挫折和犯下的錯誤．
　
想像自己是個弱勢者，「希望其他人能理解我」因為要滿足自己一般人以上的社交需求，所以貶低自己成為一個有障礙的身分，「因為我不能理解別人」，這樣子就可以替自己的遭遇和行為解套，這是很不正常的心理投射．
　
將可能對自己困境的解決方式「你應該多去理解他人或者社會的規則」，應做而未做，逃離，躲進去，「無法做而不做」的位置，將挫折歸因於外部環境應該為自己改變，而不是自己去改變什麼，他們退化自己成為擁有無法改變的困難的人，自加障礙，而成為一個防衛機制．
　
而亞斯又有「有障礙的智力正常的資優生」這樣的印象，這就像森林中聽不見聲音的鋼琴家，在幽谷裡面不世出遠離人群的靜謐天才，這樣一個浪漫的形象，看起來弱勢但是不完全是弱勢，甚至隱隱含著強勢，可以將自己的困境解釋成是優勢的附加，這可以說是一種自戀的傾向．
　
如果我們配合自閉症光譜，把這個框架改成「自閉症」的話，這些人就不會去用了，因為那對他們來說可能是負面的．
　
亞斯，或泛自閉症光譜語言發展較正常的患者，實際的情形是怎樣呢？我們以一個成年的女性患者的行為來看，當他被詢問「同性戀」或者同婚的看法，回答是怎樣的．
　
有人問「你覺得同性戀怎麼樣？」
　
她想了一下說：「我覺得沒什麼問題啊！」
　　
然後沉默了，接著問她：「你可以告訴我你的看法嗎？」
　
她說：「我沒什麼看法啊！」
　
又陷入沉默，仔細的思考，
　
然後她突然說：「可是如果要生小孩怎麼辦？」
　
「應該要開放領養」
　
開始自言自語起來．　
　
當再度問她，「所以你覺得他們也跟一般人一樣應該要享有同樣的權力？」
　
「他們也是人啊！」
　
她如此回答．
　
相比柯文哲的「不表態的自由」，真正的亞斯伯格症患者就是這麼直接，不拐彎抹角，該表態就表態，是就說是，不是就說不是，而在同理心方面，顯然比這個政客高尚的多，ｂｒｏｔｈｅｒ．
　
（編按：台北市去年發生２千多件火災，４３％是因為爐火烹調，自焚只佔５件）　
　
　
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一日Ariel小老師！🙋🏻‍♀ 透過藍芽，給大家看可以自己輕鬆玩的一些音樂製作和練習！是不是很酷呢！

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新生代創作才女 Ariel 蔡佩軒 繼去年年底發表個人創作單曲《禮物》和《每一次想你》，在各大數位平台創下佳績，KKBOX馬來西亞新歌週榜數週 #1，台灣連續4週進入新歌週榜前 #10、最高拿到 #5。
成為傳唱度極高的兩首歌之後，這次接續發表的原創曲，與在YouTube也擁有超高流量的知名音樂人 Kurt Schneider合寫創作【跳舞到天明】，帶給聽眾全新的聽覺！

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是什麼讓相距6773英里的兩人，一起寫出這麼動人的求婚情歌，創作歌手Ariel和擁有高流量的國際YouTuber Kurt跨國合作，兩人擁有共同的喜好、喜歡音樂、熱愛創作，因為 "音樂" 兩人相遇了。

這首創作過程非常有趣，相隔兩地的兩人，一個在LA一個在台北，利用時差透過電話，一句一句描繪出Melody，Ariel笑稱是第一次透過電話寫歌，有時還因為網路lag而無法合唱，最後兩人非常有默契，使用鋼琴及電子琴譜出旋律，前後只花一小時就完成這首歌。鮮少嘗試EDM曲風的Ariel，這次更是挑戰自我唱出不同於過去的抒情歌，希望帶給聽眾全新的聽覺。

《跳舞到天明Till The Morning》歌詞概念由Ariel看見Kurt和他的未婚妻甜蜜的愛情而發想，描述戀人們在一段關係中，從遇見彼此、到相愛相戀，相互支持對方，願意一起為夢想努力打拼，直到最後確認彼此的心意，決定相守一生，這首歌編曲是以輕EDM結合鋼琴以及acoustic的元素，用旋律邀請大家一起跳舞，一起相信愛，相信總有一天會遇到一個無法取代的人，愛永遠在我們身邊。

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【MV】
監製：張瑞哲
導演：Boya
製片：陳帝羽、郭竣鵬
攝影師：劉力瑋
攝影大助：范仁豪
攝影二助：胡晉瑋 Eddie
攝影組實習生：朱佑頡
燈光師：曾士權
燈光大助：王之謙
燈光二助：梁云澤
美術：美洲虎
剪接：Boya
調光：梁云澤
平面側拍：小列
Kurt妝髮：黃小雪
Ariel妝髮：巧函
Ariel經紀：怡伶
攝影燈光器材：妄想機影音

特別感謝：Roland
Roland數位鋼琴FP-30 (http://tw.roland.com/products/fp-30/)

