2021.07.23（五） 「奧運會，奧運會，光是聽到這三個字，我們就歡欣雀躍。全世界的運動員，帶著各自的國旗齊聚一堂，所有的選手都遵循著同樣的規則，在同等的條件下角逐競技。各國人民在追求勝利的同時，相親相愛、友好競爭，奧運會可說是世界最大的和平盛典吧。」——《韋馱天：東京奧運的故事》 日本鬼才編劇宮藤官九郎為2020東京奧運撰寫的大河劇《韋馱天：東京奧運的故事》，至今仍然是我人生中看過最感動的追劇經驗。我毫不猶豫地把當年影劇大賞電視部門的第一名頒給這部長達47集的長篇電視劇，然而卻沒有留下任何的文字紀錄，只有當時寫下的分集筆記。 其實本來是想等到2020年奧運舉辦的時候再好好寫的，但後來發生什麼事大家都知道了。一直到今年，東京奧運狀況百出，當年我看著《韋馱天》滿心期待的那幅奧運景象也早已蕩然無存。疫情之下，要做出劇中田畑政治心中最想要的那種「歡樂慶典」的氛圍幾乎可以說是不可能，本屆奧運會注定要帶著悲傷進行。 可是看《韋馱天》的那些日子真的太難忘了，從第一集到最後一集，這部電視劇陪伴我整整一年，我始終記得每一集那種熱血澎湃的感覺，一直到20幾集之後，幾乎沒有一集是不哭著看完的。這部以日本馬拉松選手金栗四三開始的大河劇，本身也像是一場漫長的馬拉松，我跟著宮九描繪好的藍圖一路奔跑，那種奇幻又無比感動的追劇氛圍，我很清楚是就算重看也不可能重現的珍貴回憶。 看完今晚的開幕式，除了替本屆奧運感到相當唏噓，也沒有感受到慶典的歡樂，但延續百年的「奧運精神」還在。儘管疫情為本屆奧運會增添了許多悲傷，但各國選手仍然齊聚在這裡，一起共享和平盛典，這就是所謂的「奧林匹克精神」吧。 最讓我感動的那些情感仍然還留在電視劇中，只希望奧林匹克的和平精神能夠是一場永遠跑不完的馬拉松。 #奧運 #東京奧運 #韋馱天 #大河劇 #いだてん #中村勘九郎 #阿部貞夫

#院線介紹 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣ 2020年榮獲威尼斯影展銀獅獎的《間諜之妻》，這次終於在台上映。本片除了是蒼井優和高橋一生第三次合作外，更是日本導演暌違17年再度獲得銀獅獎（上一次是北野武的《座頭市》）。 故事設定在太平洋戰爭前夕的《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣，除了優雅的鏡頭和演員精湛的演技，我們還能從中找尋何種歷史詮釋的意義呢？ ⁣⁣ ▦ 歷史上的女人都在哪裡？⁣ ⁣⁣ 最近一則來自出版界大佬的臉書貼文表示：「年輕女性大多沒有歷史感」，再度開啟女性的歷史詮釋權問題。魔編作為一位文史科系畢業的學生，實在倍感疑惑，究竟歷史上的女人都去了哪裡？又為什麼，就讀文史科系的學生性別比例多是女大於男，現今的歷史詮釋權卻仍落在男性手裡？而這和《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣中的聰子又有什麼關係？⁣ ⁣ 我們說的「歷史」，究竟是誰的歷史？⁣ ⁣ ▦ 虛實交錯的勾勒，歷史意義的再建構⁣ ⁣⁣ 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣女主角聰子的行動，串起了試圖改變世界的力量。作為一個由被動轉為主動的行動者（agency），作者試圖讓歷史中的女性被看見。有人說，角色是虛構的，真實世界根本沒有聰子和優作，然而，國家的間諜故事從來不絕於耳，而歷史的建構過程則是話語權的篩選機制，誰又知道在被刪去的故事中，不曾存在這樣的間諜呢？而諸如《阿基米德大戰》、《花筐》等日本二戰電影，也都透過虛構角色試圖與當時的時代背景對話，其中的反戰思想、人道主義以及戰後的失落帝國，都一再透過文學及影視文本不斷詮釋，作為當今日本人和二戰時的大日本帝國之間的連結，持續形塑國族的樣貌。⁣ ⁣ 行動者的行動必須放在特定的社會、物質條件、歷史情境才有解析力，然而我們所熟知的「人類歷史」，卻大多是男人的歷史，包括歷史課本上的政治史、軍事史、科技史，女性的行動者究竟被賦予什麼樣的位置？而透過影視文本的再製，又能帶來什麼不一樣的視角？⁣ ⁣ ▦ 歷史的性別分野：你的歷史不是我的歷史⁣ ⁣ 早期的女性主義歷史學家著重在「女性在歷史上是否被看見」的研究，試圖挖掘被淹沒女性文化，並朝向私領域的歷史書寫。