【音樂】
詞/曲 Lyricist/Composer: Ariel Tsai / Kurt Schneider
製作人 Producer: Kurt Schneider (https://www.youtube.com/user/KurtHugoSchneider)


《跳舞到天明 Till The Morning》

我們一起跳舞到天明
直到星星都燃燒殆盡
有了你我不想要清醒
我們一起跳舞到天明

I could dance till the morning without you
but it wouldn’t feel right
I could write one more love song without you
but I don’t want that tonight

我還沒忘記
也還沒放棄
你知道 我不能沒有你
從這一刻 就別再遲疑

我們一起跳舞到天明
直到星星都燃燒殆盡
有了你我不想要清醒
我們一起跳舞到天明

When all of the buildings around us
have crumbled to dust
When all of the stars burn to darkness
there’ll still be us

我還沒忘記
也還沒放棄
你知道 我不能沒有你
從這一刻 就別再遲疑

我們一起跳舞到天明
直到星星都燃燒殆盡
有了你我不想要清醒
我們一起跳舞到天明

親愛的你 (Darling it's you)
我會握緊 (Darling 我不能沒有你)
堅定相信 (Darling I know)
你是唯一

我們一起跳舞到天明
直到星星都燃燒殆盡
有了你我不想要清醒
我們一起跳舞到天明

我們一起跳舞到天明
直到星星都燃燒殆盡
有了你我不想要清醒
我們一起跳舞到天明

Ariel首張個人實體專輯【ARIEL】發行上架了！趕快去購買收藏：https://ArielTsai.lnk.to/ARIEL

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#年度必聽最暖情歌 #禮物💖 上架啦！趕快去KKBOX下載收藏喔！https://bit.ly/2Du1dwA

新生代創作歌手Ariel 蔡佩軒繼5月發表個人創作單曲《青春有你》成為各大校園引用傳唱的畢業歌、大受歡迎之後，這次接續發表的原創曲《禮物》又要再次感動每位聽眾的心！
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Ariel曾在去年的生日當天在自己的臉書和YouTube發表了這首歌，做為送給粉絲們的《禮物》，感謝他們一直以來的支持和鼓勵。優美的旋律加上雋永的歌詞，這首歌當時一發表就獲得前所未有的熱烈迴響，很多人紛紛表示被這首歌深深打動，聽完整首歌後也讓他們更懂得珍惜身邊的人，因為那是他們生命中最珍貴的禮物！

這一年半來要求將這首歌數位上架的聲音從未間斷；因此 Ariel 在舉辦完8月19日台北 Legacy 成功的千人演唱會之後，立刻馬不停蹄投入《禮物》的製作。從重新編曲、錄製、合音、混音到後製全部一手包辦，希望能為《禮物》這首歌注入更豐富的情感，讓整首歌曲能夠更觸動人心！

🎁🎁

在眾所期盼中，《禮物》終於在各大數位平台跟大家見面了！希望這「遠方來的樂譜」、「彈奏引領的音符」能夠帶給大家滿滿的幸福！

Ariel 療癒的歌聲，總是能讓人在經過一天的疲憊之後得到完全的放鬆，是一種正能量的釋放。你認識 Ariel 了嗎? 從現在開始來聽聽她溫暖又療癒的歌聲吧！

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[MV製作]

執行製作：BonMedia
導演：West Lee
製片：Henry Hsu
攝影：Jing Chang
大助：謝禎育
場務：卓孟潔
燈光：恩茹
燈光助理：WeiWei
調光：West Lee
剪輯：West Lee
側拍：膩膩
Hair/Makeup :CRE.a salon Gigi

Sponsors：
BonBonMusic音樂學習媒合平台 (https://pse.is/AQJXJ)
BonSpace蹦空間 (https://pse.is/ALVD7)
Roland Digital Piano數位鋼琴 FP-60 (https://pse.is/ANWYW)
C.C.House兆基集團 (https://pse.is/AQ48D)
CRE.a salon (https://pse.is/AQA6J)

特別感謝：
BonMedia蹦影音 MV統籌製作 (https://pse.is/AKZMU)

[音樂製作]

編曲：蔡佩軒
製作：蔡佩軒
演唱：蔡佩軒

曲：蔡佩軒
詞：黎一舟

Verse:
不到懸崖邊不會懂
不在你身邊看不清楚
每一朵雲每一寸土
每次天黑每次日出
曾經的迷霧終不再模糊

這是遠方來的樂譜
彈奏引領我們的音符
光影交錯日月追逐
笛聲嘹亮一曲祝福
流淚的痕跡全部都寬恕

Chorus:
在這大世界裡畫出我們的小地圖
在小世界裡畫出最耀眼的大幸福
安然在世俗
一片冰心在玉壺
最普通的滿足
是和你懶懶的一下午

在喧囂的人群裡有自己的專屬
在這熙攘迷宮有你終結我的孤獨
穿越紛擾擁抱你
一瞬間心就靜謐
風吹過水漂浮
你是我最怕失去的禮物

Bridge:
當夕陽籠罩著一片朦朧
當我們又欣賞這片星空
你的承諾在心中
在手中緊握
我全都懂