然而，私領域的女性歷史書寫卻也造成不同的擔憂，彷彿男人和女人活在不同的歷史空間當中，一方掌握了公領域的大歷史，另一方只能被記錄成私領域的常民文化（女人文化）。於是晚期的歷史研究轉向為「女人如何被歸類在私領域？」，並且持續演變成「女人的歷史除了被看見，更重要的是『如何』被看見」，這其中絕對牽涉性別化的歷史建構，建構的背後來自論述被製造的權力關係。⁣ ⁣ 在日本，最能看出性別分野的兩大劇種，非「大河劇／晨間劇」莫屬。大河劇和晨間劇兩者皆由NHK（日本的公共媒體，相當於英國的BBC）製作，大河劇在每週日晚間8點播放，一集約為45分鐘，播映時間為一年。晨間劇則是在星期一至五上午8時，播放15分鐘，播映時間連續半年。熟知這兩個劇種的人一定知道，大河劇多半敘述男人在歷史上的豐功偉業，而晨間劇則多是虛構且被賦予女子美德的女性故事。⁣ ⁣ 在大河劇播放的58年間，僅有14部大河劇是以女性為主角，其他非主角的女性也多半帶有溫順、持家、母愛的「大和撫子」形象。晨間劇的部分，根據黃馨儀（2020）的研究，晨間劇以二戰為背景的作品之女性戰爭體驗多為後方守衛家園與庶民受難，其中最強調「母性」，而「女性即反戰」的思維則不斷複製在晨間劇當中，且多是虛構角色的情況下，只可反映「女性」只能作為不斷被投射的形象，換句話說，是啊，晨間劇讓女人被看見了，卻被建構成「應有的樣子」。⁣ ⁣ 近年來，愈來愈多真實的女性故事被改編成晨間劇，如《阿淺來了》、《大姊當家》、《童裝小姐》、《笑天家》、《緋紅》等，都讓更多有成就的女性被看見。但問題還是回到了，大河劇出現的男人，才會出現在歷史課本上；歷史課本上的男人，才會被拍成大河劇。所有對歷史的認知，依然被性別化的體系支配著。⁣ ⁣ ▦ 《間諜之妻》的聰子，戰事中被藏匿的女性⁣ ⁣ 在故事中，聰子主動參與了和平宣言的計畫，並策劃了大膽的行動。他並非等待救援的洋娃娃，而是運用自己的手段與技巧，想和愛人一同拯救世界的女子。即便電影最後，對軍國主義的嘲諷與痛心，仍代表著女性背負的反戰形象，但能使用如此尖銳張揚的方式抒發，展現了不同於苦苦守候兒子和丈夫回家的母親形象，已是我不得不喜歡聰子的原因了。⁣ ⁣ 下次，再有人告訴你「年輕女性大多沒有歷史感」，請反問他：「你的歷史是誰的歷史？」⁣ ⁣ #間諜之妻 #スパイの妻⁣ #黒沢清 #黑澤清⁣ #蒼井優 #高橋一生 #東出昌大⁣ #坂東龍汰 @ryota_bando⁣ #恒松祐里 @yuri_tune #みのすけ⁣ #玄理 @hyunri__official⁣ #笹野高史 #佐藤佐吉 @satosakichi⁣ #gender #性別議題 #性別 ⁣⁣ #女性 #女人 #woman #women⁣⁣ #history #herstory #女性主義 #feminism⁣ #Movie #映画 #電影 #Film⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣ #映画好きな人と繋がりたい

上個月特製隊派出我們的吉祥物小肉球參加「超人力霸王英雄召集令」見面會活動，見到了大家的英雄大河、邪惡的托雷基亞(據說特派員嚇到躲到柱子後面XD)，還變成了Ｅ.Ｇ.Ｉ.Ｓ.的隊員和大河一起並肩作戰！ 就讓我們看看小肉球奮戰的英姿吧！ 【超人力霸王 英雄召集令】 展覽時間：2020/12/18 11:00~2021/01/17 21:00 活動地點：台北信義新天地A9 9F 展演廳 ================================= 本月22號就是超人力霸王大河劇場版在台灣上映的日子了！特製隊新年在臉書舉辦的抽獎特別活動進入倒數最後一周，想進戲院的朋友們要把握機會唷！ 【臉書抽獎活動】 ■活動貼文網址▼ https://www.facebook.com/CUTfilmmaker/posts/2808712872704736 ■獎項：『超人力霸王大河 新世代終結黑暗』電影交換券 ■名額：4張 ■活動時間：⏰即日起至2021年1月9日中午12：00⏰ ■活動辦法： 🔶在臉書活動貼文下方留言你對超人力霸王大河喜歡的橋段，或是你最愛的角色是誰 🔶按本「特製隊」臉書粉專跟活動貼文讚 🔶分享活動貼文並設定公開 2021祝大家手氣旺旺！開心重中大獎！ #電影交換券 #超人力霸王 #超人力霸王大河 #電影交換券感謝木棉花贊助